米芾書法風(fēng)格論

米芾是宋代著名的書法家、詩(shī)人、畫家、鑒賞家和書畫理論家。他是各種藝術(shù)的大師，不墨守成規(guī)，尤其擅長(zhǎng)書法。他是與蘇軾、黃庭堅(jiān)齊名的“宋四家”之一，其書法成就為宋代之首，在歷史上影響很大，受到高度重視。他的書法具有剛健帥氣的特點(diǎn)，筆法特別豐富輝煌，值得研究。

筆法，即移動(dòng)筆的方法，主要是指筆如何觸紙、運(yùn)行、閉合，涉及角度、速度、停頓、藏露等。就行書而言，除了王茜，米菲的筆法應(yīng)該是歷史上用得最多、用得最好的。王羲之的原著已經(jīng)不在人世了。雖然我們可以從《高?；ソ绦颉?、《斷碑》等拓本，以及唐代字帖的墨跡間接窺探到王羲之的筆法，但二者之間總有一層，字帖與拓本之間總有一些失真，給讀書人帶來(lái)了困難。如果普通的書本學(xué)習(xí)者僅僅以此為榜樣，可能很難有所進(jìn)步或者被誤導(dǎo)。

米芾留下了大量的真墨，精細(xì)的拓本，大大小小的大字，豐富清晰的筆法，是對(duì)現(xiàn)代人最大的啟發(fā)?？v觀他的書法作品，分析他的理論著作，可以總結(jié)出以下特點(diǎn):

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首先，有八條戰(zhàn)線

米芾生在新世界，不肯效法前輩。他在筆法上也有許多創(chuàng)新，在完全繼承古代筆法的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)展和改變了自己的筆法。米菲的筆法創(chuàng)作最顯著的特點(diǎn)是開(kāi)創(chuàng)了所謂的“前八面”。

八面很難理解，但打開(kāi)米菲的筆法甚至?xí)^，這是一把鑰匙，有必要去探索。一般來(lái)說(shuō)，“出鋒”屬于筆法范疇，指的是筆鋒在筆畫中暴露出來(lái)，呈現(xiàn)出一種前緣狀。“八面”，在《羋飛》中又稱為“四面”，可以指筆畫和字形結(jié)構(gòu)的外圍。所以“八面出鋒”的字面意思是筆畫和字形周圍的所有邊緣都可以暴露出來(lái)。紙上寫字還是平面藝術(shù)形式。好書雖然有墨的厚薄、濃淡、干燥的立體感，但筆本身不會(huì)扎進(jìn)紙里，也不會(huì)從紙里飄出來(lái)。

所以很容易理解飛機(jī)的周向角是360度，所以八邊的平均值應(yīng)該是每邊45度。就像米妃姓“米”一樣，每一個(gè)圍繞圓心均勻分布的筆畫恰好是八個(gè)角，每一個(gè)45度角以其筆畫回到圓心指向八條邊，呈現(xiàn)出均勻的輻射。這八個(gè)方向的前面就是八面的前面。但這種理解顯然太機(jī)械了，就連米菲寫的“飯”的文筆也不是均勻地指向八面。

米菲的《惠叔帖》

有時(shí)候每一筆都不止一個(gè)鋒，更別說(shuō)不止一筆了。也就是就“計(jì)”字而言，在開(kāi)始的時(shí)候，每一行的楷書從左上角開(kāi)始都有一個(gè)前置。如果不是太圓，瓜子有斑點(diǎn)的話，在右邊和右下至少還能有兩個(gè)前位，很少有直伸的。其他橫的，豎的，撇的，壓的，甚至全字前面各個(gè)方向都一樣。為了便于理解，我們舉個(gè)例子。

米芾《楚林蘭亭序跋詩(shī)》是指王羲之《蘭亭序》“最多無(wú)字”。王羲之書名中的“之”字多變，但不僅僅是筆法的多變，更是結(jié)式的變化。而米菲的筆法更是“一字不差”。“一”字不僅是一個(gè)字，也是一個(gè)筆畫。我們用“一”字來(lái)表達(dá)米菲的筆法，可能是最有代表性的。我們跳出了只有一個(gè)帖子的限制。就文字而言，米的《一》有許多變化。

米菲的《觀復(fù)鐵》

據(jù)《羋飛書法詞典》統(tǒng)計(jì)，該詞典所列“一”字共72個(gè)，其中9個(gè)選自《蜀書帖》，這9個(gè)“一”字的形式確實(shí)不同。據(jù)作者說(shuō)，這部詞典還很不完整。比如鐵有四個(gè)“一”，仍然有不同的表達(dá)方式，但字典里沒(méi)有公布過(guò)。“一”的長(zhǎng)度、厚度、直曲線、橫坡等表面形狀仍被忽略。就前面來(lái)說(shuō)，一般是兩頭。就算水平顯示的四邊形只有四個(gè)角，都是兩端，但是哪個(gè)書法家能寫出四邊形的橫畫！

米菲的珊瑚帖

米菲的《何》

米菲的甘露驛站

但米菲不僅可以在十字架兩端任意角度做一個(gè)正面，還可以在十字架中間做一個(gè)正面，比如珊瑚柱里的三角形的“一”，下端的正面就變得有棱角；而鐵的第三個(gè)“一”字，其實(shí)充滿了曲折，實(shí)在是耐看。有很多“一”是不同的，在其他方面同樣令人印象深刻，我就不重復(fù)了。

就筆畫而言，“一”是橫畫，在字里引出的樣子比較多?！耙弧钡臋M畫因上下筆畫的襯托、連筆和收字的需要，更加豐富多彩，引出的情況也更加豐富多彩。作為一幅橫畫，米菲筆下人物的“一”層出不窮，難以列舉。這就好比漢字《洪縣詩(shī)》里的“十”，居然從中間一半開(kāi)始，反轉(zhuǎn)到如此夸張的程度，真是出人意料?？峙轮挥忻追聘覍懙眠@么好。

米菲的洪憲詩(shī)

其他筆畫的出現(xiàn)就不用再舉例了。除了筆畫，整個(gè)詞出現(xiàn)的情況也應(yīng)該是多變的，筆畫可以出現(xiàn)很多方面，更不用說(shuō)詞了。

再看看米菲對(duì)上一代大書法家的批評(píng)。他的《海月名句》說(shuō):

單詞的八個(gè)面只有在真模型中才能看到，大小各有千秋。智勇有八面，失去了方法。丁道虎，歐，危開(kāi)始平，古法亡。劉公權(quán)不如歐，乃丑奇惡札之祖。從劉氏開(kāi)始就有了通俗讀物。歐、禹、楚、劉、燕都是書。安排人工成本，世界上怎么走下去？

上面引用的兩段都是斷章取義，構(gòu)成對(duì)比，比較好理解。破碎的一面，連筆法和一本書都是單調(diào)筆法的體現(xiàn)。一方面，字的八面都很尖，都很苗條，氣骨，很迷人。都體現(xiàn)了文筆的豐富變化，既古老又自然。由此可見(jiàn)，米菲對(duì)筆法的理解是新的。只是我們不知道第一條引語(yǔ)是不是也講行和正楷，但是如果批評(píng)了讀書比較聽(tīng)話的楚書就有些讓人吃驚了。

其實(shí)楚書的筆法還是有很多變化的，橫畫也是。但在米芾看來(lái)，楚書的筆法變化不夠，不夠大膽，其他楷書的筆法變化不大，所以更是無(wú)情的批判。在米菲看來(lái)，唐杰的缺點(diǎn)不僅是大小均勻，而且像符，而筆單調(diào)，這就更不足了。米芾稱之為“書”，即只用一種寫法，沒(méi)有改變，當(dāng)然夸張了，但唐代楷書字大多明顯對(duì)稱、穩(wěn)定、多余，但變化不夠。米菲視此為劣勢(shì)，求改變。只有它的新創(chuàng)造形成了它的特點(diǎn)。

劉唐公權(quán)神策軍紀(jì)念碑

所以他自負(fù)地說(shuō):“只有一個(gè)人擅長(zhǎng)書，我各方面都是獨(dú)一無(wú)二的。”無(wú)論“四面”還是“八面”，筆法都是多變的。在這一點(diǎn)上，我們可以得出一個(gè)結(jié)論:米菲所謂的“八面出鋒”實(shí)際上是指，不管筆畫或字形結(jié)構(gòu)如何，很多面都可以出鋒，到處都可以出鋒。當(dāng)然，像米菲這樣才華橫溢的書法家，才能脫穎而出，好看。

我們看它的筆:正反兩面，隱露兩面，運(yùn)筆流暢，輕疾重，角度多變，軌跡艱難；它像一塊破碎的石頭，輕如游絲，用死筆一掃，擦在兩邊，抹得筆直，不凝不滯，像秋千，飄著；還是按筆到底，一切都被原諒了，賊滿奢華，頗有余韻。這才是米書筆法的真諦，但他的筆法遠(yuǎn)非窮盡，也許只是為后來(lái)的學(xué)者打開(kāi)了一扇大門。

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第二，快速刷掉。

這是從它的筆速來(lái)說(shuō)的。米芾寫《海月名言》最后一篇，說(shuō):海月被一個(gè)書法博士叫來(lái)，問(wèn)住在書名旁的人時(shí)，海月親口說(shuō):“蔡京不會(huì)寫，蔡卞不會(huì)寫，但缺韻，蔡襄樂(lè)，沈遼排版，黃庭堅(jiān)畫，蘇軾畫。”我又問(wèn):“你的信怎么樣？”對(duì)面說(shuō):“大臣刷字?！?/p>

現(xiàn)在對(duì)這段話有很多解釋，各有側(cè)重。米菲用一句話評(píng)論了當(dāng)時(shí)名家的書法，可見(jiàn)漢字的豐富性。但是，如果豐富，邊界模糊，而如果含蓄，參考不明確，這是有利有弊的。米非的毛筆書的比喻不難理解，貶低別人抬高自己也很明顯。他用“樂(lè)、排、畫、畫”這幾個(gè)字來(lái)形容別人的書，意思是有做作之嫌，但不能坐視不理。如果一定要說(shuō)這是蘇、黃兩家的書法特色，他們就會(huì)“死在句子之下”。

比如蘇軾的文筆慢，類似于畫畫。所以云“畫字”是可以理解的，但在排版上很難參考沈遼，在畫圖上很難參考谷。而米菲的云起毛筆字就生動(dòng)多了，還有很多注解和發(fā)明，都包含了速寫和留白等。

米菲的洪憲詩(shī)

珊瑚網(wǎng)引用了李君石的評(píng)論，引用了米菲的斷語(yǔ)后說(shuō):世人不理解他說(shuō)的話。魏昱解釋說(shuō):樂(lè)子、顏發(fā)也；畫字，于永興法也；畫字，徐繼海也。刷書法意味著白飛，意味著相信手肘而不是手腕，相信手指而不是鋼筆，快速揮霍，包含干燥，擁有美好的自然。隱藏著古靈這個(gè)古老的、自頭的土地。

就老師而言，李俊對(duì)“樂(lè)”、“描”和“畫”這三個(gè)詞的理解似乎是脫離實(shí)際的。前段毛筆字的解法極好，文義和密書特點(diǎn)都得到了，但云法出自右軍，也牽強(qiáng)。關(guān)于米菲刷字，一個(gè)是指筆的快速移動(dòng)，筆是平鋪的，正面是折疊的。筆鋒清爽，挫折清晰，豪情澎湃，如閃電般的速度，氣勢(shì)令人作嘔；二是點(diǎn)畫很強(qiáng)，線條在節(jié)奏波動(dòng)中用快速平鋪摩擦，使其具有“澀”的力度和粗細(xì)。

米菲的洪憲詩(shī)

正面揭示所有正面，往往先連續(xù)“刷”其他筆畫，再垂直書寫。當(dāng)然，毛筆字最好是在它的行書里以大字來(lái)指代，這在它的《鴻仙詩(shī)》里更為明顯，比如“顏”石旁的一撇，“千”的一豎字，就特別精彩。此外，《多景樓詩(shī)》中“?！弊纸Y(jié)尾的長(zhǎng)橫“刷”字特點(diǎn)也很明顯，雖然這部作品是他兒子寫的，

米菲的多視角建筑詩(shī)帖

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第三，大膽運(yùn)用側(cè)前方。

中國(guó)書法傳統(tǒng)上講究中心的寫法，甚至有“筆與筆中心”的理論。所謂中心筆畫，直接就是毛筆尖的前端在筆畫中間，方法是筆尖所指的方向正好與筆畫方向相反。相對(duì)于中心，當(dāng)側(cè)前方在鋼筆上時(shí)，筆尖和筆畫的方向呈現(xiàn)一個(gè)夾角。當(dāng)然，這必須訓(xùn)練形成習(xí)慣，而不是在接近水池時(shí)盯著筆尖。毫無(wú)疑問(wèn)，米菲繼承并發(fā)揮了中心擊球的傳統(tǒng)，他的創(chuàng)新點(diǎn)在于大膽使用側(cè)鋒，中心與側(cè)鋒交替使用。

不管書的風(fēng)格如何，傳統(tǒng)都很重視中筆，筆畫圓潤(rùn)渾厚，所以米非在這里也很重要。文筆與書寫的姿態(tài)和駕馭筆的能力有關(guān)。也是中心管筆。指法不同，高低，控筆能力不同，效果也不同。所以中鋒要能很好的擊球。前面提到的米芾與蘇軾的右傾筆不同，多為垂肘。

他仍然在許多筆畫中使用中心，鋼筆前端在中間，副毛平鋪在兩側(cè)。他訓(xùn)練有素，控筆能力突出，所以筆力重，使筆轉(zhuǎn)圈活，重量自然。其中前面送來(lái)的筆畫圓潤(rùn)厚實(shí)，西藏中線包裹著渾圓。雖然中心不在乎挫折，但中心不可能一直走下去?？傆幸粋€(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，遇到轉(zhuǎn)折點(diǎn)就會(huì)轉(zhuǎn)到前面。這個(gè)時(shí)候當(dāng)然有挫折。當(dāng)筆轉(zhuǎn)到筆畫外側(cè)時(shí)，就會(huì)出來(lái)。

米菲的何彥鐵

米菲的出彩點(diǎn)往往會(huì)意外打斷中鋒的擊球，在擊球結(jié)束前，從前方出來(lái)，然后換到中鋒處走一會(huì)兒，偶爾會(huì)體現(xiàn)在它的橫擊球上，如“突”、“勇”、“一橫在框頂”、“帝上橫”等。，這表現(xiàn)為在此平滑筆劃中拉直成曲線、厚度過(guò)渡或銳邊。他能踉蹌轉(zhuǎn)身，所以他的性格姿態(tài)生動(dòng)，耐看。

米菲《楚黃林四本蘭亭序》

至于起筆接筆，姜夔記載米芾曰:“不凹陷，不縮，無(wú)歸宿?！?/p>

從上面姜夔的引用來(lái)看，應(yīng)該是指垂掛針的手法。米菲是對(duì)面做的比較，意思是有垂直的就縮小，有走的就關(guān)閉。掉發(fā)的話一定要把筆往后貼在前面，掉發(fā)后稍微縮起來(lái)；掛針要指出來(lái)，用在字尾，后面的話要呼應(yīng)。

米菲只是用“八字咒”的豎法揭示行書的連貫呼應(yīng)。他崇尚逆勢(shì)書寫，渾圓飽滿，行書中將古篆書與藏文前寫相結(jié)合，故古韻高；穿透空氣是很自然的，因?yàn)楣P破壞了連接，管住了。對(duì)此，董其昌非常贊同:“米海月之書，不凹陷，不縮，不取全，此八字咒，不候咒，但必結(jié)果，得勢(shì)?！?/p>

董其昌在贊賞米芾文筆連貫的同時(shí)，也強(qiáng)調(diào)了結(jié)筆的重要性，后來(lái)又說(shuō)米芾“最注重結(jié)筆”。由此可見(jiàn)，米菲的向后恢復(fù)和尖銳呼應(yīng)是其筆法和人物姿態(tài)的整體特征，不僅適用于豎畫，也適用于其他筆畫。

如圖，“帝”字橫畫自然是“有得有失”:起筆反轉(zhuǎn)如“驚蛇入草”，是以上一點(diǎn)的反映；一筆一劃之后的回收，還是像“鳥出林外”，這個(gè)動(dòng)作就是帶出以下一點(diǎn)。用這種方法，你不需要很多筆畫，只需要一筆，就能讓字顯示出無(wú)限的生命力。這是從字里行間筆畫的連貫性，以及上下字之間筆畫的呼應(yīng)，甚至是行間的過(guò)渡都略有呈現(xiàn)。由此可見(jiàn)，反向錄入和收筆絕不是簡(jiǎn)單的往返，也可見(jiàn)米菲的筆畫運(yùn)動(dòng)理論不能孤立看待。

▲米菲《臨沂君帖》