你好，我是大衛(wèi)馬爾斯。現(xiàn)在在斯洛伐克從事表達(dá)行業(yè)。這是一個(gè)節(jié)奏快的產(chǎn)業(yè)。

在開始講述場(chǎng)景前，我先來簡(jiǎn)單的介紹一下自己的情況。

我最早接觸3D是在2013年，那年我在丹麥參加了一個(gè)建筑科技與建造管理的培訓(xùn)課程，里面我第一次用到了SketchUp和Revit，這是課程里用到的主要繪圖軟件，我們用它來完成自己的設(shè)計(jì)方案。這個(gè)培訓(xùn)的主要方向其實(shí)是建筑的設(shè)計(jì)知識(shí)，但是我卻對(duì)建筑表現(xiàn)產(chǎn)生了興趣，建筑應(yīng)該如何融入周邊的環(huán)境與人。之后我回到了墨爾本的大學(xué)里，開始轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)起了3dsmax的課程，對(duì)高級(jí)建筑表現(xiàn)手法開始涉獵，看到了很多優(yōu)秀的作品，那時(shí)我就下定決心那就是我要達(dá)到的高度，一名用數(shù)字藝術(shù)來表達(dá)心中建筑的"攝影師"。

我開始深入研究眾多表現(xiàn)公司的網(wǎng)站作品，各種論壇，知道了行業(yè)內(nèi)的領(lǐng)軍人物Alex Roman("第三與第七"的作者，改作品影響了之后近10年的全球建筑動(dòng)畫風(fēng)格)。在2016年我畢業(yè)后，又花了一年的時(shí)間自學(xué)了CGI的基礎(chǔ)知識(shí)，讓我有能力成為一名表現(xiàn)行業(yè)的自由職業(yè)者。接下來我要介紹的這個(gè)別墅作品是大概一年前制作的。下面是當(dāng)時(shí)發(fā)布在behance里的原圖

作為一位行業(yè)新人，我自己正在琢磨一套新式作圖流程，但大家也應(yīng)該能想到，我們這行的業(yè)余時(shí)間真心不多，大部分時(shí)候還得忙碌于商業(yè)圖，為了寫成這篇圖文流程，我也花了好幾個(gè)月的業(yè)余時(shí)間，希望能得到大家都認(rèn)可。不過話說在前頭，文章里不會(huì)有什么深入的技術(shù)探討，我入行不久，自知沒有資歷公開討論這些，我所做的就是盡可能的把我的流程清晰的告訴給你聽，假如還能對(duì)你起到些許幫助那就是最好了。

項(xiàng)目背景

我做早要做這套作品是出于想做一些與當(dāng)時(shí)的商業(yè)圖截然不同的作品出來，我也不喜歡做已經(jīng)有了的項(xiàng)目和模仿其他人的作品，我打算做一個(gè)完全是我個(gè)人喜好的設(shè)計(jì)，用我掌握的技術(shù)表現(xiàn)出來。說實(shí)話，earth-sheltered這個(gè)設(shè)計(jì)理念也并不是什么很特別的設(shè)計(jì)思路，現(xiàn)實(shí)里的維護(hù)也很困難。

簡(jiǎn)單說來，earth-sheltered的意思就是房子的一面外墻和屋頂都是用泥土包裹起來，在夏天吸收熱量并作為蓄熱體，然后在冬天釋放其熱量，以保持室內(nèi)溫度始終處于一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)，同時(shí)也降低了空調(diào)所需能源的使用。但對(duì)于設(shè)計(jì)來講，需要很仔細(xì)的考慮結(jié)構(gòu)，方位，光照，通風(fēng)，隔熱和潮濕的因素問題。當(dāng)然在我的這個(gè)表現(xiàn)項(xiàng)目里，我是不考慮這些的，我只關(guān)心怎么才能好看。

建筑概念

這個(gè)環(huán)節(jié)沒什么特別的，設(shè)計(jì)是從紙筆開始的，然后進(jìn)入SU去建模，發(fā)個(gè)平面圖吧

這個(gè)設(shè)計(jì)最基本的原則是將客廳的是將客廳（粉色部分）與其他私密空間（黃色部分）分離開，而且兩個(gè)區(qū)域的進(jìn)出互不干擾。而且我還想給客房（綠色部分）一個(gè)更加私密的單獨(dú)空間。

在圖中可以看到客廳部分稍稍前凸，這樣兩個(gè)區(qū)域就被一條走道分割開，實(shí)現(xiàn)了上面的想法，這樣也使得客廳的采光更好，還增加了一處戶外空間。

下一步是在屋頂部分增加一些造型，這個(gè)地方可以作為工作室或書房使用，在那里有著很棒的風(fēng)景，讓人感覺到這套當(dāng)代別墅與自然的融合。

建模和項(xiàng)目管理

我每次要把想法付諸于3D模型時(shí)，99%的情況下我會(huì)用SU來做出建筑主體和簡(jiǎn)單的物體比如地板和墻。我個(gè)人認(rèn)為SU是個(gè)非常高效的軟件，尤其對(duì)于一些沒什么特別復(fù)雜造型的建模來說。

SU里的建模方法都是很簡(jiǎn)單的，沒什么可講的，做好了基礎(chǔ)模型我就導(dǎo)入到3ds max里去進(jìn)行細(xì)節(jié)刻畫。不過在兩個(gè)軟件之間跳來跳去總是會(huì)遇到一些對(duì)齊的問題，一定不能移動(dòng)你的場(chǎng)景位置，否則在做一些門窗或者其他細(xì)節(jié)刻畫很講究的物體時(shí)會(huì)很麻煩。

我的這套max和SU結(jié)合的流程還有一個(gè)東西要注意，那就是層，也是我們管理場(chǎng)景的重要手段，我會(huì)畫上幾個(gè)小時(shí)把場(chǎng)景里的物體都放到相應(yīng)的層里，那樣將來我要找東西或者隱藏東西時(shí)就很快，而且測(cè)試渲染時(shí)，你會(huì)經(jīng)常使用隱藏功能，這時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)有條理的層的重要性。

基本模型在SU里完成后，我就開始去到max里做細(xì)節(jié)，清理SU物體的一些亂七八糟的節(jié)點(diǎn)和邊，我的做法通常是：先把全部物體轉(zhuǎn)為多邊形，然后選取所有的點(diǎn)，熔合，參數(shù)是0.1mm

如果在這個(gè)過程里發(fā)現(xiàn)什么物體破面了，我會(huì)手動(dòng)進(jìn)行節(jié)點(diǎn)的熔合。在這之后，我會(huì)用給物體倒角處理，這個(gè)環(huán)節(jié)我會(huì)新增一個(gè)edit poly以便日后修改，這樣我就保留了原始物體不受影響。我就這么不斷重復(fù)這兩步直到全部模型都處理一遍為止。

材質(zhì)與細(xì)節(jié)

我一般在建模完成后會(huì)直接先賦予一些重要物體材質(zhì)，我覺得在之后的燈光測(cè)試?yán)?，有材質(zhì)會(huì)比較好。

在商業(yè)圖中，模型的復(fù)雜度和精細(xì)度由時(shí)間決定，不過在條件允許的時(shí)候，我是喜歡把模型做到位的。之后你就把自己當(dāng)做是個(gè)攝影師，繞著場(chǎng)景走上幾圈，看看哪個(gè)角度能拍出好的照片。

燈光來說，我就用corona的天空環(huán)境+太陽的組合，不過最后的渲染里，我會(huì)用HDRI貼圖，設(shè)置好角度來替換掉。我還會(huì)臨時(shí)添加一些簡(jiǎn)單的燈來測(cè)試材質(zhì)的反光與凹凸效果。

一個(gè)好的HDRI可以把材質(zhì)表現(xiàn)的更加細(xì)膩，下面是個(gè)室內(nèi)HDRI的例子

我做材質(zhì)一般從默認(rèn)開始，但加入時(shí)間不夠，我就直接調(diào)用CR的材質(zhì)庫的，把那些材質(zhì)作為基礎(chǔ)材質(zhì)，在那個(gè)基礎(chǔ)上繼續(xù)添加各類通道，比如dirt

不過我還是盡可能的保持材質(zhì)的簡(jiǎn)單，只加入必要的隨機(jī)細(xì)節(jié)，我喜歡把cr的AO貼圖配合CoronaLayeredMtl材質(zhì)一起使用，或者直接把AO通道放到漫射里去。

這個(gè)場(chǎng)景里的材質(zhì)包括混凝土墻面，石材地面，石膏，金屬，鑿毛墻面等，沒什么很特別的。從上面的動(dòng)圖中你會(huì)看出，我在測(cè)試AO時(shí)，喜歡用紅白兩色，這樣調(diào)整參數(shù)時(shí)比較直觀明顯。材質(zhì)總體來說是循序PBR流派（將來我會(huì)專門翻譯一篇），但假如我發(fā)現(xiàn)哪個(gè)材質(zhì)用常規(guī)辦法特別難搞時(shí)，我會(huì)采用Juraj Talcik（Talcik&Demovicova工作室的創(chuàng)意總監(jiān)）的建議，直接用眼睛邊看邊調(diào)整。

如果你想學(xué)一些cr的材質(zhì)技巧，我推薦你去看corona的YouTube官方頻道，或者他們的官方的論壇，都是免費(fèi)的教學(xué)資料。不過我肯定那些大神們都會(huì)建議你別去模仿其他人的東西，要有自己的想法和風(fēng)格。

材質(zhì)結(jié)束后，我開始繼續(xù)回來添加模型的細(xì)節(jié)元素，記?。∧阍谀Ｐ蜕匣ǖ臅r(shí)間越長(zhǎng)，你的作品逼真度就越高。在這個(gè)場(chǎng)景里，木制護(hù)墻板，露臺(tái)，停車位這些都是在SU里做的模型，合并后導(dǎo)入到max里的，窗和其他細(xì)節(jié)元素是在max里調(diào)用模型庫加進(jìn)去的。

室內(nèi)細(xì)節(jié)和燈光

在室外的模型搞定后，哪怕我做的是室外渲染，我也得做室內(nèi)的模型，一些必要的家具是肯定可以增強(qiáng)作品的真實(shí)感的，假如你偷懶直接把落地玻璃調(diào)的反射很強(qiáng)而看不到里面，或者用窗簾都拉起來不讓看室內(nèi)，我覺得這樣的渲染不好看。

室內(nèi)部分我主要把時(shí)間花在了客廳，廚房，餐廳和走道部分，做法就是找到適合放在那里的家具模型，我喜歡的模型網(wǎng)有Design Connected，3dsky，bentanji，model+model，Evermotion

假如你找不到合適的，或者自己腦子里有很特別的東西想放進(jìn)去，那么，你就得自己動(dòng)手做了。在我這個(gè)場(chǎng)景里，整體廚房是SU建模的，里面的廚具是下載的，這個(gè)廚房模型是我從以前做過的一個(gè)差不多的廚房改出來的。

內(nèi)的燈光，我就是按實(shí)際打光的，用CR的燈和燈具模型對(duì)準(zhǔn)位置，顏色用很淡的暖色來營(yíng)造舒適的氛圍，然后加入一個(gè)壁爐火和少許射燈來做點(diǎn)綴。

在做室內(nèi)燈光時(shí)，我會(huì)關(guān)閉室外環(huán)境光，我不喜歡太亮的室內(nèi)燈光，看起來不舒服。

我也不太打幽靈光，除非室內(nèi)實(shí)在太暗或者某個(gè)局部需要有聚焦效果我才會(huì)適量的用一下。

我有時(shí)候會(huì)用一下cr的lightmix通道，對(duì)于室內(nèi)燈光的調(diào)整很有用處，不過這個(gè)場(chǎng)景里，我覺得沒這個(gè)必要，那個(gè)通道會(huì)消耗大量的內(nèi)存。

相機(jī)和環(huán)境

這個(gè)時(shí)候，我覺得有必要重新調(diào)整相機(jī)的角度了，也要考慮建筑與周圍環(huán)境的融合問題了。

可能有些人會(huì)覺得這一步太晚了，不過我喜歡在這一步里開始考慮最終作品所要呈現(xiàn)怎樣的氣氛。

構(gòu)圖，這是作品非常關(guān)鍵的一步，我覺得從攝影領(lǐng)域找借鑒是個(gè)很好的辦法，而這一步也是你花再多的時(shí)間也沒法保證自己做的就是最想要的。

我有一個(gè)自己的辦法，那就是多渲染一些低精度的不同角度的圖進(jìn)行比較，選出我最喜歡的角度。在這個(gè)表現(xiàn)作品里，我就是這么做的，很多角度的差別其實(shí)都只有一點(diǎn)點(diǎn)而已，我需要的最佳角度是能同時(shí)讓人們聚焦在客廳和屋頂?shù)臅坎糠?，而且還要留出足夠的空間來表現(xiàn)前景的草地，背景的天空和遠(yuǎn)山。

這里我使用了一個(gè)腳本叫imagecomphelper，它能在視窗里畫出幾根參考線，幫助你使用一些攝影構(gòu)圖上的基本法則。

相機(jī)調(diào)整完畢后，我開始尋找能照亮場(chǎng)景的合適的HDRI貼圖，這個(gè)貼圖一定要在整體氛圍，反光效果上符合我的想法。

因?yàn)檫@個(gè)建筑本身是位于比較偏遠(yuǎn)的地方，比較接近自然環(huán)境，四周有山有森林，所以我找了一個(gè)有著類似環(huán)境的HDRI。因?yàn)檫@樣光影效果比較適合，這個(gè)HDRI將是我場(chǎng)景里的主光源和背景，也多少節(jié)省我一些時(shí)間，不必用三維來做全整個(gè)環(huán)境。

之所以選擇這張HDRI還有一個(gè)原因，那就是他所投射出的陰影不是那么強(qiáng)烈，這給了我一個(gè)添加太陽的機(jī)會(huì)，假如有這個(gè)必要的話。我腦子里一共有三種不同的光影氛圍，到底最后選哪個(gè)，要在下一步里做出決定。

環(huán)境，綠植和場(chǎng)地

現(xiàn)在離最終渲染就差一步了，那就是將整個(gè)場(chǎng)景的模型做全。

場(chǎng)景的地形物體是SU做的，然后到max里調(diào)整網(wǎng)格的布線，值得一提的是，這個(gè)的地形物體有兩層，一層是基礎(chǔ)地面，還有一層就是鋪在上面的土了，這些土分布在建筑的屋頂和北側(cè)的外墻上。

為了得到一些自然隨機(jī)的起伏，我用了一些躁波處理。

地面材質(zhì)我用了Megascans和RD-Textures來做出復(fù)雜的變化，我用了Vertex Color Map（頂點(diǎn)繪圖貼圖）在表面畫出了一層地貌分布。表面的小石塊就是用曲線加cr的距離貼圖做出來的

這里要指出的是，置換在多層材質(zhì)里不好用，我猜是因?yàn)樵趯优c層之間的計(jì)算可能讓置換效果出現(xiàn)錯(cuò)誤，假如哪位知道其背后的原因，希望能夠告訴我。

好了，地形物體做好了，下一步就是種樹了。大部分我的植物模型來自ev,vizpark,maxtee,cgaxis和一些來自darkstellungsart 里的素材。

樹木的隨機(jī)感越強(qiáng)，效果就越真實(shí)，當(dāng)然還有根據(jù)你的內(nèi)存量力而為。

在這個(gè)場(chǎng)景中，我有點(diǎn)做過了頭了，這讓我的場(chǎng)景文件非常的慢，做起來很難受，到處是密密麻麻的代理物體，所以我花了點(diǎn)時(shí)間清理了一下場(chǎng)景里一些不必要的物體，也優(yōu)化了網(wǎng)格。

我用的辦法就是根據(jù)名字選擇物體，看哪些物體的面數(shù)較多，就做些優(yōu)化處理。

草地和一些小的灌木我用了幾個(gè)模型，依靠cr的散布，結(jié)合了集中不同的遮罩，頂點(diǎn)繪圖和距離貼圖做出來的

一些零散的樹叢我就是直接拉一個(gè)模型到我想要的位置上去，還復(fù)制了一些在房子的后面作為背景，放在前景作為玻璃反射的效果，但這個(gè)場(chǎng)景實(shí)在太大，最后還是覺的少了點(diǎn)。

那些前景里出現(xiàn)的樹我就是手動(dòng)放置的，不過特意挑選了細(xì)節(jié)豐富的樹來放，放完后我還特意把樹根周圍的地形稍稍隆起一些，做出那種泥土蓋在樹根上的效果。

樹葉是模型自帶的紋理貼圖，我稍微根據(jù)自己的喜好做了一些調(diào)整，我一直用Juraj Talcik大神的植物模型，用了兩年多了。

我一般用雙面貼圖來做樹葉，帶一些半透的效果。

為了讓落地玻璃能反射出周圍的植物，我在玻璃后面加了一層不反光的黑色背板。我覺得這種反光的感覺更加接近現(xiàn)實(shí)，我還給玻璃添加了很小的反射模糊和凹凸，讓反射看起來有些許的拉伸和變形。

這是個(gè)很高檔的別墅，所以一輛漂亮的老爺車是肯定少不了的。

我選了當(dāng)?shù)氐睦吓芐koda的100MB車型，讓車身呈現(xiàn)出一些金屬的質(zhì)感，還加了幾層由于山中霧氣所造成的露水的反光效果。

最終渲染和后期

終于來到了最后一步了，在正式渲染之前，我要再次調(diào)整一下太陽的角度和強(qiáng)度，這里是我之前提到的我腦子里的三種光影效果的動(dòng)圖

我在反復(fù)比對(duì)后采用了最后一種效果，溫暖的晨光是最適合表現(xiàn)這個(gè)項(xiàng)目的，可以使建筑與遠(yuǎn)山的背景拉開層次感。

最后要做的就是將場(chǎng)景里的全部模型都顯示出來，希望這一步我的電腦能堅(jiān)持住，有時(shí)候我甚至還要回過頭去優(yōu)化一些太密的物體網(wǎng)格，或者講一些很大的高精度貼圖用普通精度的來替代。

很不幸的是，這個(gè)場(chǎng)景就屬于這種特別難搞的，我的機(jī)子不停的在“提醒”我是時(shí)候買個(gè)新的了。

我的最終渲染設(shè)置如下：

置換-2px半徑

首次和二次反彈都采用path tracing（室外專用），16細(xì)分，2lsm

圖像過濾采用的是tent，寬度1px，highlights clamping是8

降噪0.2，盡可能的保留細(xì)節(jié)

Noise limit是3%，室外我一般設(shè)置在3-6

我很少在幀緩存里調(diào)整渲染，因?yàn)槲液笃诳隙ㄟ€要到其他軟件里做調(diào)整的，所以我直接把渲染保存為16或者32位圖片，這取決于渲染圖的文件有多少，有多大。

后期我就不詳細(xì)說了，我用的是ps的Camera Raw，做的調(diào)整就是色調(diào)和對(duì)比，這個(gè)渲染里我還添加了一點(diǎn)膠片顆粒感，然后我還用了一個(gè)lut濾鏡來做出我要的氛圍。下面是最終套圖