《到前線去》版畫

國(guó)立博物館一級(jí)文物油畫《開鐐》首次在廣州展出。

《九江風(fēng)景》油畫

20世紀(jì)30年代，他是新興木雕運(yùn)動(dòng)的得力將領(lǐng)。抗戰(zhàn)時(shí)期，他是延安魯豫木刻工作團(tuán)的組織者和領(lǐng)導(dǎo)人。他的版畫《到前線去》、油畫《開鐐》 《前夜》等都是20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史的經(jīng)典作品。他是我國(guó)著名的版畫家、油畫家和中央美術(shù)學(xué)院創(chuàng)始人之一，也是廣州美術(shù)學(xué)院首任院長(zhǎng)胡一川。

最近到10月22日，廣州美術(shù)學(xué)院、廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)共同主辦的“時(shí)代先鋒3354后一千藝術(shù)與文獻(xiàn)展”在廣州美院美術(shù)館(長(zhǎng)江校區(qū))展出。600多件珍貴的作品、手稿和文獻(xiàn)使觀眾接近了這個(gè)對(duì)中國(guó)20世紀(jì)美術(shù)潮流產(chǎn)生深刻影響的人。其中，國(guó)立博物館一級(jí)文物，首次在廣州展出的《開鐐》特別罕見。

文，圖/廣州日?qǐng)?bào)前媒體記者李巧勇

通訊員江粵郡

去前線

刻有大量熱血沸騰的作品

作為新興木刻運(yùn)動(dòng)的干部，胡一天和很多木刻藝術(shù)家一樣，用木刻創(chuàng)作了詩弊和救亡圖。

他受到魯迅倡導(dǎo)的文藝精神鼓舞，曾組織木刻社團(tuán)加入黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼美術(shù)家聯(lián)盟。他跑到延安，組織奴隸木刻工作團(tuán)，在各個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的“前線”用刀和筆刻下了許多熱血的作品，發(fā)出了那個(gè)時(shí)代震耳欲聾的吼聲。

胡一川于1932年創(chuàng)作木刻作品《到前線去》，典型生動(dòng)地反映了20世紀(jì)30年代初左翼美術(shù)青年在救亡運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)出的精神面貌。構(gòu)圖、造型、刀法等作品充分表現(xiàn)了畫家簡(jiǎn)潔流暢、粗獷樸素的藝術(shù)特色和個(gè)性風(fēng)格。畫面融合了北方剪紙和民間年畫的獨(dú)特韻味，畫的線條看起來不復(fù)雜，甚至有些休閑，這種休閑的空白構(gòu)成了表情鮮明的臉。(威廉莎士比亞，Northern Exposure(美國(guó)電視劇)，《藝術(shù)》)右上角的光線與左下角的陰暗處形成鮮明對(duì)比，省略了不重要的細(xì)節(jié)后，突出了主題人物的輪廓。畫面充滿了粗獷的氣氛，造型以現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格大膽、堅(jiān)決、強(qiáng)烈、給人深刻的印象。受這部作品的影響，無數(shù)熱血青年走向了抗戰(zhàn)的前線。

民族國(guó)家需要他的時(shí)候，“去前線”是“時(shí)代的先鋒”，可以說是胡一川一生的鮮明寫照。

據(jù)此次展覽館長(zhǎng)、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館常務(wù)副館長(zhǎng)胡斌稱，此次展覽成為了“現(xiàn)場(chǎng)”。看胡一天的一生，總是在其他戰(zhàn)線活動(dòng)?，F(xiàn)場(chǎng)與時(shí)代聯(lián)系在一起，胡一天的所有現(xiàn)場(chǎng)都與時(shí)代密切相關(guān)。

中華人民共和國(guó)成立后，胡一川和徐悲鴻老師共同領(lǐng)導(dǎo)中央美術(shù)學(xué)院的成立，并領(lǐng)導(dǎo)中央美術(shù)學(xué)院第一任黨組書記。1953年，他在南方成立中南美術(shù)專門學(xué)校，擔(dān)任首任校長(zhǎng)，1958年學(xué)校遷至廣州，更名為“廣州美術(shù)學(xué)院”，黨委第一書記兼院長(zhǎng)，培養(yǎng)了一代優(yōu)秀的美術(shù)工作者。展廳中央特設(shè)的兩行走廊、時(shí)間線索清晰地描述了胡一天為新中國(guó)美育走過的道路。保存完好的四張聘書明確記錄了胡一天從中央美術(shù)學(xué)院創(chuàng)建之一到廣州美術(shù)學(xué)院首任院長(zhǎng)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。

去大時(shí)代

創(chuàng)作主題性油畫作品

油畫出身后學(xué)了一天，因?yàn)楦锩男枰瑒?chuàng)造了很多膾炙人口的黑白木刻，但即使在戰(zhàn)火紛飛的時(shí)代，他也無法停止對(duì)油畫創(chuàng)作的渴望。

20世紀(jì)40年代末，隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的進(jìn)展和條件的逐步改善，他開始創(chuàng)作與革命和建設(shè)密切相關(guān)的主題性油畫。中華人民共和國(guó)成立后，他的創(chuàng)作主要轉(zhuǎn)變?yōu)橛彤嫞黝}性油畫創(chuàng)作幾乎貫穿了他以后的創(chuàng)作過程，其中不乏令人印象深刻的大型歷史繪畫創(chuàng)作。

他的這些作品堅(jiān)固敦厚，光影突出，具有極強(qiáng)的個(gè)人特色，同時(shí)與自己的生命經(jīng)驗(yàn)密切相關(guān)，具有樸素動(dòng)人的力量。

例如，傳染性很強(qiáng)的大型油畫作品《開鐐》創(chuàng)作于1950年，作品色彩濃厚，構(gòu)圖新穎，具有很強(qiáng)的感染力，被譽(yù)為“新中國(guó)油畫創(chuàng)作中現(xiàn)實(shí)主義的開山力”和“社會(huì)主義油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)性作品”?！盀槭裁催@幅畫這么感人？胡一天在1933年國(guó)民黨反動(dòng)派監(jiān)獄里呆過3年，所以他本人有很深的體會(huì)?！睆V州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館常務(wù)副館長(zhǎng)胡斌介紹?？梢钥闯?，生活的源泉是《開鐐》是打動(dòng)人心的重要原因。

胡斌希望通過這個(gè)展覽能重新認(rèn)識(shí)藝術(shù)家胡一川?！伴L(zhǎng)期以來，藝術(shù)史上一直將胡一川定位為革命版畫家，與他早期作為革命木雕家積極參與抗戰(zhàn)工作有關(guān)。事實(shí)上，他從20世紀(jì)40年代后期開始油畫創(chuàng)作，貫穿了他以后的藝術(shù)創(chuàng)作。特別是《開鐐》得到的肯定給了他很大的鼓勵(lì)，后來又

到生活中去

風(fēng)景油畫同樣動(dòng)人

在展覽的“到生活中去”板塊呈現(xiàn)的是胡一川的日常創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)，展出了胡一川后期的風(fēng)景油畫作品及晚年的書畫作品。

他轉(zhuǎn)益多師，卻又不失自家面貌；他不斷深入生活，跋山涉水，飽覽祖國(guó)河山，卻不愿意做自然的俘虜，他的胸中激蕩著要噴涌而出的激情，那熱烈的色彩和刀劈斧斫般的筆觸和造型，洋溢著生命的強(qiáng)勁張力。

胡一川創(chuàng)作了大量的風(fēng)景油畫，在他的眼中，風(fēng)景不是閑情逸致的小品，而是充滿生活和時(shí)代感的“戰(zhàn)場(chǎng)”。他在裝滿書刊的斗室中作畫，卻仿若置身于祖國(guó)的崇山峻嶺和大江大河。關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義與自然主義、內(nèi)容與形式、色彩與筆觸，關(guān)于西方現(xiàn)代派和中國(guó)傳統(tǒng)書畫，他都留下了彌足珍貴的篇章。

其對(duì)現(xiàn)代派藝術(shù)風(fēng)格包容、學(xué)習(xí)的態(tài)度，使他的作品呈現(xiàn)出獨(dú)特而又豐富多彩的面貌，在現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展史上寫下了濃墨重彩的一筆，并給予當(dāng)代青年學(xué)子在藝術(shù)探索道路上重要的啟示。正如廣州美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)李勁堃所說的：“胡一川奔赴‘前線’的奉獻(xiàn)精神，藝術(shù)探索上勇于實(shí)驗(yàn)的‘先鋒’思想，學(xué)習(xí)上謙卑包容的姿態(tài)，將藝術(shù)實(shí)踐與民族國(guó)家命運(yùn)緊緊連結(jié)的自覺，這一切，都將不斷鼓舞著后輩學(xué)人繼續(xù)立足民族，走向世界，奔赴更廣闊的未來。”