隋代歷時(shí)甚短，立國僅39年即亡。但它的歷史地位，猶如秦之于西漢、東漢，為后繼王朝——唐建立統(tǒng)一的大帝國創(chuàng)造了條件。 達(dá)到當(dāng)天最大量API KEY 超過次數(shù)限制同樣，在陶瓷史上，隋也是一個(gè)新時(shí)代的開端。

白釉魚簍尊 故宮藏

北朝時(shí)期，北方瓷器既無文獻(xiàn)述及，陶瓷考古發(fā)現(xiàn)的古瓷窯址也很稀見。北朝末期特別是進(jìn)入隋朝以后，南北瓷業(yè)開始有一個(gè)飛躍性的發(fā)展，燒制的器物也明顯增多。隋代日用瓷器中壺罐瓶、碗等日用器皿也出現(xiàn)了過渡性的變化。

青釉三系罐 故宮藏

隋代瓷器，壺一般分為帶流與無流兩種，帶流者為雞首壺，無流為盤口壺。雞首壺比南朝的瘦長，盤口亦高，頸部變細(xì)，中部有弦紋裝飾。雞頭更趨于寫實(shí)，壺柄仍保留南朝時(shí)期的龍柄形式，肩部雙系有新的變化，足部微撇。

雞首壺

盤口壺的基本特征為盤口、有頸、系耳都貼附肩上盤口較前代高，頸長、橢圓腹，系耳的形式多作條狀。

青釉雙系盤口瓶 故宮藏

罐有兩種分別流行于南方和北方兩地。常見于北方的罐為直口、無頸，罐身近橢圓形，腹中部常凸起弦紋一道，分器身為二等分。肩上貼附二系、三系或四系，以四系耳居多，稱四系罐。

青釉四系罐 故宮藏

南方較流行的罐，身瘦長、口直而大、無頸、豐肩、瘦脛、撇足。肩部貼附六系或八系耳稱六系、八系罐。

青釉三系罐 故宮藏

隋瓷瓶頸細(xì)長，腹徑闊大略呈橢圓形。安徽淮南窯中的洗口四系瓶，形式美觀，與南北刺時(shí)期的瓶式有較大不同，洗口外撇、長頸、溜肩、平底。頸部裝飾弦紋數(shù)道，頸與肩交界處貼附兩系或四系，腹呈橢圓形，頸與肩部往往有朵花卷葉及蓮瓣裝飾，這種瓶在安徽地區(qū)出土較多，在河北景縣封氏墓中也有類似器物出土，但胎、釉特征不同，可能為北方窯產(chǎn)品。

淮南窯青釉劃花蓮瓣紋四系盤口瓶 故宮

陜西西安隋墓中出土的另一種洗口瓶，在形制上與此又有較大區(qū)別，其特點(diǎn)是頸中部細(xì)小，并裝飾凸弦紋二道，腹部豐滿腹以下斂收、平底。

青釉四系洗口瓶 故宮藏

高足盤在南北墓葬中均有出土，其基本特征是淺盤式，口沿微外撤，盤心平坦，常有陰圈線紋，沿線紋留有三、五、七個(gè)不等的支燒痕跡，下承以空心喇叭狀高足。

青釉高足盤 故宮藏

南北瓷窯都大量燒制高足盤，是隋瓷中最具典型的器物。

青釉高足盤 故宮藏

隋瓷上的花紋裝飾，除沿襲南北朝時(shí)期盛行的蓮花紋，還采用朵花、草葉、卷葉紋，在布局上并巧妙地加以穿插、替換、組成新的圖案。

青釉劃花蓮瓣紋帶系罐 故宮藏

瓶、罐之類的肩、腹部，一般以朵花卷葉紋組成帶狀紋飾。盤碗器，則常以朵花卷葉紋組成的圓形圖案裝飾于中心，因器物的口徑大小又分一層、三層、五層、七層不等。隋瓷的紋飾題材雖似較單調(diào)，但由于構(gòu)圖布局多變而顯得整齊精巧。

淮南窯青釉劃花蓮瓣紋四系盤口瓶

隋代瓷器的裝飾手法有印花、刻劃花、貼花多種。印花是隋瓷常用的一種裝飾手法，在瓷胎未干時(shí)，用瓷土燒制成的陽文印模壓成花紋，然后才施釉燒成。

青釉印花帶蓋唾壺 故宮藏

刻劃花在隋代瓷器中也比較多見。它是用一種尖利工具，在瓷胎未干時(shí)，刻劃出各種紋紋，趁瓷胎未干，用瓷泥漿水粘合在器物表面而成。隋瓷中這種裝飾比較少見。

青釉刻環(huán)紋小碗 故宮藏

隋瓷胎體一般較為厚重，胎色因產(chǎn)地而異，以灰白色居多。釉為青色，青中泛黃和黃褐者也為數(shù)不少。

白釉雙系罐

釉仍屬石灰釉，透明度強(qiáng)，在高溫中流動(dòng)大，因而燒成后常呈流珠狀般器里滿釉，器外施釉不到底。

青釉四系罐

隋代青瓷一般是在還原焰中燒成，但釉色不穩(wěn)定，說明它的窯爐結(jié)構(gòu)有待改進(jìn)，使用還原焰燒成技術(shù)還不成熟。隋瓷多為用支具支托疊燒，已出現(xiàn)筒形匣缽，但仍主要用支具明熖疊燒。器物在窯內(nèi)直接接觸火焰，受窯內(nèi)煙火熏染，釉面不勻，而且往往還粘上許多煙炱窯渣。