作者：二等班

一部電影要想成功，首先要建立真實合理的敘事邏輯，今年情人節(jié)上映的《十年一品溫如言》 《好想去你的世界愛你》 《不要忘記我愛你》三部電影都有嚴重缺陷，最終以慘淡的票房和崩潰的口碑結束。

影片《好想去你的世界愛你》以“超越時空的身體感應”為敘事框架，講述了一段穿越時空的愛情。身在中國的女主角安易通過一次偶然的頭部撞擊與遠在德國的男主角高昂建立了大腦聯(lián)系，雙方不僅能夠通過腦波對話，更能夠在心跳過快的時候控制對方身體。兩個相距萬里的陌生人通過一個人單方面偶然的頭部撞擊就能夠建立如此密切的聯(lián)系，實在難以令人相信。而且男主高昂在得知一個陌生人走進了自己的思維的時候，并未表現(xiàn)出明顯的驚奇或慌張，他平淡的反應讓影片失去了充分展現(xiàn)關于二人矛盾沖突的空間，更是讓這樣一種敘事模式的魅力大打折扣。而在《十年一品溫如言》中，女主角溫衡與失散多年的父母團聚，卻在父母養(yǎng)女的強烈抵觸下不得不借住隔壁鄰居家中，巧合的是當晚久居美國的鄰居言希返回家中，此后，二人便生活在了一起。令人感到不真實的是，陌生男女一起生活肯定會有諸多不便，而溫衡親生父母不僅沒有阻止，甚至默認了二人同居的狀態(tài)，這不由得讓人懷疑父母尋回溫衡的意義何在？同樣在《不要忘記我愛你》中，身患失憶癥的男主陸堯與自己的心理醫(yī)生許星玥產生了愛情，二人克服重重困難生活在一起。本來一幕浪漫唯美的愛情童話可以就此畫上句號，但是影片強行加入了女主意外身亡等情節(jié)，讓浪漫的愛情故事轉向了狗血庸常的劇情。三部影片的敘述邏輯存在的諸多漏洞與斷裂，這讓浪漫唯美的愛情故事變得千瘡百孔。

細節(jié)描寫是反映生活、塑造形象的重要手段，三部影片在展現(xiàn)人物情感時因缺乏真實的細節(jié)勾勒，使得情感的真實性大打折扣。在影片《十年一品溫如言》中，言希從美國回來看到借住在自己家中的溫衡，表現(xiàn)冷淡甚至有些排斥，但是當溫衡在學校被其他女生欺負的時候，言希卻挺身而出保護溫衡。這種強行撒糖的操作忽略了人物情感轉變的過程，是斷裂的情感邏輯，真摯的情感變成了尷尬勉強的煽情。另外，溫衡現(xiàn)任男友在言希出現(xiàn)之后，察覺到溫衡仍對言希舊情難忘，主動地抽身離去，而溫衡對此不僅沒有流露出多少愧疚之情，更是馬上與言希舊情復燃，這樣的處理方式讓人不禁質疑人物感情的真?zhèn)?。同樣，在《不要忘記我愛你》中，心理醫(yī)生許星玥愛上了自己的病人陸堯。從人物情感發(fā)生的可能性上來講，醫(yī)生愛上患者或許可以被人理解，但電影強行壓縮前期人物情感產生和發(fā)展的敘事空間，就仿佛為女主的情感按下了快進模式，二人情感升溫缺少真實可感的細節(jié)鋪墊，自然就無法流暢過度。

縱觀三部影片，不難發(fā)現(xiàn)觀眾之所以對雜糅了“一見鐘情”“超時空戀愛”“生離死別”等敘事模式的影片反應冷淡，并不是因為此類敘事模式乃至愛情主題的失效，而是影片在敘事邏輯與情感建構上出現(xiàn)了巨大失誤。正如車爾尼雪夫斯基在《藝術與現(xiàn)實的審美關系》中所指出的，“客觀現(xiàn)實中的美是徹底的美的”，對于愛情片來說，如果喪失了真實的根基，再唯美浪漫的愛情童話也只能淪為一場鏡花水月。

（作者系山東女子學院講師，澳門科技大學電影管理專業(yè)博士）

來源： 光明網-文藝評論頻道