民國(guó)陶器是指清朝滅亡的1911年至新中國(guó)成立的1949年之間制作的陶器。

民國(guó)瓷器現(xiàn)在已經(jīng)是各大、中型拍賣會(huì)的主角之一。

民國(guó)時(shí)期 黃地粉彩萬壽無疆碗一對(duì)

1、一般制作工藝水平較高，現(xiàn)代化制作的痕跡明顯。民國(guó)時(shí)為了提高生產(chǎn)效率，各窯廠均不同程度地采用了機(jī)械化或半機(jī)械化的加工程序，從采料、練泥、制坯、晾曬、成型等各個(gè)環(huán)節(jié)均基本上采取流水作業(yè)，因此制作出來的坯體整齊劃一，厚薄均勻，旋削切割精準(zhǔn)，干凈利索，胎土細(xì)潤(rùn)，少有鐵星。

2、窯爐通常均已采用各種類型的遂道窯，燃料多用煤、氣、油，因此窯溫提高、溫差小、窯內(nèi)器物受火均勻。這樣燒成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易變形，釉面光潤(rùn)，胎體堅(jiān)致，以手彈之其聲音清脆而有余韻。

民國(guó)時(shí)期 粉彩花鳥大盤

3、釉料均機(jī)械處理，故釉面均勻明凈，細(xì)若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大鏡下觀察下可見汽泡排列非常均勻，且大小也相一致。

4、各種彩料通常采用科學(xué)配制而不是采用傳統(tǒng)的礦物顏料，因此彩料純度提高，少有雜質(zhì)，顏色鮮嫩有光澤。又由于二次入窯燒彩時(shí)多用小窯爐，溫度、時(shí)間及火向都能很好地控制，故少有燒壞的彩面。

江西瓷業(yè)公司 粉彩四季山水四條屏

民國(guó)時(shí)生產(chǎn)瓷器廠家眾多，內(nèi)中應(yīng)特別注意“江西瓷業(yè)公司”。它的前身是明清御廠窯，有深厚的工藝技術(shù)基礎(chǔ)，因此燒造的瓷器均有相當(dāng)高的水準(zhǔn)，民間戲稱其為：“蔣介石官窯”。

淺絳彩與民國(guó)新粉彩

行家論道時(shí)下淺絳彩和民國(guó)新粉彩瓷正成為古瓷藏家的一個(gè)熱點(diǎn)，而且似乎“熱”得驚人。究竟怎樣判斷真實(shí)淺絳彩的藝術(shù)品位和經(jīng)濟(jì)價(jià)值？怎樣區(qū)分淺絳彩和民國(guó)新粉彩，以及名家和一般普品的區(qū)別如何，知道的人并不多。尤其令筆者憂心的是，一大批淺絳彩瓷贗品正在源源不斷地涌入收藏市場(chǎng)。作為一名淺絳彩和新粉彩的藏家及愛好者，很想就此與同好們聊上幾句。

清 汪友棠淺絳彩松鶴帽筒一對(duì)

（一）何謂淺絳彩瓷？

“淺絳”原指元代文人黃公望創(chuàng)造的一種以水墨勾畫，以淡赭石渲染而成的山水畫。陶瓷界所說的“淺絳”，借國(guó)畫術(shù)語，是指晚清流行的一種以淡淡相間的墨色釉上彩料，在白瓷上繪制花紋，再染上淡赭和極少的水綠、草綠與淡藍(lán)等彩，經(jīng)低溫?zé)?，使其瓷上紋飾與紙絹上之淺絳畫近似的—種制品。不過其題材已不再局限于山水，除山水外，尚有人物、花鳥、走獸之類。

究竟最早淺絳彩瓷出于何時(shí)、何人，目前尚無確考。但陶瓷界比較認(rèn)可的說法為其開山鼻祖是程門?，F(xiàn)收藏于安徽省黟縣文館所的一件白瓷花耳扁壺被認(rèn)為是年代最早的淺絳彩瓷器物。扁壺腹兩面均繪有淺絳山水人物圖，落款是程門與其子程榮，作于咸豐五年（1855年）。

金品卿 鳥語花香 淺絳彩瓷板

淺絳彩以其深厚的文人繪畫風(fēng)格和清新淡雅的畫面一反傳統(tǒng)色彩鮮麗、濃重的特征，深受當(dāng)時(shí)上自士大夫、下至平民百姓的喜愛。一時(shí)間無論是用器還是陳設(shè)瓷上都流行淺絳彩，但在各種器物中，瓷板畫上的淺絳彩最具特色亦最為精美。景德鎮(zhèn)由此誕生了一批專畫淺絳彩的名家，包括后來成為“珠山八友”的王琦等人，都涉足過淺絳彩。

淺絳彩瓷歷時(shí)70余年，直到民國(guó)初年逐步衰落，據(jù)江西趙榮華先生考證，最后一件淺絳彩作品為古歡齋主潘陶宇于民國(guó)十四年（1925年）所作的《松壽圖》。但從筆者收藏的實(shí)物來看，最晚的一幅作品應(yīng)是當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“仿古彩”大師段罫發(fā)的一件繪淺絳彩《五老圖》人物提梁壺，作于1926年。

清 胡經(jīng)生 淺絳花鳥花盆

淺絳畫雖然只在清代晚期至民國(guó)初年盛極一時(shí)，但它打破了官窯的束縛，打破了清規(guī)戒律，解放了畫家的創(chuàng)作思路，并開辟了在瓷品上出現(xiàn)題詩(shī)、落款、紀(jì)年等風(fēng)氣之先河，在中國(guó)陶瓷史上留下了光輝的一頁(yè)。

（二）至今很多收藏者仍分不清淺絳彩與民國(guó)新粉彩之區(qū)別。

有位瓷板畫收藏愛好者請(qǐng)筆者去觀賞其入藏的一塊程意亭畫花鳥的“淺絳”作品，當(dāng)筆者告知這不叫淺絳彩是新粉彩時(shí)，他頓時(shí)眼睛睜得很大，詰問我“‘珠山八友’的作品不是淺絳彩？”其實(shí)，嚴(yán)格來說，“珠山八友”的代表作不是淺絳彩，而是民國(guó)新粉彩。

王琦 粉彩人物壁柜花插

入民國(guó)后至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之前，社會(huì)相對(duì)安定，景德鎮(zhèn)民窯彩繪業(yè)有所發(fā)展，彩繪行業(yè)也出現(xiàn)了新的局面。其時(shí)的繪瓷行業(yè)除景德鎮(zhèn)“紅店”（一種專繪粉彩，專門代客加工繪畫瓷器的工場(chǎng)）之外，還聚集著許多行外的藝人，如晚清時(shí)在杭州繪制扇子的江西婺源人汪曉棠，以及捏面藝人、江西新建人王琦，四川籍的石刻名手周小松等，這些著名藝人，包括后來的“珠山八友”當(dāng)初都曾涉足過淺絳彩，但上世紀(jì)二十年代后瓷上所繪中國(guó)畫“突如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”，只見色彩濃墨深重的新粉彩而不再見到風(fēng)靡一時(shí)的淺絳彩了。

民國(guó) 汪曉棠繪竹報(bào)平安三多四美圖膽瓶

究其主要原因，大多為淺絳彩年久易于掉色，色域較窄，而粉彩的色域遠(yuǎn)比淺絳彩寬廣豐富，且不易脫落，民國(guó)瓷繪家更喜歡工筆重彩或更擅長(zhǎng)兼工帶寫的畫法，當(dāng)人們看膩了淺絳彩之后，同時(shí)隨著瓷器生產(chǎn)的復(fù)興和市場(chǎng)商人對(duì)瓷板畫的大量需求，色彩濃麗與時(shí)代相適應(yīng)的粉彩取代淺絳就是意料之中的事了。而“珠山八友”正是在這種社會(huì)環(huán)境下應(yīng)運(yùn)而生了。

樊欣野 《今日月圓》“珠山八友”團(tuán)圓圖

“珠山八友”雖為以人物、花鳥、魚藻或梅竹稱著的新粉彩繪瓷名家，但其繪法都來自前代或同時(shí)代畫家的紙絹之作，同時(shí)亦與淺絳彩淵源極深。“珠山八友”和淺絳繪畫派的不同之處在于——

淺絳是文人畫家所繪的瓷器，是產(chǎn)生于咸豐、同治之際，由程門等一批文人畫家把紙絹上的中國(guó)畫移植到瓷板上的繪畫藝術(shù)，往往蘊(yùn)含著深厚的思想意境和深厚的藝術(shù)魅力；而“珠山八友”則是藝匠模仿文人畫家在瓷器上作中國(guó)畫，在形式上偏重于色彩，追求一種明快的賞心悅目的效果，更注重瓷畫的實(shí)用功能。

新粉彩瓷的最大貢獻(xiàn)，在于迎合了大眾化欣賞特點(diǎn)，把瓷器藝術(shù)品從貴人、文人雅士特有的宮閣引入了陽春白雪與“下里巴人”相融合的廣闊市場(chǎng)，符合近現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)的主流，因而能夠受到古人的廣泛關(guān)注。

徐仲南 淺絳彩山水瓷板

（三）目前淺絳彩和民國(guó)新粉彩成為藏界的“黑馬”，價(jià)格一路攀升，引起了業(yè)內(nèi)外眾多投資者的關(guān)注。不過，對(duì)淺絳彩、民國(guó)新粉彩收藏亦應(yīng)理智對(duì)待。

一、要對(duì)淺絳彩的價(jià)值合理定位。我國(guó)古陶瓷經(jīng)歷的幾個(gè)輝煌時(shí)期，如宋代“五大名窯”階段、元代青花、明代永、宣、成化、清“三代”官窯器等，這幾個(gè)重要階段的瓷器，藝術(shù)水平和經(jīng)濟(jì)地位極高，是世人公認(rèn)的，具有不可動(dòng)搖的歷史和經(jīng)濟(jì)價(jià)值地位。淺絳彩與民國(guó)新粉彩只是中國(guó)陶瓷藝術(shù)的一個(gè)普通階段產(chǎn)品之一，盡管有“珠山八友”等一批名家作品，其珍品、精品價(jià)值會(huì)達(dá)到一定價(jià)位，但絕大多數(shù)一般的淺絳彩和新粉彩作品，價(jià)位是不可能提升到超過應(yīng)有價(jià)值地步的。

據(jù)筆者研究初略統(tǒng)計(jì)，近代涉足淺絳彩和新粉彩的有名或無名大小藝人不在千人以下，且作品遺存較多，即便是一些窮鄉(xiāng)僻壤，也可隨處找上幾件此類日用品。除了一些較有特色的精品和中等以上名家作品外，并不值得花大精力、大價(jià)錢去收藏。而事實(shí)上，時(shí)下許多景德鎮(zhèn)中級(jí)以上現(xiàn)代瓷畫藝術(shù)家的作品，收藏獲益能力遠(yuǎn)比收藏一般的普通淺絳彩來得合算。

劉雨岑 粉彩《寒鵲臘梅—白頭海棠》

二、淺絳彩與民國(guó)新粉彩制品距今時(shí)間較近，極易仿造，真贗混雜，目前據(jù)說已有專門作坊在成批制造淺絳彩與新粉彩瓷器，有的已經(jīng)達(dá)到較高水平。筆者曾親眼見到四塊署汪野亭名款的山水人物瓷板，畫意已達(dá)到一定水平，蛤蜊光都已去掉火氣，名款是用電腦制作，惟妙惟肖，唯瓷板胎顯濕膩、上手分量過重，難逃行家法眼，但此作品仍被一浙江商人以16萬元買走。近日見一些新仿的淺絳彩壺、瓶、文具之類，所用題款均是名不見經(jīng)傳的小名頭或臆造人名，加之色彩作舊，頗具迷惑力，稍有不慎，便有可能“吃藥”。

王大凡 禹王治水圖 粉彩瓷板

三、淺絳彩瓷與新粉彩瓷的價(jià)位問題，亦難準(zhǔn)確定位。筆者認(rèn)為，成熟的收藏家，不僅需要眼力，而且對(duì)入藏器價(jià)位定位亦應(yīng)比較準(zhǔn)確。對(duì)于淺絳彩與民國(guó)新粉彩瓷器收藏，對(duì)其價(jià)格也應(yīng)有一個(gè)合適的心理定位。分為“兩個(gè)方面，三個(gè)等級(jí)”，即：一個(gè)是從作品藝術(shù)地位方面來考慮，另一方面是從器物的完整精美程度來考慮。

第一板塊為“珠山八（十）友”，加上程門、金品卿、王少維、汪曉棠、王步（青花大王，亦有新粉彩作品）、周小松與仍在世的王錫良等號(hào)稱“十六大家”的作品；

第二板塊為張志湯、程次笠、余子明、汪友棠、王鳳池、高心田、高恒生、汪章、劉希任、張沛軒、程煥之、余翰青等中等名家的精品；

第三板塊是鄢如珍、許尚禮、汪東榮等數(shù)百名小名家的作品。

王琦、汪野亭 民國(guó)重要人物選製粉彩人物山水瓷板(六件)

就器物而言，首推瓷板畫，最好是四塊以上套屏，為第一板塊；

第二板塊是以瓶為主的各類陳設(shè)器、壺與各類文房用具，值得一提的是淺絳彩與新粉彩器物，壺類應(yīng)格外予以重視，尤其是作為系列收藏。從筆者的淺絳藏品來看，許多名家都涉足過壺的繪畫，有的極為精美。這類具有較高的升值潛力；

最后是食用日常器皿，為第三板塊。其器物質(zhì)地，講求完整、做工精細(xì)、胎質(zhì)優(yōu)良、細(xì)膩，尤其是應(yīng)有名款、紀(jì)年為好。目前有“浮梁陶校”、“江西瓷業(yè)公司”等名款的淺絳彩和新粉彩，都是藏家首選的目標(biāo)。

就其繪畫內(nèi)容而言，大體是一人物、二山水、三花鳥；而人物中，以仕女圖為上。當(dāng)然，也有另類情況，一些畫意好的小名家的精品，有的即便有殘缺，也可果斷入藏。

江西瓷業(yè)公司 粉彩山水壺

民國(guó)年間，有許多瓷器底部書寫“江西某某記制”“江西某某瓷莊督造”等款式，書寫這些字款的瓷器以彩瓷類居多。這種字款不是官窯“紀(jì)年款”，也不屬于民窯“私家款”和“堂名款”，而是那段時(shí)期帶有資本主義商辦性質(zhì)的“行名款”。

我國(guó)瓷業(yè)從宋代有官窯器后被分為兩大類，即官窯類和民窯類。在官窯器上直接書寫紀(jì)年款開始于明永樂，直到清宣統(tǒng)而止。民窯器上書寫私家款興起于明代天順。民窯款延續(xù)到光緒中期逐漸減少并被新產(chǎn)生的資本商辦窯廠代替。

江西瓷業(yè)公司 青花花鳥筆筒

清光緒中期歐洲資本主義國(guó)家進(jìn)一步加大對(duì)我國(guó)的資本入侵，迫使清王朝簽定了許多允許他們?cè)谖覈?guó)沿海、沿江港口通商和在內(nèi)地投資辦廠的條約。此時(shí)，國(guó)內(nèi)改良派提出的一系列維新主張，民族工業(yè)已經(jīng)開始崛起，帶有資本主義性質(zhì)的官辦企業(yè)、商督官辦企業(yè)、民族資產(chǎn)階級(jí)應(yīng)運(yùn)而生。景德鎮(zhèn)瓷業(yè)同樣發(fā)生了根本性的變化，一向以朝廷撥款生產(chǎn)的官窯廠開始吸納民營(yíng)資本，變?yōu)楣俣缴剔k企業(yè)(如江西瓷業(yè)公司)，原先自產(chǎn)自銷的民窯廠大多被興起的窯貨商行取代，成為新的資本家的附屬加工廠。

窯貨行(舊社會(huì)民間通稱)是以獨(dú)立資本或合股資本運(yùn)行的商業(yè)性質(zhì)行業(yè)，以銷售陶瓷產(chǎn)品為主。在營(yíng)運(yùn)中，為樹立自己在消費(fèi)者心目中的信譽(yù)，各自確立了自己的行名，并要求窯廠在制造時(shí)不再書寫或印上工匠的私家款，而是書寫或印上自己的行名款。我們發(fā)現(xiàn)，民國(guó)之間瓷器中，凡有“行名款”的器物都比書寫“私家款”和沒款的器物質(zhì)量要好。

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