一、二胡滑動手指的變化

換手柄有兩種方式:滑動手指和跳躍手指。

滑動手指更換:

滑動換指也叫“同換指”。也就是說，在更換手柄時，在手指觸碰琴弦的配合下，這個手柄中的聲音沿著琴弦滑動到另一個手柄中的聲音。

練習滑動手指和更換手柄時，請注意以下幾點:

1.換手柄一般沒有預(yù)留手指因素。除了滑弦的手指，其他手指都要掛在弦上；

2.滑弦時保持這種聲音圓潤、順滑、純凈；

3.穿過滑弦的聲音發(fā)不出聲音；

4.如果不能再滑，就不能在滑弦探索音位的過程中放慢速度；

5.滑弦時一般不允許換弓。

二、二胡的手段

演奏樂器最重要的是雙手的配合，二胡也不例外。左手的手指和右手的弓配合，才能奏出好曲子。

云志的意思是左手手指在弦上做各種各樣的壓弦動作，這是二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練的重要組成部分。二胡與手風琴、琵琶不同，它沒有琴鍵，也沒有味覺標記，而是用左手的手指觸摸琴弦的不同部位。如果觸弦位置稍有錯誤，就會出現(xiàn)發(fā)音不準，影響演奏。因為弦的長度決定了音高寬度，弦越短，音高越窄。二胡不同位置之間的手指距離不同，給手指運動帶來更多的困難。

正確的指法取決于正確的握琴姿勢。首先要注意左手三個部位的“45度”:大臂與左胸側(cè)形成45度左右，小臂與琴桿形成45度左右，第二、三指節(jié)(從手指數(shù)來看)與琴弦(數(shù)千元方向)形成45度左右。具體來說就是大臂適當下垂，手肘下沉，小臂不能水平舉起，虎口持琴寬松自然，按手指微微向下彎曲，整個手型寬松半握拳。壓弦的四個手指“挨著住”，都處于觸弦狀態(tài)。這種手型為左手準確、敏銳地觸弦創(chuàng)造了有利條件；當用手指觸摸琴弦時，用手指肚和指尖之間的部分按壓琴弦，并將其輕輕放在琴弦上。離開弦的時候要自然快速的回到原來的位置。這種一起落下的彈力，表面上是手指在動，實際上是由“內(nèi)在力量”支配的，這種力量來自于整個和諧自然的左手握琴。

初學者在學習按弦時容易出錯:手臂舉得高，虎口捏琴桿太用力，四指伸直不彎曲。有的人在壓弦的時候用指關(guān)節(jié)去觸弦，而不是用肚子去觸弦。有的人壓弦后離開弦時手指高高托起，使得整個壓弦動作顯得非常僵硬緩慢，缺乏彈性。即使右手熟練地感受弓，聲音依然緩慢而混雜。如果這些不正確的手指不被克服，不被檢查，這些問題就會被鞏固。即使我們下定決心擺脫它們，實際上也比學習和掌握一門新技術(shù)要困難一點。因此，要訓(xùn)練手指運動的靈活性和準確性，首先要檢查手指運動的方法是否正確。

要訓(xùn)練手指運動的準確性，一方面需要正確的姿勢，另一方面不需要強調(diào)片面的動作，要了解手指運動的整體和內(nèi)在的真相。手指運動的準確性在很大程度上也是由耳力主導(dǎo)的，敏銳的耳力是獲得按弦音準的基本保證。即使按弦時手指的音高有微小的偏差，耳力也能在這一刻將手指的音高調(diào)整到準確的按壓位置。雖然二胡上每個音區(qū)的手指距離不同，但只要練習一定時間，在李二的支配下，手指對應(yīng)的手指距離就會形成本能的“條件反射”。

三、二胡換弓技巧

換弓時要主動，自然流暢地推拉過渡，在音色和力度上形成一定的對比，并遵循相應(yīng)的規(guī)則。

運輸弓的另一個要點是換弓。換弓是推拉之間的過渡，既要自然流暢，又要在音色和力度上形成一定的對比。為了滿足這樣的要求，就要爭取換弓的主動權(quán)，讓每一個“推”或“拉”的轉(zhuǎn)換動作都顯得從容而有準備。具體來說，在弓還在平穩(wěn)運行的情況下，整個運弓的右手要為即將到來的換弓做好準備；換弓時，手腕手指在小臂的控制下，自然帶動弓平穩(wěn)轉(zhuǎn)身。如果換弓動作是被動的，二胡的發(fā)音會明顯空白。

換弓是有一定規(guī)律的。如果換弓不換弓，會讓彈跳的曲子缺乏生命力。濫用換弓在不該換弓的地方會讓圓潤的旋律顯得支離破碎。失去弦樂效果。一般來說，音樂中的頭韻符號“⌒”，如果不是四拍以上的襯腔或拖腔，那么無論“⌒”所覆蓋的音符有多密，音區(qū)跨度有多大，一般都要用弓來處理，不能用弓來演奏(尤其是延長線“⌒”作為有規(guī)定時間延長的音符)；如果一個音符的頭部沒有被“⌒”覆蓋，那么無論音符的時間值有多短，都要一個音一個弓彈奏，幾個頭部沒有弧線的音符也不要一個弓彈奏。

為了爭取換弓的主動權(quán)，腦子里一定要有一定的節(jié)奏概念。雖然換弓不一定是以方形節(jié)奏進行的(快速弓除外)，但這些音與音之間的技術(shù)弓往往形成一定的節(jié)奏。

拉弓的地方和推弓的地方要綜合考慮后再打，要做一個初步的估計。按照演奏者的普遍習慣，一首樂曲開頭的弓多為拉弓，結(jié)尾的弓多為推弓。然后在“拉弓推弓”的前提下，適當調(diào)整各段落或詞組中的推拉弓順序。如果每一段或每一個短語的推拉次數(shù)之和為偶數(shù)，正好符合“拉弓，推弓”的移弓規(guī)律；如果是奇數(shù)，就要把奇數(shù)調(diào)整成偶數(shù)，否則推拉弓序會出現(xiàn)“扯皮”現(xiàn)象。

第四，二胡拉弓

移弓是改變二胡音色、揭示音樂內(nèi)容的主要手段之一。動弓的時候一定要動作協(xié)調(diào)，手型自然，有跑道跑，走弓要主動。直線移動弓。

移弓是二胡演奏基本功的重點訓(xùn)練項目。二胡的長短、快慢、輕重、快慢、急乃至抑、升、降、落，很大程度上取決于弓箭手的右手。因此，鞠躬是改變二胡音色、揭示音樂內(nèi)容的主要手段之一。但是有些初學者不太注意鞠躬，認為拉二胡主要靠左手的手指，如果手指還活著，曲子是可以拉出來的。所以他們在鞠躬的時候，大臂緊緊地夾在腋下，簡單地用小臂帶動弓左右擺動；有的人甚至在運弓時手臂和手腕都有膠著狀態(tài)，大臂完全做了一個很大的動作，帶動弓在琴筒上不規(guī)則地推拉。這兩種弓的運動形式只依靠右手的局部運動，造成其他部位的緊張和僵硬，使弓的運動產(chǎn)生抖動和顫抖。即使左手熟練的按弦，聲音還是會模糊。

為了使二胡發(fā)出優(yōu)美統(tǒng)一的聲音，作揖的右手必須動作和諧，手型自然，走音流暢，作揖主動。弓要直，弓毛在琴筒上留下的運行痕跡基本上是一條直線；此時弓發(fā)的擦弦力度適應(yīng)琴弦的振動需要，發(fā)音自然、圓潤、流暢。

弓的“一行”很簡單，但不容易做到。拉弓，正確的弓動作應(yīng)該是；以肩關(guān)節(jié)為軸，大臂略向外旋轉(zhuǎn)，肘部略向右前移動。在大臂的支配下，小臂帶動手腕勻速向右運動。隨著弓的緩慢移動，弓毛刷弦點到握弓點的距離逐漸變寬，手腕逐漸向右抬起，手指逐漸伸直。這樣右手將弓從弓根平穩(wěn)地拉到弓尖(靠近弓握點的一端稱為“弓根”，與弓握點相對的一端稱為“弓尖”)。

如果你轉(zhuǎn)身去推弓，移動弓的過程與拉弓正好相反。具體動作如下:大臂輕微向內(nèi)旋轉(zhuǎn)，肘部輕微向左前方平行移動，手腕在大臂和小臂的作用下拉動弓從右向左勻速移動。隨著擦弦點接近持弓點，大臂和小臂之間的角度逐漸減小(弓的右半部穩(wěn)定在一個直角)，手腕逐漸伸直，手指逐漸彎曲。弓運的推拉動作表面上看是手腕和手指的交替屈伸，實際上是右肩關(guān)節(jié)、大臂、肘關(guān)節(jié)、小臂、腕關(guān)節(jié)、手腕和手指的關(guān)節(jié)動作。

協(xié)調(diào)統(tǒng)一的鞠躬，并不代表發(fā)音的基本要求已經(jīng)達到。有了這種外弓運動，雖然弓的路線是“一條線”，但是弓毛刷弦的點和握弓的點之間的距離是不斷變化的，弓毛對弦的摩擦力也是不斷變化的。所以有可能弓的根部發(fā)音渾濁刺耳，而弓的尖部發(fā)音輕盈暗淡。所以也要注意內(nèi)部擦弦力度來控制，即根據(jù)擦弦點與持弓點的距離，隨時調(diào)整弓毛的擦弦力度。擦弦點向弓尖移動時，逐漸加大擦弦力度，接近弓根時，逐漸減小擦弦力度。這樣每次拉弓或推弓的發(fā)音都是一致的，圓潤飽滿。

第五，二胡弦和快弓

換弦時要注意腕力和手指力的配合，正確扣音符的時間值，使過渡自然。快弓通常用于處理旋律快的音樂，是提高二胡表現(xiàn)力的基本手段之一。

換弦就是弓毛把一根弦刷成另一根弦。換弦有兩種情況:一種是換弓的時候換弦，另一種是弓在跑的時候換弦。這兩種弦的變化要求音符的時間值要正確扣除，過渡要自然。新手單方面依靠手指力，缺乏腕力，導(dǎo)致手指力換弦被動。換弦的時候往往會突然停下來，或者弦砰的一聲，快旋律中的換弦問題依然突出。所以手腕力和手指力的配合對于換弦是非常必要的。

無論拉、推、換、換弦，食指和拇指形成的握弓點都要固定。運弓時，整個右手以持弓點為軸，拇指和食指繞軸做相應(yīng)的扇形旋轉(zhuǎn)。

另外，在演奏的練習中，要養(yǎng)成自覺觀察符號的習慣，記住一些常用的鞠躬符號，否則整個鞠躬順序會顯得雜亂無章，不利于音樂形象的表現(xiàn)。在二胡練習中，除了弓符號，其他符號(包括手指符號)只在必要的地方做標記。對于無標記的音符，需要從前后的演奏符號中進行推斷，或者參考前后同一旋律的演奏符號，根據(jù)人們常見的演奏習慣掌握合適的演奏方法。

對于聲部密集、節(jié)奏緊湊、旋律快速的音樂，通常采用一調(diào)一弓動弓的方法處理，稱為“快弓”?？旃诂F(xiàn)代器樂中應(yīng)用廣泛，是提高二胡表現(xiàn)力的基本手段。

要打快弓，首先要從慢弓開始練習。只有把慢弓拉得穩(wěn)、平、直、隱，右手各相關(guān)部位的肌肉才能加深對動弓優(yōu)先的精細動作的記憶，進而學會打快弓。這些肌肉可以逐漸適應(yīng)快弓運動的需要，然后在被拉至一定程度后逐漸加速。