資料來(lái)源：環(huán)球時(shí)報(bào)

許鞍華導(dǎo)演、馬思春、俞飛鴻、彭于晏主演、改編自張愛玲小說《第一爐香》的《本報(bào)特約記者呂克》，終于在10月22日首次在威尼斯電影節(jié)上映——街頭電影，時(shí)隔一年。

在張愛玲書迷和許鞍華影迷看來(lái)，這部電影版《第一爐香》沒能達(dá)到預(yù)期，影片上映6天總票房不到4000萬(wàn)元人民幣，豆瓣網(wǎng)評(píng)分更是跌至5.5分，令許多人再度討論“張愛玲作品到底適不適合搬上銀幕？”

《第一爐香》遭吐槽

《第一爐香》改編自張愛玲1943年發(fā)表的中篇小說《沉香屑·第一爐香》，講述上海少女葛薇龍到香港投奔富有的姑媽，卻成為吸引異性的誘餌，后又與浪蕩富家子喬琪喬結(jié)婚，為物欲和情欲徹底墮落的故事——這樣一個(gè)舊時(shí)代故事搬上今天的銀幕，本身就有時(shí)代隔閡，并不容易得到理解和認(rèn)同。幕后主創(chuàng)方面，《第一爐香》可謂陣容“豪華”：享譽(yù)國(guó)際的中國(guó)香港女導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)，中國(guó)當(dāng)代著名女作家王安憶持筆改編，攝影師是杜可風(fēng)，音效師是杜篤之，服裝設(shè)計(jì)和作曲邀請(qǐng)日本的和田惠美和坂本龍一……這樣的專業(yè)配置足以保證影片水準(zhǔn)，然而影片上映后卻遭遇大量吐槽。有書迷批評(píng)影片未拍出張愛玲的韻味，有觀眾直指演員選角不合適，主演的演技體現(xiàn)不出角色性格和心理，甚至連片名《第一爐香》都被調(diào)侃成“第一爐鋼”，兩位男女主角彭于晏和馬思純變成“駱駝祥子和虎妞”。而在正式上映之前，該片的宣傳和推廣方式就把很多書迷和潛在觀眾“勸退”：前有馬思純?cè)谏缃黄脚_(tái)“扮文藝女青年翻車”，引用“假?gòu)垚哿嵴Z(yǔ)錄”遭到文學(xué)愛好者群嘲；后有片方入駐短視頻平臺(tái)，亂用格調(diào)不高的金句文案和被裁切的畫面宣傳影片，硬生生地讓張愛玲的故事和許鞍華的鏡頭淪為“前任”系列。

“她的文字中藏匿太多東西”

從2019年開拍、殺青，到2020年威尼斯首映，再到今年檔期推遲，《第一爐香》一路走來(lái)并不順利，就連電影節(jié)上的評(píng)價(jià)也只是對(duì)許鞍華本人的禮貌性致敬。據(jù)貓眼平臺(tái)預(yù)測(cè)，《第一爐香》內(nèi)地最終票房約在6000萬(wàn)元人民幣左右，大致與許鞍華的上一部作品《明月幾時(shí)有》持平，但口碑上遠(yuǎn)不如之前反映香港社會(huì)的現(xiàn)實(shí)題材作品《桃姐》和《天水圍的日與夜》。11月25日，《第一爐香》將在香港地區(qū)上映。

作為華語(yǔ)影壇最著名的女性電影人之一，出生于遼寧、擁有香港大學(xué)文學(xué)碩士學(xué)位的許鞍華，對(duì)前校友張愛玲偏愛有加，曾三次將張愛玲的作品搬上銀幕和舞臺(tái)。其中，1984年的電影《傾城之戀》由周潤(rùn)發(fā)主演，上映后反響不佳，許鞍華事后也承認(rèn)自己當(dāng)時(shí)沒能讀懂張愛玲。1997年，許鞍華再次挑戰(zhàn)《半生緣》，合拍片的模式和選角在口碑方面有所提升，觀眾們認(rèn)同她拍出張愛玲筆下30年代的上海灘；不過影評(píng)人對(duì)該片評(píng)價(jià)并不高，票房也不理想。此外，許鞍華2009年還執(zhí)導(dǎo)話劇版《金鎖記》，編劇同樣是王安憶。加上《第一爐香》，許鞍華已與張愛玲作品四次結(jié)緣。

“我對(duì)張愛玲其實(shí)是蠻惶恐的”，許鞍華曾坦言，張愛玲的作品在意象呈現(xiàn)上非常困難——文字華麗、技巧精湛、觀察獨(dú)到，但寫的東西并不艱深。在王安憶看來(lái)，改編張愛玲最難之處是時(shí)代不同——她的文字中藏匿太多東西，需要今人隔著年代去揣測(cè)。

關(guān)錦鵬和李安各有風(fēng)格

華語(yǔ)影壇除了許鞍華，有不少導(dǎo)演曾挑戰(zhàn)過張愛玲的作品，在理解和表達(dá)上也有自己獨(dú)特的方式。譬如關(guān)錦鵬的《紅玫瑰與白玫瑰》（1994年），在情緒把握上不缺細(xì)膩。曾在《傾城之戀》當(dāng)過副導(dǎo)演的關(guān)錦鵬，選擇采用更多原文對(duì)話和旁白來(lái)呈現(xiàn)角色的心理變化——神韻是有了，但張愛玲筆下的諷刺和批判意味反而變淡，這個(gè)問題在《第一爐香》中同樣存在。

迄今為止，改編張愛玲最成功的影片還是《色·戒》，然而李安曾表示，他是帶著憤怒來(lái)看張愛玲的小說，這部作品在他手中經(jīng)過蒙太奇式的改動(dòng)，才在影像層面達(dá)到重構(gòu)的高度。由此可見，張愛玲的小說雖然融入許多現(xiàn)代文學(xué)和戲劇技巧，但真要拍好并適合當(dāng)今觀眾的視角和價(jià)值觀，并不容易。