霍洛維茨莫斯科音樂會（1986）

弗拉基米爾?霍洛維茨

Vladimir Horowitz

1903.10.1－1989.11.5

那些年被“雷神”霍洛維茨砸壞的鋼琴們

1、霍洛維茨：“真正的演奏家需要三個東西！”；2、霍洛維茨演奏的李斯特，“可用的贊美詞都已被用光”！3、必讀丨霍洛維茨的鋼琴改編曲分類介紹；4、跟霍洛維茨學(xué)鋼琴丨“當(dāng)你的琴彈到一定程度時，你會覺得所有的作品都很難。”5、我們該如何理解霍洛維茨的演奏技藝及其藝術(shù)生涯？6、那年花開月正圓，霍洛維茨在莫斯科

用左手摧毀無數(shù)小清新的幻想

今天（ 11月5日）是20世紀(jì)最偉大的鋼琴家之一弗拉基米爾?霍洛維茨（Vladimir Horowitz）忌日，霍洛維茨被稱為浪漫派鋼琴的最后一人，一些文藝小清新們?yōu)榱俗屗囆g(shù)滿足于自己的幻想，想當(dāng)然的以為浪漫派就是黛玉葬花般的柔情與悲傷，而霍洛維茨卻用那些被砸壞的鋼琴摧毀了文藝小清新們所有的“感傷”。

霍洛維茨的演奏會讓你豁然明了：原來浪漫的本質(zhì)是“激情”?；袈寰S茨的激情與他的音樂渾然天成。這和很多鋼琴演奏者用形體的夸張動作表現(xiàn)出的激動有著云泥之別。他在年輕的時候，經(jīng)常在演出中彈斷琴弦，調(diào)音師時常面對被他彈的幾乎散了架的斯坦威鋼琴無可奈何?；袈寰S茨的琴音是靈動剔透的，但是同時，他有著使他獲得“雷神”稱號的左手?；袈寰S茨一生自始至終都在強(qiáng)調(diào)左手的重要性。他不僅不認(rèn)為左手是演奏中的附屬，甚至稱呼左手是鋼琴演奏中的指揮。音色上，他左手在低音部的獨(dú)特?fù)翩I讓他演奏的音樂豐滿而又極富沖擊力，具有很強(qiáng)的音響性。

大師的秘訣在于錯誤的指法

每一個琴童在剛剛學(xué)習(xí)鋼琴時，老師都會要求你在彈琴時要保持手臥雞蛋的姿勢，用指尖去彈琴。而霍洛維茨采用了一種完全個人化的平行觸鍵手型去演奏鋼琴，同鋼琴教科書上要求手心虛空，指尖觸鍵不一樣的是，他將手掌平鋪在鍵盤上，用每個手指的指肚去觸鍵，每一個音不是擊打出來的，幾乎是就是用手指去按出來的。獨(dú)特的手法可以產(chǎn)生出異乎尋常的柔美音色。

不可忽視的踏板

為了追求音色的變化，霍洛維茨對手指接觸琴鍵的部位也非常的考究。越是靠近琴鍵的根部觸鍵，琴音越輕，音色越柔；越是接近琴鍵的末端觸鍵，琴音越響，音色的彈跳性就越強(qiáng)。甚至有時在演奏延長音的過程中，他的手指會從琴鍵的一端滑向另外一端，以追求延長音音色的細(xì)微變化。在不同的琴鍵位置演奏，結(jié)合演奏時手指的力度和速度變化，使得霍洛維茨的鋼琴音色像彩虹一樣瑰麗多變，并且富有層次?；袈寰S茨使用音色表現(xiàn)音樂的手段更加豐富。有的樂評家認(rèn)為，他就如同一個畫家，用七彩調(diào)制出不同的色調(diào)，從而表達(dá)各種各種的音樂情思。然而讓霍洛維茨的琴聲臻于完美之境地的，是他對鋼琴踏板的絕妙使用。論對鋼琴踏板的重視和理解之深，在20世紀(jì)的鋼琴演奏家之中，霍洛維茨絕對是無人可比的大師。他一生中僅有的一部學(xué)術(shù)著作，就是關(guān)于鋼琴踏板的使用。大師本人也講過：作為一個鋼琴演奏家，他的成就不在手上，而是在經(jīng)常為人忽視的足底。

讓作曲家驚嘆的《拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲》

拉赫馬尼洛夫第三鋼琴協(xié)奏曲（Concerto No.3 in D Minor,Op.30），是音樂史上最偉大的鋼琴作品之一。在霍洛維茨指下的拉赫馬尼洛夫第三鋼琴協(xié)奏曲，流淌出的既有千里冰川，漫漫林莽的壯麗;又有溪流蜿蜒，百花初綻的秀美。琴聲中飽含著他對故鄉(xiāng)的摯愛，也彌漫著去國難返的悲傷。第一樂章開始不久，鋼琴沉穩(wěn)引入的那幾個小節(jié)，分明是大師低低的呢喃：“啊，這是我的祖國?！?/p>

就在霍洛維茨抵達(dá)紐約以便舉辦他的美國首場音樂會后48小時，拉赫馬尼諾夫匆匆趕往位于57街的斯坦威公司的底樓，會見了這位來自東方的神奇琴手，隨即兩位天才開始在琴上展開了對話。他們一起彈奏了拉赫馬尼諾夫自己的第三鋼琴協(xié)奏曲，拉赫馬尼諾夫還彈奏了管弦樂總譜的鋼琴簡寫稿，盡管當(dāng)時他說話很少，但事后他告訴他的朋友說他感到非常震驚，霍洛維茨就像一頭兇猛的老虎，他在鍵盤上穿梭往來，毫不猶豫一口就吞下了他的第三鋼琴協(xié)奏曲。

作為托斯卡尼尼的女兒是我無法選擇的，而成為霍洛維茲的太太讓我有了小小的傲嬌

1933年12月21日，30歲的霍洛維茲迎娶了意大利指揮大師之女萬達(dá)?托斯卡尼尼。此女既不寫作交響，也不指揮樂團(tuán)，但在上世紀(jì)卻有著獨(dú)一無二的地位。她曾說過：作為托斯卡尼尼的女兒，我不覺得有任何特別，因為我沒法選擇，但是成為霍洛維茲的妻子，我弱弱的會感到一點(diǎn)小傲嬌！

獨(dú)孤求敗的《卡門主題變奏曲》

如果你看過大師在1968年卡內(nèi)基音樂廳演奏《卡門主題變奏曲》的情景，你會被他在鍵盤上電光火石般的神奇演奏驚得目瞪口呆。這部作品（《VARIATIONS ON A THEME FROM BIIET’S CARMEN》）是大師為自己創(chuàng)作的一部極具演奏難度的炫技作品。霍洛維茨在彈奏這部作品時，已然將鋼琴演奏變化成為一種高度激烈的競技運(yùn)動：此起彼伏的大跨度跳躍擊鍵，密如驟雨的琶音，左手與右手你追我趕的對抗。這時的大師已經(jīng)完全成為一個鍵盤上的魔術(shù)師，給予欣賞者帶來的是一個驚嘆又一個驚嘆。這部變奏曲的難度之大，以至于很少有鋼琴家愿意去觸碰?！鑴　犊ㄩT》像一部生動的音樂“文學(xué)”丨比才用音樂鮮明地刻畫出性格相異的人物形象！

霍洛維茨《夢幻曲》

大師晚年的《童年情景》

霍洛維茨晚年彈奏的舒曼《童年情景》（KINDERSZEN OP.15）是極受歡迎的演奏版本。他將這些分解和弦上的簡單旋律彈的極富濃郁的懷舊氣息，這種懷舊的色彩，正是一個老者對童年美好時光的追憶。在聆聽的過程中，我們總會不由得忘形于音樂，讓思緒翱翔于時空之外。1987年5月大師在維也納演奏這部作品時，鋼琴弱音的處理真是美妙地不可思議。

在我死之前，再看看俄羅斯

霍洛維茨1925年離開俄國，當(dāng)時還是一位年僅22歲、來自基輔的英俊男孩，其絢麗輝煌的演奏風(fēng)格已使他在祖國遠(yuǎn)近聞名。甚至邊境上的士兵都知道他。其中一位拍著年輕的沃洛迪亞?“戈洛維茨”（Volodya Gorovitz）的肩膀說：“你雖然走了，別忘了你的祖國。”霍洛維茨在為這一忠告所感動的同時，也長長地松了一口氣，因為這些士兵沒有叫他脫鞋檢查，而里面藏著幾千美元，是他在德國巡回演出必需的費(fèi)用。他的出境簽證允許他離開6個月，而他一去就是60年，并在1942年成為美國公民，他還常說不想再回到蘇聯(lián)。

然而，時至暮年，他開始屈服于一個愿望：“在我死之前，再看看俄羅斯”。1985年，美蘇文化交流協(xié)議重新啟動，他急切地詢問經(jīng)紀(jì)人彼得?蓋爾布（Peter Gelb），自己是不是可以考慮以“和平大使”的身份回去。后者向他保證，可以按照霍洛維茨的一貫作風(fēng)——在美國大使的住地Spaso House弄一套舒適的房間，帶上大師自己的斯坦威鋼琴和隨從，并且每天從巴黎采購多佛鰈魚——來進(jìn)行這次旅行?；袈寰S茨說“行”。于是對外界宣布了這項旅行計劃。這場音樂會可謂舉世矚目，音樂廳當(dāng)天，數(shù)百人打著傘站在音樂廳外的大街上，他們知道自己一個音符也不會聽到，他們僅僅是為了今后能對別人說，這一天，他們也在那里。美國和西歐的電視臺對音樂會進(jìn)行了轉(zhuǎn)播。這次音樂會也被拍成了紀(jì)錄片《霍洛維茨在莫斯科》。

霍洛維茨紀(jì)錄片

為了音樂幾次隱退幾次復(fù)出

1936年，霍洛維茨以健康不佳為理由，首次離開舞臺，宣布退隱，大師時年只有32歲。在退隱的寧靜生活里，他專注于對音樂的思索和探尋。三年后復(fù)出。霍洛維茨已經(jīng)由一個火爆的技術(shù)演奏家變成一個自省的成熟藝術(shù)家了。在以后的歲月里，大師又出于同一目的，分別于1953年、1970年二次退隱，最長一次隱退的時間達(dá)12年之久。每一次的退隱生活都使霍洛維茨在音樂上獲得質(zhì)的突破。正是憑借這樣一種淡泊名利的勇氣、對音樂從不懈怡的執(zhí)著追求，使得大師最終步入完美。

《霍洛維茨——最后的浪漫》是大師晚年復(fù)出后，掀起的最后一次旋風(fēng)，這張DVD讓我們得以一睹大師晚年的風(fēng)采。開始部分是霍洛維茨在斯坦威公司挑選和試奏施坦威CD443鋼琴?；袈寰S茨演奏的12首樂曲，收錄在《霍洛維茨在家中》（Horowitz at Home）CD中。由于年邁，他演奏的曲目以小品為主，把音符淬煉到最簡潔精巧的地步。聽過他彈的舒伯特《小夜曲》（李斯特改編），這架斯坦威強(qiáng)弱層次之豐富，音色變幻之多樣，真可謂攝人心魄和嘆為觀止。摩爾在回憶錄中寫道，霍洛維茨開始彈這架新琴時覺得不適應(yīng)，經(jīng)過調(diào)音師弗蘭茨?摩爾的反復(fù)調(diào)整才把斯坦威獨(dú)有的音色發(fā)揮到極致，終于有一天，霍洛維茨對摩爾說：“嘿，弗蘭茨，這架鋼琴真的比以前好，我可要帶它去旅行演出呢?！?986年82歲時的霍洛維茨帶著這架鋼琴回到了莫斯科。

2、3、；4、；5、；6、7、8、9、10、11、；12、約根·博列特（Jorge Bolet）鋼琴大師課丨拉赫馬尼諾夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》