五色，彩子品種之一。“五色”意味著豐富多彩，一般其中一定含有紅色。在高溫烘烤的白瓷或部分圖案的青花瓷上用紅色、綠色、黃色、紫色、黑色、藍色等顏色畫圖案，然后通過彩色爐低溫燃燒。添加另外兩種或更多顏色。根據(jù)生產(chǎn)工藝的不同，人們通常將五色分為釉面五色和青花五色兩大類。

五彩是在宋元格萊茲增添色彩的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。明善德已有五色，但明代釉多為紅、綠、黃三色，嘉靖、萬歷時期的官窯釉釉，在釉下結(jié)合了青花和釉的多種色彩，被稱為青花五色。今天主要講嘉靖、萬歷的五色，但前朝的一個五色字相當(dāng)值得一提。

善德曾經(jīng)有沒有五彩者是陶瓷史上的一個謎。據(jù)《博物要覽》稱，“堆在善德五色后面”。但是很久沒見包租了，“不知道廬山真面目”。多年來，陶瓷界的同事們都在對它進行探索，竭盡全力尋找，還不放過包租的無色機和出土的殘片。(威廉莎士比亞、《哈姆雷特》、《真理報》)到1984年，攝影師王璐女士在西藏史家史中偶然拍攝的一對清華五色官窯碗的照片吸引了文物出版社編輯胡小靜女士的注意，被公認(rèn)為善德記，解開了善德五色之謎。(莎士比亞，《北方專家》)(《莎士比亞》)。

沙家寺是元代沙迦王朝國史八沙巴的圣地，沙里有很多名草永樂、善德市金屬和陶瓷標(biāo)本，是為了文物考古。上面的一對宣德青花五彩碗撅著嘴，垂著腹部，收著地板，纏著腳。嘴角以清妝文為裝飾?；漠嬤B元莊，外口裝飾寬帶清華運營花紋，腹壁畫對稱水芙蓉，兩對鴛鴦游走。基底上寫著清華字體“大明善德年制”六字型。

花鳥圖案分別用紅、黃、綠、絎縫制彩點裝飾。紅色黑，綠色黃，黃色淡，鮮艷。絳紫色棕色，類似成化市紫色。其色彩都鮮明、明快、絢麗，不是“堆砌”的。這一罕見寶物的回歸證明，善德已經(jīng)有了成熟的清華五色機。不僅是元代五色和明初紅武五色的繼承和發(fā)展，也是后來星火頭彩畫的前身的存在。(莎士比亞)。

嘉靖市陶瓷生產(chǎn)仍以景德鎮(zhèn)為中心。當(dāng)時，隨著對外交流和貿(mào)易的擴大，陶瓷也作為主要出口品大量涌入海外市場，刺激了其品種和花紋的迅速創(chuàng)新。據(jù)藍炮《景德鎮(zhèn)陶錄》這本書說：“制作參考書，什么都沒有?！碧貏e是五色機開創(chuàng)了一代彩瓷生產(chǎn)的新局面，質(zhì)量和數(shù)量都相當(dāng)可觀，為我國陶瓷發(fā)展做出了新的貢獻。

嘉靖五色戲一瞬間，色調(diào)純正絢麗的萬里，紅深藍的光芒獲勝。其制作的精銳者可以和杰出的英樂、善德、清華吉在一起。

這時，用于五彩的材料有紅、黃、藍、綠、紫、黑、孔雀綠等，有的畫清華。使用的紅色是棗血紅，凝固的光閃爍。多用孔雀綠是加征五色的突出特征。這時，白釉地板上直接涂上五顏六色的器物，使胎體不如以前有規(guī)律，釉料也沒有足夠的光澤。(威廉莎士比亞，釉，釉，釉，釉，釉)其中，紅色色彩艷麗，多用黃土紅，使紅黃色重疊，凝成柔和的橙色紅色色調(diào)。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，美麗名言)黃彩就像蜂蠟。綠色是大綠色，淡綠色，孔雀綠色。色彩的對比很強烈，很顯眼。

嘉靖五色團龍臺獨(故宮博物院、上海博物館、荷蘭海牙市博物館、法國巴黎吉美博物館都有收藏)屬于這種五色期。那個基族地板上有一圈老態(tài)，中間的釉呈肚臍形狀，還有肚臍里面寫著。這時五色機的大碗很多，比如大罐、大缸、大盤、花盆等。罐有方形、圓形等其他樣式。

用青花圖案裝飾的五彩器因為青花色調(diào)很濃，所以可以更加突出彩色優(yōu)雅的明澤。例如五色云學(xué)八吉通、鳳凰穿花花盆等，青花顏色深，藍色是泛紫色。這些用青花紋飾襯托的彩旗都屬于官窯時期的名牌。

嘉靖五色機使用的紫色是紫色的，其顏色華麗，圖案裝飾的山石或樹干上涂有很多。(清華五色旗畫的莖少用紫色。)據(jù)說那圖案裝飾用筆很細(xì)致，但畫的意思不夠細(xì)致。綠色的龍紋看起來很兇，但線條看起來很細(xì)，看起來像內(nèi)心一樣。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，) (莎士比亞，哈姆雷特，)常見的五色板和罐子上畫著云龍、云峰、花鳥、八仙、八象路等圖案。黃紙五彩和黃紙紅龍紋裝飾可以看到很多罐、方杯、盤子類器物。

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凡出土的五彩器，彩色多有被腐蝕的痕跡，如綠彩常帶有氧化泛鉛的“銀片”或粉劑狀銹斑，表面閃爍五光十色的光澤，是土浸年久自然形成的現(xiàn)象。

萬歷五彩同樣素負(fù)盛名，深受國內(nèi)外的珍視，贏得了極高的聲譽，因而也具有很大的經(jīng)濟價值。過去它曾大量地流散到國外，早已為世界各國的中國瓷器愛好者所熟識；日本人尤其重視，視若國寶，而且件件立檔，作為重要文化財富而登記在案。

中國明代萬歷年間燒造的五彩瓷器以其瑰麗飽滿的紋飾和濃重鮮明的色彩著稱于世。胎質(zhì)堅密，釉面乳白瑩潤，內(nèi)外壁飾滿圖案。當(dāng)時民間禁止燒造黃、紫、紅、綠等彩瓷，由此可見五彩瓷是宮廷的御用品。它不以畫意見長，而以濃重鮮艷的色彩取勝。圖案大都寓意吉祥，而且紋飾繁密，主題多樣，讓人目不暇接，營造出華麗而熱鬧的氣氛。

中國清朝人陳瀏寫的《陶雅》中記載：“五彩能力最大，縱橫變化，層出而未有窮也?！?/p>

萬歷皇帝在位48年，是中國明朝在位期間最長的皇帝。他在位的前十年，內(nèi)閣首輔張居正輔助他處理政務(wù)。這時期明朝的經(jīng)濟發(fā)展較快。后來萬歷皇帝的統(tǒng)治漸走下風(fēng)，罷朝期間，萬歷皇帝沉湎于酒色，荒廢朝政，不僅如此，他還大肆揮霍，大興土木，致使國庫虧空。萬歷皇帝于是派遣放監(jiān)稅使到全國各地搜刮錢財，有史學(xué)家形容他那股奇貪的勁頭是：“從古無若帝者?！币馑际钦f從古至今再沒像他這樣貪婪的皇帝了。

萬歷皇帝雖然荒廢朝政，但卻追求奢華的生活，他對御用瓷器的燒造十分重視，這一期間景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)飛速發(fā)展，據(jù)《明史·食貪志》記載：“萬歷十九年，命造十五萬九千件，繼而復(fù)增八萬?！币簿褪钦f一年之間萬歷皇帝就命景德鎮(zhèn)御窯廠燒造出近二十四萬件瓷器，這在以往是十分罕見的。

人們常常將萬歷五彩與成化斗彩相提并論，將其譽為明代制瓷業(yè)的一大成就！

萬歷五彩主要有以下一些特征：胎體厚重，有歪斜和不圓的現(xiàn)象，尤以鏤空瓶、盒更為明顯；由于瓷土淘煉不精，而胎質(zhì)略顯粗糙；大件器物多為砂底，修胎不規(guī)整，銜接痕跡顯露，器足多斜削并留有刮削痕；盤、碗底心下凹。一般中、小件器物，則制作的很精細(xì)、規(guī)范。

釉面乳白瑩潤，但與嘉靖、隆慶時相比已略顯遜色，后期釉面稀薄而呈青白色。彩的色調(diào)對比都很強烈，較嘉靖時的更加濃艷凝厚，大紅大綠，有華麗之感。多用釉下青花作局部圖案或勾描輪廓。早期青花色艷，中期色調(diào)則顯晦暗，末期更為淺淡。較多采用開光圖案和鏤空工藝，為此時五彩器的又一特點。

萬歷五彩大型器物很多，但完整的較少。胎體厚重，瓷土粘接不牢，接痕處常有斷裂，或因冰凍而破碎。中、小件常見器物，有盤、碗、盆、盒之類。萬歷時的蒜頭瓶有青花器也有五彩器，瓶上所繪鴛鴦荷蓮為沿襲宣德、成化官窯彩器紋飾演變而成。

繪畫技法幼稚，圖案不規(guī)整，線條雖細(xì)，卻以繁密為重。紋飾中以青花雙線勾勒輪廓然后填彩，其彩色常溢滿出線，致使紋飾顯得粗率模糊；所畫人物比例失調(diào)且形象不夠生動，也不嚴(yán)謹(jǐn)，缺乏氣魄，僅以強烈的色彩取勝。

嘉靖、萬歷五彩聞名古今，雖然畫法欠佳，但其濃艷的色彩，豐富的裝飾技法為以后彩瓷的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)！

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來源：陶冶圖說