“ 一本城市民謠合輯、一場北京現(xiàn)場演出！”這是參加眾樂紀的幾位音樂人最近特別期待、又特別開心的事情。最早，“眾樂紀”只是一本互聯(lián)網眾籌的合輯實體唱片，去年在樂童音樂上線后，籌到了12,110元的眾籌款，行至2015，沒想到這家“臨時唱片公司”還有后續(xù)互動，過兩天，參與這本合輯的音樂人們將在麻雀瓦舍舉辦第一次匯演。

眾樂紀的發(fā)起人陳鴻宇之前是一位節(jié)目編導，他身上有很多85后勇敢、務實而又富于創(chuàng)造力的特質。“眾樂紀”從一個想法，到尋找音樂人、眾籌做合輯、再到如今做巡演，它已經不僅僅是一本歌曲合輯，而是發(fā)現(xiàn)好音樂、好音樂人的一個新型商業(yè)合作形式。音樂財經把這種以“眾籌”資金，人力“眾包”的方式來完成唱片和巡演的方式暫且稱之為“新音樂經紀”。

“高手在民間”這話一點也不錯！近日在朝陽大悅城4層Hi百貨，音樂財經和這幫音樂人深度交流，我們驚喜的發(fā)現(xiàn)他們身上有很多可貴的精神氣質，經過了前些年的磨練和等待，他們正在默默崛起中，時代給了他們更多的機會。音樂財經也希望通過我們的平臺，未來推薦更多的音樂人和他們的音樂故事給大家。

陳鴻宇，電臺節(jié)目編導、獨立音樂人，眾樂紀發(fā)起人，作品《行歌》《理想三旬》收錄于《眾樂紀壹·迷城行歌》。

注意力奔放的時代也有機遇！

做眾樂紀的想法，是之前一個朋友的一句話激發(fā)了我。那個朋友做了一個APP，是做演出票務的。我跟他說，想做點跟音樂相關的事，他說：“你是喜歡音樂！但是，你為音樂做了什么？”這句話為我今天做的事情埋下了種子。后來琢磨著，就有了做一本合輯的想法。

開始跟大家聯(lián)系的時候，很多人都很感興趣愿意一起做。但眾樂紀不是唱片公司，所以對于每一個加入進來的人，不能給什么承諾，就是大家一起玩，一起付出，一起共享收益。

我之前也沒在音樂產業(yè)里做過，也沒有把自己的歌發(fā)表出來，大家其實也不認識我，但這么多人還愿意來參加眾樂紀，除了我之前對于眾樂紀的設想做了一些功課之外，其實也體現(xiàn)了音樂人的一種現(xiàn)狀，這些獨立音樂人實際上沒有太多奢求，能一起出一本合輯，也不指望賣多少錢，能有一個宣傳的效果就挺好。

做了眾樂紀之后，發(fā)現(xiàn)做點自己喜歡的事情也不錯，可以了解很多音樂產業(yè)上的事，也在思考唱片宣傳的一些思路。因為大部分音樂人只專注做音樂本身，沒有太多的想法，但在互聯(lián)網時代，音樂可以有很多方式讓大家知道，買唱片本身已經不是剛需，CD變成了一種類似藝術品的東西，但大家能在一起出個合輯，也是很多音樂人的夢想。

我當初在豆瓣小站找音樂人的時候，挑了兩三百個音樂人名字出來，但有些音樂人會有顧慮，他們可能有自己的計劃和考慮。他們的顧慮我也能理解，人家根本不認識我是誰，而且之前也有過把自己的歌拿出來做合輯的經歷，最后出來的合輯跟本人一點關系都沒有，甚至連自己的名字都沒署上，或者都得不到一本合輯的情況，他們是怕了！

但眾樂紀最后聚在一起的這些人也是緣分，屬于一拍即合，基本上沒有反反復復商量的過程。

眾樂紀合輯的承諾是每人送十張合輯，每首歌有2元錢的版稅，我也不知道這樣做合不合理，就是拍腦袋想的。演出的時候大家也是分成的，也不是提前跟樂隊商量好的價錢。我是想達到一個大家一起策劃、一起推廣、最后收益共享的效果。

在獨立音樂的時代，作為音樂人，他需要具備一定的能力讓自己的音樂宣傳出去。音樂本身就是一個互動的藝術產品，包括繪畫等很多藝術都需要大家的共鳴，在一件事物里產生共鳴才能有快樂。

其實做音樂是一件很感性的事，我這次做合輯的時候也有體會，你要跟不同的人打交道，這些人都是商業(yè)行為。作為音樂人，去做網上營銷、做宣傳，去跟蝦米談合作，完全不可能拿音樂說事，全都是合作，甚至要幫他們寫UI的版面。所有的事情都要在感性和理性之間去切換，如果不具備這種技能，當切換不過來的時候，就挺痛苦的。

通過跟音樂人的接觸，一直感覺搞音樂的人總是在中間層里夾著，要不然就是苦逼兮兮的掙點生活費，或者一點錢都掙不到，突然有一天成名了，就一步登天了，沒有一個中間的平臺過渡。

國外的音樂人在從小的教育過程中，接受的就是一些新鮮的理念，也明白互聯(lián)網的優(yōu)勢，所以在做音樂之外，很多事不用再去學習了。我感覺“95后”或“00后”的音樂人成長起來之后會好得多，因為他們就是在互聯(lián)網的環(huán)境中長大的，這是他們的一種本能。

現(xiàn)在很多人都說唱片公司不專心做音樂了，大家都太浮躁，導致整個音樂市場都沒那么好，甚至大家會認為，90年代的搖滾樂才是最好的。但我有一點不一樣的看法，大家認為90年代的音樂好，也是因為大眾傳播渠道太窄，那個時候的傳播渠道只有電視、廣播，推出來的東西肯定是百里挑一、萬里挑一的。

現(xiàn)在這個時代大家的注意力都太奔放了，唱片公司要推一個音樂人，大家的注意力都不會那么集中在一個人身上，所以現(xiàn)在的音樂市場跟普通大眾的注意力也有關系。90年代的搖滾更純粹，但當時的受眾基礎不比現(xiàn)在大，喜歡搖滾的只是一個小圈子，現(xiàn)在喜歡搖滾的人越來越多，相信搖滾樂也會越做越好。

曹秦：獨立音樂人，作品是帶著優(yōu)美中文韻味的FOLK+BRITROCK的混合體，延續(xù)著西安的人文搖滾精神，曾發(fā)表專輯《繁星未泯》。作品《繁星》收錄于《眾樂紀壹·迷城行歌》。

從“被羨慕”到對別人“刮目相看”！

處在現(xiàn)在的音樂時代，大家必須去改變一些東西，我之所以對眾樂紀感興趣，第一覺得陳鴻宇要做的東西比較有特色，第二有這個時代獨立音樂的特征。比如跟粉絲的互動，或者用插畫寫歌詞等，這就是一個獨立音樂的特征。

我之前有10年時間一直是簽唱片公司的狀態(tài)，當然公司也帶給我很多東西，但同時我也飽受其苦。我覺得唱片時代已經過去了，以前是唱片公司拿一筆錢來打造你，非原創(chuàng)的歌手都不用寫歌，有人幫你寫歌、錄音制作，你只管唱歌就好了。還有一種原創(chuàng)型的歌手，公司也會找人幫你編曲錄音混音，如果還有編曲能力，也會自己編曲，但總有一部分工作是公司來打理的，比如推廣、發(fā)行等。

但現(xiàn)在這個時代，這樣的音樂人越來越難做了，公司已經不愿意投錢做專輯，因為不賺錢，只能做演出，但其實有時候演出的回報也很慢，所以唱片公司也都不愿意做。

我很早以前就簽了唱片公司，當時有些獨立音樂人都很羨慕我，他們覺得自己簽不到公司很自卑，也一直想找公司簽約，但都沒結果，又有寫歌和唱歌的欲望，無奈之下只能做獨立音樂人，自己做CD，1000張、5000張，印好了自己去賣。五年前我看到他們的境況時，覺得自己很幸運，他們挺慘的，我也不看好他們。

但是，五年后，他們這些人都崛起了，成長了，我必須對他們刮目相看。很多事情就是這樣，當你開始做的時候，一定很難，也都有一個很低潮的時期，但只要堅持，看清楚方向是對的，就會慢慢做起來。而我們這些人習慣了讓公司打造，發(fā)現(xiàn)自己已經跟不上這個時代了，也養(yǎng)成了惰性，很多事情不愿意自己去打理，所以這就是現(xiàn)在的音樂時代的一個轉變。

來到眾樂紀可以跟喜歡音樂的一群人一起做事，還蠻有意思的。其實這就是一種自媒體的方式，我不去依靠大公司推廣平臺的人脈，只憑我自己的想法和創(chuàng)意來吸引大家。

現(xiàn)在網絡這么發(fā)達，你做的每一件事，別看它小，都會被記錄在案，別人想搜你的東西，只要他知道，對你感興趣，很快就可以搜到，你可以在整個文化時代留下自己的一頁，這也是很有意義的一件事。

我現(xiàn)在也不太想繼續(xù)簽唱片公司，想改變一下，用自己獨立的方式，再借鑒身邊一些朋友的做法，去嘗試一下，這也是這個時代音樂產業(yè)的特征。

我們做音樂的人肯定是喜歡音樂，最重要是要有耐心，不能光看別人輝煌的時候，要想到他們幾年前是一個什么狀態(tài)，像宋冬野現(xiàn)在火了，但他在五年前的演出只有10個人看，我一個開酒吧的朋友說，宋冬野剛火的時候，有一群樂迷在酒吧論壇里留言，問宋冬野什么時候來，酒吧老板就瘋了，他說就在半個月前，宋冬野的演出還沒幾個人看，突然之間他的演出爆棚了，很不理解。

所以作為音樂人來說，不能只看人家輝煌的時候，想要把音樂一直做下去，需要五年時間的話，如果沒有五年前開始的第一天，就不可能有五年后輝煌的那一天，越早開始，就會越早達到這一天。

我們必須要踏踏實實的，別嫌時間長，如果我的音樂能得到大家的認可，甚至有一天音樂可以讓我生活得很好，五年十年我都愿意等，我都愿意去努力?，F(xiàn)在就是一個獨立音樂的時代，如果你付不起時間的話，那不太可能成功。不要總想著一夜暴富的事情，我們做獨立音樂的人，內心都比較單純，而且大家都是從底層做起的。如果一個生來就很有錢的人，他可能對做音樂沒興趣，更對做獨立音樂沒興趣，所以我們要看清楚自己的狀態(tài)和位置，然后去努力。

很多小廠牌一開始也是無人問津的，但只要堅持，不斷有新東西出來，總會有人關注。為什么說現(xiàn)在的音樂市場有一個好的轉變，因為現(xiàn)在的年輕人，開始把聽獨立音樂作為一種時尚了，把參加音樂節(jié)也當成了一種時尚。很多獨立音樂人一夜間就火了，他的歌傳遍大街小巷，這在很多年前根本不是這樣。

最主要是現(xiàn)在的年輕人對這些獨立音樂感興趣，無論音樂好壞，他們至少會去看一次，如果覺得沒什么勁，可能第二次就不來了，但他們會給很多樂隊第一次機會。不像以前，大家的娛樂方式可能就是去夜店嗨一下，現(xiàn)在很多年輕人下了班，周末就會去看看演出，很多樂隊他們并不熟悉，但還是想去看一看，這種思維跟以前完全不一樣了。

很多獨立廠牌，最開始都是從演出開始做的，因為你不可能簽很多人，投資給他們出唱片合輯，等有了一定影響力之后，再做實體唱片，談版權，參加音樂節(jié)。像麻油葉他們最開始也沒出什么CD或者合輯，就是演出，演了一段時間才開始出合輯。

眾樂紀也可以借鑒這種模式，先從演出開始，重要的是一定要堅持下去。

馬雨陽：獨立音樂人，雨陽樂隊主唱，即將發(fā)表專輯《雨中驕陽》，兼任專輯的制作、編曲、混音。作品《前方》收錄于《眾樂紀壹·迷城行歌》。

獨立音樂真正的黃金時代還沒來！

一直做獨立音樂人，也沒有跟唱片公司合作過，也沒有這樣的機會，我來到眾樂紀是想給自己一個機會，我覺得這里還挺有創(chuàng)意的，我還從來沒有參與過這么多人一起做事的機會。

我就是喜歡音樂，一直在做，我的歌偏搖滾和流行，民謠的風格少一點，比較激烈的歌多一些。這些年也去找別的工作掙點生活費，靠音樂養(yǎng)活不了自己，但我真正的精力還是放在音樂上。

靠音樂賺到的錢很有限，我自己演出賺的錢還不如商演的錢，但還是更愿意做自己創(chuàng)作的演出。一般都在小型酒吧里演，舞臺演出的機會不多。商演的時候就跟自己的風格和形象形成很大的反差，但還是會去參加，畢竟能賺點錢。

我自己也有一些宣傳方式，在我們的小站上也有很多外聯(lián)，百度貼吧也建了，還有百度音樂人、網易音樂人、蝦米音樂人全部都有，也會在上面跟粉絲互動，這也是獨立音樂人營銷自己的方式。

我身邊有很多朋友，他們在音樂方面的努力也挺多的，也很優(yōu)秀，但可能是因為自己性格或者機遇的原因，并不被大家所熟知，但他們真的很有才華。做音樂一個是看自己的東西行不行，再有就是看這個時代，看造化，現(xiàn)在的時代比前幾年要好。但對于獨立音樂人來說，真正的黃金時代還沒到來，還早的很。

劉于思：獨立音樂人，風格包括布魯斯、民謠、鄉(xiāng)村、雷鬼和靈魂，受Bob Dylan、Neil Young、David Bowie以及一些黑人布魯斯、節(jié)奏布魯斯藝人影響較深，中文專輯籌備中。作品《這一首歌》收錄于《眾樂紀壹·迷城行歌》。

沒必要去抱怨什么，堅持+享受

把這么多人聚在一塊兒本身就是一件好事，而且眾樂紀有點出乎我一開始的設想，本來以為大家在一起出個合輯就行了，沒想到還衍生出這么多的設計，還有一些互動的環(huán)節(jié)和活動。

在互聯(lián)網環(huán)境下，以前的模式已經走不下去了，所以這種新的模式比較適合我們。作為一個音樂人，我們平時除了做音樂，還要為生活奔波，很少有時間再去做其他的選擇?？赡芤彩且驗樽约盒愿竦脑?，我還挺需要這個平臺的。大家一起把自己的歌推出去，或者找到一個更大的聽眾群。

我覺得陳鴻宇的想法很好，而且?guī)讉€月下來，該做的、該執(zhí)行的都做了，這是一種草根的自發(fā)形式，他作為牽頭人可以做一些發(fā)行和宣傳方面的事情，而我們作為音樂人，自己也要有一個自主權，也鼓勵用我們自己的方式來做事情。

比如像麻油葉他們開始也是類似的模式，馬頔他自己比較善于做一些宣傳和推廣上的事情，宋冬野和堯十三更偏向做一些音樂上的事情，開始可能也不大善于跟別人接觸，但大家聚在一塊，慢慢就做起來了。麻油葉做起來之后，發(fā)現(xiàn)好多人也在沿著這個方向在做，通過草根的自發(fā)形式。

原來唱片公司那套對于目前的國內原創(chuàng)音樂人來說已經不適用了，所以我們要嘗試新的模式，眾樂紀也是這個時代的一個產物，挺合理的，既然存在，就有它的時代性。

我一直比較喜歡音樂，一直都在做，但沒辦法通過音樂賺錢，維持生活。所以一直都是邊工作邊做音樂。其實也還挺好的，這么做也有兩面性，如果專心做音樂，不用為別的事去操心，可能就會把音樂做得特別細，特別好，作品的質量和數量也能保證。但是換一個角度，如果真的要通過音樂去維持生活，可能你的音樂中很多自己的想法不能實現(xiàn)，包括很多在主流社會取得商業(yè)成功的音樂人，他們在音樂的導向上，也需要迎合市場做一些改變和妥協(xié)。

如果自己獨立的做音樂，可能達不到一定的市場效應，或者不用音樂來解決生活來源問題，就可以把自己的想法表現(xiàn)出來，其實也挺好。包括以前在唱片工業(yè)時代，很多歐美的作曲家，他們也是一邊工作，一邊回家做音樂，幾百年都是這樣。

真的喜歡音樂和熱愛音樂的人，就能堅持做下去，沒必要去抱怨什么，堅持十年，也是一個挺享受的過程。

燕振華：于2014年春天在北京組建溫莎森林樂隊，任主唱，這是一支年輕的樂隊，獨立、青春、文藝，2015年4月發(fā)表最新EP《洛神》。2014年發(fā)行專輯《她只是一場幻覺》，現(xiàn)被收錄于《眾樂紀壹·迷城行歌》。

一邊工作、一邊做音樂！

我是在馬雨陽的朋友圈看到眾樂紀的，我看他參加了，我也想過來試試。

我是2013年從曲阜師范學校畢業(yè)，畢業(yè)之后通過一個在華誼兄弟做演員的朋友介紹來到北京，結果我到了北京就找不到他人了，后來聽說華誼兄弟只簽女歌手，而且是非常有名氣的女歌手，所以到了北京也沒有了著落。

2014年我自己開始做樂隊，錄了一張專輯，后來知道眾樂紀就過來參加了，我覺得當時吸引我的就是大家能一起做事，還能做一張實體的唱片，因為一直沒有機會做實體唱片，所以這次能出合輯也很開心。

我組建的樂隊叫溫莎森林，也是根據我創(chuàng)作的一首歌命名的。我在樂隊里主要負責創(chuàng)作，也是主唱，樂隊經紀也是我自己做。

我現(xiàn)在在一家唱片公司做歌曲上線、還有一些版權的工作。之前也換過幾個工作，在琴行、酒吧里都干過。每天都要坐班，演出都要在周末或者晚上。