五色瓷器生產(chǎn)于北宋末期，基本色調(diào)以紅、黃、綠、藍(lán)、紫五色材料為主，根據(jù)花紋圖案的需要適用于瓷器釉料。再次進(jìn)入火爐，經(jīng)過700 ~ 800攝氏度的高溫二次鎢烘烤，其特點(diǎn)是上釉著色的裝飾方法。

康熙五色是清代景德鎮(zhèn)的重要品種，是在明代萬歷五色的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，但萬歷五色多的是清華五色，康熙時(shí)代使用發(fā)明釉料的藍(lán)色，所以需要藍(lán)色的地方可以借助釉料，不用藍(lán)色和藍(lán)色，用各種顏色表現(xiàn)在純釉上。(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》，《現(xiàn)代中文譯本》)有紅、綠、黃、藍(lán)、紫、黑、金等，色彩鮮艷奪目。

康熙的五彩燃燒溫度約為800，高于粉彩，被稱為“京彩”。粉彩在雍正朝盛行，景德鎮(zhèn)的彩子以粉彩為主，康熙五色只是贗品，后人把康熙五色也稱為“古彩”。

康熙趙冠堯重視色釉，所以代表五色字制作水平的不是官窯，而是民謠?？滴豕俑G五色除了幾個(gè)大零件機(jī)外，大部分都是小零件機(jī)，其花紋除了少量海玉加上人物故事圖外，大部分都是傳統(tǒng)圖案，如龍鳳、全智蓮、桃子。(威廉莎士比亞、坦普林、桃子、桃子、桃子、桃子、桃子、桃子、桃子等)民窯五色機(jī)畸形多樣，圖案豐富多彩。

五色蝴蝶紋病清康熙

在鑒別真?zhèn)畏矫?，要把握康熙五色記的主要特征?

(1)康熙盤、碗、瓶、罐子等的基底一般能看到明顯的旋轉(zhuǎn)痕跡和黑色瑕疵。

(2)除了少數(shù)官窯機(jī)的圓圈是圓的、有光澤的以外，大多數(shù)民謠機(jī)的周長(zhǎng)都是尖的，有斑點(diǎn)不足的現(xiàn)象。

(3)器物畫面的彩色材料周圍有閃爍的貝殼光，特別是藍(lán)色的周圍。

(4)明末畫家模仿陳老蓮的風(fēng)格，所以人物的臉都不端正，非常端正的人物屬于后面模仿，臉只畫輪廓，一般不填。

(5)瓶子、罐子等器物的底部往往有雙層臺(tái)的硬角，那個(gè)角是圓的，泥濘的人屬于后面模仿。(威廉莎士比亞、哈姆雷特、罐子、罐子、罐子、罐子、罐子、罐子等)

五彩山水人物病(部分)清康熙

(二)雍正五色

雍正彩子以粉彩為主流，但雍正初年也有繼承康熙的五彩制作。但是在全部彩瓷中所占的比例極少。雍正五色的風(fēng)格以仿畫五色為主，但畸形有其自身的特色。除了早期康熙風(fēng)格的器物外，葫蘆瓶、方形花盆、筆筒、罩杯、盤子碗柳器很常見。雍正五色的圖案大多幽雅，除了傳統(tǒng)的龍、鳳花紋外，還突出人物、花草、間筆山水、語(yǔ)調(diào)類。五色重官妖氣是少數(shù)，有“大清雍正年制”兩行六字楷書清華金。民謠期比較多，除了大多數(shù)武金外，往往還有“英靈堂掌柜”這樣的唐明金。

五彩仕女紋罐子青雍正

(三)乾隆五色

康熙時(shí)代盛行的五色旗在雍正初年還在制作，但在乾隆朝已經(jīng)很少見了。乾隆朝五色旗整齊端莊，有很多日常使用的器具，如青花五色龍鳳碗、杯子等。胎體有點(diǎn)重，陶瓷精致，釉面有光澤。晚期上釉粗糙，上釉不均。乾隆五色色調(diào)比較雍正濃郁，以傳統(tǒng)花卉圖案和龍鳳圖案常見。

仿竹五彩鳥紋墨水床清隆

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