嶺南的先民們?nèi)绾斡闷咭貉b飾生活用品？怎么樣在廣東發(fā)展并繼承下來的？最近，《廣東髹漆簡史》正式由嶺南科技出版社出版，這本書詳細梳理了從先進到新中國后廣東人的油漆使用情況。

著名漆畫家蔡克振對此書評價稱，“對廣東的漆藝界而言，確實是一件難能可貴的學(xué)術(shù)性探討和貢獻?！?p>

傳承與傳播漆藝文化

為了振興廣東省傳統(tǒng)漆藝，在廣東省文旅廳的指導(dǎo)下，廣東省傳統(tǒng)漆藝工作站在2018年應(yīng)運而生。工作站旨在集聚政府、企業(yè)、院校、手藝人和其他社會力量，完善漆藝發(fā)展的各個功能模塊，從戰(zhàn)略布局和具體實踐上增強廣東漆藝的學(xué)術(shù)實力、市場活力，通過政策、信息、人力、知識、技術(shù)等創(chuàng)新資源的互動，形成具有前沿性、專業(yè)性、開放性、穩(wěn)定性的組織系統(tǒng)。

在這樣的背景下，工作站支持“廣東省傳統(tǒng)漆藝工作站人才培養(yǎng)基地”啟動了《廣東髹漆簡史》編撰出版項目”，項目系統(tǒng)梳理從戰(zhàn)國時期、先秦兩漢至現(xiàn)代廣東漆器的發(fā)展變化脈絡(luò)，論述不同時期的社會文化背景是如何影響了漆器的創(chuàng)作和鑒賞，并突出其工藝蘊含的美學(xué)元素，從而達到傳承與傳播漆藝文化的目的。

《中國制漆圖譜》

過去幾年，經(jīng)過漆藝家程智和青年美術(shù)工作者梁志欽的努力，《廣東髹漆簡史》終于成稿出版了。本書分述漆材料、從秦朝到當(dāng)代的廣東漆藝情況、廣東漆藝重點技法及其表現(xiàn)形式等，條理清晰，資料翔實，為研究者開拓理論視野提供了良好的基礎(chǔ)，讓大家能更好地了解、認識廣東髹漆歷史。在這里，我們從實證材料中看到廣東本土的用漆歷史，可追溯到幾千民年前的戰(zhàn)國時代，也能發(fā)現(xiàn)航運交通和外銷帶來的多元文化交融，還可以從金漆木雕、廣作家具、廣鐘、漆皮箱等嶺南傳統(tǒng)工藝的經(jīng)典代表之上尋覓到漆藝的身影。

目前國內(nèi)有關(guān)漆藝史、漆器史、髹漆史等史學(xué)梳理的專門著作并不多，而以一個省份作為梳理范圍的則更為少見。

可以說，《廣東髹漆簡史》是目前廣東第一本專門圍繞髹漆歷史進行梳理的著作。

著名漆畫家蔡克振對此書評價稱，“漆畫家兼漆藝教育家程智先生與青年美術(shù)工作者梁志欽先生，他們克服了諸多困難，搜集了大量的歷史資料,同時根據(jù)眾多的實物進行分析研究,以‘廣東髹漆史料’的線索進行了史學(xué)性的梳理，對廣東的漆藝界而言，確實是一件難能可貴的學(xué)術(shù)性探討和貢獻。”

《廣東髹漆簡史》亮點摘錄

8000多年前漆作為涂料和黏合劑

漆是落葉喬木漆樹韌皮層中分泌出的一種汁液。目前發(fā)現(xiàn)最早的漆葉化石已距今大約1800萬年。漆樹是古老的樹種，《史記》、《山海經(jīng)》均有對漆樹的記載。

人們通過切割漆樹的韌皮層采集漆液，稱為“割漆”，剛割出來的漆液呈乳白色，被暴露在空氣后，隨著時間推移，顏色會逐漸加深，這種未經(jīng)任何加工的漆液一般稱之為“生漆”，生漆可以直接使用，經(jīng)過制作之后是精制漆。

漆液用途有多種，既有作黏合劑，也有做防腐效果的漆涂，漆液也有藥用價值。目前在杭州發(fā)現(xiàn)的距今8000多年的跨湖橋獨木舟和漆弓，通過科技檢測的結(jié)論是，先民們早已利用生漆作為涂料和黏合劑，這是迄今為止發(fā)現(xiàn)的人類最早使用大漆的證據(jù)之一。

潮州金漆木雕

戰(zhàn)國時期，嶺南先民已開始用髹漆器物

很長一段時間里，不少人對廣東漆器的認知主要集中在明清時期便達到輝煌的潮州金漆木雕、金漆畫，或者是在二十世紀輝煌一時的陽江漆器。

經(jīng)過《廣東髹漆簡史》的梳理呈現(xiàn)，嶺南地區(qū)早在戰(zhàn)國時期便有髹漆記錄，并有相關(guān)器物藏在廣東省博物館。例如出土于肇慶的一座戰(zhàn)國晚期的土坑木槨墓的“‘朱漆填色’錯銀鳥紋青銅罍”。盡管當(dāng)時的漆，并非是直接成為裝飾材料，而更多是起到黏合金銀粉的作用，但與另一個現(xiàn)藏廣東省博物館的藏品髹漆三足銅盤，可以說明至少在戰(zhàn)國時期，嶺南先民已經(jīng)開始用髹漆器物。

髹漆三足銅盤

值得一提的是，出土于廣州西村石頭崗的一處秦代墓葬的，烙印有“蕃禺”二字的漆奩，更是嶺南實現(xiàn)郡縣制度較早的物證。

通過西漢南越王墓出土的漆器文物，無論是形制還是數(shù)量，還有一些獨具特色的器物，都說明漢代是漆器的一個輝煌年代。其中，南越王墓出土的那件“鎏金銅框架漆木屏風(fēng)”更體現(xiàn)了當(dāng)時成熟的漆器生產(chǎn)工業(yè)，著名考古學(xué)家傅舉有在《漢代漆工藝》里形容“一屏風(fēng)就萬人之功”。

獨南越所有而中原尚無

在西漢南越王墓出土的漆器中，還有罕見的“黃金扣器”，在現(xiàn)存的漢代扣器中，以銅扣為最多，銀扣次之，金扣極少，傅舉有先生曾驚嘆“廣州西漢南越王墓出土兩漢黃金扣器是少有的考古發(fā)現(xiàn)?！?/p>

值得一提的是，南越王時期，嶺南也有在銅器上施漆畫的發(fā)現(xiàn)，學(xué)者夏增民的研究發(fā)現(xiàn)“銅器上施漆畫，獨南越所有而中原尚無?！?/p>

從目前出土的漢代漆器來看，的確種類繁多，例如屏風(fēng)、箱、盒、盆、耳杯、琴、瑟、博局、案、奩……幾乎涵蓋生活中的所有用具，漆胎主要是木胎、銅胎等。

廣東輸出的漆器可謂一枝獨秀

通過本書發(fā)現(xiàn)，真正屬于廣東漆器的高峰期，是明清時期，這一時期同時也是潮州金漆木雕、廣佛髹漆家具和陽江漆器的繁榮時期。而到清代一口通商的十三行時期，外銷漆器更成為了西方國人所鐘愛的重要商品之一。這一時期，廣東輸出的漆器可謂一枝獨秀，甚至由此地所外銷至歐洲的漆器被稱為“廣器（Canton Ware）”，并作為中國漆藝的代表而影響西方。

英國學(xué)者孔佩特曾在其研究中談到，“（十三行時期）西方人最常去的兩條街分別是新中國街和老中國街……對第一次光顧商鋪的西方人來說，商店里最吸引人的莫過于象牙雕刻、玳瑁殼、珍珠母、漆器和絲綢。”

在廣東省博物館、十三行博物館、廣州民間工藝博物館以及國外的一些博物館藏品中可以看到，外銷漆器的品類主要分為漆屏風(fēng)、漆箱、金漆木雕、漆盒、女紅桌、漆扇、餐椅以及名片、信件盒等。這些漆器或在描繪的題材上、造型上或者功能上都凸顯了外銷特點?？侣筛裨凇吨袊囆g(shù)》一書中也曾有關(guān)于清代漆器畫面表達的論述：“男女手工藝師運用繪畫藝術(shù)作為設(shè)計的原稿貫穿了整個清代，當(dāng)時很多重要的工匠都因為在其他材料上完全地再現(xiàn)了繪畫作品而聞名。繪畫超越其他藝術(shù)形式的支配地位與個別視覺藝術(shù)形成鮮明的對比，例如之前漆器工藝采用的藝術(shù)形式?！?/p>

黑漆描金女紅桌

雖然廣州十三行的輝煌歷史終結(jié)于1856年的一場大火，但無疑這不到200年間，外銷藝術(shù)品，尤其是漆器的制造，在嶺南漆藝發(fā)展史上尤為閃亮。嶺南漆藝人為適應(yīng)當(dāng)時市場需求以及技藝發(fā)展需要，兼容并包，融匯中西，創(chuàng)造出異于其他省份的極具藝術(shù)風(fēng)貌的漆藝作品，這一點正是嶺南人包容、善于創(chuàng)新的固有特質(zhì)，也使得長期處于邊緣地位的嶺南漆藝在近現(xiàn)代史上晉升成為了漆器生產(chǎn)的重鎮(zhèn)。

作者介紹：

程智，1956年6月出生，湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院(原湖北工學(xué)院工藝美術(shù)系）畢業(yè)，清華美院漆藝工作室研修。高級工藝美術(shù)師、第三屆廣東省工藝美術(shù)大師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國文物學(xué)會會員、法門寺博物館特聘研究員，廣東省工藝美術(shù)研究所研究員，廣東省外語藝術(shù)職業(yè)學(xué)院客座教授，“廣東省傳統(tǒng)漆藝工作站”副站長，全國行業(yè)職業(yè)技能競賽輕工行業(yè)裁判員?，F(xiàn)任職廣州番禺職業(yè)技術(shù)學(xué)院程智漆藝大師工作室。作品多次獲國家級/省市級獎項，部分作品被中國美術(shù)館、廣東美術(shù)館等收藏。

梁志欽，1984年生于廣東云浮，2009年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，現(xiàn)為華南師范大學(xué)新媒體文化研究中心研究員，廣東省青年美協(xié)文藝美學(xué)研究藝委會委員，廣州市城市學(xué)研究會會員，廣州市美協(xié)理事、山水畫藝委會副秘書長，廣州梅社書畫院理論部主任，新快報收藏周刊記者。

采寫：南都記者許曉蕾