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在哥哥口中，她的人生毫無意義。從鄰居口中，她的一生受到冷遇。

川尻松子，她的生命歷程如何在老師、舞女、囚犯、理發(fā)師和亡命徒之間無奈轉(zhuǎn)換？《被嫌棄的松子的一生》究竟又是怎樣的一生？本期我們一起走進松子的人生，那是失敗的一生，也是傳奇的一生；那是卑微尋愛的一生，也是勇敢尋愛的一生。

川尻（kāo）松子，女，成平十三年七月十日下午三點被發(fā)現(xiàn)死于荒川河畔某公園內(nèi)，享年五十三歲。死者松子衣著邋遢不堪，身份撲朔迷離，獨居河畔的她無人問津，她的生死也無人在意。在家人和鄰居的口中，松子模糊的臉龐逐漸清晰，而她被嫌棄的一生，躍然紙上。

影片《被嫌棄的松子的一生》以松子之死發(fā)生并倒序展開；而她的一生，也在侄子阿笙的探尋與追問下由知情人們的記憶片段漸漸拼湊而出……

半路出家的導演中島哲也在廣告界取得不俗成就之后，轉(zhuǎn)身進入影視圈，并在《下妻物語》等多部佳作的呈現(xiàn)之中逐漸確立了自己以“MV美學”為基礎的視覺系奇幻風格。談及中島哲也，不可跳過的作品便是這部《被嫌棄的松子的一生》，它在中島的創(chuàng)作人生中占據(jù)著重要地位；而松子的扮演者中谷美紀，也憑借片中的出色表演加冠在身，成為06年日本影壇最耀眼的女演員，將日本電影圈內(nèi)包括日本電影金像獎、電影旬報、報知電影賞等幾乎所有最佳女主角獎項收入囊中。

《被嫌棄的松子的一生》大獲成功的背后，傾注著創(chuàng)作者的哲思——聲光電編織出的繽紛迷夢與現(xiàn)實社會的漠視構成了內(nèi)涵深蘊的“中島表達”。中島哲也標新立異于大熒幕，在濃墨重彩之中肆意解構生活的荒誕，盡情放大現(xiàn)實的殘酷。

千人千面的松子的一生

夕陽飛在河面，蘆葦叢中飄來悠揚的歌聲，那是松子的歌聲。那時的她只是一個受人尊敬的中學教師，生活平靜而美好。然而學生偷盜，誣陷老師，松子被迫辭職，她沖動地拋下一切，背井離鄉(xiāng)，而此后的人生天翻地覆。

再次見到弟弟，她的眼睛裹著紗布，終日遭受的毒打和謾罵只被嘴角的淺笑輕掩而過，寒酸的生活驅(qū)使著她到處借錢，又或是委身于人，做情婦度日。終于，感情的失敗和生活的拮據(jù)扼住了她的喉嚨，從此，土耳其浴所中多了一個叫“雪乃”的女郎。拋下“松子”的外殼，她生活得看似沒有了往日的負擔。然而一朝生意慘淡，被掃地出門，她在故鄉(xiāng)成為了流浪人。

殺人，驚慌失措；逃亡，萬念俱灰；相逢，重燃希望；無奈，命運欺弄。鐵墻之下，她過著機械的生活，“沒人來看我”，她回答的如此決絕，可知心中卻還有一絲殘存的信念——

那是為愛而活的信念。

八年死水，再起漣漪。帶著一份欣喜和激動，松子走出高墻，奔向了自己向往的生活，然而事與愿違，生活竟如此戲謔。十年輪回，好似撫平了一切，再次相遇，那是龍洋一，她人生轉(zhuǎn)折的起點。曾經(jīng)她的學生，現(xiàn)在她的愛人。不顧一切地墜入愛河，松子這一次全然解脫，她拒絕了朋友的幫助，為愛走上黑道，日夜躲避追殺，只為守護心中那份小小的、脆弱的愛情。然而贖罪后的等待，等待中的期望，期望下的失望，失望最終換來了心死。

當年清麗動人的松子老師，如今卻裹挾著臃腫的皮囊死于河畔，如此唏噓。在警官、家人、朋友、學生和鄰居思緒的回流中，我們終于看清了川尻松子的一生——傳奇而曲折的一生。

導演用多人視點的敘述方式勾起了一個個相互分離又相互聯(lián)結(jié)的記憶片斷，多重內(nèi)聚焦，層次迭起。每個人眼中都有一個松子，而松子的每一個側(cè)面都完善著她多元的立體形象，這是一個豐滿而多彩的形象，在那個被貼上“嫌棄”標簽的一生中，無奈拋灑著笑與淚，也努力負載著痛與愛。

“中島表達”下的松子的一生

導演中島哲也的電影向來以MV式的構圖、夸張的人物造型、大色塊的飽和畫面和情節(jié)的急促感與速度感著稱，這樣的風格恐怕與他從事廣告拍攝不無關系，早年的經(jīng)歷成就了如今踏入電影圈的他，也令“中島表達”成為了大熒幕中的一個現(xiàn)象級風格。

電影開篇松子的慘死便預示著這是一個悲劇故事，然而導演卻為它帶上了小丑的禮帽，披上了炫彩的外衣。詼諧逗趣的表達方式、眼花繚亂的舞臺劇效果、復古的裝扮、艷俗的背板,故事卻如同喜劇一般明朗。喜劇手法下的悲劇人生，如此輕描淡寫，又如此令人心痛。

糖果樹，公主裙，這是松子童年的執(zhí)念；于是導演便為她編織了這樣一個童話。用華麗的影像蒙蓋真實,用戲謔的手法嘲諷現(xiàn)世,中島哲也一直這樣踐行著他的信念。他相信神性的力量會出脫于人性，并幫助人們泅渡當下，完成救贖；因此圍繞松子的“童話”便成了導演手中的希冀,在超現(xiàn)實的情節(jié)當中借由它的美好傳遞心中不滅的向往。

室外斜陽溫潤，室內(nèi)光暈朦朧，飽和度極高的暖色調(diào)貫穿全片，赤橙高光大放溫情。即使松子遭受毒打，即使松子已黯然心死，畫面之中也沒有半分棱角，依然是那樣安然、詳靜。色彩歸于無形，在導演的鏡頭下化成一縷溫柔的關懷，化開了現(xiàn)實的凄厲,也撫慰著無所適從的松子。

內(nèi)部細節(jié)特寫、女性主體發(fā)聲，種種標簽加之中島哲也式反秩序、反常規(guī)和視覺沖擊的畫面與情節(jié)，處處洋溢著洛可可式美學風格。很夢幻，很輕盈，很浪漫，卻也蒼白，沉重而殘酷。兒時的歌謠、游樂場和監(jiān)獄中的動感歌舞烘托著這個浮夸的童話，狂歡的精神使“中島表達”以一種“模糊性”成就了拓?。╰à yìn）當代社會的最佳角度。最終，《被嫌棄的松子的一生》在亦真亦幻的聲光電表象中完成了對“中島表達”的最好詮釋；而獨具一格的“中島表達”也在塑造松子的一生中實現(xiàn)了從搭建影像體系到尋找精神內(nèi)涵的飛躍。

父親的冷漠與偏袒像一盆冷水澆透了松子小小的內(nèi)心，她努力靠近，努力討好，但最終那份用鬼臉艱難維持的親情還是破碎了一地。童年父愛的缺失促使松子背上了一個執(zhí)念——要找到愛，更要勇敢去愛。

她開始遇到一些男人，開始愛一些男人，以為從此有了歸屬和依靠，不再被討厭和嫌棄。但是，她失敗了，敗得一塌糊涂。弟弟和她斷絕關系，父親也不再和她聯(lián)系；八女川的毒打，剛野的玩弄，小野寺的背叛，就連賢治也沒有等她出獄而娶妻生子；當然還有龍洋一，那個她曲折人生的起點、愛情的終點。

那一刻我覺得我的人生完了。

沒關系，總比一個人孤零零的要好。

她又總是這樣安慰自己。一次次受傷，卻又在不久之后重新振奮，繼續(xù)用全部的熱情和意志去找尋愛情；一次次失敗，撞得頭破血流，輸?shù)靡粩⊥康兀瑓s又愛得如此熱烈，愛到極致。這就是松子，她的眼中總是洋溢著明媚的春光，而心中粼粼的淚水卻絲毫沒有蹤跡。義無反顧地投入其中，她全心全意地追求著，毫無頭腦，毫無技巧，但也絕不退縮。

她總是對著空蕩的房子說一句“我回來了”，人們卻不知她在等待的是至親之人的那句“歡迎回家”；她總是坐在岸邊默默垂淚，只因為荒川的河畔有一種家的味道。在這條回歸家庭和尋找愛情的道路上，松子只把委屈藏在心中，她用愛治愈了人類帶血的傷痕，用寬容淡然面對暴力和謾罵，她一直在原諒那些本不可原諒的人，又深深地愛著他們。對于龍洋一而言，松子的愛與善過于熾烈，正如上帝的光芒照耀著凡人。

惶恐與不安化作一記重拳，松子的心被打入了深淵，恐怕她不會明白自己為何總是遭人嫌棄，自己的命運又為何總是這樣多舛。從此，她成為了鄰居口中的“邊緣松子”，不修邊幅，生無可戀。微涼的晨光照著殘敗的身軀，跟隨松子早已抽離的靈魂一步一步踏上了通向遠方的階梯。兒時的童謠再次響起，生命中的旅人一一閃過，妹妹輕喚“歡迎回來”，好似一切倒映重來。

川尻松子，一個失敗者，她在毫無意義的人生中受盡凌辱；生而為人是她的過錯，在鄙夷的目光中，她去向了地獄。川尻松子，一個勝利者，她在自己的世界里取得了永遠的勝利，神圣到接受了死亡，她更應該去向天堂。

到天堂去，也許天國再沒有傷害她的人，也許她還能在那里找到未在人間覓得的溫暖。

文章來源丨麥田電影院（ID：maitian_movie）