1906年，晚清革新派人物熊希齡創(chuàng)辦的湖南企業(yè)成功地?zé)龤Я他惲暧韵碌牟蚀桑?915年在美國(guó)舊金山巴拿馬太平洋萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上，麗陵釉下的彩瓷榮獲金獎(jiǎng)，被譽(yù)為“東方道藝術(shù)的最高峰”，一度麗陵釉下的彩瓷風(fēng)靡全國(guó)，走向世界。但隨后政局多變，戰(zhàn)亂頻仍，凌格萊茲下彩子屢遭厄運(yùn)，1949年，凌格萊茲下彩子技藝幾近淪落。

中華人民共和國(guó)成立后，黨和政府高度重視陶瓷生產(chǎn)和技藝傳承，在時(shí)任政務(wù)院副總理郭沫若老師的主持下，國(guó)家輕工業(yè)部等有關(guān)部門(mén)組織湖南醴陵、江西、景德鎮(zhèn)、江蘇、宜興三地開(kāi)展了中國(guó)陶瓷“歷史名窯”的恢復(fù)工作。1954年春天，李陵都華合作公司負(fù)責(zé)人林家豪得知，住在八寶橋鄉(xiāng)的吳秀琪是湖南工業(yè)學(xué)堂畢業(yè)生，雖然年齡接近古稀，但身體健壯，所以“三九初麗”，讓他在山上上釉，傳授五色技藝。奧羅覺(jué)得品性困難，但和林子浩一起進(jìn)城，應(yīng)聘了葉陵縣二期陶瓷工人業(yè)余美術(shù)學(xué)院的教師。

當(dāng)時(shí)被送去單位參加學(xué)習(xí)的年輕油漆藝人鄭和漢成為吳秀琪的第一個(gè)學(xué)生，他努力學(xué)習(xí)吳秀琪的《釉下彩雙畫(huà)法》。這種起源于陶瓷學(xué)堂的畫(huà)法采用了“鐵絲描寫(xiě)”這種裝飾性很強(qiáng)的線條，是釉下彩墨線的基礎(chǔ)。鄭和漢把這個(gè)技法學(xué)得非常出色，此外，其他科目成績(jī)優(yōu)秀，被推薦為吳秀琪的助教，參加了100多名圖畫(huà)工人的培訓(xùn)。

1955年9月，“陵縣陶瓷研究所”正式掛牌。當(dāng)時(shí)釉面上的粉彩和新彩是綾一龍?zhí)沾傻闹髁?，從業(yè)人員多，實(shí)力也強(qiáng)。釉下彩相對(duì)較弱，釉下只有青花色和綠色色兩種，釉下五彩幾乎瀕臨全滅。(威廉莎士比亞、釉、釉、釉、釉、釉、釉)為了拯救瀕危釉下的五色子，清代釉下掌握五色色核心技術(shù)的吳秀琪被聘請(qǐng)到研究所，在江灣下標(biāo)價(jià)簡(jiǎn)陋的釉下安排了彩畫(huà)工作室，唐漢初老藝人也轉(zhuǎn)入了這家工作室，幫助吳秀琪恢復(fù)了釉下的五色藝。

傳統(tǒng)上釉下的彩筆有兩種混合水的方法：英寸楷書(shū)平漆，雞頭筆平漆?！皩?duì)色調(diào)混合水等很生疏，他們以平涂英寸字筆為主。當(dāng)時(shí)釉下彩用色料不足，“除了以前唯一的草清”，其余顏色都需要在外地購(gòu)買，質(zhì)量仍然很低，所以混合使用了其他顏色。沒(méi)有成熟的高溫透明釉，就用白釉代替，但出現(xiàn)了“燒黑皮、顏色不亮、厚度不均”的現(xiàn)象，之后在吳秀琪、唐漢初兩位老師的指導(dǎo)下，通過(guò)持續(xù)的實(shí)驗(yàn)得到改善，逐漸烤出了理想的產(chǎn)品。年末，在第一次湖南陶瓷工作會(huì)議上，凌釉下彩瓷在長(zhǎng)沙亮相，可以說(shuō)是獨(dú)樹(shù)一幟。湖南省工業(yè)廳看到釉下彩的獨(dú)特優(yōu)點(diǎn)，決定大力發(fā)展。

1956年，在毛澤東主席的親切關(guān)懷下，國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)在醴陵成立“湖南省陶瓷工業(yè)公司”，統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)和管理醴陵陶瓷產(chǎn)業(yè)。陵縣陶瓷研究所也升格為湖南省陶瓷研究所，在人力、物力和財(cái)力上提高了對(duì)釉下彩恢復(fù)傳承的支持力度。首先，在吳秀琪、唐漢初釉下，改善了五色工作室的研發(fā)條件，工作室從狹小簡(jiǎn)陋的江灣老街搬到了城北綱領(lǐng)寬敞明亮的建筑。第二，加強(qiáng)上釉下的五色開(kāi)發(fā)力度，將林子浩、鄭和漢從上釉團(tuán)隊(duì)轉(zhuǎn)移到上釉下的彩畫(huà)工作室。四個(gè)人在訓(xùn)練釉下上色的人的同時(shí)，改革了其發(fā)射工藝。不久，他們?cè)诶L畫(huà)技術(shù)方面取得了以下重大創(chuàng)新成果。

用村字筆改雞頭筆

用村子筆填滿小葉花比較方便，但要均勻地填滿大葉顏色，必須使用雞頭筆混合水。吳秀琪提議恢復(fù)從景德鎮(zhèn)傳到綾羅的雞頭筆混合手法。采用這種方法后，烤釉下彩瓷的顏色看起來(lái)活潑生動(dòng)。后來(lái)，我們整合了英寸開(kāi)本的好工作；雞頭筆含有大量水的特點(diǎn)開(kāi)發(fā)了李陵特有的“噴泉筆”。而且，在傳統(tǒng)的“單線平坦化”寫(xiě)作法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了“線噴泉”的新方法。

從五色到七色

1956年，隨著國(guó)家的技術(shù)支持和色素原料質(zhì)量的提高，釉下彩五種原色得到了恢復(fù)，但很難滿足釉下彩的需求。一開(kāi)始畫(huà)樹(shù)葉，不管正面背面，都是使用深綠色，不表示樹(shù)葉背面的淺綠色。唐漢超按照《繪瓷學(xué)》中的配方試制了淡綠色，但結(jié)果不好。此后，在省工業(yè)廳沈明陽(yáng)工程師的幫助下，成功地在釉下調(diào)配了淺綠色。此后，唐漢超根據(jù)繼承和工程師的意見(jiàn)，“成功地用氧化鈦和氧化鋅等配制了釉料”，釉下的五色原色也從原來(lái)的五色增加到了7色。實(shí)際上，藝人們將這些原色相互搭配，形成了紫色、墨綠色、碧綠色等三種復(fù)合顏色，在給豐富的釉料上色中發(fā)揮了非常重要的作用。

三列變成二列

陵陵傳統(tǒng)釉下彩都是在泥或坯上油漆，烤三次，上藍(lán)釉。20世紀(jì)50年代中期，醴陵開(kāi)始生產(chǎn)長(zhǎng)石白釉。1956年5月，林子浩試圖在白釉坯上進(jìn)行書(shū)寫(xiě)試驗(yàn)，在他畫(huà)的老花器上薄薄地涂上白釉后，燃燒后發(fā)現(xiàn)白釉坯上的陶瓷比泥更白、更光滑。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，《真理報(bào)》)于是，他在唐漢初等藝人的協(xié)助下，重復(fù)了實(shí)驗(yàn)，最后用彩釉“一次燒在泥里，一次燒在窯里，三次燒在窯里，給長(zhǎng)石上釉的毛坯上釉。上釉下彩大生產(chǎn)發(fā)射周期長(zhǎng)的難題得到解決，降低了

平涂改立體

丁華漢從粉彩組轉(zhuǎn)到釉下五彩工作室后，開(kāi)始研究像粉彩那樣，運(yùn)用明暗、深淺層次，表現(xiàn)花卉的立體感。他移植釉上粉彩的接色方法用于釉下彩畫(huà)面中，豐富了釉下彩繪工藝的表現(xiàn)形式，后來(lái)稱它為套色法。也就是在同一花葉中，有紅、有綠、有淺、有深，使釉下彩花增強(qiáng)了老、嫩、明暗、生機(jī)勃勃的顯真效果。為了將套色法引入混水操作中，他將乳香油加到膠墨線里，研制了一種堵水效果更好的“油墨線”。套色法實(shí)現(xiàn)了從“平涂到立體”從“裝飾到寫(xiě)實(shí)”從“膠墨線到油墨線”的重大革新，對(duì)釉下彩繪裝飾技法做出了獨(dú)特貢獻(xiàn)。

在吳壽祺帶領(lǐng)下，釉下彩繪工藝在不到兩年的時(shí)間內(nèi)成功恢復(fù)并傳承發(fā)展。他們創(chuàng)作的釉下五彩作品，1956年11月在第二次全國(guó)陶瓷專業(yè)會(huì)議（北京）上被評(píng)為優(yōu)秀作品，受到了中央首長(zhǎng)和與會(huì)代表的高度贊揚(yáng)。與此同時(shí)，醴陵瓷業(yè)推行“柴窯改煤窯、青釉改白釉”的技術(shù)革新，使釉下五彩燒成穩(wěn)定性以及釉質(zhì)的白度上也有了顯著改善，技術(shù)人員又在長(zhǎng)石質(zhì)白釉基礎(chǔ)上，研制出了透明釉。瀕臨失傳的醴陵釉下五彩，終于重獲新生，再次大放異彩。

為了擴(kuò)大釉下五彩瓷的生產(chǎn)規(guī)模，1958年，國(guó)家撥款在原湖南瓷業(yè)公司原址上，建立了釉下五彩的專業(yè)生產(chǎn)廠“醴陵藝術(shù)瓷廠”（后改名為醴陵群力瓷廠）。同年燒制了釉下彩毛主席專用茶杯。1959年國(guó)慶十周年，醴陵承接了北京“三館瓷”任務(wù)，首次批量生產(chǎn)國(guó)家用瓷。1964年國(guó)慶十五周年，醴陵第一次為人民大會(huì)堂生產(chǎn)釉下五彩國(guó)宴瓷。在隨后的幾十年間，醴陵一直為黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人、人民大會(huì)堂、中南海等生產(chǎn)生活用瓷和國(guó)家宴會(huì)瓷、國(guó)家陳列瓷、國(guó)家禮品瓷，醴陵成為了新中國(guó)名副其實(shí)的“紅色官窯”。同時(shí)，醴陵釉下五彩瓷還遠(yuǎn)銷海內(nèi)外，并進(jìn)入聯(lián)合國(guó)總部，為中國(guó)陶瓷贏得了國(guó)際聲譽(yù)。