乾隆七年春節(jié)。

紫禁城內(nèi)廷十里張燈結(jié)彩，肩輿簇簇。隨著丹陛大樂(lè)恢弘奏響，皇后率妃嬪迎鑾行禮。眾佳麗鳳冠巍峨，一時(shí)間環(huán)佩齊鳴，寶石爭(zhēng)輝。

盛裝著冠的妃嬪們一肌一容明媚妍麗，樂(lè)聲中更顯雍容華貴

以最高規(guī)格的珠寶迎接最隆重的慶典，古今均無(wú)例外。今天就趁這元旦佳節(jié)，讓我們隨著清宮后妃們的綺麗發(fā)飾，回味一曲盛世繁華。

至尊紅顏的頂配

一頂貂皮嵌珠的“鳳冠”，承載了最鄭重的節(jié)日儀式感。古詩(shī)云：鳳凰簪落鬢。神鳥(niǎo)加身的綺麗，猶如一團(tuán)金色的涅槃，于云鬢中瀉出雍容金光。

清·貂皮嵌珠皇后冬朝冠/故宮博物院藏/ 三只金累絲鳳疊壓，頂尖鑲大東珠一顆。

古人束發(fā)著冠，精美的發(fā)冠之于妝容儀表，猶如點(diǎn)睛之筆。

皇后朝冠（局部）/歷經(jīng)數(shù)百年風(fēng)塵，仍金光熠熠。

電視劇《如懿傳》中，周迅戴的正是一頂“同款”。

而“鳳”與“龍”作為皇權(quán)的象征，僅在立后、冊(cè)封、謁廟和朝會(huì)時(shí)才會(huì)用作禮冠，以彰顯配戴者的崇高地位。民間女子濃墨重彩的婚禮上所謂的“鳳冠霞帔”其實(shí)至少是一種稱(chēng)呼上的奢僭。

明孝靖皇后的三龍二鳳冠。目前中國(guó)流傳下來(lái)嚴(yán)格意義上的鳳冠只有4頂。不過(guò)隨著改朝換代，部分服冠制度也隨之瓦解，鳳冠才逐漸成為一種統(tǒng)稱(chēng)。

鳳冠上總是極盡所能地鋪排最名貴的寶物——珍珠、翡翠、瑪瑙、碧璽、珊瑚、貓眼石、紅藍(lán)寶石等，滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)，散發(fā)著拒人千里的貴族氣息。

鳳冠上所用珍寶之眾，張揚(yáng)富麗，極盡豪奢。龍用金絲堆累工藝焊接，鳳則用點(diǎn)翠；左右兩條龍口銜珠寶流蘇；冠后部飾6扇珍珠、寶石制成的“博鬢”。

“鳳冠”這套輝煌而冗贅的行頭往往是難以承受之重，后妃們平日里更經(jīng)常佩戴的，還有相對(duì)來(lái)說(shuō)較輕便的花鈿、頂簪和步搖等更加小件的首飾。

清·《乾隆帝妃古裝像》局部/金嵌珠石蘭花蟈蟈簪（局部）/故宮博物院藏

比如這頂“點(diǎn)翠嵌珠寶五鳳鈿”，便是后妃們平時(shí)戴的便帽。這翠鈿頂部鏤空，前部綴5只金累絲鳳，上嵌珍珠、珊瑚、綠松石、青金石。鈿后部亦有幾串流蘇垂飾，端麗且不失活潑。

清·點(diǎn)翠嵌珠寶五鳳鈿/鈿上飾件可拆卸，以便根據(jù)風(fēng)尚更換花樣。

張信哲收藏的清代點(diǎn)翠鑲珠石花卉鈿子

《如懿傳》中的鈿子雖遠(yuǎn)不及故宮館藏的精致，但也極力復(fù)原了歷史

清代金嵌珍珠寶石帽花，是用來(lái)裝飾貴族女性冬季便帽的一種帽飾。

除了鈿帽之外，還有更為靈巧的頂簪，插于發(fā)髻頂端。

頂簪通常為鳳紋，宛若鳳凰停落秀發(fā)之上。

《歲朝戲子圖》壁畫(huà)中妃子頭插鳳簪

兩鬢的發(fā)飾自然也馬虎不得，由下而上插入發(fā)間的“掩鬢”可將兩側(cè)青絲攏起別住，成了清宮女子的最?lèi)?ài)。閑時(shí)撫琴，低頭對(duì)弈，也不會(huì)亂了發(fā)型。

《雍正十二美人圖·立持如意》中的宮妃頭戴金鳳頂簪，兩側(cè)插著點(diǎn)翠嵌珠寶掩鬢。

流蘇與步搖則是增添嫵媚和靈動(dòng)的“機(jī)關(guān)”。珍珠掛絡(luò)隨著佳人移步輕輕搖蕩，尤是輕歌曼舞時(shí)，仿佛要讓藏在珠簾后的嬌容朦朧不可細(xì)辨。

"虹裳霞帔步搖冠，鈿瓔累累佩珊珊 "，佩戴鈿子的時(shí)候，一道流蘇珠簾仿佛形成半遮半露的面紗

宮廷首飾也非一味的珠光寶氣，以高檔絲織布料裁剪加工而成的“絨花”，因諧音“榮華”、飽含吉祥祝福之意而引得后宮女子們紛紛爭(zhēng)戴。

鬢邊花開(kāi)，總令女子在顧盼間更顯青春、明艷。類(lèi)似清宮劇《延禧攻略》中這種像生花簪，不似鮮花受制于時(shí)令。無(wú)需感嘆枯榮，是鮮花無(wú)法比擬的好處。

清朝后宮妃嬪的珠寶形制不勝枚舉，不但用料奢華，制作時(shí)也往往會(huì)同時(shí)使用花絲、鑲嵌、鏨雕、點(diǎn)翠等多種工藝。

一幅冬日里的《月曼清游圖·寒夜探梅（局部）》，就讓我們窺見(jiàn)清宮舊人的雍容華貴/陳牧/故宮博物院藏

其中最引人矚目的，是那一項(xiàng)已經(jīng)被永遠(yuǎn)打入冷宮的“點(diǎn)翠工藝”。

日看黃金夜看翠

點(diǎn)翠的“翠”，指翠鳥(niǎo)那翠色欲滴又極防水的羽毛。制一支御用的首飾要在幾十只鳥(niǎo)上取羽，被捕獲的翠鳥(niǎo)往往難以久活，故點(diǎn)翠可以說(shuō)是一項(xiàng)殘忍的工藝。為何皇宮內(nèi)院還是對(duì)點(diǎn)翠首飾情有所鐘呢？

“滿(mǎn)頭珠翠，遍體綾羅”是古代對(duì)于宮中美人裝束的描寫(xiě)。

一來(lái)是因?yàn)辄c(diǎn)翠采用翎毛作為裝飾的特點(diǎn)，正好與鳳凰形象吻合，令這種工藝成為制作后妃首飾的不二之選。

《雍正十二美人圖·桐蔭品茗》中的妃子頭戴金鳳頂簪，兩側(cè)插著點(diǎn)翠嵌珠寶掩鬢。

另一方面是因?yàn)辄c(diǎn)翠首飾色澤鮮艷且不易褪色，原料又難得，所以是彰顯地位和財(cái)富的利器。乾隆年間這種工藝更是達(dá)到了頂峰。

十二美人圖里那些消夏賞蝶、竹下縫衣、捻珠觀貓的畫(huà)中美人個(gè)個(gè)頭戴點(diǎn)翠簪釵，足見(jiàn)其風(fēng)靡。

古代殘忍的捕鳥(niǎo)取羽的工序如今已經(jīng)完全摒棄，而改用用點(diǎn)藍(lán)綢、染色鵝毛，或孔雀羽替代，效果與古時(shí)的翠羽相比更為出彩且更利于存放。其后的工藝大抵不變。

先用黃金打造不同圖案的底座，再將羽毛仔細(xì)鑲嵌其上，以制成各種首飾器物。

翠羽光澤鮮亮，再配上金光閃閃的凸邊，襯得秀發(fā)烏黑，好似幽幽湖水上點(diǎn)點(diǎn)靈動(dòng)的浮光魅影，因而流傳著“日看黃金夜看翠”的說(shuō)法。

這一件銀鍍金嵌珠雙龍點(diǎn)翠長(zhǎng)簪用材、工藝多種多樣，造型繁復(fù)，龍頭點(diǎn)翠、嵌珠，雙龍矯健而立體生動(dòng)，恍若騰云駕霧于一片鋪翠之上，堪稱(chēng)首飾中的上品。

銀鍍金嵌珠雙龍點(diǎn)翠長(zhǎng)簪（局部）

傳統(tǒng)點(diǎn)翠已成為永遠(yuǎn)的過(guò)去式，這康乾盛世的風(fēng)采，體現(xiàn)于后宮佳麗們裝扮上的，還有“燕京八絕”之一的“花絲鑲嵌”。

清·金點(diǎn)翠蝙蝠耳挖簪/如果奢侈是以殘忍為代價(jià)，寧可不要這奢侈

高髻上的“燕京八絕”

采金為絲，妙手編結(jié)，嵌玉綴翠，是為一絕。

—— 古時(shí)對(duì)花絲鑲嵌工藝的描述

從2000多年前的漢代走來(lái)，“花絲鑲嵌”以灼灼其華的黃金白銀，雕琢著宮廷的繁華昌盛。這門(mén)工藝極盡繁復(fù)華麗，因此被列為“燕京八絕”之一。

花絲鑲嵌等金銀飾工藝雖大多因得益于漢代絲綢之路的繁盛而由西方傳入，卻與這片土地發(fā)生驚艷的化合，形成獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格。

顧名思義，花絲鑲嵌包含了“花絲”與“鑲嵌”兩種工藝。

拉絲需要一個(gè)一個(gè)逐漸變小的圓洞，讓金銀變得如絲般纖細(xì)

“花絲”也稱(chēng)“累絲”、“壘絲”、“掐絲”，是將金拉成絲，然后編成辮股或各種網(wǎng)狀組織，焊接在器物上。

拉成細(xì)絲后，再以堆、壘、編、織等方法將花絲成型制成紋樣

再將金絲依事先描繪的紋飾塑形，形成玲瓏通透的效果，是金銀飾所能達(dá)到的精細(xì)之最。

清代鑲寶石碧璽花簪/碧璽蝴蝶的觸須即是由累絲堆疊而成。

經(jīng)過(guò)累絲處理的金飾，更加柔和輕盈，精光內(nèi)斂。無(wú)論玉石的溫潤(rùn)，還是寶石的明艷，在它的襯托下，愈發(fā)動(dòng)人心魄。

“鑲嵌”，則是把金銀薄片捶打成形，嵌入珍珠寶石，制成首飾。

鑲嵌工藝講究設(shè)計(jì)質(zhì)感與技術(shù)的精湛性，在首飾造型上，能夠突出珠寶的材質(zhì)特色，多種材質(zhì)的組合與烘托。

“云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵”。這一件壘絲鑲紅藍(lán)寶石蝴蝶形金步搖，以金絲圈出的蝴蝶輪廓內(nèi)焊接累絲卷草紋，蝶須輕顫?？梢韵胂螽?dāng)時(shí)的女子頭戴步搖、小步輕盈的曼妙身姿。

壘絲鑲紅藍(lán)寶石蝴蝶形金步搖/觀復(fù)博物館藏

蒲松齡曾寫(xiě)道，“花纏明珠光照耀，金鑲蝴蝶鬧紛紜”，所言即是花絲鑲嵌。仰賴(lài)巧奪天工的累絲和鑲嵌絕藝，黃金與寶石“親密”合作，在大清宮廷這個(gè)舞臺(tái)上大放異彩。

清宮首飾推崇“圖必有意，意必吉祥”，故而首飾配色對(duì)比強(qiáng)烈，尤其喜用補(bǔ)色和對(duì)比色配搭，這一法則在花絲鑲嵌的珠寶上也不例外。

每一件花絲鑲嵌技藝制成的首飾都極致柔軟，又以大面積的金昭示佩戴者的尊貴典雅。若要細(xì)數(shù)清宮女子頭飾上的黃金工藝，不可不提的還有金上浮雕——鏨刻。

金石可鏤，精微錦繡

國(guó)內(nèi)金銀飾的第一次風(fēng)靡在物華天寶的大唐，但那時(shí)呈現(xiàn)的多為平面的美感。及至鏨刻、錘揲工藝普及并在清朝到達(dá)鼎峰，一種宛若浮雕的立體感才使女性頭飾發(fā)生了“質(zhì)”的飛躍。

鏨（音同“暫”）刻又可以稱(chēng)之為“鐫刻”、“雕刻”、“鏤刻”等，其出現(xiàn)可追溯到商周時(shí)期的青銅器上，最為我們熟悉的鏨刻工藝多用于佛像，逐步發(fā)展為頭飾上的主流工藝。

鏨，小鑿也?？蹋U（雕刻）也。

鏨刻是利用金銀質(zhì)地柔軟、延展性強(qiáng)的特點(diǎn)，將金銀鏤刻出凹凸分明、錯(cuò)落有致的圖紋，或錘打成各種形狀。前文提到鳳冠上的黃金龍頭便為鏨刻而成。

三龍二鳳冠上龍頭便是鏨刻而成，精細(xì)至極

手藝人揮捶走鏨，物象從平地鼓出，立起，紋路一絲絲地在鏨下呈現(xiàn)，如同生長(zhǎng)。

冰冷的金屬在鏨刻匠人的手中展示著它們?nèi)彳浬鷦?dòng)的一面。借助小錘打擊各種不同規(guī)格的鏨刀，間接于金屬器物表面鑿刻出各種浮雕或凹雕等。

接著再進(jìn)行退火處理。鏨刻手法主要有鍛、錘、刻、整、勾、串、點(diǎn)、抬、壓、采、盤(pán)等幾種，不僅是技藝，更考驗(yàn)眼力，力度、準(zhǔn)確度缺一不可。

在尋常人眼里，金屬是冷硬的。只有鏨刻師知道，它們有著柔軟靈動(dòng)的另一面。

乾隆年間的金甌永固杯大量采用鏨刻工藝/故宮博物院

經(jīng)過(guò)鏨刻鏤雕的金飾，看起來(lái)明暗清晰，層次感強(qiáng)，浮雕般的質(zhì)感既顯富麗飽滿(mǎn)，較之前朝的首飾造型紋樣也更為細(xì)膩繁復(fù)，卻又不增加首飾重量。

《延禧攻略》中也反映了這種金簪的流行。佩戴時(shí)一枝獨(dú)秀或是簇錦疊翠，任伊挑選。

這一件金鏨連環(huán)花簪造型別致，簪身鏨刻成連環(huán)狀，頂端一環(huán)彎曲，上嵌一粒珍珠，于樸素中凸顯高雅，看似簡(jiǎn)潔而別具韻味。

金鏨連環(huán)花簪

小錘一次次的敲打，為剛硬冰涼的金屬注入靈魂，溫度和觸感。便是“鍥而不舍，金石可鏤”精神的具體體現(xiàn)。叮咚的敲擊聲，仿佛千年歲月的回響。

上：金嵌寶蝶趕花頂銀腳簪一對(duì)

下：在張大千筆下的仕女圖中常見(jiàn)金玉滿(mǎn)頭

一鏨一刻，承古融今，延續(xù)工藝奇跡。當(dāng)我們面對(duì)一件光彩奪目的工藝首飾，是心折于金銀珠寶的光澤，還是服膺于隱匿其后的手藝？

清宮女子的發(fā)飾工藝精美、色澤明快，呈現(xiàn)一派華麗風(fēng)采，也折射出康乾盛世的社會(huì)氣象。

愛(ài)美有道，也要求之有方，吸取自然精華，也仰賴(lài)傳統(tǒng)藝匠。清宮女子的發(fā)妝世界里，有奇巧，有華美，有禮俗，也有難以承受之重，可謂物色盡斑斕。

《乾隆帝歲朝行樂(lè)圖》郎世寧/乾隆帝對(duì)歲朝（元旦）尤為重視，這一天要與家人團(tuán)聚，在宮苑內(nèi)點(diǎn)竹放炮，祈求平安吉祥。圖中妃子頭插風(fēng)簪，兩鬢翠玉生輝。

清廷工藝很多都被保存了下來(lái)，有的融入了中華血液成為國(guó)粹，有的遠(yuǎn)渡重洋改頭換面，棲息在了西洋雅物上。

新年伊始，我們也要從“頭”乃至整個(gè)身心進(jìn)行修飾與保養(yǎng)——尤其好好保持秀發(fā)濃密，或許哪天珠玉滿(mǎn)頭的風(fēng)尚還會(huì)再度時(shí)興呢？

作者 | 秋蟲(chóng)子

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