故事板是電影制作人和制作公司用來(lái)與團(tuán)隊(duì)清晰交流視覺(jué)想法的工具。它的優(yōu)點(diǎn)是眾所周知的，但是有一些微妙的原因會(huì)被新手和專業(yè)人士忽略。

你經(jīng)常聽(tīng)到這樣的建議:“如果你不是藝術(shù)家，就湊合著用木棍畫個(gè)故事板。”但其實(shí)你應(yīng)該花點(diǎn)時(shí)間畫個(gè)故事板。雖然可能沒(méi)有那么美好，但在這個(gè)過(guò)程中，你的腦海中可能會(huì)突然出現(xiàn)新的想法。

看看這些專業(yè)故事板的優(yōu)秀例子。這些經(jīng)過(guò)驗(yàn)證的故事板由DGA出版，包括《哈利·波特》、《星球大戰(zhàn)》、《盜夢(mèng)空間》空、《角斗士》、《侏羅紀(jì)公園》、《紅磨坊》等。

本文包含以下電影故事板示例:

1.“血來(lái)了”

2.角斗士

3.環(huán)太平洋

4.《阿甘正傳》

5.《斗阿里王》

6.外星人

7.侏羅紀(jì)公園

8.紅磨坊

9.變形金剛

10.偷來(lái)的夢(mèng)空房間

11.吸血鬼獵人巴菲

12.星球大戰(zhàn)

13.蜘蛛俠2

14.《007明日帝國(guó)》

15.失落的方舟掠奪者

16.《神經(jīng)病》

17.哈利·波特與鳳凰社

18.飄

19.現(xiàn)代啟示錄

20.音樂(lè)之聲

21.斯巴達(dá)克斯

22.西區(qū)故事

23.高聳的地獄

一個(gè)

血來(lái)了。

場(chǎng)景:井架場(chǎng)景

電影制作人考慮了很多背景圖片，并在屏幕上播放，其中很多時(shí)候他們使用的是背景鏡頭。

▲由P.K .馬卡賽為保羅·托馬斯·安德森的《血來(lái)了》繪制的故事板

注意:故事板上的一個(gè)小紙條，上面寫著“我們能走多遠(yuǎn)？”

▲中等近距離射門——頭頂射門

▲特寫鏡頭

▲后腰投籃

▲中桿——頂球

▲中距離投籃

▲中間鏡頭-水平角度

▲特寫鏡頭-后攝

▲中間鏡頭-水平角度

那么故事板是怎么變成最終電影的呢？看看最后是什么樣子:

▲“血來(lái)了”井架現(xiàn)場(chǎng)

2

角斗士

場(chǎng)景:和老虎打架

180度法則被打破了。在這些故事板中有一個(gè)清晰的故事鏈。

▲西爾萬(wàn)·德斯普雷茲為雷德利·斯科特的《角斗士》制作的故事板

▲特寫鏡頭

▲特寫鏡頭

▲中射-后射

▲腰部架空投籃

▲中射-后射

▲中射-后射

▲特寫鏡頭-后攝

▲中射-后射

▲《角斗士》中與老虎的戰(zhàn)斗場(chǎng)景

▲北電孟浩軍線下總監(jiān)班

三

環(huán)太平洋

場(chǎng)景:怪物的終極戰(zhàn)斗

故事板用的廣角鏡頭不多。從控制室到外面，需要精心策劃，有日本動(dòng)畫特有的氛圍。

▲羅布·麥卡勒姆為吉列爾莫·德?tīng)枴ね辛_執(zhí)導(dǎo)的《環(huán)太平洋》拍攝的故事板

▲特寫鏡頭

▲特寫鏡頭

▲中等近距離-水平角度

▲中等近距離-水平角度

▲中桿——頂球

▲肩部特寫鏡頭

▲腰部-水平角度

▲中間鏡頭-水平角度

▲中等近距離-水平角度

▲中等近距離-水平角度

▲腰部架空投籃

▲中等近景——兩人中等鏡頭/荷蘭鏡頭(右)

▲腰部-水平角度

如何用光來(lái)表達(dá)酷負(fù)空。

▲《環(huán)太平洋》終極怪獸大戰(zhàn)

四

《阿甘正傳》

場(chǎng)景:見(jiàn)約翰遜總統(tǒng)

澤米吉斯將定制鏡頭與老電影結(jié)合在一起。用特寫鏡頭覆蓋場(chǎng)景可以幫助掩蓋場(chǎng)景中的不一致。

▲克里斯·邦烏拉為羅伯特·澤米吉斯的《阿甘正傳》制作的故事板

▲中間鏡頭-水平角度

▲近距離過(guò)肩投籃/楊拍

▲近攝肩射/肩

▲大特寫-水平角度

▲中等近距離-水平角度

▲近景-臀部水平

▲腰臀水平

五

《拳王阿里》

場(chǎng)景:穆罕默德·阿里vs厄尼·特雷爾

箭頭表示拳頭來(lái)自哪個(gè)方向。重要的是再現(xiàn)真實(shí)的戰(zhàn)斗。這個(gè)大舞臺(tái)為攝像機(jī)創(chuàng)造了空間。

▲蒂姆·伯加德為邁克爾·曼的《阿里王》制作的故事板

▲視野-高空拍攝

▲中射-后射

▲特寫-肩部上方/水平角度

▲近距離肩上投籃

▲全景-雙人鏡頭/后攝

▲中等近距離-水平角度

▲特寫鏡頭-頂部

▲中射-后射

六

外星人

場(chǎng)景:實(shí)驗(yàn)室場(chǎng)景

盡管雷德利·斯科特在皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)了繪制故事板的技巧，但這并不意味著你應(yīng)該放棄學(xué)習(xí)他的方法。

▲雷德利·斯科特為他的《異形》畫的故事板

注:“蛋內(nèi)的動(dòng)作很美?！?/p>

七

侏羅紀(jì)公園

場(chǎng)景:猛禽攻擊場(chǎng)景

這些筆記會(huì)引導(dǎo)你進(jìn)入每一個(gè)新鏡頭。

▲大衛(wèi)·洛維史蒂文·艾倫·斯皮爾伯格侏羅紀(jì)公園故事板

注意:“腳正對(duì)著鏡頭……”

故事板不僅對(duì)與人交流很有幫助，對(duì)分析自己的想法也很有幫助。你甚至可以看到從一個(gè)鏡頭切換到另一個(gè)鏡頭的過(guò)程，以及它們是如何相互配合的。

電影制作是為了最大化創(chuàng)意輸出，故事板對(duì)于創(chuàng)意非常有用，可以幫你過(guò)濾掉不好的想法，留下好的。

八

紅磨坊

場(chǎng)景:鉆石是女生最好的朋友

使用箭頭幫助保持方向。特寫鏡頭在廣角鏡頭中的應(yīng)用

▲大衛(wèi)·羅素為巴茲·魯曼《紅磨坊》制作的故事板

巴茲·魯曼使用了很多角度變化，最后使用了低角度拍攝。

九

變形金剛

場(chǎng)景:眩暈的暴力行為

故事板設(shè)計(jì)的很細(xì)致?？此嚾巳绾伪憩F(xiàn)破壞。

▲Ed Natividad為邁克爾·貝的《變形金剛》制作的故事板

10

《盜夢(mèng)空間》空”

場(chǎng)景:走廊打斗場(chǎng)景

如何畫旋轉(zhuǎn)的房間？吊扇可以幫助保持方向感?？丛趺丛诠适掳迳袭嬐粋€(gè)房間。

▲加布里埃爾·哈德曼為克里斯托弗·諾蘭的《盜夢(mèng)空間》寫的故事板空

注:場(chǎng)景號(hào)的排列。

11

吸血鬼獵人巴菲

場(chǎng)景:地獄之口

平行動(dòng)作發(fā)生在同一個(gè)故事板上，采用較大的拍攝深度。這個(gè)故事板適用于任何有強(qiáng)烈效果的電視劇或電影。

▲查爾斯·拉特雷伊為喬斯·韋登《吸血鬼獵人巴菲》制作的故事板

現(xiàn)在我開(kāi)始明白為什么鄧瑋被邀請(qǐng)執(zhí)導(dǎo)《復(fù)仇者聯(lián)盟》。

12

星球大戰(zhàn)

場(chǎng)景:一個(gè)遙遠(yuǎn)的星系

翻譯機(jī)器人C-3PO看起來(lái)很不一樣。盧卡斯知道他想要的最后一槍是什么樣的。

▲喬治盧卡斯的星球大戰(zhàn)故事板

13

蜘蛛俠2

場(chǎng)景:火車大戰(zhàn)

這個(gè)故事板看起來(lái)像一本漫畫書，但是有很多箭頭。

▲克里斯·布辛斯基為山姆·雷米《蜘蛛俠2》制作的故事板

14

007年的明日帝國(guó)

場(chǎng)景:橫幅逃生

為了保險(xiǎn)起見(jiàn)，你應(yīng)該一直使用故事板技巧，這將有助于你更好地協(xié)調(diào)。

▲馬丁·阿斯伯里為羅杰·斯波蒂伍德《007明日帝國(guó)》制作的故事板

在劇本里，是丑化反派的一次很好的嘗試。

15

失落的方舟掠奪者

場(chǎng)景:方舟的開(kāi)啟

了解顏色如何幫助講述故事或傳達(dá)信息。這個(gè)故事板使用了很多陰影，有助于電影照亮場(chǎng)景。

▲埃德·韋羅為史蒂文·艾倫·斯皮爾伯格《奪寶奇兵》制作的故事板

16

《神經(jīng)病》

場(chǎng)景:洗澡的時(shí)候

刀的鏡頭和電影里一模一樣。注意她被刺時(shí)嘴巴的特寫。

▲阿爾弗雷德·希區(qū)柯克《驚魂記》的故事板

注意這一幕鏡頭的巨大變化。

17

哈利·波特與鳳凰社

場(chǎng)景:在一個(gè)神秘的地方打架

方向箭頭可以有效地保持場(chǎng)景的組織性。當(dāng)他們進(jìn)入時(shí)，以高角度射擊。

▲吉姆·卡尼斯為大衛(wèi)·耶茨執(zhí)導(dǎo)的《哈利·波特與鳳凰社》制作的故事板

注:哈利施法時(shí)用什么視角？

18

飄

場(chǎng)景:逃離亞特蘭大

故事板里的顏色對(duì)后面的燈光布置很有幫助。相機(jī)筆記有助于理解人物的動(dòng)作。

▲威廉·卡梅隆·孟席斯為維克多·弗萊明的《飄》寫的故事板

19

現(xiàn)代啟示錄

場(chǎng)景:飛入空

重點(diǎn)是如何在空射擊士兵。注意中校凱格爾的背影。這些直升機(jī)看起來(lái)和感覺(jué)如何？

▲亞歷克斯·塔沃拉里斯為弗朗西斯·福特·科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》制作的故事板

在直升機(jī)上拍攝時(shí)間有限的情況下，提前畫故事板是有幫助的。

20

音樂(lè)之聲

場(chǎng)景:Do-Re-Mi

這些圖片大多是對(duì)稱的。有很多復(fù)雜的編舞。

▲莫里斯·祖貝拉諾為羅伯特·懷斯的《音樂(lè)之聲》制作的故事板

21

斯巴達(dá)克斯

場(chǎng)景:作戰(zhàn)計(jì)劃

很大一部分戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景都是受斯巴達(dá)克斯的啟發(fā)。它聚焦于箭頭的路徑。

▲索爾·巴斯為斯坦利·庫(kù)布里克的《斯巴達(dá)克斯》制作的故事板

有很多有趣的構(gòu)圖和角度選擇。

22

西區(qū)故事

場(chǎng)景:街景

注意路線圖?？纯催@里的大路牌是怎么想象出來(lái)的。指向相反方向的繞行標(biāo)志告訴你什么？

▲索爾·巴斯的羅伯特·懷斯故事板和杰羅姆·羅賓斯的西區(qū)故事

23

高聳的地獄

場(chǎng)景:電梯救援場(chǎng)景

這個(gè)故事板有很多高角度的鏡頭。注意抽煙。大型動(dòng)作場(chǎng)面需要更細(xì)致的策劃。

▲約瑟夫·穆索為約翰·古勒米高聳的地獄繪制的故事板

這個(gè)場(chǎng)景包含了技巧、特效和拍攝中的各種困難。

當(dāng)你學(xué)會(huì)了這樣一個(gè)專業(yè)的故事板，你很快就會(huì)明白一部好電影在策劃前期需要付出多大的努力。

成功的項(xiàng)目會(huì)充分利用之前的規(guī)劃。當(dāng)你為項(xiàng)目制定一個(gè)切實(shí)可行的計(jì)劃時(shí)，會(huì)大大減少溝通錯(cuò)誤，最大化項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)造性產(chǎn)出。

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