今年3月，字體設(shè)計團隊justfont為臺灣設(shè)計研究院策劃了一場字體教育設(shè)計展「怎辦！字型怪怪的？」。展覽于臺北松山文創(chuàng)園區(qū)開展，或許也是受到了全球疫情的啟發(fā)，展覽設(shè)置了一個有趣的故事設(shè)定：文字受到了各類病毒感染，所以“怪怪的”。展覽包含三大展區(qū)，讓觀眾進入“虛擬國度”，探討字體缺席、變異、錯置所造成的影響，感受因此而造成的各種不合時宜的情境，從而認識到使用合適字體的重要性。
由何庭安操刀主視覺設(shè)計，靈感來自兒時上網(wǎng)經(jīng)驗
展覽的一大亮點就是邀請了多次榮獲紐約ADC的平面設(shè)計師何庭安操刀動靜態(tài)主視覺。何庭安擅于融合科幻表現(xiàn)手法，為了充實這個“虛擬過度”的世界觀設(shè)定，他打造了一個由文字拼湊而成、資訊量爆炸，充滿各種表現(xiàn)風格，但仍維持著數(shù)位質(zhì)感的展覽視覺，讓人聯(lián)想到90年代網(wǎng)頁與博客上隨機閃現(xiàn)的gif。
何庭安作品《動態(tài)字體實驗》
主視覺取材于何庭安小時候上網(wǎng)的體驗。在網(wǎng)絡(luò)世界的拓荒時期，網(wǎng)站數(shù)量爆炸性增長，特效、動圖、語法以炫技之姿一股腦地倒入頁面，瀏覽器才剛被大大小小的廣告塞滿、彈出式視窗又如浪潮淹沒了整個屏幕。這樣擁擠、吵雜而朝氣蓬勃的畫面，在經(jīng)歷當代攔截廣告技術(shù)后，已近乎消失殆盡。
“對我們這一代而言，這反而成了一種‘數(shù)位的鄉(xiāng)愁’?！焙瓮グ舱f，“透過展覽視覺，讓我得以繼續(xù)打造那個雜亂無章、嘈雜紛擾，但也同時層出疊現(xiàn)、生機勃勃，有點怪怪的數(shù)位異世界?！?/p>
「怎辦！字型怪怪的」展覽主視覺
第一展區(qū)：#字體超連結(jié)#探討日常生活中不理想的字體應(yīng)用
如果我們在地鐵站、高鐵站看到的指示字體變成楷體，在迷宮般的車站里，這些指示從遠方觀看是否依然清晰？“字體超連結(jié)”邀請觀眾站在保持一定距離的定點，觀看分別以黑體及楷體標示的“出口”，思考究竟哪一個字體才清楚易讀。
展覽第一展區(qū)避開了長篇大論的開頭，從日常中不理想的字體使用例子出發(fā)，透過視覺、聽覺互動裝置，帶領(lǐng)觀眾理解字體基本知識。此處還厘清了經(jīng)?；煊玫摹白中汀焙汀白煮w”兩詞之間區(qū)別：字型是集合，字體則單純指文字書寫或繪制的風格。
第一展區(qū)（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）
展覽入口處設(shè)有紗材質(zhì)半透明投影布幕，就像屏幕畫面，觀眾可以通過手機掃碼輸入文字，文字就會轉(zhuǎn)換成為“怪怪的字體”，立刻投影到薄膜上。這道“屏幕畫面”的第二層次是展區(qū)中央像光柱的展桌，面對鏡子會看到一道一道光柱形成的街廊，透過鏡面連結(jié)虛實空間。
再往后就是“字體變異標本墻”，呼應(yīng)入口即時投影彈幕的薄紗，文字是橫向的，營造處于一個大量訊息快速流動的空間感。標本墻展現(xiàn)了18組畫面，具象化了“字體被病毒傳染生病”的奇想，將字體的誤用歸納為5種“病癥”。如“后天指標功能失調(diào)癥候群”（該顯眼的字體看不清，多發(fā)于路標和告示）、“一致性呈現(xiàn)多重病變”（一段文字中出現(xiàn)個別不合群的字體）等等。當我們在一張廣告?zhèn)鲉紊?，看見兩種以上字體互刷存在感，這就是字體得了“焦慮性存在感恐懼癥”。
字體變異標本墻（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）
展區(qū)特地運用大片鏡面連接各大展區(qū)，在讓空間無限延伸的同時，也能讓觀眾身歷其境。展區(qū)中央設(shè)立了文字核心五站點，常見的字體以積木、卡片等形式展現(xiàn)，說明其歷史、風格與用處，如文字的清晰、一致性、層次、應(yīng)用規(guī)則與比例。
同時，為讓觀眾理解不同字體的風格與情緒，傳達“如果字體會說話，那將會是什么感覺？”的概念，展覽邀請了臺灣當?shù)刂腜odcast主持人和YouTuber獻聲，表演字體說話的模樣，觀眾可通過耳機聆聽這些“字體的聲音”。
第二展區(qū)：#造字實驗室#讓觀眾親身體驗字體設(shè)計的過程
不少設(shè)計師在設(shè)計一套字體時，都是從“永意風國今警我然轉(zhuǎn)隨鷹酬”這12個設(shè)計起始字開始，快速確定整套字庫的風格的設(shè)計要點的。這12個字包含了漢字中可能出現(xiàn)的各種結(jié)構(gòu)和極端情況。比如，設(shè)計師可以通過“永”字先設(shè)計基本筆畫，再通過其他字確定字體的輪廓、橫豎筆平衡、復雜構(gòu)造、曲線設(shè)計等不同元素。隨后12個字拓展為50個字，最后才擴展到數(shù)千字。
第二展區(qū)「#造字實驗室」不僅介紹字體設(shè)計的流程，還介紹了魏碑體、隸書、黑體、楷體等10種字體的特色，并邀請觀眾造出自己的字體。展覽不僅只是傳遞知識信息的媒介，更希望借由“造自己的字”，種下一顆顆一同參與字體創(chuàng)作的種子，期待未來的萌芽。
第二展區(qū)（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）
這一展區(qū)設(shè)置了工作區(qū)，觀眾可以汲取10種已有字體的靈感，利用不同款式的筆、手繪學習單等工具，以手繪方式進行字體創(chuàng)作。墻上提供了兩個簽筒，分別為“風格”和“情境”。在前者中會抽到“復古8-bit的”“恐怖的”這類簽；而“情境”就是“場景”，包含“美術(shù)館”“速食店”這類簽。觀眾根據(jù)自己抽到的簽來創(chuàng)造字體，再用旁邊桌面上的紙筆將自己的設(shè)計畫出來。
創(chuàng)作完成后，觀眾可以把作品掛到展示區(qū)。展示區(qū)掛滿了觀眾們以貓、鳥、或是人體器官為靈感的各式各樣的字體作品。
觀展者作品（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）
第三展區(qū)：#文字新視窗#由日本字體公司分享字體案例
在第三展區(qū)，觀眾能夠欣賞到各類字體的實際運用，包括路標、文本、立牌等生活常見的元素。justfont團隊設(shè)計的“粉圓”體作為字體示例被展出。同時，展覽也邀請了Morisawa（森澤）和Type Project兩個日本字體設(shè)計團隊一同參與展出。
森澤是日本最大的字體公司。面對邁向超高齡的日本社會，通用設(shè)計市場在2012年已高達3兆日圓，森澤公司以通用設(shè)計為概念所設(shè)計的字體使用率也逐年成長，而「數(shù)位教科書體」即為其中一例，希望能打造容易被閱讀辨認的文字外型，用于教育領(lǐng)域。同時，森澤也提供了在日本地鐵、藝術(shù)館中廣泛使用的“新黑體”作為第二個案例。
展覽上的“UD數(shù)位教科書體”以及應(yīng)用實例（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）
展覽上的“UD新黑體”（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）
曾獲日本文化部特別獎項的Type Project字體團隊則提供了方便遠處閱讀的日本國家公園特制字體“TP國立公園明朝”和傳遞名古屋城文化和品牌形象的字體“金鯱”。后者以名古屋城上魚身虎首的“金鯱”為靈感，其橫筆起頭如金鯱魚尾昂揚的姿態(tài)，收尾則如日式城堡山墻，字體典雅優(yōu)美。
展覽上的“金鯱”字體以及應(yīng)用實例（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）
字體作為視覺文化的重要元素，應(yīng)該也要配合時代脈動。展覽的最后特別設(shè)置了“提案區(qū)”。在這里，由策展的justfont團隊提出了6個希望臺灣能夠落實的關(guān)于字體的想法，也歡迎觀眾掃碼留言、投票，表達自己對字體修正的看法。這些反饋回即時投影到展覽的屏幕上，增強觀眾參與感。
策展人表示，不一定要是設(shè)計師，每個人都可以對文化和環(huán)境帶來一些貢獻。展覽期待民眾、老師、決策者看到這一區(qū)展示的案例后，可以進一步認識到字體不只是設(shè)計師創(chuàng)造風格的工具，而是一種真正可以為社會文化傳播帶來影響力的工具。
字體提議區(qū)（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）
此次展覽的衍生產(chǎn)品“Oops金屬徽章”在展覽的快閃店以扭蛋形式販售，總共有6款，基于何庭安設(shè)計的主視覺形象制作而成。同時出售Mook《TYPOGRAPHY 字誌》和《字形散步 走在臺灣：路上的文字觀察》等書籍。
展覽快閃店及紀念徽章（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）
字體是一種真正可以為社會文化傳播帶來影響力的工具
不難發(fā)現(xiàn)“文字”是設(shè)計行業(yè)內(nèi)長盛不衰的焦點，在生活中無處不在的字體總能為設(shè)計師提供源源不斷的創(chuàng)作養(yǎng)分，帶來了「怎辦！字型怪怪的」此類展覽，也是很多相關(guān)書籍探討的主題。
香港招牌景觀
前文提到何庭安為「怎辦！字型怪怪的」設(shè)計的主視覺來源于90年代網(wǎng)站上的文字；臺灣設(shè)計師劉獻龍受到臺灣“許多人因為版面空間不足而把文字壓成狹窄的造型”的啟發(fā)，聯(lián)想到“為何沒有人做長長窄窄的字體？”而創(chuàng)作了“道路體”；而被稱為“香港設(shè)計之父”的石漢瑞也習慣于從街頭文字中尋找設(shè)計靈感。
文字作為人類文明的主要產(chǎn)物，除了創(chuàng)造啟示、說明等功能性作用以外，散落在城市街頭、在生活細處的文字，呈現(xiàn)著城市背后的歷史文化、社會變遷、商業(yè)環(huán)境、及人們?nèi)粘Ｉ钌鷳B(tài)。
香港地鐵字體“地鐵宋”
字體誤用的出現(xiàn)，緣由在于使用字體創(chuàng)造文字對設(shè)計門檻的要求并不高，生活中常見得到文字往往由非設(shè)計師的普通群體所創(chuàng)造，字體誤用不可避免。這反過來體現(xiàn)了向民眾科普字體知識及字體誤用的意義。而正如這場有趣的展覽所要說明的：字體不應(yīng)只是設(shè)計師創(chuàng)造風格的工具，而是一種真正可以為社會文化傳播帶來影響力的工具。
編輯&排版 | Naomi
校對 | Xintong
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