20世紀30年代，他在魯迅老師的帶領下成長為新興木雕運動的得力將領。抗日戰(zhàn)爭時期，他是延安魯豫木刻工作團的組織者和領導人。他的作品《到前線去》 《開鐐》 《前夜》等已經(jīng)成為20世紀中國美術史的經(jīng)典。

他是誰？他是我國當代著名的版畫家、油畫家、中央美術學院創(chuàng)始人之一、廣州美術學院首任院長兼黨委書記后一川。

9月24日，“時代先鋒現(xiàn)場3354霍日川藝術與文獻展”在廣州美術學院美術館開幕。展覽通過國家博物館一級文物、廣州首次展出的《開鐐》等600多件珍貴作品和手稿、以前收集整理的大量口述史和文獻資料、胡一川應邀參加延安文藝座談會的請?zhí)龋謴土恕皶r代先鋒”的藝術和人生現(xiàn)場。

廣州美術學院美術館常務副館長胡斌

把藝術實踐與民族國家的命運緊密地聯(lián)系在一起

作為革命美術家，胡一天不僅把藝術視為興趣和職業(yè)，還服務于在自己的理想——上建設新中國。1925年，15歲的胡一川從印度尼西亞回到廈門，第二年他聽了魯迅老師的演講?！笆澜鐚儆谏倒?，在傻瓜的支持下推進。聰明的人不能工作，東想西想，最終什么都做不了。年輕人應該關心世事。”

從那以后，他決心成為一個具有犧牲精神的傻瓜，至死聽從魯迅老師的教導。他加入了中國共產(chǎn)黨領導的左翼美術家聯(lián)盟，成為強大的無產(chǎn)階級文藝戰(zhàn)士，在魯迅老師倡導的新興木雕運動中，用筆和刀把人民叫到前線。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他奔赴延安，率領奴隸木刻工作團組織抗戰(zhàn)宣傳，不怕生命危險，堅持軍民在前線英勇奮戰(zhàn)的場面。魯迅老師逝世兩周年時，他寫道：“要讓木刻成為抗戰(zhàn)的刺刀，爭取抗戰(zhàn)的最后勝利，樹立獨立幸福的新中國的標志?！?

新中國成立后，胡一川和徐悲鴻老師組成了中央美術學院，領導中央美術學院第一任黨組書記。1953年，他被中央文化部任命為南方設立中南美術專門學校并擔任首任校長，1958年學校遷至廣州，更名為“廣州美術學院”，并被任命為黨委第一書記兼院長，為新中國培養(yǎng)了一代優(yōu)秀美術工作者。民族國家需要他的時候，作為“去前線”、“時代先鋒”活動。

在藝術上，胡一天有著非常純粹的一面，他勇敢地探索了各種風格的可能性。杭州國立藝電門時期，他學習油畫和素描。在上海和延安，他主修版畫。從北京轉戰(zhàn)武漢、廣州，重新回到油畫創(chuàng)作。晚年除了畫畫以外，還創(chuàng)作了大量書法作品。不管是什么創(chuàng)作，胡一川都在最大限度地堅持作品的獨創(chuàng)性。早年學習書畫，現(xiàn)代派藝術的形式和精神因素給他留下了深刻印象，所以他反對純粹的寫實主義，主張寫實主義和意圖相結合。他的版畫受到德國梅費爾德的影響，線條粗糙，對比度強，造型夸張，具有極強的表現(xiàn)力。他的油畫創(chuàng)作曾受到法國現(xiàn)代派的影響，風格在現(xiàn)實性和表現(xiàn)力兩種取向之間跳舞。

萬年，他轉向書法創(chuàng)作，并提出了油畫應從中國傳統(tǒng)書法和金石中汲取營養(yǎng)的觀點。胡一川以包容和學習現(xiàn)代派藝術風格的態(tài)度，使他的作品具有獨特多彩的面貌，在現(xiàn)代美術發(fā)展史上寫下了濃墨重彩的一筆，給當代青年學生在藝術探索的道路上提供了重要的啟示。

正如廣州美術學院院長李康賢所說：“胡一天學習‘前線’的奉獻精神、在藝術探索中大膽試驗的‘先鋒’思想、謙虛包容的姿態(tài)、將藝術實踐與民族國家命運緊密聯(lián)系在一起的自覺?！边@一切將不斷鼓舞后輩學者繼續(xù)立足民族，走向世界，奔向更廣闊的未來。" "

三大板塊展現(xiàn)了“時代先鋒的現(xiàn)場”

此次藝術和文獻展通過三大板塊展示了胡一川的“時代先鋒”現(xiàn)場。

油畫《南海油田》

第一版是《去大時代》。油畫出身后學了一天，因為革命的需要，創(chuàng)造了很多膾炙人口的黑白木刻，但即使在戰(zhàn)火紛飛的時代，他也無法停止對油畫創(chuàng)作的渴望。20世紀40年代末，隨著戰(zhàn)爭的進展和條件的逐步改善，他開始創(chuàng)作與革命和建設密切相關的主題性油畫。新中國成立后，他的創(chuàng)作主要轉變?yōu)橛彤嫞黝}性油畫創(chuàng)作幾乎貫穿了他身后的創(chuàng)作過程，其中不乏令人印象深刻的大型歷史繪畫創(chuàng)作。他的這些作品

型堅實敦厚，光影營造突出，具有極強的個人特色，同時又和自身的生命經(jīng)歷密切相關，有一種質樸的感人力量。

第二板塊為“到生活中去”。在胡一川學習和創(chuàng)作油畫的過程中，有多種因素在起作用。早年在杭州國立藝術院的學習經(jīng)歷，后來針對他所認同的藝術家畫作的臨摹，還有那閱讀國外現(xiàn)代派畫冊所得到的啟發(fā)，但所有這一切都經(jīng)過了他的轉化和淬煉。

他創(chuàng)作了大量的風景油畫，在他的眼中，風景不是閑情逸致的小品，而同樣是充滿生活和時代感的“戰(zhàn)場”。他在裝滿書刊的斗室中作畫，卻仿若置身于祖國的崇山峻嶺和大江大河。影響他創(chuàng)作的多元因素，又通過他的言語與行動化作惠澤眾人的涓涓細流，關于現(xiàn)實主義與自然主義、內容與形式、色彩與筆觸，關于西方現(xiàn)代派和中國傳統(tǒng)書畫，他都留下了彌足珍貴的篇章。

《到前線去》

第三板塊為“到前線去”。作為新興木刻運動的一名干將，胡一川與許多木刻藝術家一樣，將木刻創(chuàng)作納入到針砭時弊、救亡圖強的民族抗爭的浪潮之中。他曾受到魯迅所倡導的文藝精神的鼓舞，參與組織木刻社團，加入黨所領導的左翼美術家聯(lián)盟，他還奔赴延安，組織魯藝木刻工作團，在各個戰(zhàn)場的“前線”，用刀和筆刻寫了眾多令人熱血沸騰的作品，發(fā)出了那個時代振聾發(fā)聵的吼聲。展期至10月22日。

采寫：南都記者許曉蕾 實習生豐奕姿