民國陶瓷鑒賞要領

民國時期(19Il-l949)陶瓷生產在數量和質量上不如以前。

總的看來，1840年(道光二十年)雅片戰(zhàn)爭以后，由于我國社會發(fā)生巨大變化，陶瓷工藝也同其它經濟、文化事業(yè)一樣，隨同國勢之日衰，而逐漸走向下坡。所以在瓷業(yè)生產方面，不但沒有什么發(fā)展和創(chuàng)新，反而日益蕭條。在民國初期，袁世凱稱帝，為了效仿封建王朝，在江西景德鎮(zhèn)建立了御窯廠，派郭世五監(jiān)督窯務，他本人是古代傳統(tǒng)瓷器愛好者，但因為時間短，燒制數量不多。這個時期，由于選料精細，資器胎骨很薄。當時燒制水彩和軟彩瓷器，有的落“洪憲年制”或“洪憲御制”蘭料或紅料款。

　　民國時期，除了生產日用陶瓷外，還出現了大量仿古怪器。當時仿古瓷器，風行全國。這個時期仿古瓷器的特點，是數量多，范圍廣，不僅有仿制歷代名窯陶瓷，還有民國后期仿前期的瓷器。常見的仿制古瓷器有:仿三國、兩晉、南北朝時期的青資，仿隋唐五代白資；仿宋元時期官、汝、鈞、哥、定五大名窯瓷器。仿明、清瓷器及民國后期仿前期瓷器。

民國 粉彩嬰戲紋小罐

民國時期瓷器造型有:陳設品和生活用品。陳設品有:瓷像(人像、佛像、飛禽走獸、三星人(福、祿、壽)、大肚人、和合二仙等。生活用品有:盤、碗、杯、碟、膽瓶、缸、小瓶、皂盒、煙壺、扣盒、節(jié)盒、水仙盤、水洗、帽筒、花盆、筆筒、水孟、筆架、茶壺、魚缸、粥罐、藥瓶、花瓶、將軍罐等。

民國時期，瓷器胎骨較粗，民窯產品較多，如與歷代瓷器相比較，差距很大。瓷釉與胎骨結合不夠緊密，釉面上出現氣泡和脫釉現象。青花瓷器顏色暈暗發(fā)蘭，俗稱洋蘭。洋蘭是光緒末期出現并延續(xù)到民國，這時民窯青花瓷器大部分施用洋蘭。繪畫精細的漸少，草率的增多。水彩是光緒末期出現的一種瓷器彩色，此種彩色不含粉質，具有彩料薄、玻璃質釉的特征。如民窯生產的日用陶瓷，帽筒、壺、碗、杯、罐等。裝飾圖案也由過去的山水、人物、花卉圖案，演變?yōu)橐幻媸抢L畫，一面是詩詞文字裝飾。多數為江西景德鎮(zhèn)、天津、唐山等瓷廠燒制。其中以江西景德鎮(zhèn)燒制的全彩(雙面彩繪的)較好。

民國時期，瓷器繪畫題材有：人物、山水、花鳥、纏枝花卉、壯丹、喜字、壽字、福字、云龍、云鳳、松鶴、松鹿、五倫圖、柳樹黃鷹、喜鵲登梅、石頭記、嬰戲圖、梅、蘭、竹、菊、八寶、八仙、蝴蝶、二十四孝、吉祥如意、鳳凰壯丹、耕織圖、漁樵耕讀、三國故事、竹林七賢等。

這時期出現了貼花瓷器，有的瓷器全部是貼花的，有的是貼花與水彩相間的瓷器，也就是說，有一部分是貼花，有一部分繪畫水彩，兩者融為一體的。

仿古瓷器的鑒別：

仿三國、兩晉、南北朝青瓷

①仿青資，冷看起來很象真品，但細看其施釉和胎質結合不夠緊密。②仿品不采用支燒法。③仿品器物，拿起來手感輕，不如真品手頭重。④胎質密度差，不夠堅硬。

仿隋唐五代白瓷

①隋瓷特點是胎土細膩、潔白，胎土堅硬，釉潤白色、帶一點乳白色。仿品胎骨過于潔白。②仿品釉光較亮。③仿品多數仿邢窯和趙窯瓷器。

仿宋元時期名窯瓷器

①仿品粗糙，顏色不正，釉泡較多，軸質粗，如仿鈞窯的彩斑不像，施釉較薄。②汝窯釉料多凝于器物上部，其形狀類似蠟淚痕的堆脂。仿品胎質較細，不夠堅硬。③哥資釉面有網狀開片，俗稱“金絲鐵線”。仿品雖能仿制開片，但仿制不出“金絲鐵線”的效果。

仿明代永樂、宣德、成化、弘治瓷器

①仿永樂時期的甜白和青花。②仿宣德時期的青花和祭紅。③仿成化時期的黃釉器。明代瓷器特征是造型豐滿，渾厚、古樸、莊重，胎體也較民國時期厚重。永樂、宣德隆器的里子很規(guī)矩，俗稱“凈里”仿品則無此種效果。弘治以前注重修胎，接口不大明顯，正德以后到嘉靖、隆慶、萬歷及明未各朝，胎體接痕顯露，民窯器物尤甚。仿品器物一般無接痕。明代瓷器底足露胎處，多有火石紅斑。到清代已逐漸消失，到民國時期瓷器底足大多數掛釉，砂底的很少，仿火石紅斑不像真品那樣明顯。細致觀察即可看出破綻。

明代瓷器釉質肥厚、滋潤，大件器物底部多為不掛釉砂底。仿品多為掛釉底。仿青花瓷器，因為用料不同，出現不了凝重、古雅、絢麗鮮艷的效果。圓器中的口沿，有鋒利感，而仿品口沿多圓潤，不見棱角。明代繪畫題材，寫意的多，畫人物比較挺拔，小孩頭部較大，不合比例，頭部約占正體二分之一。畫龍比較窄瘦，龍咀較長，一般都稱為豬咂龍。仿品往往不注意上述特點。

仿清代康熙、雍正、乾隆瓷器

由于時代不同，用的青花料也不同，因此，民國時期的仿制品，表現青花層次不像，顯得死板、呆滯，沒有青翠、艷麗之感。

　　康熙青花資器，繪畫層次較多。仿品層次少?？滴鹾笃诔霈F了郎窯紅瓷器，口沿有“燈草口”仿品在釉色上不如真品柔和協調?？滴跷宀手欣锊噬厦嬗幸粚恿劣浴７缕泛诓什缓谟行┌l(fā)烏不亮。圖案裝飾也不如康熙制品。

仿雍正粉彩、琺瑯彩瓷器雍正時期，瓷器造型，雋秀爾雅，小巧玲瓏，器型比例適度協調，有“曲線美”的特點。仿品則達不到上述效果。

雍正粉彩柔和而不艷，粉彩紋飾細膩，色調淡雅，立體感強。雍正以后各朝代都有仿制，但民國時期的仿品，施鉛粉較多，彩料濃厚，就象涂上一層油漆一樣，表現非常死板，分不出層次，立體感不強。雍正時法瑯彩(俗稱古月軒)，胎質細膩、潔白，彩色艷麗華美，層次清晰，類似西方油畫的立體效果，表現極為生動形象。清末民初，竟相仿制，有的仿品，甚至比真品還要精細。署“古月軒”款的器物和鼻煙壺等，多系仿口雍正時開始出現窯變紅釉，是由紅和蘭交織在一起，多數是蘭多于紅。仿品則紅與黑交織在一起。

仿乾隆青花、古銅彩瓷器

乾隆時期，瓷器造型，規(guī)整比例適宜，外觀曲線不及雍正時優(yōu)美，但仍比嘉道時期雋秀，小件器物，尤為精致，以后各朝的造型風格，除嘉慶尚能恪守乾隆舊制外，余者各朝皆為依次遞減，到民國時期就是每況愈下了。

乾隆時青花瓷器，呈色雖有多種表現，但以穩(wěn)定的純蘭居多，色調沉著，紋飾清晰。仿品由于用料不同，青花的顏色不夠純正。古銅彩是用粉彩及全彩在瓷器上進行繪畫，來模仿古代青銅上紅、綠、蘭各色銹斑。這是乾隆時創(chuàng)新的，也是它成就之一。

以后也有所仿制，民國時期所仿制的古銅彩瓷器，無論是造型，還是紋飾、色澤等方面，都有相像之處，但也有不足之處。

乾隆時，制器工藝水平極高，一般仿品都達不到以假亂真的程度。乾隆時瓷器裝飾圖案，時代感較強，繪畫工細，層次清晰，畫風嚴謹、細膩。仿品一般都表現不出它的風格。

民國時期，對乾隆以后各朝瓷器也有仿制，但數量不算太多，當時以仿制清前三代為主。

綜上所述，各個朝代生產的瓷器，從其造型、顏色、花紋裝飾及工藝，都有各自不同的特點。凡是一朝所燒制的瓷器的樣式皆如一人所創(chuàng)，顏色皆同一窯所燒，款識皆如一人所書正圖案裝飾皆如同一風格。如拿出兩個朝代的實物樣品進行比較，即可看出各朝的風格和特點。

鑒定技巧—民國瓷器多贗品 鑒別從“六比兩區(qū)別”入手

喜歡收藏民國瓷的藏家都知道，民國瓷器存在著不少贗品，尤其是20世紀50年代中期，一些民國時期的老藝人仿造了不少民國瓷。由于民國瓷器不斷升值，新仿贗品也層出不窮，給涉足瓷器收藏的新藏友設下重重障礙。

鑒別民國瓷需要從造型、胎釉、紋飾、款識等方面綜合鑒別，稍有不慎就會誤斷。

鑒別民國瓷建議要從“六比兩區(qū)別”入手。

一比器型。民國真品的器型傳承有序，都是民國按各朝已有的器型仿制。而贗品器型有些非驢非馬，常常是隨心臆造。

　　二比胎質。民國真品胎質較粗松，因此手感適中。贗品胎質細膩，所以手感都較重。

　　三比釉質。1916年郭世五在景德鎮(zhèn)督燒的民國御用瓷與珠山八友燒制的新粉彩瓷器釉質都精細，其他瓷器的釉質較粗，尤其是生活用瓷，釉面常有不同的棕眼與喬麥地。

　　四比紋飾。民國真品的紋飾都帶有自然舒展的神韻，贗品紋飾生澀之中顯出貌合神離。

　　五比描金工藝。描金工藝是民國瓷的一大特色，主要在器口、壺嘴、瓶的雙耳、瓷塑羅漢像、底款等實施描金。民國真品描金的金色都純正，贗品描金不純正還很粗糙，大多描金像枯黃的敗葉色，與真品描金相差甚遠。

六比款識。民國的堂名款與人名款都很規(guī)整而清晰，款識是從右向左排起，款識自然流暢。贗品仿款十分拘謹不自然，方章仿款松散無力不清晰，且題句常常出現簡化字。

兩區(qū)別。一是民國真品釉面瑩潤與贗品釉面賊光的區(qū)別。二是民國真品底足自然磨痕與贗品底足打磨作舊的區(qū)別。

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