文同·博克

來源:媒體少數(shù)(ID:media _ shoshupai)

《無意大師》《法醫(yī)秦明》《白夜追兇》...從這兩年流行的網(wǎng)劇來看，就算沒有大導(dǎo)演，沒有大明星，沒有大IP，沒有大制作，只要劇本好，制作良心好，這部劇也能脫穎而出。

編劇是一部劇的靈魂。上億的投入，幾百個月甚至幾年的工作，都是在一部劇的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，但是大部分國產(chǎn)劇的靈魂都很薄弱。中國的好演員可以算一批，中國的好導(dǎo)演也可以算一批，但是中國的好編劇不能算幾個。

這幾年中國爛片橫行，演員被嘲諷，資本也被嘲諷。雖然劇情經(jīng)常被觀眾吐槽，但編劇往往還是處于受害者的位置。

早些時候，秦昊曾在采訪中說:也許他水平不夠，來找我的劇本太爛了，想去吸大街。周迅曾經(jīng)提過:現(xiàn)在怎么可能有好電影？把劇本一個個發(fā)給我寫的好傻，怎么玩？秦昊可能還不夠高，但周迅是中國頂級女星。作為導(dǎo)演，趙薇曾經(jīng)說過:中國不缺導(dǎo)演、演員、編劇。

中國編劇面臨的環(huán)境確實(shí)很艱難:待遇低，一個劇本根本拿不到多少錢；地位低，作家與其說是創(chuàng)作者，不如說是兼職工作者；沒有話語權(quán)，導(dǎo)演、資本家，甚至演員都可以過來要求改劇本；創(chuàng)作不自由，中國政策環(huán)境不是很寬松，但是哪個國家的編劇不戴著鐐銬跳舞？

除了以上的困難，編劇也要意識到，不出好劇本的主要原因是自己的天賦不夠。中國戲劇中有一些智障橋段，純粹是編劇能力不足造成的，而不是所謂的缺乏自由或決策權(quán)。

沒有邏輯，人物是矛盾的

劇本最基本的就是講一個完整的故事。在一定的特定環(huán)境下，人物應(yīng)該按照自己的形象行事，促進(jìn)故事情節(jié)的合理發(fā)展，而國內(nèi)很多戲劇和電影卻做不到。

《大圣歸來》和《狼勇士2》是兩部流水很多的電影，在票房和口碑上也非常成功，都是里程碑。這兩部電影成功的最重要原因之一是它們講述了一個完整的故事。故事雖然簡單，沒有太多創(chuàng)新，但至少完整，有邏輯?？纯茨切€片《大魚海棠》《擺渡人》，都制作的很好，但是都迷失在故事里了?！洞篝~海棠》中的很多人物說話行事都莫名其妙。比如電影明明創(chuàng)造了一個看起來很美好的世界，但精神女人卻說屁股太臟，需要洗。比如鼠女的一系列行為根本沒有說明背景原因，觀眾也不知道她為什么被封印，為什么向往這個世界。

然而，故事的不完整往往是由于人物塑造的不成功和人物行為缺乏合理的動機(jī)。國產(chǎn)劇里的角色大多行為莫名其妙，往往是為了講故事而演戲。這導(dǎo)致人物形象非常不一致。在大女劇里，女主往往很厲害，通常很有天賦，擁有一些特殊技能，但基本不需要，遇到危險總是需要別人來救她。比如《錦繡未央》，本來就是一個女人用自己的智慧和無情的決心走向人生巔峰的故事?？上饔龅降睦щy都被男主解決了，男主救了她十幾回。

大女主劇中男主和男伙伴大多想喜歡女主，女伙伴大多也想討厭女主。如果作者能寫得合理，就更容易理解了。畢竟是大女主戲！但其實(shí)很難理解女伴討厭女主的原因。比如一部大型女劇，女配的兒子明明是被反派殺死的，卻把錯誤推到女主身上。前一秒她還是女主的忠實(shí)侍女，后一秒她就成了女主的敵人。這個變化讓人措手不及。

沒有細(xì)節(jié)，只能用空洞的情感來填充

國產(chǎn)劇有一個很大的槽:無論什么題材，都可以變成愛情劇。這句話有點(diǎn)絕對，但是國內(nèi)職場劇大多不是講職場的，是講愛情的。

如果編劇刻意這樣寫，只能說編劇和資本方在把握觀眾喜好上有點(diǎn)偏差。最大的原因恐怕是編劇寫不出別的東西，只能是情感。寫職場劇有專業(yè)要求。比如《法醫(yī)秦明》的作者秦明，就是一位具有專業(yè)知識和豐富經(jīng)驗的法醫(yī)。

寫了東西的人都知道，要想把東西寫好，必須對它有非常深刻的理解。寫劇本不是閉門造車，而是體驗生活。如果編劇不懂醫(yī)學(xué)知識，怎么寫醫(yī)劇？編劇不懂商業(yè)，怎么寫商戰(zhàn)劇？.....另外，編劇如果不了解實(shí)際拍攝情況，寫出來的東西根本拍不出來。

感情最好寫，好寫。每個人都有感情。作家可以寫出任何一種極端的感情，尤其是愛情，不需要其他知識。然而，描述某件事情的具體細(xì)節(jié)并不那么容易。比如非常受歡迎的話劇《歡樂頌》中，蕭曲自主創(chuàng)業(yè)，從未有過具體的商業(yè)談判。他只需要一個晚上不睡覺就可以展現(xiàn)自己的努力，然后公司才能順利運(yùn)營。為此，安迪用了“巴菲特看到了眼淚，索羅斯看到了沉默”的手段，一直做到了/[/k0/】。

沒有細(xì)節(jié)，對于國產(chǎn)劇來說是個大問題。如果一部劇沒有細(xì)節(jié)，只有空洞的情感，那么這部劇就會顯得很不真實(shí)，沒有說服力。男女再被夸聰明有什么用？觀眾沒有看到他們具體做了什么。人們的設(shè)計是通過劇中人物所做事情的細(xì)節(jié)堆積起來的，而不是說出來的。《白夜追兇》中，男主關(guān)宏峰不需要被告知自己有多聰明，只需要講道理一個案例，觀眾自然就能感受到。

臺詞不經(jīng)過大腦，常識錯誤太多

“同志們，八年抗戰(zhàn)開始了?！?/p>

“我爺爺九歲那年被日本人殘忍殺害。我討厭日本鬼子！”

“閻讓你死，你活不過這一夜”

“你又奪走了我的初吻?！?/p>

……

這些可笑的臺詞是不是很熟悉？現(xiàn)在的國產(chǎn)劇有很多不合邏輯的臺詞。劇里臺詞那么多，偶爾也有一些小錯誤，觀眾可以理解。但是這樣的臺詞簡直侮辱了觀眾的智商，編劇們連基本的中文都沒學(xué)好！

畢竟臺詞錯誤少，國產(chǎn)劇錯誤多是常識性錯誤。大多數(shù)人只能了解一兩個行業(yè)，電視在其他行業(yè)的印象中起著很大的作用。觀眾的認(rèn)知很多來自電視，但可能是錯的。

比如當(dāng)代都市劇，有一個很常見的狗血情節(jié)。如果孩子在意外中需要輸血，往往可以找到一個素未謀面的父親，因為他的父親一般都是來獻(xiàn)血的，順便認(rèn)認(rèn)對方，但實(shí)際上“直系親屬不能互相獻(xiàn)血”。如果觀眾去醫(yī)院，醫(yī)生自然會解釋這種情況，但有些醫(yī)生可能沒時間解釋。比如劇中老人患有心臟病，現(xiàn)實(shí)生活中心臟病發(fā)作的一些癥狀通常比較輕微。如果觀眾不了解，很容易忽視心臟病發(fā)作對治療的影響。

醫(yī)劇與人們的生活和健康息息相關(guān)。除了醫(yī)生和護(hù)士，大多數(shù)人都沒有受過醫(yī)學(xué)訓(xùn)練。他們對醫(yī)學(xué)知識的第一印象可能來自電視劇。國產(chǎn)劇在誤導(dǎo)人！

比如古裝劇里，沒有提到劇里禮儀、飲食、勞役的錯誤，基本上沒毛病。但最糟糕的是，不知道哪部劇開始形成范式，所有的劇都會遵循既定的范式而不是考察當(dāng)時的實(shí)際情況。比如皇帝穿黃，圣旨必須以“奉天載皇帝圣旨”開頭，見到官員必須稱其為“大人”...然而事實(shí)并非如此。

每個朝代皇帝長袍的顏色都不一樣。比如秦朝還黑，明朝還紅?！包S袍”正式成為皇權(quán)的象征，始于宋太祖趙匡胤陳橋兵變。私下里，皇帝不用黃色的東西?！胺钐鞉短熳右粤钪T侯”這句話是“奉天挾天子以令諸侯”或者不停句，從明朝開始，以前沒有?！按笕恕痹臼侵父改福钡角宄院蟛疟慌鸟R屁的人用來稱呼上官，類似于現(xiàn)在節(jié)目中的“金爹”口號。

如果仔細(xì)調(diào)查，國產(chǎn)劇是看不下去的。這些錯誤應(yīng)該是誰的鍋？肯定不是演員，也不會是廣電公司。資本可能帶著一部分，但最后還是編劇。作家寫作的時候，不看嗎？但是根據(jù)前輩的經(jīng)驗?zāi)?？畢竟我也懶得破錯籠子。

作家不僅需要一些天賦，還是一個門檻很高的技術(shù)性工作。美國編劇地位很高，但淘汰率高達(dá)99%。一部劇可能會被淘汰出100個劇本，而大多數(shù)美國編劇在寫劇本之前都經(jīng)過了嚴(yán)格的訓(xùn)練和大量的練習(xí)。中國編劇地位低，但門檻也很低。

寫劇本不像寫小說，可以一個人完成，往往需要合作。美劇中，一部每集45分鐘，一年12集的電視劇，通常會招募6到8人組成編劇組。有些流行劇甚至有十幾二十個編劇，比如《權(quán)力的游戲》。有17個編劇。除了一兩個“編劇”，其余分工不同。編輯故事，搭建結(jié)構(gòu)，寫人物，搞語言，都是最擅長的。

近兩年來，中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，國產(chǎn)劇大量爆發(fā)，但大多是爛片。恰好這些劣質(zhì)的商業(yè)“作品”引起了觀眾的反感，使得整個行業(yè)更加關(guān)注好故事和好劇本的重要性。也許轉(zhuǎn)型會在不久的將來。

如果一個編劇只想提高自己的地位和收入，而不提高自己的能力，他遲早會被淘汰，他也不會享受到當(dāng)編劇的美好時光。編劇的地位比較差，但也是因為大部分編劇無法形成自己的品牌，遠(yuǎn)不如演員和導(dǎo)演有吸引力。只有提高自己的能力，才能塑造自己的權(quán)威。

國內(nèi)有什么好的編劇嗎？答案是肯定的。也許有一些才華橫溢的作家沒有遇到好的伯樂，但更多的是才華不足的作家。只能說中國優(yōu)秀的作家不夠多。

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