紫砂泥又稱五色土，那么紫砂壺有黑色的嗎？原礦紫砂有黑泥嗎？今天我們就來聊聊這個(gè)問題。

1.原礦黑砂

在各大博物館中，黑色的紫砂傳器很少見。但原礦黑砂是存在的，只不過其比較稀少，歷史上它大多用來作化妝土、裝飾土，很少用來制作一整個(gè)紫砂器。

▲黑泥堆繪花盆

黑砂這一泥料在嘉慶、道光年間就很少得見了，之后的黑色紫砂多是在宜興燒成后，再拿去煙臺(tái)燒黑的，如故宮博物院黑砂銅提梁壺就是到煙臺(tái)燒黑的。

黑砂的歷史傳器故宮博物院有幾件，如種花讀書款黑砂匜、味泉款黑砂竹節(jié)式壺，行有恒堂款黑砂凸雕花卉把杯。

▲行有恒堂 黑砂凸雕花卉把杯

2.捂灰工藝

捂灰的紫砂壺同樣是黑色的，不過多是泛灰、泛青的黑，底料多是紫泥，經(jīng)過這道工藝的壺，其便會(huì)變換本色，漆黑黯雅，經(jīng)久泡養(yǎng)更是油潤(rùn)烏亮。

捂灰最早出現(xiàn)在清乾隆嘉慶時(shí)期，用來「補(bǔ)救壺身花泥」，統(tǒng)一泥色，之后逐漸成為一種專門調(diào)黑色的工藝。

▲捂灰 包金西施

將要捂灰的紫砂壺放入匣中，繼而填滿木炭粉，最后入窯燒制，鐵元素與碳元素反應(yīng)為氧化亞鐵，壺身的表現(xiàn)就多呈黑色。

▲捂灰過程

清末民國(guó)時(shí)期的紫砂名家程壽珍更是鐘情捂灰，當(dāng)時(shí)他的掇球壺經(jīng)捂灰之后，價(jià)格更是要翻三倍。

▲程壽珍 捂灰掇球

3.泥料調(diào)配

這一種黑色的紫砂壺，則是進(jìn)行泥料的調(diào)配，在紫泥中添加猛，燒成之后多呈現(xiàn)黑色，這類壺在如今比較多見。

▲調(diào)泥 黑泥石瓢

正規(guī)調(diào)配的泥料，氧化猛的添加上限為2%，燒成后的紫砂壺泛墨黑色，與捂灰的表現(xiàn)有異，還有的再此基礎(chǔ)上添加鐵紅粉，便是呈紫泛藍(lán)的紫茄泥。

要注意的是，這類規(guī)矩的調(diào)配泥料與市場(chǎng)上的黑金剛之流是有明顯區(qū)別的，如今網(wǎng)上的作品良莠不齊，要注意辨別。

▲市面上的“黑金剛”

4.柴燒\還原燒

這類黑色的紫砂壺?zé)稍?，與前面所說的捂灰相近，但又不同，這類是通過控制窯內(nèi)反應(yīng)燒成的，表現(xiàn)與捂灰、調(diào)泥的黑色也不同。

▲還原燒 黑泥石瓢

紫砂礦料的鐵元素豐富，那么在燒制的時(shí)候，在窯內(nèi)發(fā)生氧化反應(yīng)，鐵質(zhì)被氧化成三氧化二鐵，多呈現(xiàn)紅色。

還原燒的原理就是，當(dāng)窯內(nèi)的溫度到達(dá)一定程度之后，減少窯內(nèi)的氧氣，使其人為變成缺氧燒制環(huán)境，剩余的少量氧氣也會(huì)持續(xù)燃燒被消耗。

窯內(nèi)形成還原氣氛，在坯體與柴炭、火焰直接接觸中造成局部燒成溫差和窯內(nèi)壓力差，在這種混合氣氛下，坯體被還原，胚體中的三氧化鐵還原成四氧化鐵，同樣呈現(xiàn)黑色。

▲還原燒 黑泥石瓢

還原燒的紫砂除了泛黑之外，其表現(xiàn)還有類金屬光澤，這是與其他燒成黑色最為不同的一點(diǎn)，亦有著獨(dú)特的魅力。