文同·博克

來源:媒體少數(shù)(ID:media _ shoshupai)

《無意大師》《法醫(yī)秦明》《白夜追兇》...從這兩年流行的網(wǎng)劇來看，就算沒有大導(dǎo)演，沒有大明星，沒有大IP，沒有大制作，只要?jiǎng)”竞?，制作良心好，這部劇也能脫穎而出。

編劇是一部劇的靈魂。上億的投入，幾百個(gè)月甚至幾年的工作，都是在一部劇的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，但是大部分國產(chǎn)劇的靈魂都很薄弱。中國的好演員可以算一批，中國的好導(dǎo)演也可以算一批，但是中國的好編劇不能算幾個(gè)。

這幾年中國爛片橫行，演員被嘲諷，資本也被嘲諷。雖然劇情經(jīng)常被觀眾吐槽，但編劇往往還是處于受害者的位置。

早些時(shí)候，秦昊曾在采訪中說:也許他水平不夠，來找我的劇本太爛了，想去吸大街。周迅曾經(jīng)提過:現(xiàn)在怎么可能有好電影？把劇本一個(gè)個(gè)發(fā)給我寫的好傻，怎么玩？秦昊可能還不夠高，但周迅是中國頂級女星。作為導(dǎo)演，趙薇曾經(jīng)說過:中國不缺導(dǎo)演、演員、編劇。

中國編劇面臨的環(huán)境確實(shí)很艱難:待遇低，一個(gè)劇本根本拿不到多少錢；地位低，作家與其說是創(chuàng)作者，不如說是兼職工作者；沒有話語權(quán)，導(dǎo)演、資本家，甚至演員都可以過來要求改劇本；創(chuàng)作不自由，中國政策環(huán)境不是很寬松，但是哪個(gè)國家的編劇不戴著鐐銬跳舞？

除了以上的困難，編劇也要意識到，不出好劇本的主要原因是自己的天賦不夠。中國戲劇中有一些智障橋段，純粹是編劇能力不足造成的，而不是所謂的缺乏自由或決策權(quán)。

沒有邏輯，人物是矛盾的

劇本最基本的就是講一個(gè)完整的故事。在一定的特定環(huán)境下，人物應(yīng)該按照自己的形象行事，促進(jìn)故事情節(jié)的合理發(fā)展，而國內(nèi)很多戲劇和電影卻做不到。

《大圣歸來》和《狼勇士2》是兩部流水很多的電影，在票房和口碑上也非常成功，都是里程碑。這兩部電影成功的最重要原因之一是它們講述了一個(gè)完整的故事。故事雖然簡單，沒有太多創(chuàng)新，但至少完整，有邏輯。看看那些爛片《大魚海棠》《擺渡人》，都制作的很好，但是都迷失在故事里了?！洞篝~海棠》中的很多人物說話行事都莫名其妙。比如電影明明創(chuàng)造了一個(gè)看起來很美好的世界，但精神女人卻說屁股太臟，需要洗。比如鼠女的一系列行為根本沒有說明背景原因，觀眾也不知道她為什么被封印，為什么向往這個(gè)世界。