《你好，李煥英》的票房突破了40億人，很多網(wǎng)民深受感動，他們發(fā)現(xiàn)了道具中最好的背景音樂《愛情依蘭故事》，但沒有出現(xiàn)在電影的正片故事里。相反，作為第二首美曲放在了電影的末尾。

小品版《你好，李煥英》中，《愛情依蘭故事》承載著整個故事的情感落點。隨著小品情節(jié)的推進，歌曲在需要情感釋放的節(jié)點自然引入，當音樂聲起，伴隨著一句極為生活化的“老妹兒啊”，一個女兒對已故母親的懷念和眷戀，便在這碎碎念似的歌詞中瞬間宣泄，也春風化雨般浸潤著看客們的心田。

單對一個競演小品來說，《愛情依蘭故事》極為融洽地推進了故事的發(fā)展，且相當高質(zhì)地完成了“煽情”這一任務(wù)，這是它作為一首氛圍音樂所展現(xiàn)的效果。但若是仔細斟酌，這首歌與“母愛”或“母親”等詞匯其實并無直接關(guān)聯(lián)，小品看中的，或許只是它的旋律意境，而非歌曲真正的書寫對象。而這，也是它之所以不會出現(xiàn)在影片正片之中的原因所在。

真正的《依蘭愛情故事》原曲書寫的，確實是個令人悲傷的故事，但卻與“母親”無關(guān)。歌詞是一個完整的家庭故事，兩個并不般配的人從相聚到背叛再到分別，最后留下丈夫一人撫養(yǎng)女兒，并天天念叨著昔日的溫情。

盡管故事傷感，創(chuàng)作者方磊賦予它的旋律，卻不盡是悲痛，而是用了一種逗趣的口吻，讓一場局中人不能釋懷的虐戀，變成了平淡的家?，嵤隆＿@種接地氣的表現(xiàn)手法，契合了普通人的平凡生活，也打破了“別人的感情”和“自己的故事”之間的隔閡。

碎碎念、小家常又絮絮叨叨，《依蘭愛情故事》就是作了一番如此生活化的場景改變，才能夠讓我們覺得這個故事如此地貼近真實，又讓人仿佛從中看到自己的生活軌跡。所以，當小品中的女兒和母親隔世相望時，當電冰箱和皮大衣成為遺憾時，我們心中關(guān)于母親的點點滴滴，便在這首歌的旋律中氤氳開來。

選用《依蘭愛情故事》，是小品《你好，李煥英》成功的一個重要組成部分，也是其中的一大亮點，盡管歌詞本質(zhì)上與故事情節(jié)相差甚遠，但它能承載起如此厚重的情感，且不說選曲用的對不對，情緒的落點卻給地相當扎實。

當《你好，李煥英》被改編為電影時，所有人都知道這是一場催淚大戲，對小品心有情節(jié)的人，期待也相信《依蘭愛情故事》會被帶到影片中，并變成一枚體量加倍的“催淚炸彈”。然而，當我們準備好紙巾，嬉笑與淚水交雜了一百分鐘后，卻只能在結(jié)尾與它邂逅。

究其原因，一是相較于小品，電影是更為高級、專業(yè)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，電影配樂的選擇相對于小品的規(guī)則也更為嚴謹；其二，《依蘭愛情故事》在小品中已有不俗呈現(xiàn)，電影宣傳片中也進行了二次利用，若還是沿用該曲作為影片最后的渲染，除了觀眾審美疲勞、故事呈現(xiàn)方式顯得單一以外，整部影片也有可能會被人詬病為小品的“加長版”。

但好在，賈玲導演有心，最終還是給了那些喜歡《依蘭愛情故事》的觀眾一個交代，雖然它沒有出現(xiàn)在正片劇情之中，第二片尾曲的位置，也算是圓了眾多《你好，李煥英》小品愛好者的一個心愿。

看《你好，李煥英》的人，有多少是在等《依蘭愛情故事》？

這個等待也讓我們知道，一首歌的價值，往往不在于它寫了什么，而在于它傳遞了什么。