2016年11月22日，“我們家族收藏了民國時期青銅器的玻璃板膠片和老照片。都是老一輩青銅器修復(fù)專家——我父親屋宇寶和神父王德山老老師在上個世紀(jì)20年代到40年代收復(fù)的常州時代的作品。

賈文忠在美國弗利爾美術(shù)館尋訪“人面盉”

消失多年的伯貉卣露出真容

賈文忠創(chuàng)作的全形拓《雞年大吉》

青銅器修復(fù)專家賈文忠日前公開了家藏的500余張民國時期拍攝的青銅器玻璃底片。目前，他正著手將其中保存完整的370多張底片印制出來并集結(jié)成書?！斑@些底片記錄下了700余件經(jīng)過父親師徒修復(fù)的青銅器。遺憾的是，更多底片和照片因保管不善而破損、丟失。照片中的青銅器也大多流散海外，被收藏在世界各大博物館和部分私人收藏家手中?！?/p>

老藝人為修復(fù)作品“留影”

為什么當(dāng)年的老青銅器修復(fù)藝人要為自己的作品留影呢？提起這些老照片和老底片的由來，還得從老北京的青銅器修復(fù)業(yè)說起。賈文忠告訴記者，民國時期，青銅修復(fù)與復(fù)制技術(shù)非常興盛，其中最有名的就是江蘇蘇州、山東濰坊、陜西西安和北京四個民間修復(fù)流派。

賈文忠的父親賈玉波出自民國青銅器修復(fù)高手王德山門下。賈文忠給記者講起了父親過去的故事：當(dāng)年，王德山的手藝在北京古玩界首屈一指，他不僅能夠?qū)⑵茡p的青銅器修好，而且能夠根據(jù)不同國家客人的喜好，將其做成“洋莊貨”。比如，法國客人喜愛“綠漆古”，美國客人則好“黑漆古”。

“據(jù)我父親回憶，師爺王德山是北京“古銅張派”張?zhí)┒鞯耐降埽?927年出師自立，有一個習(xí)慣，就是對凡是經(jīng)過他們師徒之手修復(fù)過的每一件青銅器都要拍照留存?！辟Z文忠介紹，當(dāng)時的照相技術(shù)是從日本引進的，設(shè)備和膠片價格都非常昂貴，所以有不少照片都是數(shù)件青銅器放在一起合拍?？上У氖?，他們只拍攝了修復(fù)后的文物，而沒有留下文物修復(fù)前的原始照?！斑@些照片的數(shù)量應(yīng)該有上千張，由于時間較長，玻璃版不好保存，有破的，也有著了水的，目前家中保存比較完好的，就剩這些了?！?/p>

賈文忠還提到，著名考古學(xué)家陳夢家當(dāng)年編著《美帝國主義掠奪我國殷周銅器集錄》時，曾花60元從父親賈玉波這里選了800多張黑白青銅器照片，“其中就有些照片被選用在這本書中?！?/p>

罕見人面盉的“前世今生”

“父親老年患腦血栓，許多往事都記不清了。但當(dāng)我拿著這些老照片向老人家詢問時，父親卻能隱隱約約回憶起來?！辟Z文忠舉例，比如這批照片中，一件現(xiàn)藏于美國華盛頓弗利爾美術(shù)館的青銅人面盉的故事，就是父親講給他的。

賈文忠說，1937年父親離開河北老家，古玩鋪“通古齋”的掌柜將其安排在王德山門下學(xué)習(xí)銅器修復(fù)手藝。照片中的人面盉是1940年前后為通古齋修復(fù)的。這件銅盉是從河南彰德府人手中買下的，當(dāng)時周身布滿銅銹和膠泥，花紋模糊不清。由于器型特殊，過去沒有見過，為了賣個好價錢，通古齋掌柜便將銅盉交給了王德山和賈玉波一同清理去銹。

“當(dāng)時，由王德山師爺指導(dǎo)，我父親動手。經(jīng)過師徒二人的仔細(xì)洗刷，人面盉精美的花紋全部露了出來?！庇捎谔扉L日久，有些地方的皮色已經(jīng)不太好看了，賈玉波便在師父的交代下，重新做了漂亮的地子，再將一些地方做上銹。經(jīng)過幾番整理，原來的生坑人面盉就變成了后來的傳世熟坑精品?！靶迯?fù)完畢后，王師爺囑咐父親翻制模具，并拍下多面照片，以供日后復(fù)制使用。”

賈文忠說，這件人面盉經(jīng)過清理后，由北京“同益恒”古玩店經(jīng)手，以13.5萬元大洋的價格賣給了上海古玩商人葉叔重，后來又運往了美國的“盧吳公司”。如今，這件青銅器中罕見的文物，陳列在弗利爾美術(shù)館的中國青銅器廳正中央最醒目的位置。賈文忠曾先后三次到美國“看望”這件父親經(jīng)手修復(fù)的青銅重器?！霸谡掌峡戳怂?0年，當(dāng)我終于看到了它的‘本尊’，那一刻猶如老友重逢，感覺非常奇妙?！?/p>

底片“模特”如今多在海外

“半個多世紀(jì)過去了，這些玻璃版底片和照片一直陪伴著我，每當(dāng)翻看它們，我就會不由自主地聯(lián)想起父輩們所從事的事業(yè)，許多與之有關(guān)的往事都浮現(xiàn)在我眼前。”

賈文忠介紹，在即將由文物出版社出版的《吉金萃影——賈氏珍藏青銅器老照片》一書中，將收錄其中的370張老照片，這些老照片涵蓋的信息量非常巨大。三年來經(jīng)著名學(xué)者李學(xué)勤先生指導(dǎo)，國家博物館青銅器研究學(xué)者馮峰、霍宏偉、田率等嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕y(tǒng)計，一共分辨出照片中的器物數(shù)量多達700件左右，其中98%都是青銅器，此外還有少量的陶瓷、金器、玉器和鐵器。

賈文忠告訴記者，這些器物中，有109件器物迄今有來源去向和著錄信息，其中有81件在國內(nèi)外博物館等收藏機構(gòu)和研究單位發(fā)現(xiàn)了身影。這當(dāng)中，有17件分藏國內(nèi)，如故宮博物院、上海博物館、中國國家博物館、北京大學(xué)賽克勒考古與藝術(shù)博物館、清華大學(xué)圖書館等單位；50件分藏美國，如舊金山藝術(shù)博物館、賽克勒美術(shù)館、大都會博物館、弗利爾美術(shù)館等收藏機構(gòu)；9件分藏在日本，如出光美術(shù)館、泉屋博古館、東京國立博物館等機構(gòu)；2件分藏在英國的大英博物館和格拉斯哥博物館美術(shù)館；2件收藏于瑞士玫茵堂；1件收藏在加拿大皇家安大略省博物館。“收藏最多的是故宮博物院、明尼阿波利斯美術(shù)博物館和舊金山亞洲藝術(shù)博物館，各有9件?！辟Z文忠說，這些數(shù)據(jù)來自于目前統(tǒng)計掌握的有限信息，照片中的器物入藏上述收藏機構(gòu)的實際數(shù)量肯定要更多，也有待于進一步研究。

“眉壽鐘”“伯貉卣”影像再現(xiàn)

賈文忠介紹，這批家藏的老照片、老底片對青銅器研究具有很重要的學(xué)術(shù)價值，不少照片補充了銅器的器型資料。如清末葉東卿等所藏的眉壽鐘，現(xiàn)在已經(jīng)下落不明、不知去向，只剩下銘文和部分紋飾的拓片了，而照片的出現(xiàn)讓今天的人們得以窺見它的真容。

又如早已銷聲匿跡的伯貉卣，也將在即將出版的《吉金萃影——賈氏珍藏青銅器老照片》中首度亮相?！霸缒炅魇ШＭ獾牟沿毡煌茢嗍俏髦茉缙诘氖⒕破?。但一直以來，伯貉卣只有銘文拓片流傳，它的實物從未面世，關(guān)于它的具體樣式只能靠前人的只言片語來想象?！倍Z文忠收藏的玻璃底片則可以證明伯貉卣的存在，書中我們可以看到，這件器物橢圓口、深腹、圈足、飾弦紋和貘首的“全身正面照”。

更可貴的是，照片中還有許多器物此前從未見著錄。“這是一件罕見的商代后期偏早時期的銅鼎，它索狀立耳的外形特征是此前從來沒出現(xiàn)在已知銅器中的”，賈文忠指著樣書中一件銅鼎的圖片告訴記者。另一件提梁卣兩端作蛙形，“這也是目前僅見的有這類提梁的扁體圈足卣?！?/p>

賈文忠表示，這些照片中的器物，有的來自或可能來自民國時期發(fā)現(xiàn)的重要考古遺址，如浚縣辛村、洛陽金村、壽縣李三孤堆、新鄭李家樓等，“照片在某種程度上見證了民國時期的考古史。”

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取材于三星堆出土的“青銅雞柱頭”

“雞年全形拓”新鮮出爐

秋去冬來，轉(zhuǎn)眼又到了歲末。在農(nóng)歷雞年即將到來之際，青銅器修復(fù)鑒定專家、全形拓傳承人賈文忠即將推出青銅器全形拓《雞年大吉》，文物界泰斗謝辰生為拓片題詞。

全形拓，又稱立體拓、器物拓、圖形拓，是一種以墨拓為主要手段，輔以線描、繪畫、剪紙等技法，把器物原貌復(fù)制到紙上的一種技藝。全形拓的對象往往是較為珍貴的藝術(shù)品，以青銅器為主。在近代照相技術(shù)未普及之前，它是保存器物影像的一種有效方法。特別是有些文物原器遺失，只有全形拓保留下來，拓本的重要意義就尤為突出了。一幅完整的全形拓作品，以器物圖形為中心，往往還配有名家題跋，書畫合璧，相得益彰。晚清民初，還有為全形拓補畫的風(fēng)氣，朱夢廬、吳昌碩、陸恢、倪田、王雪濤等都有作品傳世。賈文忠拜師全形拓名家傅大卣門下，后又曾向穎拓大師康殷討教，潛心研習(xí)金石傳拓技藝30多年。

“全形拓在照相術(shù)發(fā)明之前，曾是文人墨客最追捧的雅好。如今，如何讓全形拓這種‘古法’更為大眾、百姓所接受呢？”這個話題，從前賈文忠時常與恩師、著名古建專家羅哲文探討。羅先生說如果想把全形拓技藝發(fā)揚光大，必須讓廣大群眾接受。受此啟發(fā)，賈文忠選擇了國人熟知的十二生肖作為內(nèi)容和媒介，來普及推廣全形拓的文化。今年的《雞年大吉》青銅器全形拓所選擇的拓模對象是四川三星堆出土的一件青銅雞柱頭，如今收藏于三星堆博物館?！懊耖g的‘生肖文化’起源于漢代，此前有關(guān)雞造型的文物出土極少。尤其是在3000多年前的商代青銅器中，更是罕見。這件雞造型的青銅柱頭，是目前青銅文物中最完美的?！?/p>