行書這種連省簡單化的技法，趨于草體，但與草體又有差別。草體的省連簡單化之法，多有圍棋定式，不能隨意變更，而行書則無拘無束，管束較小，它是行書拿筆的特性。

一、釋放壓力楷法，撰寫增長速度。

行書兼具正楷的基礎(chǔ)規(guī)律和草體流動性的技法，行書行筆雖比草體慢，但比正楷要快，并且具備明顯的節(jié)奏性。蘇東坡所說的：“真像立、行如行、草如走”的見解，表明了不一樣書體形狀的不一樣，也表明了撰寫的速率和節(jié)奏感的不一樣。

研修正楷時，在技法上規(guī)定創(chuàng)建楷法，即有關(guān)行筆、行筆和收筆的各種各樣規(guī)定，概括地說，起、收須有交代，如藏鋒、露鋒、回鋒、折筆、頓筆等。而行書由于撰寫的方便快捷，將正楷行筆中的一些復雜的技法開展簡單化，省掉了很多逆、回、頓、駐、轉(zhuǎn)等正楷技法。

顏真卿《祭侄文稿》

但是，釋放壓力楷法，并不是代表著行書撰寫的非常容易，在拿筆上的規(guī)定反倒是高些了。它要在點畫的主要表現(xiàn)上維持正楷所要做到的或基礎(chǔ)遵照的表達效果，字的筆畫當重處還得重，當輕處還得輕，不可以像硬筆寫成的那般一般大小，有彎無折。

劉熙載《藝概》云：“書法家于提按二字，有相配且無相離，故拿筆重處正須提正、拿筆輕處正須實按，始能夠墮、飄二病?！边@類時間要從正楷中，依據(jù)楷則開展釋放壓力，使行書行筆有節(jié)奏感。在行筆、收筆時緩些，在中間行筆時快些，而在筆畫中間互換全過程中，筆法更迅疾些。總而言之，行筆既要不徐不疾，沉著冷靜坦然；又要有疾有徐，心態(tài)自得。

顏真卿《祭侄文稿》部分

二、露鋒入紙、中側(cè)互用。

行書的行筆有效“趁勢選擇”的筆，這基礎(chǔ)與正楷同樣，因為行書行筆較快，所以趁勢通常半空中進行，筆頭不到紙，稱之為“意逆”。而行書一般的行筆全是趁機下筆的，行書用逆鋒起筆僅僅極少數(shù)。行書的拿筆是后衛(wèi)與側(cè)鋒互用的。

字的筆畫不管周圍，以后衛(wèi)為主導，這是一個基礎(chǔ)秘笈，但是行書在撰寫全過程中，不斷起始轉(zhuǎn)折點，筆鋒無時無刻不向側(cè)鋒層面轉(zhuǎn)換，要熟練地應(yīng)用后衛(wèi)和側(cè)鋒，固非一件容易的事情，關(guān)鍵所在調(diào)鋒，筆鋒要能隨倒隨起，能側(cè)能中，就不容易有僵臥之病。說白了后衛(wèi)，即指筆運全過程中，筆心經(jīng)常在點畫中心線上走動或萬毫瑞控的行筆；說白了側(cè)鋒的特性是筆頭偏于字的筆畫之一方，鋪毫用勁有一定的側(cè)重。

米芾《方圓庵記》部分

歷觀前賢名跡，古代人作行書沒有不兼有側(cè)鋒者，莫不以“后衛(wèi)取勁，側(cè)鋒取妍”為標準的，因而不可以偏信每一筆后衛(wèi)的叫法。在行書名人中，就連以要用后衛(wèi)而出名的顏真卿，其名篇《祭侄稿》亦時露側(cè)鋒之筆。行書的拿筆特性，應(yīng)是以后衛(wèi)立骨，以側(cè)鋒取態(tài)，半掩光芒，而富做生意，伴隨著筆法的來往，翻滾起倒，筆意四處，則體勢也就當然圓活，傲骨也就當然勁健。

米芾《方圓庵記》部分

三、筆意縈帶、牽絲來往。

行書的點畫中間，全是有一定聯(lián)絡(luò)的。說白了“筆意縈帶”是為了更好地行筆的簡練，求其收、起中間的便捷，便用“牽絲”把她們聯(lián)絡(luò)起來，王羲之《蘭亭序》帖及米芾《方圓庵記》帖中的“是”字是最可見出筆意的縈帶。這一“是”字既省掉了正楷行筆的復雜，又提升了造型藝術(shù)的3D渲染。

筆意縈帶、牽絲來往的行書拿筆特性，既是點畫中間的聯(lián)絡(luò)，也是字與字、行與行中間的聯(lián)絡(luò)，在筆法上尤其顯著。在字與字中間，上一字的收筆縈要帶下一字的行筆，會產(chǎn)生一個小小附鉤，使字與字中間更加順暢開朗，相互之間映帶呼應(yīng)，頗具來往的流動性感，筆致更加連貫性?？墒钦鎸嵑玫墓P意縈帶取決于無形中的綿延，如蘇軾的《渡海帖》，其書本上授下承，盡在字勢的神情中間外溢，眉目之間神馳意往。

出自《蘭亭集序》“是”

四、圓轉(zhuǎn)代方，點畫簡單化。

正楷中轉(zhuǎn)折點有二種：一種是方折；一種是圓折，它是設(shè)計風格上的差別。而行書非常少用提按轉(zhuǎn)折點較為繁的方折筆，只是暗含折意的圓轉(zhuǎn)。行書的圓轉(zhuǎn)與正楷的圓轉(zhuǎn)對比，速率要快，經(jīng)常一帶而過，沒有正楷圓轉(zhuǎn)那般略方的夾角，常以豐腴的斜線出現(xiàn)，或是產(chǎn)生一個半環(huán)狀，如米芾所書的“為”、“而”、“直”3字。

行書中一些形近圓轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)折點，卻有顯著的方折的翻筆，這事實上也是用方折法的快寫，雖為環(huán)形而略微有菱角，如“皆”、“物”字。殊不知行書圓轉(zhuǎn)占多數(shù)，是其一般的規(guī)律性。因為書法家的生長習性、設(shè)計風格的不一樣，其拿筆也不一樣。因此王羲之的行書方折多一些，顏真卿的行書圓轉(zhuǎn)多一些，蘇東坡的行書方折多一些，米芾的行書圓轉(zhuǎn)多一些。

蘇東坡《渡海帖》

行書經(jīng)常出現(xiàn)將分離的點畫連起來寫的狀況，這就是點畫簡單化。輕則由牽絲相接，使點畫一串串，重則把數(shù)筆寫出一筆。如三點水旁可簡化成么加一筆乃至一筆，四點底能用數(shù)筆或一筆替代。

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