巴勃羅畢加索《在露臺(tái)上》 sur la terrasse

瑪雅貝德邁爾畢加索(Maya Widmaier-Picasso)和克勞德畢加索(Claude Picasso)證明了這幅水彩畫的真實(shí)性。簽名、日期標(biāo)記和標(biāo)題：“畢加索汗30朱麗葉XXXIII”(右下角)，大小40 x 50.2。1933年7月30日在戛納畫的。

巴勃羅畢加索(Pablo Picasso1881-1973)作品《在露臺(tái)上》 Sur la terrasse詳細(xì)資料

這部作品是舊金山的Evelyn D. Haas和沃爾特沃爾特A. Haas夫婦的收藏品。伊芙琳把她的一生獻(xiàn)給了家庭、慈善事業(yè)和公共服務(wù)，給舊金山的人們和全世界帶來了藝術(shù)。

在當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣中，理查德迪本本說：“我立刻愛上了這幅畫(迪本恩的《伯克利59號(hào)》)?！比绻@房子著火了，我會(huì)先抓住這幅畫?！啊?995年1月，伊夫林在選擇自己最喜歡的作品時(shí)投入的愛和時(shí)間，形成了高度個(gè)性化的收藏品，充滿了許多優(yōu)秀的現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)的例子，將有助于教育和啟發(fā)新一代藏人。

1933年7月初，畢加索和他的妻子奧爾加(Olga)和兒子保羅(Paulo)來到戛納，開始了他們的海濱暑假。他兩年前的夏天，也就是1931年畢加索全家住在附近的瑞安萊凡(Juan-les-Pins)的時(shí)候，那位藝術(shù)家已經(jīng)秘密地將他年輕的女主人瑪麗塞雷斯沃爾特(Marie-th r sewalter)

只沃爾特

1933年7月，由于后勤問題，瑪麗不得不留在巴黎，但仍然出現(xiàn)在藝術(shù)家們各種水彩畫和繪畫中，作為性感裸體模特出現(xiàn)，或者像我們?cè)谶@里看到的那樣，地中海別墅的露臺(tái)上有底部的半身像(半身像形式)雕像。畢加索在南方海灘度假時(shí)，總是表現(xiàn)出他創(chuàng)作個(gè)性的經(jīng)典一面，使他處于一種歡快的心情，引起了他最安靜的幻想。因?yàn)樗谧约旱膫€(gè)人神話中染上了古老的風(fēng)氣。

1931年，畢加索在布巴羅普博伊斯格爾oup的雕塑工作室

畢加索在戛納的那個(gè)夏天沒有油畫作品。相反，畢加索在紙上完成了一系列了不起的作品，總共30分，水粉畫、畫筆、鋼筆、黑色墨水畫的水彩畫，所有作品約40 x 50。正如這幅水彩畫作品《在露臺(tái)上》中所示，繪畫的主題和風(fēng)格主要是古典主義的。另一組畢加索展示了迄今為止最引人注目的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。在這些畫中，畢加索想象著妻子奧爾加和女主人瑪麗在海灘上粗暴地對(duì)抗。所有的女人都是瘋狂地雜亂無章，用輕率的、各種瑣碎的東西做成的奇異結(jié)構(gòu)。(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》)在紙上，畢加索混合了這兩種方法。

畢加索想象妻子奧爾加和女主人瑪麗在海灘上粗暴對(duì)抗

奧爾加日益不穩(wěn)定的行為和令人不快的存在使畢加索在他的作品中使用了超現(xiàn)實(shí)主義變形的粗糙機(jī)制來表現(xiàn)她的外貌。另一方面，當(dāng)畢加索幻想順從的Marie-ThRese時(shí)，他通常以經(jīng)典的和諧和感性的方式，用溫柔的流動(dòng)和有機(jī)的線條來描述她。(大衛(wèi)亞設(shè))。

畢加索休息(瑪麗)

瑪麗沃爾特在畢加索的生活中仍然是嚴(yán)格保守的秘密，只有幾個(gè)親密的朋友知道。畢加索可能把政府的形象放在公開論壇上，向世界展示了她內(nèi)心的愿望。但是他沒有那么做。余生中，瑪麗-thr se和他們的女兒瑪雅總是遠(yuǎn)離畢加索的視線，躲在畢加索生活的陰影中，瑪雅總是向他獻(xiàn)上無盡的愛。

瑪麗塞萊斯沃爾特

埃利斯斯特恩哈斯于1938年左右從瓦倫丁畫廊獲得了Sur la Terrasse。她向兒子和兒媳、沃爾特哈斯(Walter Haas Jr)和伊芙琳哈斯(Evelyn Haas)紀(jì)念了1940年的婚禮。Sur la Terrasse仍然是EBLIN HASS收藏的作品中最喜歡的，當(dāng)然，作為收藏家，她畢生的藝術(shù)奉獻(xiàn)給了她靈感。