中國陶瓷的發(fā)展歷史源遠流長，凝結(jié)了中華文化的精髓。

郭沫若老師評價道：“中國古代陶瓷發(fā)展史是中華民族的發(fā)展史，是幾千年來中華文化史的證明。”

古代陶瓷本身匯集了化學、物理學、歷史、考古學、美術、文化、宗教、工藝、民俗等多個領域，這可能就是古代陶瓷的魅力所在。

正是這種時間文化的魅力給古代陶器蒙上了神秘的面紗。近年來的影視劇作品和小說故事通過夸張的手法表達了古代陶瓷的欣賞和欣賞方式。雖然很有趣，但也經(jīng)常讓感興趣的朋友們看到云里霧里。(莎士比亞)。

上海冠福博物館的第一、二展廳集中展出了數(shù)百件古代陶器。很多觀眾朋友第一次參觀博物館時，可能會感到不可開交。參觀的時候感覺和一千年前的陶瓷走得這么近，但同時覺得對古代陶瓷鑒賞不太了解，不深刻。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，)接下來，我們通過科學易懂的方式解讀古代陶瓷鑒賞的小知識。

北宋瑤州窯青釉、海浪、章魚花紋、小頭杯、上海官服博物館收藏。

古代陶器只是在“器物”這一方面已經(jīng)包含了大量的化學知識(如釉、顏料、烘烤化學過程等)，自然還包含了光學知識、物理風化、結(jié)晶原理等諸多物理學和知識。

“瓷器”和“瓷器”最大的區(qū)別是輪胎表面多了一個“釉”。泰釉的發(fā)射形式是一種化學過程。今天說物理學的話，先談談釉表面的現(xiàn)象“釉光”。

在古代陶器中，光學占有非常重要的地位。古代陶器常把釉料視為最重要的感情項目。

一般的古代陶瓷釉料和玻璃表面一樣，都有反射光和透射光。白光發(fā)光釉會反射白光，就像玻璃的反射一樣。越光滑閃亮的釉，反射的白光就越強。一些感情方式將新制作的表面還在發(fā)光的陶瓷的白光描述為“小偷光”、“火器”。

用金代均窯天青釉一把洗上海官服博物館收藏。

與“賊光”中的白光不同，收藏圈里經(jīng)常談論的一個詞叫做“包裝”，通常器物玩久了或摸久了會形成光滑閃亮的表面，稱為“包裝燦爛”。這里物理形成的原因往往是：在圓盤觸摸過程中，把不平整的表面打磨光滑，表面的微孔被油填滿，變得有光澤，釉流得有光澤。另外，專門為古代陶器制作的“包裝”是指在“釉上膜”濕潤的環(huán)境下經(jīng)過長時間的“氫氧化”，制成含有“結(jié)構水”的硅凝膠膜，表示“去玻璃化”的逆過程。

因此，如果古代陶器長期保存在干燥環(huán)境中，即使保存了近一千年，也不會產(chǎn)生羥基，釉料也會像新的一樣明亮。大衛(wèi)亞設，《Northern Exposure》(美國電視劇)一些古代陶瓷文物長期陳列在博物館干燥的環(huán)境中，在多角度照明的照明中也閃爍著所謂的“賊光”。因此，對于古代陶瓷的存續(xù)復雜性，簡單地看一下釉面的光澤度，得出新舊結(jié)論的嘗試不能簡單地論述。

與竹木琦玉等器物不同，陶瓷具有易碎、外形大的復雜特征，反而難以生產(chǎn)物理包裝。釉面柔和、有光澤的收藏品，仿冒品的概率可能高于釉面閃亮的收藏品。

北宋修建了窯、銀兔和上海官服博物館。

事實上，器物表面的光澤很容易實現(xiàn)“物理包裝”，走向“賊光”。制作陶器最原始的方法是先用牛皮擦拭表面的光(少則幾天，多則幾周)，然后把陶器放在加入茶葉和堿的水里煮5 ~ 6個小時。

，使其去掉表面的“賊光”。此外物理去光的方式也有很多，如盤磨、拋光、噴砂、黏土、茶煮、煙露、甚至于涂抹皮鞋油等等。在了解到這些術語背后的物理小知識，再通過認真擦洗后，往往可鑒得廬山真面目。

除了白光、包漿。物理光學方面，關于古陶瓷鑒賞，還有一個聽起來很有神秘色彩的術語：“蛤蜊光”，那么到底什么是蛤蝴光？古陶瓷為什么會產(chǎn)生蛤蜊光呢？我們就從科學的角度去分析“蛤蜊光”產(chǎn)生的原因。

生物學角度里的蛤蜊光，是指成熟的蛤蜊殼內(nèi)會生長出一層很薄的透明薄膜。這層薄膜受白光干涉，反射產(chǎn)生像七彩一樣的光，這種彩光就叫蛤蜊光。蛤蜊完全成熟需要幾十年甚至于上百年。像我們餐桌上看到的養(yǎng)殖蛤蜊殼內(nèi)就沒有彩光，這些蛤蜊并沒有完全成熟，殼內(nèi)沒有生成一層薄膜。

這種干涉膜的產(chǎn)生原理，簡單的理解就是：單色入射光照射到薄膜上，在薄膜里被折射后經(jīng)薄膜下表面再反射，又經(jīng)上表面二次折射進空氣，得到第二束光。這兩束光在薄膜的同側(cè)是平行的，但是光程不相等，就會相互干涉，稱為“光程差干涉”。反映到我們的眼睛里是明暗相間的條紋。因為各色光在薄膜中的折射率不同，折射后出現(xiàn)的是七色的平行光。

清光緒 粉彩描金開光花鳥人物紋大碗 上海觀復博物館藏

很多古陶瓷，在一定角度的白光照射下，會在局部的釉面閃現(xiàn)出類似與蛤蜊殼內(nèi)這種美麗的彩光。所以也被人們稱為“蛤蜊光”。古陶瓷產(chǎn)生蛤蜊光的原因從物理學的角度來說主要有下面兩種：

一種是釉上膜的自然老化過程中，會逐漸交薄。有研究發(fā)現(xiàn)當這種薄膜小于 0.2微米時（例如在器物凸出的或者人手經(jīng)常接觸的部分）就會產(chǎn)生干涉膜現(xiàn)象而出現(xiàn)蛤蜘光。出厚度偏薄時以藍光為主，偏厚時以紅光為主。還有一種是低溫釉上彩周圍出現(xiàn)蛤蜊光，是一種“環(huán)楔形”薄膜干涉，其原因是釉上彩高出基底釉面，高低之間在斷面上出現(xiàn)了近似三角形空間，油污類“包漿”很容易在此處積累，而形成“環(huán)楔形” 薄膜。相當于用一個曲率半徑很大的凸透鏡的凸面和一平面玻璃接觸，在日光或白光照射時，可以看到接觸點為一暗點（相當于釉上彩點)，周圍為一些明暗相間的彩色圓環(huán)，這樣的環(huán)形空氣薄膜或者 “包漿”薄膜，干涉表現(xiàn)在瓷器上，也形成了肉眼可見的“蛤蜊光”。當然因為古陶瓷的保存環(huán)境不一樣，并不是所有的古陶瓷都有蛤蜊光的。

這類肉眼可見的蛤蜊光要通過的一定的角度特定重疊區(qū)才能看到，觀察的難度相對較大，尤其是當通過相機拍攝的時候，相機鏡頭的折射可能對所拍攝的彩光造成半波損失。這就需要相機對彩光有一定的敏感度。而且角度微小變化也會使得蛤蜊光彩光的顏色和位置發(fā)生變化，所以不容易被拍攝下來。

清康熙 青花仕女紋花口碗 上海觀復博物館藏

如同給瓷器去光包漿一樣，蛤蝴光作偽也是造假者追求的目標之一。比如通過化學腐蝕、機械拋光、人工打磨、皮革盤摸、在瓷器上涂抹油脂等方法，除了為包漿做舊以外，也是為了制造“蛤蜊光”。

當然這些人為制造蛤蜊光的效果，肯定不可能與古陶瓷自然老化造成的蛤蜊光相比。人造薄膜與釉面的化學成分完全不同，很容易被肉眼識別。而且人造薄膜與釉層結(jié)合不好，很容易被剝離。有些人造薄膜包裹瓷器全身，蛤蜊光處處都是，與古陶瓷自然形成的局部特點相去甚遠。

清乾隆 粉彩十三行潘趣酒碗 上海觀復博物館藏

當然，古陶瓷鑒定的理論知識再多也需要時常對三維立體的真實物品進行比對參考，聽取相關專業(yè)人員的實物介紹與背景知識的講解也是提升認識的好方法。期待春來疫散，與君品瓷賞器。

溫馨提示：

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