聽蕭和古琴的時候閉上眼睛，讓自己暫時離開柴米油鹽的現(xiàn)實。餓的時候不能欣賞蕭，不能欣賞古琴，不能有強烈的情欲。

蕭的性格是悲劇性的，是一種精神境界上的苦澀。說到悲劇，這里是帶有悲劇色彩的二胡。二胡的悲劇比較寫實，所以二胡彈不出《干雷》《瘦馬打鈴》這樣的曲子。蕭只好以蕭瑟的河天為背景，天空深藍冰冷，天空中還殘留著幾顆殘星。大雁早已在天空中出發(fā)，飛向它們永恒的南國，緩緩飛翔。這就是蕭的背景，河邊的紅色芙蓉花與之格格不入。

悲劇性格——二胡與馬頭琴

中國有很多樂器，比如二胡，這是一種悲劇的樂器，所以盲人阿炳會用它來演奏他內(nèi)心的苦澀。想象他一邊拉著胡琴，一邊在江南的細雨中緩緩行走。弄堂又長又細又長，弄堂里的石頭鋪面被雨水打濕又亮。應(yīng)該是夜晚，二胡被雨水打濕的時候，比悲壯更不美麗。

說到悲劇人物，馬頭琴更是如此，拉馬頭琴的人還在那里調(diào)弦，悲劇的味道就出來了。

馬頭琴會演奏歡快的音樂嗎？我覺得幾乎不可能。這是一種內(nèi)心悲傷的樂器。草原晚上開放空。你站在蒙古包外面。天空和大地是平的。沒有樹，沒有山，什么都沒有。突然馬頭琴聽起來這么渾，是什么？是嘎達梅林。好難過，好難過，遠方飛來的小鵝真的很提神。聽馬頭琴演奏這首曲子時，你最好喝點烈酒，但你不能喝得太多或根本不醉。此時，你可能會被馬頭琴感動得流淚，這是一次很好的經(jīng)歷。

馬頭琴還會演奏快節(jié)奏的音樂，如《馳騁疆場》。節(jié)奏很快。隨著木魚像暴風雨一樣跳動，人們可以同情馬行走的牧場。如果碰巧剛下過雨，我覺得牧場一片狼藉。演奏這種快節(jié)奏的音樂不是馬頭琴的本色，而是馬頭琴的本色是低沉蒼涼。迂回、哭泣、渾濁的音色效果。相比馬頭琴，二胡里面還是有點亮眼的。即使馬頭琴演奏了一些調(diào)侃歌曲，比如蒙古民歌《喇嘛哥》，這首歌里的性調(diào)侃顯然很強烈，但一旦演奏出來，還是脫不了悲劇的味道。這種悲劇的味道讓人有一種強烈的及時行樂的欲望，很有道理。人越悲傷，越想享受。

快樂自由-長笛

長笛和笛子看似相似，其實性格不同。

笛子很美。“笛聲在月樓，船泊在蘆花深處。”這笛子太美了。也正是這支笛子，月色更亮，詩的境界不太冷。

笛子歡快跳躍，但在山西北部，樂器笛子一出現(xiàn)在二人臺這樣的地方劇種里，就有一種莫名的尖銳和苦澀。笛子是農(nóng)村的，但是笛子是生化的。這是一個不同的角色，根本不同。我無法想象一個牧童坐在牛背上吹笛子。

長笛也是悲劇。但這種悲劇性格只能在一定的背景下表現(xiàn)出來。比如《紅樓夢》中的凹水晶廳賞月的時候，突然吹起了笛子，讓人覺得很害怕，像見了鬼一樣。好像也是一個平時溫柔的人突然跳起來發(fā)脾氣。他兇狠，沒有血統(tǒng)，讓人無法控制，幾乎絕望。一個聲音就夠了。這時，只有笛子才能撐起那種憤怒。

直而不可捉摸——嗩吶

在中國的樂器中，嗩吶是一種非常奇特的樂器，在那里歡快地、憂傷地演奏，讓人完全捉摸不透。中國紅白事件的場景，離不開嗩吶的驚喜。你覺得這個樂器的性格變化太快，無常。喜不喜歡看是什么場景。決定其位置的是場景，而不是場景。

湖南的名曲之一是《鷓鴣飛》，用梆笛吹奏。梆笛有些啞的聲音給人一種疲憊的審美享受。頹廢、疲憊、無助的美，真的有一種讓人放松的魅力。打擊長笛演奏的《鷓鴣飛》真的很美。孤獨的鷓鴣不知疲倦地從遠到近飛著，離人們的想象并不遠。因為有了這只鷓鴣，人們自然會聯(lián)想到中國南方的山川，聯(lián)想到辛棄疾的“江月憂之。”

而嗩吶演奏的《鷓鴣飛》，沒有韻味，沒有清晰的韻腳，是一種世俗的刺激。

嗩吶的性格比較直白，直白到有些唬人，讓人吃驚，勢不可擋，或者拉長。好像是一條線。當你看著它破碎，它顯然沒有破碎。你無法想象嗩吶手去哪里找這么長的氣。這時候的掌聲純粹是為了技巧或者惡作劇，催著玩家吹下去再吹下去。

寒生

笙的性格和嗩吶相反。

在唐朝的故事里，“吹笙引鳳”，首先是因為笙的聲音優(yōu)美，鳳凰才會飛。笙是一種靠韻取勝的樂器。盛的聲音有兩個字:冷?！袄洹边@個詞似乎不太好理解。不美，不啞，味道像笛子，但遠不是笛子，不好說。唐朝以后，大師的“船上的管柱在河上綠了，城內(nèi)滿是羊群和塵土，忙著看花?！惫芟覙逢犞械墓茏右欢ㄊ且魂嚽脫袈?。只有盛會立刻被河水淹沒。如果是笛子就太亮了。如果它在河上直線飛行，那就錯了。

一個沒有性格的演員——鏡湖

在中國樂器中，京胡是最美的。鏡湖是一個沒有性格的演員，但處處都很美，是戲曲中的一種裝飾。一個人早上獨自在湖邊拉鏡湖。你站在那里仔細聆聽，卻連一點點悲喜都無法分析。他讓你想起的是突然到來的經(jīng)歷。突然一個妖精般的花旦出來了，突然一個傷心的青衣掩面就打。