在如今的京劇舞臺(tái)上，半數(shù)以上的新創(chuàng)作品，幾乎所有的獲獎(jiǎng)作品，以及所有著名領(lǐng)導(dǎo)的跨界排練，都是由一人作曲，即被譽(yù)為“中國(guó)當(dāng)代京劇第一作曲家”的著名戲曲音樂人、國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目京劇的代表性傳承人朱。

11月14日至30日，著名歌劇作曲家朱的作品將在長(zhǎng)安大戲院上演。當(dāng)時(shí)的、尚、、、、、、趙寶秀、、、陳林滄、孟光祿、安平、譚小增、王榮榮...這些著名的京劇明星將聚集在一起演唱朱創(chuàng)作的許多京劇名作；由朱作曲、北京京劇院不同時(shí)期創(chuàng)作的五部代表性劇目也將相繼上演，展示朱的藝術(shù)成就和貢獻(xiàn)，同時(shí)引起人們對(duì)戲曲音樂的關(guān)注。

朱和的作品不相上下，作品很多，獲獎(jiǎng)很多，口碑也很高，但他卻極其低調(diào)謙遜。他自己的一些故事比他的戲劇人物更具傳奇色彩。近日，記者來到朱的家鄉(xiāng)采訪，聽他講述自己的生活經(jīng)歷。談了六個(gè)小時(shí)，還是讓人意猶未盡。這位經(jīng)驗(yàn)豐富的藝術(shù)家，就像一個(gè)寶藏，總是帶來無數(shù)的驚喜和嘆息。

創(chuàng)作各個(gè)劇種170余部作品成就眾多大導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)“京劇處女作”

朱13歲起在青海京劇團(tuán)工作。工作近30年，調(diào)到福建京劇團(tuán)。經(jīng)過10年的工作，他終于在50多歲的時(shí)候回到北京，在北京京劇院工作?，F(xiàn)在，74歲的他，從事藝術(shù)實(shí)踐60余年，創(chuàng)作了170余部作品，涉及京劇、閩劇、瓊劇、青海平縣戲、晉劇、秦腔、秦腔、花鼓戲、采茶戲、客家戲等。，還創(chuàng)作了新劇《商南道情》...

他在創(chuàng)作中大膽嘗試創(chuàng)新，為戲曲音樂改革做出了突出貢獻(xiàn)。代表作有大型新編歷史京劇《赤壁》；京藏劇《文成公主》；京劇交響詩(shī)梅蘭芳；京劇《連太本戲》劉總理；大型新編京劇《世界之心》《圖蘭朵》《大漠昭君》《圣心-孔繁森》《黨的女兒》《建安軼事》《曾侯乙》《山花》《格薩爾王》《下鹿城》《王霞挽歌》《大宅門》《閩劇天鵝宴》《瓊劇海瑞》《電視劇老柿子樹》等。

朱說:“我曾經(jīng)因?yàn)椴粫?huì)唱歌而失去了信心，覺得自己做演員的努力和付出都白費(fèi)了。但是后來學(xué)了樂器，在樂隊(duì)工作，作曲，讓我覺得以前學(xué)的東西都不是白學(xué)的。因?yàn)槲覍懙臅r(shí)候能想到舞臺(tái)上的表演，我也會(huì)作曲?！比欢?，盡管許多人請(qǐng)朱執(zhí)導(dǎo)這部戲，朱卻堅(jiān)決拒絕當(dāng)導(dǎo)演。即使做了很多導(dǎo)演工作，也絕對(duì)不同意在導(dǎo)演欄簽名；演出謝幕時(shí)，創(chuàng)始人在臺(tái)上合影，一直站在下一個(gè)位置。他關(guān)心的不是名利，而是藝術(shù)，他說:“我這輩子過得很好，因?yàn)槲夜ぷ髟纾荛L(zhǎng)期為社會(huì)做貢獻(xiàn)。”

由于朱的才華和個(gè)性，幾乎所有的大牌導(dǎo)演都參與到京劇創(chuàng)作中來，他們必須與朱合作。執(zhí)導(dǎo)京劇《山花》、京劇聯(lián)臺(tái)本《宰相劉》等十多部作品，執(zhí)導(dǎo)京劇《赤壁》、陳偉亞執(zhí)導(dǎo)京劇《絲綢之路長(zhǎng)城》、張藝謀執(zhí)導(dǎo)京劇《天下之心》、執(zhí)導(dǎo)京劇《大宅門》……均由朱作曲。朱用自己的美德和藝術(shù)撐起了這些跨界藝術(shù)家，成就了他們的“京劇出道”。

稱贊朱是“中國(guó)戲曲作曲家中不可多得的大師”；張藝謀還稱贊說，“朱先生是一位謙虛、善良、忠于傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新的藝術(shù)家。他給我的印象是大氣，肚量大，河海，樂手很多。他不僅精通京劇藝術(shù)，還堅(jiān)持每年收集民間音樂，同時(shí)學(xué)習(xí)西方音樂，可以輕松創(chuàng)作。我是導(dǎo)演，他做音樂，我們經(jīng)常交心，一拍即合?！?/p>走南闖北搜集整理素材將民間音樂與戲曲藝術(shù)融會(huì)貫通

除了豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和表演創(chuàng)作天賦外，朱還特別注重收集民間鄉(xiāng)土音樂素材。青海的山川水水都留下了朱的足跡。這片看似貧瘠的土地，蘊(yùn)藏著豐富的本土音樂素材。曲調(diào)優(yōu)美、充滿生活氣息的“花兒”和“藏歌”在民間廣為傳唱。每年，朱都深入牧區(qū)和農(nóng)村，收集和整理這些寶貴的藝術(shù)財(cái)富。

“華爾”是青海省的一首地方民歌。雖然旋律很美，但歌詞都是關(guān)于愛情的。當(dāng)時(shí)的村民很封建，不愿意在家里唱這些情歌。即使村里的電臺(tái)不小心放了“花”，村民也會(huì)用被子蓋住高音喇叭，羞紅了臉，更別說給外人唱歌了。面對(duì)這樣的困難，朱并沒有放棄。他經(jīng)?；ê荛L(zhǎng)時(shí)間尋找會(huì)唱“花”的老鄉(xiāng)，然后說服他們?cè)陔x村子很遠(yuǎn)的田埂上唱歌。

因?yàn)殇浺魴C(jī)就像一個(gè)“鐵箱”，體積龐大，重量很重，一個(gè)人扛不動(dòng)，只能靠馬來扛。但是當(dāng)他到了那個(gè)地方，他的老鄉(xiāng)們開始唱歌，卻發(fā)現(xiàn)錄音機(jī)已經(jīng)壞了，無法錄音。所以朱只能用耳朵學(xué)唱歌，用腦子記東西。很多時(shí)候，老鄉(xiāng)們每次唱的旋律都不一樣，這讓朱很難收集整理資料，但他總是努力克服困難。就這樣，他收集的民謠和小調(diào)深深地印在了他的腦海里。這些民間音樂，一次又一次地積累了一代又一代人的智慧和情感，成為他未來音樂創(chuàng)作生涯中取之不盡的源泉。

和朱，中國(guó)戲曲學(xué)院教授，國(guó)家一級(jí)演員，戲劇導(dǎo)演，從小相識(shí)，少年在西北一起學(xué)戲劇。他說:“朱的每一部作品都是西式的。這是因?yàn)椴菰?、沙漠、西部的神秘文化哺育了他，一些讓我們感到神奇、微妙的旋律和音符總?huì)從他身上流淌出來。他什么都能做。無論是西方的秦腔，甘肅的道情，寧夏的花，青海的扁弦，他都能和京劇有機(jī)結(jié)合。這個(gè)技能就是整合?！?/p>13歲被“騙”到青海參加工作人送外號(hào)“朱小傲”

從小，朱天資聰穎，酷愛京劇。受做票友的朋友親戚鄰居的影響，她十幾歲的時(shí)候唱了很多歌劇。1959年，青海京劇團(tuán)來北京招聘。當(dāng)時(shí)，小學(xué)剛畢業(yè)的朱余韶演唱了一首《鳳還巢》，演唱了一首老歌《勸導(dǎo)千歲》，獲得青海京劇團(tuán)的好評(píng)。

招聘人員“哄”他，“青海條件好極了！樓上樓下，點(diǎn)上電話，打開窗戶就能看到大海?！?2歲的朱以為“青海必有大?！?，便把團(tuán)里送來的訓(xùn)練服拿到“好苗子”那里，背著家人坐火車去了青海三天四夜。到了之后發(fā)現(xiàn)青?；臎觯瑮l件很艱苦，但還是留了下來。一開始他父母以為他兒子去親戚家串門了，可是好幾個(gè)星期都沒有消息，很著急。直到他們收到朱從青海寄來的信，他們的母親才立即辭去工作，趕往青海。看到兒子，她哭著罵著，卻留在兒子身邊學(xué)習(xí)工作。

因?yàn)橹煊泻芎玫幕A(chǔ)，他來到青海就開始在舞臺(tái)上演唱。他清楚的記得自己唱的第一部戲是《五家坡》。就是從那個(gè)時(shí)候開始，他13歲正式開始工作。因?yàn)楸憩F(xiàn)突出，工資定為輔助級(jí)別，每月47.39元，足夠當(dāng)時(shí)青海一家三口吃了。朱歌唱得好，上臺(tái)時(shí)常常贏得很多掌聲。最熱的時(shí)候，他說“好”。所以當(dāng)時(shí)他在團(tuán)里挺出名的，成了一個(gè)驕傲的“人物”。人們給他起了個(gè)外號(hào)“朱小傲”。

因“倒倉(cāng)”被迫轉(zhuǎn)行小學(xué)文化就被送到大學(xué)進(jìn)修

沒想到，過了幾年，朱余韶“調(diào)轉(zhuǎn)了位置”，嗓子變了，再也唱不下去了。這一擊讓他有些驕傲的倒在了地上。但是，他還是心高氣傲，想用其他方式證明自己。第一，他苦練武術(shù)，想從一個(gè)文藝劇變成武打演員；后來開始學(xué)習(xí)樂器，先是二胡、三弦、大阮等民族樂器；他還學(xué)習(xí)大提琴、雙簧管和其他西方樂器...他什么都學(xué)，很努力。由于他的天賦和勤奮，他很快就有了一定的演奏技巧。

朱又開始嘗試作曲。第一次作曲是作曲當(dāng)時(shí)中央發(fā)布的“十六策”；后來為毛主席詩(shī)詞譜曲；青海京劇團(tuán)在金京演出《草原銀河》。他不僅作曲，還擔(dān)任樂隊(duì)指揮，因此被稱為“青海神童”。

憑借朱的才華，青海省宣傳部文化處決定送他到云南藝術(shù)學(xué)院音樂系深造，與趙寬仁先生一起學(xué)習(xí)作曲。四年來，他只上過小學(xué)，讀完大學(xué)課程，學(xué)過中外作曲，對(duì)民族、西方、器樂、聲樂有了更深入的了解，為他以后的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

從云南畢業(yè)回到青海后，朱寫了許多劇本。1979年編導(dǎo)青海京劇團(tuán)大型京劇《格薩爾王》，大膽將藏族大型音樂融入京劇唱腔。該劇在北京上演后，引起強(qiáng)烈反響，其才華和創(chuàng)新意識(shí)受到各界好評(píng)；《中國(guó)音樂》雜志還發(fā)表了一篇5000字的評(píng)論的文章，使朱在戲曲音樂領(lǐng)域脫穎而出。

為此，朱榮獲第一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)證書，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院、文化部、國(guó)家民族事務(wù)委員會(huì)、中國(guó)民間文學(xué)藝術(shù)研究會(huì)聯(lián)合頒發(fā)獎(jiǎng)項(xiàng)，表彰他在發(fā)掘藏族英雄史詩(shī)方面所取得的成就。此后，朱一直無法領(lǐng)獎(jiǎng)，并獲得了無數(shù)的獲獎(jiǎng)證書，只有兩位數(shù)的作品獲得了文化獎(jiǎng)。其他多部作品獲“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀工程獎(jiǎng)”、“中國(guó)藝術(shù)節(jié)”、“中國(guó)京劇節(jié)”、“中國(guó)戲劇節(jié)”等多項(xiàng)國(guó)家獎(jiǎng)項(xiàng)。朱也被戲曲界譽(yù)為“獲獎(jiǎng)的專業(yè)家”。

擔(dān)任輕音樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)到處“走穴”豐富人生閱歷融進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作

朱的杰出才能使每一個(gè)劇團(tuán)都渴望使用他。福建京劇團(tuán)借調(diào)他創(chuàng)作排練《五顆珍珠》。在他取得巨大成功后，他想留住他，給他住房和良好的待遇。然而，省長(zhǎng)和他談了四次，最后把他留在了青海。他不僅擔(dān)任青海京劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，還擔(dān)任輕音樂劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，帶領(lǐng)整個(gè)劇團(tuán)到處巡回演出，完成各種創(chuàng)作和表演任務(wù)，還負(fù)責(zé)任。

當(dāng)時(shí)以朱為首的青海輕音樂團(tuán)每年巡回演出數(shù)百場(chǎng)。節(jié)目一般是這樣編排的第一個(gè)節(jié)目，是朱的電貝司演奏，第二個(gè)節(jié)目是朱的電貝司演奏；第三個(gè)節(jié)目和第四個(gè)節(jié)目被朱的鼓取代；第五個(gè)節(jié)目，朱下去休息，換了衣服；第六期節(jié)目，他又上臺(tái)了，唱西北民歌《大家都說我們倆好》，唱一句，觀眾是好的；第七個(gè)節(jié)目，他自彈自唱，邊彈三弦邊唱民謠《小和尚》，配以舞蹈伴奏；在第八個(gè)節(jié)目中，他取下三根弦，放上鼓，邊擊鼓邊唱流行歌曲《成吉思汗》。當(dāng)他擊鼓時(shí)，觀眾鼓掌；唱完流行歌曲，他一邊打鼓一邊唱京劇大合唱，從《紅燈記》中的“臨行前喝一碗酒”到《智取虎山》中的“用血寫春秋”；之后他下去休息了一個(gè)節(jié)目，然后換上戲服，重新登臺(tái)，和同團(tuán)的老婆表演小品《打針》……最后以一場(chǎng)精彩的架子鼓表演作為大結(jié)局。

劇團(tuán)的魔術(shù)師有一次因?yàn)槟赣H去世臨時(shí)回家。朱也花了一個(gè)晚上學(xué)習(xí)魔術(shù)，以節(jié)省場(chǎng)地，然后在第二天上臺(tái)表演...多才多藝又無能的朱，簡(jiǎn)直就是一個(gè)自己的表演團(tuán)隊(duì)。

參觀期間，朱還積累了許多難忘的經(jīng)歷。我經(jīng)歷過晚上游覽車翻越群山。司機(jī)一頭霧水，差點(diǎn)把車開下懸崖。朱見有危險(xiǎn)，吩咐大家一個(gè)個(gè)爬出車窗逃生；有一段時(shí)間當(dāng)?shù)厝藳]錢買票，于是朱讓村民們用雞蛋換演出的票，最后演出現(xiàn)場(chǎng)坐滿了觀眾，演出組也收獲了幾筐雞蛋...這些苦樂參半的人生經(jīng)歷豐富了朱的人生經(jīng)歷，也使他的創(chuàng)作不是閉門造車，而是貼近百姓，腳踏實(shí)地，具有濃厚的生活氣息。

朱的許多創(chuàng)作靈感來自于他對(duì)生活的深刻理解。比如他那令人滿意的作品《王霞悲歌》，不僅融入了花兒、敦煌古歌、藏蒙風(fēng)格的音調(diào)，還為民樂隊(duì)增添了藏族的法號(hào)，打擊樂中使用了板鼓、梆子，在板上采用了西方民歌中廣泛使用的一板四眼節(jié)奏，更重要的是，融入了一段他真實(shí)的情感體驗(yàn)。

1964年從事社會(huì)教育時(shí)，少年朱去了一個(gè)偏僻荒涼的農(nóng)村，在那里他主管一個(gè)生產(chǎn)隊(duì)。沒想到，之后的第三天，村里有人自殺了，一大家子人哭著抹眼淚，讓他覺得壓力特別大。此外，他的生活極其艱難，他的靈魂非常孤獨(dú)，這使他期待收到熟人和朋友的來信。有一天，一個(gè)在別的村搞社會(huì)教育的同事，從凌晨開始，走了五個(gè)小時(shí)。他翻過兩座山去看望他。兩個(gè)人見面，激動(dòng)的有說不完的話，說不完的感情。但是因?yàn)橥砩仙嚼镉欣?，晚上走路很危險(xiǎn)，所以同事吃完午飯還要回去。朱對(duì)很是舍不得放棄，送了一程又一程。但是，當(dāng)他被送到你千里之外的時(shí)候，總是有區(qū)別的。當(dāng)他再也發(fā)不了的時(shí)候，他站在山坡上，看著朋友的背影一步一步變小，變成沙漠中的一個(gè)黑點(diǎn)，眼淚忍不住流了下來。

朱在創(chuàng)作《悲歌》時(shí)，自然流露出了這種根深蒂固的人生感悟，創(chuàng)作了膾炙人口的插曲《遠(yuǎn)走高飛》，凡是看過這部劇的人基本都能哼出來。有了這個(gè)，朱老悠悠地唱著這首歌，“二月，雪飄滿天，小哥騎馬過石橋，走著走著。他走遠(yuǎn)了，紅梅開花謝了，謝了又開，紅梅開花謝了……”滄桑深情的旋律讓人感動(dòng)。