妙筆丹青流露出山河氣息。仔細(xì)委婉地體會(huì)人類的施政。狼仙墨，古風(fēng)詩流；裝飾宣紙帆布，天堂的卷軸。

民國畫家

民國時(shí)期，是我國一個(gè)藝術(shù)的盛世，隨著西方藝術(shù)和思潮的融入，在中國畫壇，有了諸多流派，有崇尚西學(xué)的，有融西學(xué)為己用的，有堅(jiān)持國畫的，因?yàn)檫@些藝術(shù)形式之間的差異和碰撞，在民國時(shí)期，百家爭鳴，將中國書畫藝術(shù)繼魏晉、盛唐、兩宋之后，推向了歷史上的又一個(gè)巔峰。無論是承襲海上畫派，還是正統(tǒng)畫派，還是嶺南畫派，都有名家里手。

這一時(shí)期，大家頻現(xiàn)，人才輩出，共襄藝術(shù)的盛舉，接下來，我們就盤點(diǎn)一下，民國時(shí)期，中國那些著名的大畫家。

1、高奇峰(1889-1933)

"發(fā)揚(yáng)真藝，領(lǐng)袖藝壇"的高奇峰，"嶺南畫派"創(chuàng)始人之一，有中國民畫“畫圣”的美譽(yù)，他把傳統(tǒng)的筆墨功夫，以及"撞水""撞粉"等花卉畫中的特殊技巧，運(yùn)用于飛禽走獸和山水，達(dá)到形體逼真而又生氣勃勃的效果，構(gòu)成了雄偉兼秀美的獨(dú)特風(fēng)格，書法用筆老辣，功底深厚，自成一體，頗具影響。

高奇峰工筆將日本技巧融合在國畫中，善于畫鷹、獅和虎，代表作品有《海鷹》、《白馬》、《雄獅》、《怒獅》、《虎嘯》、《孤猿啼雪》、《山高水長》等。

高奇峰雉子圖

陳樹人蘇堤春曉圖

2、陳樹人(1884-1948)

陳樹人不僅僅是民國時(shí)代的政治活動(dòng)家，更是民國時(shí)期的代表畫家之一，與高劍父、高奇峰開創(chuàng)嶺南畫派，被稱為 "嶺南三杰"。其與高奇峰經(jīng)歷類似，畫工深受日本畫派影響，畫工精細(xì)，以山水、花鳥、走獸畫，著稱于世。

一生創(chuàng)作有《陳樹人畫集》、《陳樹人近作》、《陳樹人中國畫選集》，詩集有《寒綠呤草》、《自然美謳歌集》、《戰(zhàn)塵集》、《專愛集》和《春光堂詩集》等。

3、高劍父(1879-1951)

中國近現(xiàn)代國畫家、美術(shù)教育家、嶺南畫派創(chuàng)始人之一，一生致力于與陳樹人、高奇峰一起共創(chuàng)中國畫改革，后人稱嶺南畫派。高劍父與陳樹人和高奇峰略有不同，雖然他也曾留學(xué)日本，但是其也曾游學(xué)歐美，繪畫受西方影響更多，對于色彩和光景的把握更有獨(dú)到之處。早年投身同盟會(huì)，參加革命，在中山先生逝世之后，放棄從政，辦春睡畫院，收徒授藝，專心致力于中國畫的革新，對人物、山水、花鳥均有很高造詣，其畫筆墨蒼勁奔放、充滿激情。

其代表作品《江關(guān)蕭瑟》和《絕代名姝》屬于世界級名畫。

高劍父動(dòng)物畫

黃賓虹山水大軸

4、黃賓虹(1865 年1月27日--1955 年3月25日)

中國傳統(tǒng)畫派的代表人物之一，擅畫山水，為山水畫一代宗師。重視章法上的虛實(shí)、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗耳恭聽練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。所謂"黑、密、厚、重"的畫風(fēng)，正是他顯著的特色。黃賓虹的山水畫創(chuàng)作道路經(jīng)歷了師古人、師造化和融化古人造化形成獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格3個(gè)階段，在70歲后才大成，成一代名匠。

黃賓虹是二十世紀(jì)中國畫壇上承前啟后的大家，以一種郁勃的意象和高華的氣格當(dāng)中，讓人們感受到了中國民族文化精神的強(qiáng)大張力。

黃賓虹知名畫作：《富春江圖軸》、《峨眉龍門峽》、《松雪詩意圖》、《花卉四屏條》、《設(shè)色山水圖》 等。水準(zhǔn)之高，直追宋元名家！

5、齊白石(1864年1月1日─1957年9月16日)

齊白石，是近現(xiàn)代中國繪畫大師，世界文化名人，乃是中國近代最為著名的畫家。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。

齊白石海派的基礎(chǔ)上大膽地引進(jìn)了民間藝術(shù)的審美特色，使色調(diào)更加純化。齊白石保留了以墨為主的中國畫特色，并以此樹立形象的骨干，而對花朵、果實(shí)、鳥蟲往往施以明亮的飽和的色彩，是將文人的寫意花鳥畫和民間泥玩具的彩繪構(gòu)成了一個(gè)新的藝術(shù)綜合體，所謂西學(xué)中用，在齊白石處，達(dá)到了巔峰。

其代表作《山水十二條屏》，乃是當(dāng)下中國最貴的藝術(shù)作品。

齊白石畫蝦

潘天壽鷹石山花圖局部

6、潘天壽（1897年3月14日—1971年9月5日）

一民族有一民族之文藝，有一民族之特點(diǎn)，因文藝是由各民族之性情智慧，結(jié)合時(shí)地之生活而創(chuàng)成者，非來自偶然也。潘天壽乃是國畫的堅(jiān)定追隨者和繼承者，精于寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心。墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動(dòng) ，引人入勝。

另外，潘天壽的指畫藝術(shù)造詣也極高，成就極為突出。其學(xué)養(yǎng)卻近似于黃賓虹，卻不師從任何一位大畫家，自身將繪畫技藝融會(huì)貫通，取諸家之長，成自家之體。

代表作品《鷹石山花圖》曾經(jīng)拍出兩億多，乃是中國畫家所出中少有的高價(jià)精品。

7、張大千（1899年5月10日—1983年4月2日）

"大風(fēng)堂派"創(chuàng)始人之一，獲得巨大的國際聲譽(yù)，被西方藝壇贊為"東方之筆"，又被稱為“臨摹天下名畫最多的畫家”。是二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工，特別在山水畫方面卓有成就，后旅居海外，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格，與齊白石并稱為"南張北齊"。

張大千的主要作品有《廬山圖》、《黃山云門峰》、《黃山剪刀峰》、《潑墨荷花》等。

張大千潑墨

劉海粟黃山

8、劉海粟(1896-1994)

“黃山派”代表，現(xiàn)代杰出畫家，早年習(xí)油畫，蒼古沉雄；兼作國畫，線條有鋼筋鐵骨之力；后潛心于潑墨法，筆飛墨舞，氣魄過人；晚年運(yùn)用潑彩法，色彩絢麗，氣格雄渾。英國劍橋國際傳略中心授予"杰出成就獎(jiǎng)"，意大利歐洲學(xué)院授予"歐洲棕櫚金獎(jiǎng)"。

治新美術(shù)史，不能無劉海粟。劉海粟從不是一個(gè)循規(guī)蹈矩的畫家，他敢于突破，勇于改革，深度創(chuàng)新，為我國繪畫事業(yè)的發(fā)展留下了濃墨重彩的一筆。油畫《四行倉庫》便是劉海粟抗戰(zhàn)時(shí)期的著名作品。

9、徐悲鴻

“金陵三杰”的代表人物，比張書旗和柳子谷更為著名的徐悲鴻，雖以國畫奔馬聞名于世，其實(shí)亦擅長人物、走獸、花鳥，強(qiáng)調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強(qiáng)調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對當(dāng)時(shí)中國畫壇影響甚大。

代表作品有《群馬》、《珍妮小姐畫像》、《田橫五百士》、《負(fù)傷之獅》、《愚公移山圖》等。

徐悲鴻一生致力于改良傳統(tǒng)國畫，擅長素描、油畫、中國畫，他把西方藝術(shù)手法融入到中國畫中，創(chuàng)造了新穎而獨(dú)特的風(fēng)格。他的素描和油畫則滲入了中國畫的筆墨韻味。他的創(chuàng)作題材廣泛，山水、花鳥、走獸、人物、歷史、神話，無不落筆有神，栩栩如生。

徐悲鴻臥牛

林風(fēng)眠仕女

10、林風(fēng)眠（1900年11月22日—1991年8月12日）

林風(fēng)眠是享譽(yù)世界的繪畫大師，是“中西融合”最早的倡導(dǎo)者和最為主要的代表人，是中國美術(shù)教育的開辟者和先驅(qū)，1925年回國后出任北平藝術(shù)?？茖W(xué)校校長兼教授。1926年受中華民國大學(xué)院院長——蔡元培之邀出任中華民國大學(xué)院藝術(shù)教育委員會(huì)主任，1927年林風(fēng)眠受蔡元培之邀赴杭州西子湖畔創(chuàng)辦中國第一個(gè)藝術(shù)高等學(xué)府暨中國美術(shù)最高學(xué)府——國立藝術(shù)院（中國美術(shù)學(xué)院）任校長。

作品有《春晴》、《江畔》、《仕女》、《山水》、《靜物》等。

林風(fēng)眠擅長描寫仕女人物、京劇人物、漁村風(fēng)情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風(fēng)景畫，一生致力于打破中西方繪畫的界限，造就一種共通的藝術(shù)語言，無愧于是一位富于創(chuàng)新意義的藝術(shù)大師，對許多后輩畫家產(chǎn)生過極深遠(yuǎn)的影響。

林風(fēng)眠是整個(gè)20世紀(jì)中國美術(shù)界的精神領(lǐng)袖。

11、劉奎齡（1885年6月13日—1967年6月12日）

劉奎齡，中國近現(xiàn)代美術(shù)史開派巨匠，動(dòng)物畫一代宗師，被譽(yù)為“全能畫家”，能工善寫，擅長動(dòng)物、植物、人物畫及山水畫。劉奎齡是中國20世紀(jì)中國美術(shù)的杰出代表。劉奎齡繪畫藝術(shù)風(fēng)格映射出近代中國文化與西方文化相互融合的大趨勢，他一生追求寫實(shí)，濃縮了20世紀(jì)中國寫實(shí)繪畫的歷史。

代表作《上林春色圖》深得徐悲鴻高度贊揚(yáng)，并被其贊譽(yù)為“當(dāng)代中國畫壇翎毛第一人”。另有《百獸圖》、《雄師圖》、《動(dòng)物八屏》等作品。

他的畫既有工筆特色的精意結(jié)構(gòu)，又有水墨小寫意的筆墨韻趣，二者結(jié)合得水乳交融，以其寬廣的畫路，為豐富發(fā)展中國畫的技法開拓新的表現(xiàn)領(lǐng)域做出了重要的貢獻(xiàn)。

劉奎齡花鳥

吳昌碩梅花

12、吳昌碩（1844年8月1日—1927年11月29日）

“海派四大家”之一的吳昌碩，亦是“后海派”代表畫家，他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽(yù)為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。吳昌碩是承前啟后、比較全面的一位巨匠，繪畫的題材以花卉為主，亦偶作山水。

吳昌碩因以“草篆書”入畫，狀物不求寫實(shí)，形成了影響近現(xiàn)代中國畫壇的直抒胸襟，酣暢淋漓的“大寫意”筆墨形式。

主要繪畫作品：《天竹花卉》、《紫藤圖》、《墨荷圖》、《五月枇杷圖》、《杏花圖》、《花卉十二屏風(fēng)》、《梅花》、《花卉四屏》等。

13、周湘（1871～1933）

周湘，是西洋美術(shù)中國化的極大助力者，是最早開設(shè)新美術(shù)教育學(xué)校的中國畫家，1917年冬，周湘又創(chuàng)立中華美術(shù)專門學(xué)校（又稱中華美術(shù)學(xué)校、中華美術(shù)專科學(xué)校），自任校長。

14、薛振燾（晚清-民國）

吳門畫派的代表人物，善花鳥畫，特別是沒骨花鳥畫。名聲不大，本事很強(qiáng)，是影響中國美術(shù)進(jìn)程的代表人物之一。