陳麗芳作品

春風(fēng)無(wú)限芳香

讀——陳麗芳的畫

文留灣

“春風(fēng)無(wú)限美妙”的丹青八牛展展覽在永州舉行的前一天，應(yīng)海泉老師的邀請(qǐng)?zhí)崆皡⒂^了展覽。(威廉莎士比亞、溫斯頓、春風(fēng)、春風(fēng)、春風(fēng)、春風(fēng)、春風(fēng)、春風(fēng))

首先映入眼簾的是陳麗芳老師的一幅紫藤，端莊內(nèi)斂，雅致文氣。這風(fēng)格，與我腦海里的陳麗芳老師的嚴(yán)謹(jǐn)安靜的工筆畫印象，大相徑庭。由于好奇而探究，由于喜歡而研讀。

安靜的月夜

陳麗芳的工筆畫，除了一幅《竹鄉(xiāng)絮語(yǔ)》尺幅稍大外，大都是四尺整紙和斗方，中規(guī)中矩的構(gòu)圖，淡雅清麗的設(shè)色，給人安靜恬適的感覺(jué)。

《月夜》。遠(yuǎn)景是一輪滿月和飄來(lái)的一朵云彩。一樹(shù)枝繁葉茂的老藤，在月光的清輝下，漸漸明亮起來(lái)。月亮冉冉升起，光線越來(lái)越強(qiáng)，這樹(shù)老藤即將通體透亮。在一枝橫藤上兩只胖胖的麻雀，瞇縫著眼睛，睡意闌珊。那只雄鳥(niǎo)回眸自己的愛(ài)侶，雌鳥(niǎo)顯然沒(méi)有感受到對(duì)方的目光，依舊似夢(mèng)非夢(mèng)。光的強(qiáng)弱變化，讓安靜的畫面充滿生氣。

《銀夜》。前景是皎潔月光下的一對(duì)鴛鴦。強(qiáng)烈的光線耀動(dòng)著，鴛鴦身體淹沒(méi)在無(wú)盡的月白中，只能看到鴛鴦的頭部和尾巴上的彩色羽毛。背景的水仙花，茫茫一片，似乎只有花蕊的鵝黃，透著水仙的高貴。兩只鴛鴦似乎也被這光線炫惑了，恍恍忽忽睜大了眼睛，讓人想起王維的“月出驚山鳥(niǎo)”的意境，興許在畫的遠(yuǎn)景中那深深一灣，便是“春澗”所在吧!

《朦朧》的構(gòu)圖就更不相同：光線從背景處直射過(guò)來(lái)，照進(jìn)蘆葦叢中的一群熟睡的水鳥(niǎo)。蘆葦工整而嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。蘆葦?shù)氖杳苡删€條的虛實(shí)映襯，光線的明暗變化則通過(guò)漸近的花青層層渲染來(lái)表現(xiàn)，單純而樸實(shí)，靈巧而新穎。而白色水鳥(niǎo)的身體，意筆廖廖揮就，擁擠卻不混亂，敦厚而安寧。作者著重刻畫的是它們安祥的睡眼和睡姿，纖微畢現(xiàn)，朦朧中透著靜謐，柔麗中寫著沉著。富有虛實(shí)濃淡干濕變化的線條，凸顯著作者寫實(shí)基礎(chǔ)上注重的筆墨效果。工寫結(jié)合，全畫既可遠(yuǎn)觀其勢(shì)，又可近觀其質(zhì)。這種輔以彩墨的表現(xiàn)手法讓陳麗芳的工筆畫頗有新意。

《綠蔭》《春雨》《微風(fēng)》等工筆作品，各有不同，讓人留連?？v觀陳麗芳的工筆畫，構(gòu)圖簡(jiǎn)明而有力，細(xì)致而有序，用筆洗練而明快，沉著而流暢，刻畫精到而嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)云變幻而又和諧自然。畫面中花草古樸、溫情、清純，小鳥(niǎo)小雞淡泊、敦厚、天真，相得益彰而不喧賓奪主，注重節(jié)奏又輕快溫柔。順應(yīng)自然、順其自然地描繪不同光影效果下的花鳥(niǎo)是陳麗芳工筆畫的主要內(nèi)容。作者在放松自然的創(chuàng)作狀態(tài)中，靜如止水，穆如清風(fēng)。老子說(shuō)：“靜勝躁，寒勝熱，清凈以為天下正。致虛極，守靜篤。萬(wàn)物并作，吾以觀複”。她的畫力求至靜至遠(yuǎn)，無(wú)須在意是誰(shuí)的流風(fēng)余韻，作者多年積累的哲理睿思，嫻熟暢快地描繪，特別通過(guò)水墨渲染來(lái)描摹光線明暗，嚴(yán)謹(jǐn)而明晰，與嶺南畫派一脈相承，帶給觀眾樸素而簡(jiǎn)遠(yuǎn)，平淡而真實(shí)的感受。

無(wú)限春光

陳麗芳的寫意花鳥(niǎo)，豪邁空靈、欣欣向榮，給人以無(wú)盡的希望和向往。

《春光》。一簇簇杜鵑花蓬勃而健碩，枝繁葉不茂。纓紅的花朵向陽(yáng)怒放，火焰般地燦爛，不經(jīng)意飛來(lái)的一只小鳥(niǎo)讓畫面動(dòng)了起來(lái)，樹(shù)枝次第下顫，畫面最下面的那一枝花顯然是掉下去了。早春薄霧還在留戀，滴滴露珠出賣了畫家寫生的時(shí)間——清晨。

《嶺南春暉》、《蝴蝶花開(kāi)》等，是在廣州、云南、福建等地帶學(xué)生寫生的作品。早春二月，嶺南一帶已是桃紅柳綠，蝴蝶蘭大行其道。作者小心地憐惜地把春天錄制下來(lái)，生怕一不小心春天又要遠(yuǎn)行。作者的家鄉(xiāng)瀟湘大地還是春寒料峭呢!紫荊花開(kāi)得格外恣意，全然不顧小鳥(niǎo)的造訪。水仙則仙氣十足，她們驕傲綻放，不顧不盼，悠然自得，無(wú)須任何點(diǎn)綴。

《紫光》。呼拉拉一片紫色傾城而下，剛剛蘇醒的淡紫的花蕾圓潤(rùn)而呆萌，經(jīng)歷了風(fēng)雨的暗紅色的花瓣已然還有幾分羞澀，淺淺的鵝黃在花串中閃爍。風(fēng)吹過(guò)來(lái)早春的訊息，枝葉也不甘寂寞地探了探頭，當(dāng)然那只燕子把一切都看在眼里，紫色的春光里不能沒(méi)有“我”。

近幾年陳麗芳的寫意花鳥(niǎo)，作品很多，《翹盼》《鳥(niǎo)語(yǔ)花香》《春風(fēng)無(wú)限瀟湘意》等佳作，代表著她的創(chuàng)作方向和追求。放筆灑脫，不僅形似，更追求放縱筆墨中的神韻，以表達(dá)作者熱愛(ài)生活、熱愛(ài)家鄉(xiāng)的心緒與感恩社會(huì)、感恩家人的真實(shí)情感。嚴(yán)格寫實(shí)，又能保持筆墨的靈動(dòng)。富有虛實(shí)變化的線條，讓畫面靈動(dòng)天然，充滿生機(jī)。更多的畫作中她摒棄線條，純抹骨，畫面的花草有著頑強(qiáng)的生命力和特有的感染力。除了湖南本地的花草，廣東、福建、云南等地的熱帶植物都躍然入畫，增添了畫作的新鮮感和時(shí)代感。在作者開(kāi)闊的視野中，以包容深刻的思想來(lái)洞察和理解花鳥(niǎo)，以人性的意識(shí)來(lái)把握和敘述花鳥(niǎo)的故事。每一幅寫意花鳥(niǎo)都有情景，都有擬人的情緒氣度。畫作的平易、親切、和諧、溫暖、深刻與繁復(fù)，猶如世俗一樣可親可愛(ài)。

謙謙君子

陳麗芳老師不以畫荷而聞達(dá)，而我卻喜歡她的蓮。

《荷趣》。靜謐安祥的氛圍中，清風(fēng)徐來(lái)，微波蕩漾，幾朵怒放的荷花以色線勾勒，以淡彩點(diǎn)染，花蕊紙包不住火一樣露出自己的絢爛，鳥(niǎo)兒已落在莖干上好些時(shí)候了?；ńK究只是荷葉的背景，前景中荷葉才是作者關(guān)心的重心：水墨淋漓，以水破墨，大大豐富了荷葉的光感與質(zhì)感，中間的白色是水珠在晨曦中強(qiáng)烈的反光，鳥(niǎo)兒因此不能直視，半睜著眼睛，審視著眼前碩大無(wú)朋的荷葉。當(dāng)然荷葉旁邊那一尾小魚才是畫龍點(diǎn)睛之筆，筆簡(jiǎn)而形神俱在，粗筆細(xì)筆兼用，灑脫靈動(dòng)，很聰明的弱化了線條，卻在墨色表現(xiàn)體感質(zhì)感上有齊白石《荷花鴛鴦圖》的韻味。

《雨洗浮華留寒芳》是陳麗芳的一幅工筆荷花，陽(yáng)光從右上角照射過(guò)來(lái)，田里的蓮葉有了陰陽(yáng)向背，花青的葉和莖，通過(guò)白色的調(diào)和，營(yíng)造出水天一色的氛圍。一朵白色荷花，呼應(yīng)陽(yáng)光盛開(kāi)。我們仿佛可以聽(tīng)到花開(kāi)的聲音，不，那是一只蜻蜒羽翼?yè)淅饫獾穆曇?，宣布著夏天的到?lái)?！靶『刹怕都饧饨?，早有蜻蜓立上頭”的詩(shī)意，撲面而來(lái)。蓮莖的挺拔與獨(dú)立，在畫面一隅，卻又能支撐整個(gè)畫面，詮釋著“中通外直，不蔓不枝”的堅(jiān)定。

《秋荷》。寫意地描寫了秋天的荷葉：夕陽(yáng)的映照下，蓮株蒼涼而不悲戚，蓮實(shí)挺拔而不招搖……

陳麗芳有大量的荷花作品，有純水墨的，有工筆設(shè)色，有兼工帶寫的。無(wú)論形式如何，都讓人想到《愛(ài)蓮說(shuō)》。王魯湘說(shuō)，理學(xué)大家周敦頤選取佛家象征物——蓮，重新注入君子的人格內(nèi)涵，以“出淤泥而不染，濯清漣而不妖;中通外直，不蔓不枝;香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植;可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉”35個(gè)字，定義一個(gè)君子的道德自我。一個(gè)完整的君子人格，需要時(shí)間和距離才能品賞。陳麗芳筆下的荷花，是一個(gè)謙謙君子的形象：舒放中現(xiàn)精神，淋漓處見(jiàn)風(fēng)骨。荷葉或用赫石調(diào)以淡墨，縱情揮寫，純潔不失沉凝;或用花青調(diào)水調(diào)墨，細(xì)筆勾勒，情意生動(dòng)，墨色交融。荷的君子形象，也成就了陳麗芳畫的獨(dú)特的形式語(yǔ)言——鮮明與純凈。

陳麗芳獲得過(guò)很多的榮譽(yù)，也收獲了學(xué)生和粉絲的信任與愛(ài)戴。美中不足的是畫的尺寸略顯單調(diào)，四尺整紙和斗方居多，有些題材完全可以選用更大的尺幅，特別是在表現(xiàn)月夜的進(jìn)深感時(shí)，往往覺(jué)得斗方限制了空間的描畫，遼闊的感覺(jué)出不來(lái)，同時(shí)題款受到限制，顯得力不從心。

畫畫是作者對(duì)自身和世界的一種回應(yīng)。歐陽(yáng)修《盤車圖》曰：“古畫畫意不畫形，梅詩(shī)詠物無(wú)隱情。忘形得意知其寡，不若見(jiàn)詩(shī)如見(jiàn)畫?！标慃惙冀氖甑闹袊?guó)畫創(chuàng)作生涯，追求自然、敦實(shí)、純潔的表現(xiàn)，追求古典哲學(xué)的筆墨內(nèi)蘊(yùn)，追求人性的修養(yǎng)與表達(dá)。生活本身的磨礪有沉重更有擔(dān)當(dāng)，為人師表的職業(yè)定位了她的亮色和樂(lè)觀，她摒棄了維度單一的探索，不斷地選擇與定位，既形成了獨(dú)具特色的形式語(yǔ)言，又讓觀眾能從她傳統(tǒng)的金石味的中國(guó)畫中聆聽(tīng)到嶺南畫派的歷史回響。陳麗芳前面的路還很長(zhǎng)，我們期待讀到她更多更好的畫作。

時(shí)間會(huì)選擇經(jīng)典。

二0一七年六月二十九日

（作者系永州市文聯(lián)黨組書記、主席）

[責(zé)編:李婷婷]