慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年的優(yōu)秀電視劇shopper 《覺醒年代》目前正在中央廣播電視總臺中央電視臺綜合頻道熱播。

作為一部首次全景式反映建黨進(jìn)程的電視劇，該劇集中反映了風(fēng)云變幻的時(shí)代中，中國共產(chǎn)黨建黨初期所進(jìn)行過的種種探索，無數(shù)個(gè)曾經(jīng)在歷史課本上出現(xiàn)的人物在電視劇里變得鮮活。

導(dǎo)演張永新日前在接受新京報(bào)記者采訪時(shí)表示，他渴望通過這部作品，發(fā)自肺腑地表達(dá)百年前中國最優(yōu)秀的年輕人們，是如何用精神的覺醒，生命的捍衛(wèi)，令中華民族的精氣神薪火相傳。他希望《覺醒年代》能得到更多年輕人的認(rèn)同與思考，“我不敢奢望這部戲藝術(shù)實(shí)現(xiàn)上有多高，但我希望觀眾能看到我們認(rèn)真的態(tài)度。做到這一點(diǎn)，我覺得就已經(jīng)足夠了。”

截至目前，該劇豆瓣評分8.7，中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）位列黃金時(shí)段電視劇單頻道收視首位，諸多觀眾發(fā)表長文贊許該劇藝術(shù)細(xì)節(jié)、歷史表達(dá)。

該劇展示了中國風(fēng)起云涌的關(guān)鍵年代。

歷史人物忌干癟，力圖“不虛”“不拘”

時(shí)間追溯到2017年，當(dāng)該劇總制片人劉國華拿著《覺醒年代》的劇本找到張永新，張永新是“婉拒”的。該劇描繪了陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東、周恩來等中國共產(chǎn)黨創(chuàng)始人的群像，也貫穿講述了新文化運(yùn)動、五四運(yùn)動、中國共產(chǎn)黨成立等多個(gè)國家歷史大事。這個(gè)題材太過宏大，張永新?lián)膬洳蛔?，沒有能力完成它。

創(chuàng)作的過程是艱難的。如何駕馭真實(shí)歷史事件與影視化間的平衡，首先考驗(yàn)創(chuàng)作者對重大歷史題材的把控。從新文化運(yùn)動中新與舊的博弈，五四運(yùn)動、中國共產(chǎn)黨即將成立，到《新青年》雜志的歸宿， 43集的故事都以《新青年》作為貫穿線索，讓所有歷史事件、思想流變被一本時(shí)代與思想的代表作完美串聯(lián)。

而為了避免將重大歷史題材拍得“假大空”，創(chuàng)作之初張永新就強(qiáng)調(diào)《覺醒年代》要竭力尋找兩個(gè)方面的表達(dá)——堂堂正正的宏大敘事，以及人物的藝術(shù)?！疤锰谜保垂饷鞴ふ刂噩F(xiàn)新文化運(yùn)動、五四運(yùn)動和中國共產(chǎn)黨成立過程。

螞蟻代表了什么，是導(dǎo)演留給觀眾的思考。

“人物藝術(shù)”，則指的是對真實(shí)歷史人物群像的塑造。陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東、周恩來、蔡元培、胡適、魯迅……每一個(gè)人物單拿出來，都可以寫出半部民國史，創(chuàng)作稍有不慎就會令歷史“變形”。因此在拍攝前，張永新帶領(lǐng)主創(chuàng)不僅查閱了大量史實(shí)資料，進(jìn)組后還隨身攜帶了李大釗、陳獨(dú)秀、胡適的文集共幾十本書，試圖挖掘每一個(gè)歷史背后立體的人像?！拔覀円Х桨儆?jì)塑造出一個(gè)個(gè)活生生的人，涉及性格里的多面性，不避諱家庭生活和性格瑕疵，而不是只表現(xiàn)這些人物的高光時(shí)刻，要讓他們有血有肉的人的形象躍然熒屏?！痹趶堄佬驴磥?，如果人物塑造是干癟的，觀眾則無法生動地感受、接受這些歷史人物的真實(shí)。

正是在以真實(shí)歷史為依托的基礎(chǔ)上，以“不虛”和“不拘”作為辯證統(tǒng)一的創(chuàng)作理念中，《覺醒年代》才能成為一部真實(shí)、生動、工整的歷史作品，“我們特別渴望這種付出能得到觀眾的認(rèn)可?！?/p>

李大釗衣服都是粗線條的

張永新以于和偉舉例。于和偉無論是身高還是狀態(tài)，和陳獨(dú)秀均差距較大，“但我們追求的是神似而不是形似。當(dāng)然形似也是考慮之一，但我們主要看中精神上能否看出來我們所要表達(dá)的角色塑造。”對于未起用“特型演員”，張永新如是解釋道。

蔡元培、魯迅、陳獨(dú)秀同框。

劇中扮演李大釗的張桐也與歷史上的人物差距較大，例如說身高落差，但張永新在邀請張桐的時(shí)候強(qiáng)調(diào)了一個(gè)“塔”字，“燕趙慷慨悲歌之男兒，像一座塔一樣，矗立在畫面中，從這個(gè)角度講，他的身高不是劣勢，反而是優(yōu)勢?！睆堄佬峦嘎?，劇中所有涉及李大釗的衣服都是粗線條的，和站在另一面的胡適合體的衣服截然不同，“大釗先生平生生性簡樸、豪邁，我覺得演員的形與神，應(yīng)該從這個(gè)意義上來看到底似與不似，這是我們的創(chuàng)作初衷?！?/p>

而演員馬少驊，過去他更多以鄧小平、孫中山等人物形象深入人心。此次飾演蔡元培，為了實(shí)現(xiàn)神形兼?zhèn)洌粌H努力減肥，還自費(fèi)跑到蔡元培的老家紹興去參觀故居和蔡先生紀(jì)念館，并與其中的工作人員聊天、做筆記。

為了更徹底地投入角色，馬少驊還和張永新達(dá)成了“不成文的約定”：戲內(nèi)外見面打招呼時(shí)，都行民國初年的鞠躬禮。而后，于和偉、張桐等演員也不約而同加入其中；待殺青前，全組所有人，甚至場工、化妝組的工作人員，每天見面時(shí)也用鞠躬代替了握手寒暄，“所有人在心里都形成了一種肅穆感、尊嚴(yán)感。”

——拍攝細(xì)節(jié)——

《挑滑車》鏡頭僅幾秒，找遍會唱小生戲女演員

《覺醒年代》中有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：李大釗在街上撒傳單時(shí)，身后的劇場里有諸多女扮男裝的戲曲表演者唱著京劇傳統(tǒng)劇目《挑滑車》。這個(gè)鏡頭僅幾秒，劇場原本找了幾位男小生客串，但為了符合該時(shí)期大量坤角唱京劇的歷史記載，劇組找遍了會唱小生戲的女演員。

嚴(yán)謹(jǐn)工整呈現(xiàn)歷史細(xì)節(jié)，是《覺醒年代》的追求。拍攝前，張永新曾收集大量資料彌補(bǔ)知識盲區(qū)，他要求自己不能被任何人問住。例如劇中出現(xiàn)的書籍雜志哪些是豎版，哪些是橫版；19世紀(jì)初葉的爐子是什么樣的，牙刷、牙粉是什么牌子；電影放的是什么內(nèi)容，電影招牌怎么寫……劇組都要求證。包括劇中出現(xiàn)的鉛筆、暖水瓶，什么時(shí)期流入中國，劇組都專門邀請了歷史專家指導(dǎo)，“中國自產(chǎn)鉛筆出現(xiàn)在20世紀(jì)30年代，但實(shí)際上19世紀(jì)末期歐洲的鉛筆就已經(jīng)進(jìn)入國內(nèi)了。這些時(shí)間細(xì)節(jié)我們必須讓道具部門精準(zhǔn)掌握?！?/p>

該劇的鏡頭語言、細(xì)節(jié)刻畫等讓觀眾信服。

在張永新看來，雖然很多細(xì)節(jié)在劇中只出現(xiàn)了幾秒，甚至幾十幀，但他以為，真實(shí)歷史意境的營造離不開每一秒的點(diǎn)滴刻畫，“對那段歷史的回望，我們希望做到力所能及的精準(zhǔn)，聚沙成塔，集腋成裘，慢慢便會形成一個(gè)大的真實(shí)感，讓觀眾相信這個(gè)故事。”

細(xì)節(jié)1：

1:1復(fù)刻初版《共產(chǎn)黨宣言》

中國第一部《共產(chǎn)黨宣言》是陳望道先生翻譯的，但據(jù)歷史記載，第一次印刷的版本卻把書名印錯(cuò)了，直到一個(gè)月后在加印本中才得以更正，重新印刷，內(nèi)文中的一些錯(cuò)別字也得到改正。《覺醒年代》不僅在陳望道蘸著墨水吃粽子的情節(jié)中，還原了錯(cuò)版的歷史細(xì)節(jié)，美術(shù)部門還1:1復(fù)刻了初版的《共產(chǎn)黨宣言》。

此外，劇中也出現(xiàn)了大量民國時(shí)期的報(bào)紙。據(jù)張永新透露，這些報(bào)紙都是美術(shù)部門在一個(gè)小縣城里找的比較厚的新聞紙，用原始的印刷機(jī)重新印刷的，而非復(fù)印的，因此實(shí)際質(zhì)感和當(dāng)年的報(bào)紙幾乎一模一樣。

細(xì)節(jié)2：

從河北運(yùn)來“京城黃沙”

在《覺醒年代》第三集，已成為反袁斗士的李大釗從日本返回中國，黃沙漫天的北京城里，窮苦的老百姓正在挨餓，以糟糕的天氣烘托了中國風(fēng)雨飄搖的歷史情境。據(jù)張永新透露，在歷史記載中當(dāng)時(shí)的中國北京城也確實(shí)常見這樣的黃沙天氣，因此制片部門特意準(zhǔn)備了四臺鼓風(fēng)機(jī)吹沙土，以還原黃沙漫天之下的故國首都。

但第一次拍攝是失敗的。橫店下了三個(gè)月的大雨，空氣都是濕漉漉的，沙土里混有的大量水泥都被固化，所有演員服裝、妝容瞬間毀于一旦。當(dāng)晚，制片部門趕緊連夜開會，在全國各地尋找可代替材料，既能塑造黃沙漫天的效果，又不會傷害到表演道具。最終，劇中使用的材料是在河北張家口尋得的，工作人員將一車車黃土千里迢迢運(yùn)到橫店，后經(jīng)過了四次過篩，才實(shí)現(xiàn)了成片中的拍攝效果。后來一位女演員跟張永新說，第二天早上吃飯的時(shí)候嘴里還有沙子顆粒?！暗@樣的做法形成了很不錯(cuò)的視覺效果。沙子和駱駝的駝鈴結(jié)合在一起的時(shí)候，這就是我們心目中的民國時(shí)期的北京印象?！睆堄佬抡f。

新京報(bào)記者 張赫

編輯 佟娜 校對 趙琳

來源：新京報(bào)