“哥窯”在陶瓷史上有舉足輕重的地位，是文獻(xiàn)中記載的宋代五大名窯之一，歷來(lái)受到收藏家、鑒賞家、考古學(xué)家等專家學(xué)者的重視和關(guān)注，相傳從宋代就已經(jīng)開(kāi)始燒制了。然而迄今未找到確切窯址，所以也有人說(shuō)哥窯是五大名窯中最富有神秘色彩的。

哥窯葵瓣口盤(pán)

哥窯瓷器以紋片聞名于世，其中多為黑黃相交，俗稱金絲鐵線。 關(guān)于金絲鐵線還有一個(gè)傳說(shuō):相傳，宋代龍泉縣，有一位很出名的制瓷藝人，姓章，名村根，他便是傳說(shuō)中的章生一、章生二的父親。章村根的擅長(zhǎng)制青瓷而聞名遐邇，生一、生二兄弟倆自小隨父學(xué)藝，老大章生一厚道、肯學(xué)、吃苦，深得其父真?zhèn)?，章生二亦有絕技在身。章村根去世后，兄弟分家，各開(kāi)窯廠。

哥窯青釉海棠式花盆

哥窯青釉菊花瓣式洗

老大章生一所開(kāi)的窯廠即為哥窯，老二章生二所開(kāi)的窯廠即為弟窯。兄弟倆都燒造青瓷，都各有成就。但老大技高一籌，燒出"紫口鐵足"的青瓷，一時(shí)名滿天下，其聲名傳至皇帝，龍顏大悅，欽定指名要章生一為其燒造青瓷。

哥窯碗

老二心眼小，心生妒意，趁其兄不注意，把粘土扔進(jìn)了章生一的釉缸中，老大用摻了粘土的釉施在坯上，燒成后一開(kāi)窯，他驚呆了，滿窯的瓷器的表面的釉面全都開(kāi)裂了，裂紋有大有小，有長(zhǎng)有短，有粗有細(xì)，有曲有直，且形狀各異，有的像魚(yú)子，有的像柳葉，有的像蟹爪。

哥窯青釉魚(yú)耳爐

他欲哭無(wú)淚，痛定思痛之后，他重新振作精神，他泡了一杯茶，把濃濃的茶水涂在瓷器上，裂紋馬上變成茶色線條，又把墨汁涂上去，裂紋立即變成黑色線條，這樣，不經(jīng)意中形成"金絲鐵線"。

哥窯青釉貫耳瓶

宋代哥窯

具有鮮明的時(shí)代特征，其琢器造型多以仿青銅器為本，古拙、質(zhì)樸、渾厚。胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)，可分灰、油灰、黑、赭諸色，其中胎質(zhì)粗松者，呈色土黃，。釉質(zhì)凝厚如同堆脂，色澤有粉青、灰青、油灰、月白、灰黃、深淺米黃等多種，釉間均開(kāi)裂有不同角度的冰裂狀紋片，色淺黃者如金絲，色黑者宛若鐵線，兩者相互交錯(cuò)如織，故名“金絲、鐵線”。釉中蘊(yùn)含的氣泡密集，顯微鏡下如同聚沫串珠，凝膩的釉面則光澤瑩潤(rùn)，油滑如酥。

哥窯八方碗

器口沿多尖銳窄小，故厚釉難以留存而顯現(xiàn)胎骨黑色，此一現(xiàn)象傳統(tǒng)上稱為“紫口”。垂釉多在口邊稍下處形成略為高突的環(huán)形帶，是為哥窯器之一絕，除宋“官窯”作品外，后世各窯口作品及歷代仿宋哥窯器均無(wú)此特殊現(xiàn)象。宋哥窯器底足工藝分為施釉裹足支釘燒和露胎圈足兩種，多數(shù)器足因呈黑色而被稱之“鐵足”。支燒者釘痕小若芝麻，是宋器之共同特征。器物器型主要有碗、盤(pán)、壺、罐、盒、爐、枕、硯與水注等。

哥窯八方貫耳扁瓶

元代哥窯

元代瓷器普遍比較粗糙，瓷胎一般厚重而疏松。仿哥窯制品胎體粗厚拙重，其胎體泛松且色灰黃，即使小件器物也缺乏曲折能力。釉飾多呈淺灰白色（月白），釉質(zhì)較薄，混濁無(wú)光，視之似覺(jué)火候不夠，并且含有一定雜質(zhì)，釉面不太均勻干凈。開(kāi)裂細(xì)小紋片，開(kāi)片較為零亂，色調(diào)也不清晰，缺乏宋哥那種開(kāi)片自然明快、井然有序的效果。器物的器型較少，主要有鼎爐、魚(yú)耳爐、盤(pán)和膽瓶等。

仿哥窯釉葉式洗

明代仿哥窯

明代仿宋名窯瓷器主要集中在宣德、成化兩朝。宣德仿哥窯釉色通常呈現(xiàn)淡黃色、灰白色（月白色），釉面略帶油膩感，釉表雖有同于白釉的桔皮皺紋，但與宋代哥窯釉面特有的酥油光皺不同。胎質(zhì)酥松，色灰黃，沒(méi)有“紫口鐵足”特征，口沿不呈現(xiàn)“紫口”現(xiàn)象，足底呈醬紫色，并不是胎體本色所致，而是涂抹了一層醬紫鈾。多數(shù)器物開(kāi)片只能呈現(xiàn)一種顏色的片紋，也有些器物呈現(xiàn)金絲鐵線，顏色通常黑中閃紅，鐵線較多，金絲較少，紋路僵直，紋片大小分布不均勻，紋路微微閃黑或者閃黃，顏色淺淡。氣泡特征具有宣德時(shí)期瓷器的特征。

仿哥釉碗

仿哥釉菊瓣碗

哥窯膽式瓶

成華仿哥窯器型少有大件。胎質(zhì)白細(xì)而堅(jiān)，釉質(zhì)肥厚晶瑩，光澤較強(qiáng)。釉色有天青、粉青、翠青、月白和黃色，器口和器足又有不施色釉與涂深淺醬黃或黑褐色厚釉之分，有的極為光亮，有的則無(wú)光澤。器物呈現(xiàn)金絲鐵線，開(kāi)有大小兩種片紋，大片呈現(xiàn)黑色，小片呈現(xiàn)黃褐色，有的開(kāi)片略微稀疏，紋路僵直，有的開(kāi)片細(xì)密，但是分布不均勻。

仿哥釉八方高足杯

清代仿哥窯

清代人們?cè)诜赂绺G的基礎(chǔ)上，又發(fā)明了藍(lán)釉哥窯、綠釉哥窯及哥釉青花和堆花鐵沙青銅器紋飾的品種。民窯仿哥窯盤(pán)一種，底有七個(gè)醬色支釘，俗稱“七星盤(pán)”，為雍正及干隆早期產(chǎn)品。清代還仿宋釉，不僅是單純追求宋代釉飾的工藝效果，還著重體現(xiàn)宋代釉飾的基本特征和獨(dú)特神韻，所以比較少注意到細(xì)部特征：例如釉飾肥厚、釉中氣泡小、片紋曲折婉轉(zhuǎn)等。有些器物的器型直接采清朝器型。

仿哥釉古銅紋方尊

民國(guó)仿哥窯

清末民初，英國(guó)、法國(guó)、日本、美國(guó)等國(guó)大肆收羅中國(guó)瓷器，由于傳世品和出土品較少，致使專門(mén)生產(chǎn)和銷售假古董的行業(yè)應(yīng)運(yùn)而生。精細(xì)程度不夠，略顯粗糙。顏色基本以米黃色為主。造型也變得越來(lái)越離奇，仿到后來(lái)，干脆在底款書(shū)上“成化年制”。從1912年到1930年間，仿古能手相繼涌現(xiàn)。其數(shù)量之多，品種之齊全，超過(guò)歷史上任何一個(gè)時(shí)期。大量仿品流到國(guó)外，上世紀(jì)三十至七十年代國(guó)外出版的陶瓷圖錄中，幾乎每本書(shū)中都有這個(gè)時(shí)期生產(chǎn)的被當(dāng)作古瓷的瓷器。

哥窯葵花洗

哥窯恰如一顆色彩絢麗光芒四射的夜明珠，不僅在中國(guó)陶瓷發(fā)展中產(chǎn)生著重要的影響，還是中國(guó)文化的重要組成部分，其傳承與發(fā)展對(duì)于中華民族的復(fù)興具有重要意義。