當地時間7月31日，法國國寶級女演員、一代銀幕女神Jeanne Moreau(Jeanne Moreau)被發(fā)現在家中去世，享年89歲。

據率先爆出莫羅死訊的法國娛樂八卦雜志《近距離》（Closer）報道，周一早晨七點半，女傭按時來到她位于巴黎八區(qū)福寶圣奧諾雷路（Faubourg Saint-Honoré）的公寓時，發(fā)現女主人已無生命跡象，初步判斷其為自然死亡。

1954年，在雅克·貝克執(zhí)導的《金錢不要碰》中

回看讓娜·莫羅的一生，在她從影的六十余年里，拍攝了130多部電影，這些作品以及搭檔過的導演串聯(lián)起來，堪稱一部簡明的歐洲文藝片發(fā)展史。從1954年雅克·貝克執(zhí)導的《金錢不要碰》（Touchez pas au grisbi），到路易·馬勒在1958年執(zhí)導的兩部名作《通往絞刑架的電梯》（Elevator to the Gallows)與《情人們》（Les Amants）；從與特呂弗兩次合作的《朱爾與吉姆》（Jules and Jim，1962）與《黑衣新娘》（The Bride Wore Black，1968），到安東尼奧尼的《夜》（La notte，1961）；從奧遜·威爾斯的《審判》（The Trial，1962)和《午夜鐘聲》（Chimes at Midnight，1965），到約瑟夫·羅西的《伊娃》（Eva，1962）、雅克·德米的《天使灣》（Bay of Angels，1963)、布努埃爾的《女仆日記》（Diary of a Chambermaid，1964）、法斯賓德（Rainer Werner Fassbinder）的《水手奎雷爾》（Querelle，1982)、文德斯的《直至世界盡頭》（Until the End of the World，1991)、安哲羅普洛斯的《鸛鳥踟躕》，再到新世紀后與年輕一輩導演弗朗索瓦·奧宗（Fran?ois Ozon）合作的《時光駐留》（Time to Leave，2005)、蔡明亮的《臉》（Face，2009），以及她的最后一部銀幕作品——2015年由阿萊克斯·魯茲執(zhí)導的《朋友們的天賦》（Le Talent de mes amis）。

1960年，與馬斯楚亞尼在安東尼奧尼執(zhí)導的《夜》中

1963年，在雅克·德米執(zhí)導的《天使灣》中

1965年，在奧遜·威爾斯自編自導自演的《午夜鐘聲》中

1968年，在特呂弗執(zhí)導的《黑衣新娘》中

讓娜·莫羅1928年1月23日生于巴黎，父親阿納托利在蒙馬特附近經營一家名為“金鐘”的小酒館，母親凱瑟琳則是在巴黎秀場演出的英國舞女。莫羅從小對表演、歌舞有著濃厚興趣，由于擔心父母反對，她偷偷報名讀了戲校，直到已經上了舞臺，父親才從報紙上、朋友口中，知悉女兒的新職業(yè)。抱有舊觀念的老莫羅，視戲子為下九流，怒不可遏地給了讓娜一個大耳刮子。好在她并未就此打退堂鼓，反而更加努力演出，最終還是贏得了父親的支持。之后每每演出舞臺劇，老爸都是她的頭號擁躉。

1958年，拍攝《通往絞刑架的電梯》期間，與邁爾斯·戴維斯在一起

1958年，憑借路易·馬勒執(zhí)導的《情人們》贏得了威尼斯影后

22歲時，已在舞臺上小有成就的莫羅開始接演電影。不過，直到30歲時，她跟路易·馬勒連續(xù)合作了《通往絞刑架的電梯》和《情人們》后，才變成法國乃至歐洲家喻戶曉的演員。尤其是后一部，大膽的偷情主題外加露骨的情欲畫面，在當年引來衛(wèi)道士的強烈反彈。首先是在威尼斯電影節(jié)上鬧出宗教人士抵制放映的新聞；在美國上映后，也引出一段涉及憲法第一修正案的著名官司：原本被裁定公開放映淫穢電影罪名成立，罰款2500美元的戲院老板，上訴至地方高院，最終為《情人們》贏回了“并非淫穢電影”的公道。

1958年,在戛納電影節(jié)上

也是在這一年的戛納電影節(jié)上，莫羅認識了年輕的影評人兼導演弗朗索瓦·特呂弗。第二年，她在其處女作《四百擊》中飾演路人。又過了兩年，傳世名作《朱爾與吉姆》開拍，糾纏在兩個男人之間卻讓觀眾也忍不住愛上的女主角凱瑟琳，成為莫羅的演員生涯中最為人所知的角色。

1962年，在特呂弗執(zhí)導的《朱爾與吉姆》中

可以說，對讓娜·莫羅的職業(yè)生涯而言，弗朗索瓦·特呂弗和路易·馬勒兩位導演的重要性不相上下。前者執(zhí)導的《朱爾與吉姆》讓她為法國之外的影迷所知，而后者執(zhí)導的《情人們》幫她贏得了威尼斯影后的桂冠。她曾比較兩人道：“在我認識的男人中，弗朗索瓦是最有抱負的，而且非常忠于自己的年輕時代……與路易·馬勒相比，弗朗索瓦什么都沒得到，馬勒的抱負更貪婪。”（《弗朗索瓦·特呂弗傳》，江蘇文藝出版社）

1950年代末，莫羅曾前往好萊塢短暫逗留，結識了田納西·威廉姆斯、亨利·米勒、彼得·布魯克等當時美國文藝圈的紅人。1960年，布魯克將杜拉斯的小說《琴聲如訴》（Moderato cantabile）搬上銀幕，這部電影在當年參與戛納主競賽單元的角逐。最終，莫羅與希臘影片《癡漢艷娃》（Never on Sunday）的主演瑪麗娜·墨蔻莉（Melina Mercouri）并列戛納影后。

莫羅與戛納的淵源不止于此。她是戛納電影節(jié)歷史上，唯一兩度擔任評審團主席的女演員，分別是1975年和1995年。尤其是這后一次，開幕式上女星凡妮莎·帕拉迪絲邀她合唱起《朱爾與吉姆》中的插曲《生命的漩渦》（Le Tourbillon de la vie），引來全場雷鳴般的掌聲。

雖然讓娜·莫羅很快就從好萊塢返回祖國，但在1960年代，與她合作最多次的卻并非是法國人，而是稱她為“世界上最了不起的女演員”的美國導演奧遜·威爾斯。除了上文提到的《審判》和《戰(zhàn)地鐘聲》外，還有1968年的《不朽故事》（The Immortal Story）以及未盡之作《深淵》（The Deep）。以上四部作品由威爾斯自導自演，此外，他還和莫羅在1967年出演了英國導演托尼·理查德森根據杜拉斯的小說《直布羅陀的水手》（The Sailor from Gibraltar）改編的同名電影。

與讓娜·莫羅同時代出名的演員，比如碧姬·芭鐸，作品的數量隨著年齡的增長日益減少，而她卻在職業(yè)生涯晚期依舊保持高產。她在1989年接受《紐約時報》采訪時就此解釋說：“現在我接下的工作比過去更多，因為在我生命的這個周期，我不再受到外在壓力的打擾，比如家庭、激情四射的兩性關系、關于我是誰之類一個人在尋找自我時會遇到的錯綜復雜的問題。如今我不再自我懷疑?！?/p>

1992年，64歲的讓娜·莫羅憑借《走在海中的老婦》（The Old Lady Who Walked in the Sea），戰(zhàn)勝《兩生花》（La Double Vie de Véronique）的伊蓮娜·雅各布、《新橋戀人》（Les amants du Pont-Neuf）的朱麗葉·比諾什和《不羈的美女》（La belle noiseuse）的艾曼紐爾·貝阿（Emmanuelle Béart）三位強勁對手，贏得了愷撒獎最佳女主角。六年后的奧斯卡頒獎禮上，好萊塢也以一座終身成就獎，肯定了莫羅對于世界電影的貢獻。

銀幕之下，讓娜·莫羅的人生也過得多姿多彩。她在21歲時就與導演讓-路易·里夏爾（Jean-Louis Richard）步入婚姻殿堂，儀式辦好次日，兩人的愛情結晶、兒子杰羅姆·里夏爾便呱呱墜地?？上Ш镁安婚L，這段婚姻不久便陷入危機。作為兩人共同的好友，著名音樂人賽爾吉·雷茲瓦尼（Serge Rezvani）由兩人的故事中汲取靈感，創(chuàng)作了《生命的旋渦》，后來被特呂弗拿來放在《朱爾與吉姆》中，演唱者正是擔任主演的莫羅本人。

1964年，已分居多年的莫羅和里夏爾終于辦完離婚手續(xù)。1977年，莫羅又與執(zhí)導了《法國販毒網》、《大法師》等片的美國導演威廉·弗里德金步入婚姻殿堂，但這段婚姻也只維持了兩年。

除了這兩段婚姻之外，生性浪漫的莫羅幾十年來桃花運不斷，曾與法國演員讓-路易·特蘭蒂尼昂（Jean-Louis Trintignant）、希臘演員索多洛斯·魯巴尼斯（Thodoros Roubanis）、意大利演員馬斯楚亞尼、美國演員喬治·漢密爾頓，英國導演托尼·理查德森、法國導演特呂弗、路易·馬勒、服裝設計師皮爾·卡丹等都有過或長或短的交往。對她來說，這些戀情大多萌生于合作的過程之中，正如莫羅自己所說的，她一直最喜歡有才華的男人。

1976年，在導演處女作《光》的拍攝中

這種藝術創(chuàng)作與真實人生，你中有我我中有你的微妙關系貫穿了她的一生。1976年，受到奧遜·威爾斯的鼓勵，讓娜·莫羅自編自導自演了《光》（Lumiere）一片，她飾演的正是這么一位人到中年、事業(yè)有成、與自己合作過的導演常有情感糾葛的女演員。

2005年，在弗朗索瓦·奧宗執(zhí)導的《時光駐留》中

讓娜·莫羅去世的消息傳出后，歐洲各界紛紛表示哀悼之情。法國總統(tǒng)馬克龍?zhí)匾庖昧四鞘子伤t的歌曲，在推特上寫到：“她是電影與戲劇領域的傳奇。讓娜·莫羅這位多產的藝術家，在生命的旋渦中始終秉持著自由精神?！?/p>