和諧莊萬寶道王樹樞紐立軸絲綢本色縱深83.8厘米，寬30.1厘米，浙江省博物館收藏。

王樹草本，1649年出生，死亡年份不詳。

清代畫家。字原串，號無我、鹿公，一作麗公，又號方外布衣，一作文外布衣，晚號栗園叟、慈竹君、一笑先生，浙江仁和(今杭州)人。工寫人物，筆法出陳洪綬，所作衣紋秀勁，設色古雅。傳世作品有《學士校書圖》《弄胡琴圖》《煮茶圖》《人物圖》。此圖中一名仕女身裹披風，一手支頤，一手執(zhí)扇，婷婷娜娜，緩步而行，一邊回頭觀看，似被什么所吸引。背景不置一物，卻通過人物的裝束和動態(tài)，體現(xiàn)出早晨清露未退、涼風微動之感。用筆圓潤細勁，得陳老蓮之筆意。圖上方有另一名清代畫家張庚所題詩跋。

李清照像 崔錯軸絹本設色 縱56.7厘米橫56.8厘米 北京故宮博物院藏

崔錯，生卒年不詳，字象九，一作象州，三韓(今內(nèi)蒙古喀喇沁旗)人。曾官同知。工人物、仕女，擅寫真，宗法焦秉貞，受宮廷西法影響，描染凈麗，格調(diào)婉約。亦能畫梅。與黃鼎友善，時常合作。此圖畫的是北宋女詞人李清照像。畫中描寫李清照淡妝素服，斜倚奇石而坐，右手托腮，左手撫膝，默默無聲作沉思狀。人物神情刻畫入微，衣紋體態(tài)，平緩自然，線條流暢工細；奇石勾染皴斫，用筆粗簡。背景不落一墨，大片空白烘托出一種虛空渺茫、寂寞無主的情緒，可謂簡潔素凈，主體鮮明突出。作者師承焦秉貞畫法，擅寫真，格調(diào)婉約，在人物立意傳神上有獨到之處。此畫是其一幅佳作。

孝莊文皇后朝服像 佚名立軸絹本設色 縱155.5厘米橫116.8厘米 北京故宮博物院藏

孝莊文皇后，姓博璽濟吉特氏，科爾沁貝勒寨桑之女，生于明萬歷四十一年(1613)。后金天命十(1625)二月，被太祖愛新覺羅·努爾哈赤第八子皇太極聘為側福晉。崇德元年(1636)改元，五宮并建，被冊封為永福宮莊妃。順治元年尊為圣母太后，在清初順治、康熙兩朝曾參與政事多年。圖中孝莊文皇后身著華麗的服裝，坐在寶座上，莊重威嚴。面部吸收西洋畫技法，立體感較強，鳳椅及地毯尚無采用焦點透視。筆法精工，設色富麗，是一幅肖像畫佳作。

豳風圖 吳求冊頁絹本設色 縱26.5厘米橫23.6厘米 南京博物院藏

“豳風”是指今陜西及鄰近地區(qū)的民風民俗，作者據(jù)此畫出了很多具有生活氣息的作品。在此選其中二幀，之一為《八月剝棗》，寫幾位農(nóng)婦正在打棗的情景，人物有老有少，姿勢有動有靜，情趣盎然。之二為《縫衣圖》，幾位仕女憑案圍坐，手中飛針走線，正在縫制衣服，人物裝束華麗，環(huán)境幽雅，當是富貴人家的場景。二幅圖中人物姿態(tài)自然，用線輕細，設色淡雅，背景用筆較為粗放。

月漫清游圖 陳枚絹本設色 縱37厘米橫31.8厘米 北京故宮博物院藏

陳枚，生卒年不詳。字載東，號殿掄，晚號枝窩頭陀，婁縣(今上海松江)人?？滴?、雍正時供奉內(nèi)廷，官內(nèi)務府員外郎。工山水、人物，追宗宋元，具有傳統(tǒng)功力，并參用西法，所作山水、人物形色俱備，用筆精妙。傳世作品有《清明上河圖》《鴉飛馬健圖》《月漫清游圖》等。此圖冊共十二幅，描繪宮廷仕女尋梅、賞花、吟詩、玩月的深閨享樂生活。每對開均有梁詩正七言詩，更臻詩情畫意。筆法精工，仕女秀雅，面部刻畫皆參用西方暈染，設色妍麗，是陳氏人物畫代表作。此選四幅，之一為《月下賞梅》，之二為《秋庭觀繡》，之三為《青桐聚戲》，之四為《游湖賞荷》。畫中人物比例勻稱，動態(tài)自然，衣紋線條流暢。不同的場所，布景皆不一樣，山石多以方帶折筆寫出，界畫技法精良。

雙英圖 禹之鼎立軸絹本設色 縱136厘米橫56厘米 清華大學美術學院藏

禹之鼎(1647—1716)，字尚(上)吉，一字尚其，號慎齋，江都(今江蘇揚州)人?？滴蹰g供奉內(nèi)廷。擅畫小像，亦能山水、花鳥，，幼師藍瑛，后出入宋、元。其寫真多白描，秀媚古雅，一時名人小像，多出其手。傳世作品有《王原祁藝菊圖》《王世禎放鷴圖》《喬元之三好圖》《女樂圖》等。此圖以工筆重彩描繪兩位仙女飄逸脫俗之姿。圖中人物用線多為鐵線描，細勁有力。細節(jié)的刻畫非常精細，敷色沉穩(wěn)清麗，沒有沉重之感。筆法細膩，人物栩栩如生。

請點擊此處輸入圖片描述喬元之三好圖 禹之鼎卷紙本設色 縱36.5厘米橫107.1厘米 南京博物院藏

此圖主要表現(xiàn)學者喬元之的生活意趣。畫中喬元之踞榻而坐，后面的案幾上書卷堆積如山；左邊三個女樂人正吹拉彈唱，而右側他的妻子和女仆抬出一甕新酒。書籍、酒壇、女樂寓意著書、酒、音律“三好”，充分展示出主人公豪宕放縱，不拘一格的性格特征。喬元之的面部用寫真法繪出，勾染細膩，具肖像效果。仕女用筆也較工整，設色清麗，反映出作者另一種秀媚古雅的風貌。

華清出浴圖 康濤 立軸 絹本設色 縱120厘米橫66厘米 天津藝術博物館藏

此圖以楊貴妃出浴為題。圖中楊貴妃的云鬢松挽，身披羅紗。兩個小宮女端著香露，跟隨其后。人物用筆工整細致，有院體之風。線條多用鐵線描，流暢圓潤，飄逸不凡。敷色十分講究，體現(xiàn)出不同衣料的質(zhì)感。人物造型準確，雖用筆細致，卻無媚俗之感。

三娘子圖 康濤立軸絹本沒色 尺寸不詳 首都博物館藏

三娘子為蒙古韃靼部的女首領，于萬歷十五年，受明政府加封為忠順夫人。一生歷配三代首領，掌握部族軍政大權二十余年，積極與明政府修好，使兩族最終停止戰(zhàn)爭，互開貢市，促進蒙漢兩族的經(jīng)濟文化交流，深受明政府的器重。圖中三娘子容貌娟秀，體態(tài)端莊，身著漢人服飾，似是大家閨秀。眉宇間略帶惆悵，眼神卻果斷、堅定。畫面不著背景，使人物更有呼之欲出之感。線條流暢不滯，筆簡意足，造型生動傳神，是一幅優(yōu)秀的人物畫作品。

賢母圖 康濤立軸絹本設色 縱136.7厘米橫67厘米 首都博物館藏

從此圖的題款“臨民聽獄，以莊以公。哀矜勿喜，孝慈則忠”，可以推知此為賢母向即將離家仆任的兒子所作的教誨。畫家以高超的筆法將賢母嚴肅訓誡卻又暗含離別傷感之態(tài)、兒媳恭順侍立而又對丈夫依戀不舍之情、兒子恭敬聆聽卻躊躇難離之意，刻畫得極其生動傳神。人物在構圖上呈一斜線排列，目光或低垂，或凝望，各自不同，表現(xiàn)出人物復雜的心理活動。配景的案幾、床榻、屏風形成由近及遠的層次感。畫風嚴謹，設色清淡，具有強烈的藝術感染力。

婕妤擋熊圖 金廷標立軸紙本設色 縱150厘米橫75厘米 北京故宮博物院藏

此畫取材于漢劉向《列女傳》，表現(xiàn)馮婕妤擋熊的歷史故事。馮婕妤是漢元帝的妃子，一次隨帝觀看斗獸，熊從獸圈跳出，左右侍從皆驚走，馮婕妤臨危不懼，以身擋熊。圖中以工筆設色為主。筆法流利勁健，人物動作、神態(tài)描繪細膩，衣紋細致飄灑。刻畫了當熊出獸欄的一剎那，在場的人均驚惶躲閃，只有婕妤毫不猶豫走下平臺前去擋熊的情景，十分生動逼真。平臺、坡石、草坪、柳樹，用筆挺健勁秀，樹葉點染精細，敷以花青色。結構嚴謹，具有生活氣息。

蓮塘納涼圖 金廷標軸絹本設色 縱56.9厘米橫65.1厘米 上海博物館藏

此圖寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩中有“竹深留客處，荷凈納涼時。公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”兩聯(lián)句，圖中景物與詩意相吻合。筆墨工細，人物動態(tài)悠閑自在，衣褶用濃墨鉤勒，略似折蘆描法，筆勢流暢；布景簡潔，設色雅淡。山石用小斧劈皴，鋒楞多姿，墨色富有層次，別具一格。

連生貴子圖 冷枚立軸絹本沒色 縱95.5厘米橫43.5厘米 清華大學美術學院藏

冷枚，生卒年不詳。字吉臣，號金門外史，膠州(今山東膠縣)人。畫學焦秉貞，康熙后期進入宮廷供職。擅長畫人物、仕女及山水樓閣。畫風工細，色彩濃麗。傳世作品有《萬壽圣典圖》《連生貴子圖》。這是一幅寓意畫，以桂樹、婦人手中的蓮花、蘆笙以及膝下的幼兒，組成“連生貴子”的吉祥含義。人物刻畫十分工細，勾線填彩，設色濃麗。婦人的疼愛愉悅之情與小兒活潑可愛之態(tài)，刻畫得十分準確。

紈扇仕女圖 閔 貞立軸紙本墨筆 縱113.8厘米橫45.9厘米 上海博物館藏

閔貞，生于l730年，卒年不詳。字正齋，江西南昌人，僑寓漢口，一作漢陽人。擅山水，工寫意人物，兼精寫真。所作山水，運筆沉雄，頗得巨然神趣。所畫人物，筆墨奇縱，衣紋流暢，頓挫有法。亦工篆刻。傳世作品有《紈扇仕士圖》《八子觀燈圖》《蛤蟆仙人圖》等。此圖仕女神態(tài)嬌弱，流露出一種夏日疲困的氣息。樹干的蒼老虬蟠與女子的嫵媚身姿，曲線交叉，相映相稱，構成新穎別致的格局，著意刻畫仕女輕揮紈扇，脈脈含情之態(tài)。從圖中可以窺見當時人對于仕女的審美情趣。閔貞傳世的人物畫以粗放寫意者居多，此幅用筆嚴謹，人物線條的鉤勒較為流暢自如，是風格清麗的上細之作，為作者五十歲時的作品。

落花獨立圖 余集 立軸絹本設色 縱93.1厘米橫34.1厘米 南京博物院藏

畫中雨意朦朦，桃花嫣紅，點點飄落，簾櫳高卷的檐下，一位少婦正依門而立，注視著細雨中匆匆歸來的雙燕，神態(tài)凄清孤寂。畫面用筆疏簡，設色清淡，烘托出“落花人獨立，微雨燕雙歸”的詩意

弄鶯圖 王學浩立軸絹本設色 縱100.3厘米橫39.4厘米 無錫市博物館藏

王學浩(1754—1832)，字孟養(yǎng)，號椒畦，江蘇昆山人，乾隆五十一年(1786)舉人。山水得王原祁正傳，結構整密，筆力蒼勁。初受業(yè)于李豫德，中年兼涉寫生，敷色淡雅，自言能得元人逸趣。論者謂：“深得畫禪精蘊，所嫌用力太猛，未免失之霸悍?！眰魇雷髌酚屑螒c七年(1802)作《溪山野屋圖》《文選樓圖》《山南老屋圖》《弄蔦圖》。此圖寫古詩之意境。春天柳樹新綠、黃鶯雙鳴，一位正思念遠方丈夫的閨中少婦，因恐鶯啼撓亂她與丈夫夢中的相會，拿著枝條去驅趕黃鶯。神情凄婉含愁。畫面構圖疏朗，用線簡潔松秀，人物內(nèi)心情感的刻畫十分到位。

小青小影圖 顧洛立軸絹本設色 縱99厘米橫39厘米 無錫市博物館藏

顧洛(1763—約1837)，字西梅，號禹門，浙江錢塘(今杭州)人。擅書畫。畫工人物、山水、人物古雅，山水蒼潤；花卉、翎毛亦見生動。仕女工致妍麗，尤為著名。生平作畫未嘗重稿，亦未授一弟子。傳世作品有《仿元人仕女圖》《撫琴圖》《美人春愁圖》等。此畫以淡墨寫意繪庭院中的樹木竹石，點撇隨意，韻味清冷。圓月窗內(nèi)，一女子瘦影獨坐，正在閱覽案幾上的一紙薄箋。面容略帶惆悵，似有萬般心事。此畫以景襯人，以景托情，將主人公的孤單、寂寞的心境表露無遺。

梅邊吟思圖 顧洛立軸紙本沒色 縱134.3厘米橫33.2厘米 南京博物院藏

此圖湖石奇立，梅枝虬曲盤折，小枝縱橫，枝頭冰葩寒蕊，繽紛似雪。一位女子立于梅樹下，正在看一卷素箋，若有所思。作者以工整細致的筆法寫人物，設色素雅，與環(huán)境的清寒冷艷協(xié)調(diào)一致，又能從筆法簡逸的背景中襯現(xiàn)出來。

李清照小像 姜埂立軸紙本設色 縱115.8厘米橫26.7厘米 無錫市博物館藏

此圖李清照云鬢蓬松，身著綺服，手持花枝，正陶醉于花香之中。構圖上以上方大面積的空白來襯托下方人物主體，營造出一種意味深長的境界。此圖與清代另一畫家改琦的《惜花圖》，從構圖到人物姿態(tài)上，都極其相似，只是此圖用筆工整，刻畫精細，暈染更富有質(zhì)感，兩畫是否有同一范本尚待查實。作者生平不詳。

摹方椿年松下仕女圖 湯杼木名立軸紙本水墨 淡沒色縱98.4厘米橫29.4厘米 (日)私人藏

湯杼木名，生卒年不詳。活動于道光、咸豐、同治三朝。字右民。江蘇武進人，湯貽汾次子。曾官廣西巡檢。幼承家學，擅長工筆淡彩之花卉、仕女，筆調(diào)清雅秀逸。與其弟湯祿名齊名。圖中巖畔水際，有松樹三株，清矍高朗。一仕女坐于石上，懷抱一琴，手執(zhí)團扇，回眸左盼；另一仕女倚松而立，目光仰視。二人皆若有所思，仕女氣質(zhì)高雅，面貌清秀，身姿纖弱，與作為背景之松石完美融合。畫風明朗峻潔，幽雅清逸。

梧桐仕女圖 王素立軸紙本設色 縱134.6厘米橫30.9厘米 南京博物院藏

此圖寫李清照詞意。畫中以粗筆大寫山石及梧桐樹葉，點葉勾花寫秋菊數(shù)叢，筆法縱逸，意境冷峭。倚窗而立的女子纖弱秀美，用線細勁。以人物之實與景色之虛相映襯，烘托出“簾卷西風，人比黃花瘦的”意境。

湔裙圖 王素扇面紙本設色 縱18.7厘米橫56.8厘米 北京故宮博物院藏

此圖以寫意筆法繪遠近樹叢抽條返青，溪水宛轉之景，一女子正在溪畔洗衣。畫面只施淡彩，以水墨展現(xiàn)空間的延伸和空寥幽遠的意境。人物以細秀的線條描出，造型準確，富有生活氣息。

聽阮圖 劉彥沖卷紙本設色 縱207厘米子橫78.1厘米 北京故宮博物院藏

劉彥沖(1807—1847)，初名榮，字詠之，四川銅梁人，僑寓江蘇蘇州。朱昂之弟子。工詩文，擅繪事，山水、人物花卉師古有深造。潑墨作小米云山，蒼郁可觀。傳世作品有《柳燕圖》《群峰秋翠圖》《松陰高士圖》《聽阮圖》圖中款識可知此畫是劉彥沖以其八兄為描繪對象繪出的。圖中文人身著高冕寬服，抱膝而坐，正聽一位歌女彈奏阮琴。阮音清揚，四處芳草如茵，梧桐枝葉繁茂，又配以湖石、芭蕉、翠竹，清幽異常。圖中人物用線細勁圓潤，頗有古意，設色妍麗明快。草地以大面積花青渲染，以重色細筆根根繪出，間以濃淡的變化，形成霧動云涌之感。梧桐近乎淡墨白描，更有幽深清麗之意。整個背景有一種縹緲空靈的虛幻意味，襯托出人物筆墨的寫實生動；畫中人物的表情動態(tài)，又反襯阮音的悠揚動聽。虛實相輔，以有寫無，形成脫俗越塵的藝術效果。

元機詩意圖 改琦立軸絹本設色 縱99厘米橫32厘米 北京故宮博物院藏

改琦(1773—1828)，字伯蘊，號香白，又號七薌，別號玉壺外史。其祖先西域人，家松江(今屬上海市)。工人物、佛像、仕女，筆意秀逸。山水、花草、蘭竹小品，師前人而又獨具面貌。傳世作品有《錢東像》《元機詩意圖》《宮娥梳髻圖》《靚妝倚石圖》等。這幅作品畫的是唐代女詩人魚玄機的像。魚玄機是個很有才華，而遭遇卻很不幸的人，她大約生于844年，卒子871年，字幼微、蕙蘭，清代時因避康熙玄燁的諱改稱為魚元機。嫁給李憶為妾，因受李妻的妒忌，被迫出家，在長安咸宜觀做了女道士。由于喜讀書，有才思，擅作詩，受到當時文人們的重視，溫庭筠等名家常與她作詩唱和。后因忌妒笞殺侍婢綠翹，被判死刑，其時年僅二十多歲。留有詩文一卷。此圖設色古雅，衣紋秀勁，玄機倚坐展卷。姿容秀美，含蓄深思，刻畫傳神。

宮娥梳髻圖 改琦立軸紙本設色 縱88.2厘米橫20.4厘米 北京故宮博物院藏

改琦的仕女畫形象纖細俊秀，用筆輕柔流暢，落墨潔凈，敷色清雅，創(chuàng)造了清代后期仕女畫的典型風貌。此圖就充分反映了作者的特點。畫中寫清晨曉妝的情景，一個宮娥披發(fā)而坐，另一宮娥正幫她梳頭，從自題中可知是坐者嘗試新的發(fā)式，正讓別的宮娥幫忙。人物的造型、神態(tài)活靈活現(xiàn)，富有生活情趣。設色素凈，雖有紅、綠、黑等重色，卻更添清麗，是一幅意境醇美的仕女佳作。

靚妝倚石圖 改琦立軸絹本設色 縱83.2厘米橫27.1厘米 廣東省博物館藏

圖中奇石厚重、翠竹青郁，一個面容姣好的少女，手里持著玉簫卻無心吹奏，心事重重的倚在石上出神。作者以細膩的筆觸，描繪少女的云鬢姿容。線條流暢圓潤，設色清雅。構圖簡潔，意境空遠優(yōu)美。

仕女圖

此《仕女圖》冊共十二開，每開俱有題名，圖中以簡逸的初石為背景，只寫片花數(shù)蜂，人物造型纖弱秀美，衣紋細柔，設色清雅，具典型“改派”的仕女風格。此選二開，之一為《曉寒圖》之二為《桃林伴鹿圖》，均以點筆寫意繪花草，意境優(yōu)雅，云霧或虛寫，或實描，各得天趣。

出浴圖 李育扇面紙本設色 縱17.8厘米橫52.5厘米 北京故宮博物院藏

此圖是以楊貴妃出浴為畫題，?。喊拙右住堕L恨歌》的詩意，表現(xiàn)楊貴妃嬌美、動人的體態(tài)，畫中人物有聚有散，姿態(tài)刻畫準確到位。線條近蘭葉描，宛轉曲折。敷色講究，以艷麗的色彩突出主要人物。

李香君