“在團隊內(nèi)部，我們把我們的《寂靜嶺》續(xù)作項目稱為‘門計劃’(Project Doors)。”Half Mermaid Productions創(chuàng)始人、游戲總監(jiān)山姆·巴洛說，“在《寂靜嶺：破碎的記憶》中，你需要小心翼翼地打開房門，這就是項目代號的由來?！?/p>
巴洛以設計師身份參與過《寂靜嶺：起源》和《寂靜嶺：破碎的記憶》的制作，他曾提議為《寂靜嶺：破碎的記憶》打造續(xù)作卻遭到拒絕，如今則正在開發(fā)一款精神續(xù)作。
作為一個著名的心理恐怖類游戲系列，《寂靜嶺》的最后一部作品于2012年問世，從那以后，恐怖游戲品類經(jīng)歷了巨大變化，像《寂靜嶺》這樣的游戲已經(jīng)屬于異類。以《生化危機》為代表，絕大部分恐怖游戲變得更強調(diào)動作玩法?！熬蜕虡I(yè)層面而言，發(fā)行商認定心理恐怖類游戲很難收回成本。我認為從PS3到PS4時代，敘事游戲的處境非常尷尬——你必須拿出一款超級大作，否則就毫無意義?！都澎o嶺》受到了沉重打擊?！?/p>
“但現(xiàn)在情況又不同了。游戲開發(fā)的技術門檻下降，市場也變得比過去更多樣化。我覺得現(xiàn)在正是在恐怖游戲領域進行嘗試的好時機。”
在過去的幾年里，《生化危機》系列不斷推出新作，《寂靜嶺》卻既沒有新游戲發(fā)布，也沒有老作品的重制或復刻版本問世，就像《恐龍危機》等其他經(jīng)典恐怖游戲那樣被發(fā)行商雪藏......巴洛是否希望《寂靜嶺：起源》或《寂靜嶺：破碎的記憶》也推出重制版？
“不?！卑吐搴敛华q豫地說，“我認為每款《寂靜嶺》游戲都與其研發(fā)技術、外觀和所屬的特定年代有著密切聯(lián)系，我不確信它們是否需要重制......如果玩家想要重溫較為古老的游戲，更好的辦法是使用經(jīng)過精心設計的模擬器?！?/p>
巴洛近年來最廣為人知的作品是真人影像游戲《她的故事》(Her Story)和《說謊》(Telling Lies)，按照巴洛的說法，與在3A團隊開發(fā)游戲相比，他更享受獨立工作室的氛圍。
“如果你不再待在一支迫切需要制作內(nèi)容的龐大團隊，就有更大的空間來思考問題，對整個項目進行全面、通透的研究?！卑吐褰忉尩?，“這不是常見的工作方式，但我想讓它變成一種常態(tài)——在動手開發(fā)任何內(nèi)容前，我需要有空間來思考、研究，將所有想法整合起來?！?/p>
“另外對我來說，《寂靜嶺：破碎的記憶》就像寫給沉浸式模擬游戲、沉浸式3D敘事游戲的一封情書，但我也想嘗試其他設計方法。《她的故事》就是朝著不同方向的一次重大飛躍——如果3D世界里沒有主角，沒有任何我們覺得理所當然的游戲元素，你怎樣才能講好故事？”
《她的故事》和《說謊》屬于更具實驗性質(zhì)的作品，不過開發(fā)團隊也在游戲的制作過程中積累了豐富經(jīng)驗。“與開發(fā)《寂靜嶺：破碎的記憶》時一樣，我們?nèi)匀辉噲D顛覆傳統(tǒng)。恐怖游戲在某些領域取得了巨大進步，例如‘無戰(zhàn)斗’已經(jīng)成為一種常態(tài)，而不再會被視為一種非常冒險的設計。因此，我認為我們會在那些進步程度還不夠大的領域進行創(chuàng)新，例如塑造主角、講述故事的方式等?！?/p>
“在某種程度上，《寂靜嶺3》已經(jīng)探索了原作的想法，并為整個系列賦予了新的色彩?！卑吐逭f，“所以我覺得在這方面，已經(jīng)沒有太多值得挖掘的創(chuàng)意黃金?！都澎o嶺》游戲最讓人印象深刻的地方在于它們的真實感和獨特氛圍，我們也希望在精神續(xù)作里實現(xiàn)同樣的目標，而不會局限于在其他人塑造的世界里編造同人故事。無論你怎么看，《寂靜嶺：破碎的記憶》確實是整個團隊用心創(chuàng)作的一款游戲?！?/p>
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