一 、明代官窯底款發(fā)展演變過程

名左右陶瓷的生產(chǎn)生產(chǎn)可分為三個(gè)時(shí)期。

早期(1368年——1435年):洪武、建文、永樂、洪熙、善德；其中英和善祖是最高峰。

中期（1435年——1521年）：正統(tǒng)，景泰，天順，成化，弘治，正德；其中成化時(shí)期的瓷器最著名，素有“明看成化，清看雍正”之說。

晚期（1521年——1644年）：嘉靖，隆慶，萬歷，泰昌，天啟，崇禎。受到地理大發(fā)現(xiàn)、商品全球化和貨幣白銀化三大因素的影響，嘉靖，萬歷時(shí)期的瓷器產(chǎn)量和外銷規(guī)模達(dá)到了明代頂峰。

明朝建立之前，景德鎮(zhèn)的瓷器還沒有一個(gè)規(guī)范的款識(shí)。永樂以后，官窯瓷器開始出現(xiàn)署上有本朝的年號(hào)款，以彰顯皇權(quán)的至高無上和獨(dú)特性，而民窯產(chǎn)品主要以干支款和圖記款為主。最常見的是用青花書寫，此外，還有暗刻、凸印和礬紅等款。

明代堂款青花盤

其實(shí)，官窯瓷器書寫年款最早可以追溯到宋代，但并不多見，更沒有形成體系。例如，宋代建窯部分器物足底見有“進(jìn)琖”、“供御”刻款，以此作為貢品之銘文。臺(tái)北故宮博物院館藏有數(shù)件器底刻有“奉華”、“蔡”等字樣的汝窯器。其中“奉華尊”是宋高宗最喜歡的一件汝窯器，“奉化”二字相傳是宋高宗寵妃劉夫人所住的奉化宮，這些瓶和尊是劉夫人宮中陳設(shè)的瓷器。定窯一些北宋時(shí)期帶“官”、“新官”刻款的器物，也被認(rèn)為是進(jìn)奉宮廷的專用瓷。

元代一些白釉瓷上模印有“樞府”二字（稱樞府白瓷），還有“太禧”、“東衛(wèi)”、“福壽”等，除此之外，極少見其它落款。

瓷器底部正式書寫帝王紀(jì)年款的做法始于永樂朝，但與后世相比，仍然不普遍。

宣德時(shí)期，皇帝喜愛夸耀張揚(yáng)，并且在“仁宣之治”形成的盛世氛圍籠罩之下，個(gè)人的欲望頗為膨脹。所以這一時(shí)期瓷器上面的款識(shí)不僅數(shù)量多而且無固定位置，于是有“宣德款識(shí)滿器身”之說。

空白期（正統(tǒng)、景泰、天順）卻與宣德時(shí)期形成了巨大反差，這一時(shí)期未見屬正規(guī)官窯年款的瓷器，具體原因尚不得知。

成化、弘治、正德、嘉靖、隆慶以及萬歷時(shí)期瓷器書款已沿襲成制，萬歷三十六年，御窯廠停燒，傳統(tǒng)意義上的官窯不見生產(chǎn)，民窯瓷器成為主流，其質(zhì)量也有了大幅進(jìn)步，甚至遠(yuǎn)超之前的官窯產(chǎn)品，但是，這一時(shí)期的瓷器底部沒有官窯紀(jì)年款，一些質(zhì)量較好的民窯多書寫偽托款。

明天順 青花荷蓮大碗

明代官窯書寫帝王年款有一個(gè)明顯的產(chǎn)生、發(fā)展、演變的過程，其類型、風(fēng)格和排列方式直接影響了清代官窯瓷器的生產(chǎn)制造。

二、 明代官窯底款的類別與特征

總的來說，根據(jù)出土和傳世的明代官窯瓷器來看，其底款滿足如下特征：“永樂款少、宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜”。

有永樂年款的瓷器，無論是出土文物還是館藏品，皆是鳳毛麟角。而且，不管是刻款、印款、亦或是青花款，基本都是四字或六字的篆書款。明代《博物要覽》載：“壓手杯，坦口折腰，沙足滑底，中心畫雙獅繡球，球內(nèi)有篆書“大明永樂年制”六字，或四字，細(xì)若粒米，此為上品；鴛鴦心者次之，花心者又其次也；杯外青花深翠，式樣精妙，傳世已久，價(jià)亦甚高”。略有不同的是，單色釉瓷器一般為印款和刻款。

“永樂年制”四字篆書雙獅繡球款

“永樂年制”四字篆書花心款

“永樂年制”四字篆書鴛鴦款

宣德時(shí)期多為青花楷書款，又以“大明宣德年制”六字雙行款為多；較為特殊的例如書于碗心的“大明宣德年制”六字單行款，書于口沿的四字和六字款，書于罐子肩部的六字款等等。單色釉瓷器繼承了前朝特點(diǎn)，以印款或刻款為主；宣德時(shí)期生產(chǎn)的出戟蓋罐書寫有“大德吉祥場”的款識(shí)，也是官款的一種。

“大明宣德年制”六字雙行款

“大明宣德年制”六字單行款

“大德吉祥場”款

成化官款以“大明成化年制”六字青花楷書款為主，外圍雙圈或雙框；其中，臥足杯和小酒杯多書寫雙方框底款。此時(shí)的民窯瓷器也大量開始寫款，這些器物除了寫“大明成化年制”外，還出現(xiàn)了“成化年造”、“大明成化年造”、“大明年造”的樣式；成化時(shí)期最為著名的“天”字罐，底部會(huì)寫一個(gè)青花楷體“天”字。著名陶瓷研究學(xué)者孫瀛洲老先生曾經(jīng)將成化時(shí)期的六字款編成一段要訣：“大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰，化字人匕平微頭，制字衣橫少越刀。明字日尖年肥胖，成字三點(diǎn)頭肩腰?！?/p>

“大明成化年制”六字青花楷書款

成化瓷器的落款部位一改宣德時(shí)期的隨意之風(fēng)而變得逐漸規(guī)范化和程式化，其款識(shí)大多在器底，少量書于器口邊緣，另有高足杯，款識(shí)寫在高足的里面環(huán)繞一周。成化款識(shí)字體風(fēng)格獨(dú)具特色，被認(rèn)為是皇帝親筆所寫，字體飽滿碩大，與外圍框線幾乎貼合。

“天”字罐

弘治時(shí)期的底款發(fā)色與成化一致，但字的形狀與大小略有不同，整體風(fēng)格更顯秀氣，字與字之間的距離較大，字的邊緣也不像成化的那樣緊貼著外框。此外一些小細(xì)節(jié)也應(yīng)注意，比如，“弘”字的右半邊與左邊“弓”字旁上方半部分近乎平齊；“治”的三點(diǎn)水略低于右半部，并且“口”字最后一橫多出來一點(diǎn)。弘治朝還有一種黃釉把盞，在內(nèi)底心書寫有“弘治年制”四字篆書青花款。

“大明弘治年制”款

正德瓷器的款識(shí)特別工整，間架結(jié)構(gòu)挺拔有力。這一時(shí)期多流行四字楷書款和礬紅彩底款，基本不見暗刻款和模印款；而且，四字款識(shí)中“年”字不寫豎畫而多寫一橫，被稱作“四橫年”。正德時(shí)期官窯的青花顏料不止一種，早期使用的是平等青，發(fā)色淡雅，和成弘時(shí)期的青花風(fēng)格類似，中期開始試用石子青，發(fā)色灰暗深沉，晚期使用石子青加回青的配方，發(fā)色藍(lán)中泛紫，不同青料書寫的底款也各不相同。根據(jù)這些特點(diǎn)，我們可以對(duì)正德時(shí)期的青花瓷進(jìn)行再細(xì)分。

“正德年制”款

“大明正德年制“款

嘉靖時(shí)期的款識(shí)字體較粗，顏色深紫凝重，發(fā)色猶如藍(lán)寶石一般。每個(gè)字的筆鋒特別明顯，尤其是每個(gè)款字之中的撇和捺的收筆近似水平，獨(dú)具特色。其他特點(diǎn)比如早期款識(shí)“靖”字左邊的“立”字與右邊“青”字的上半部分平齊，中期以后，“立”字的位置逐漸下移，這些細(xì)節(jié)方面的特征有時(shí)候需要更加重視。

“大明嘉靖年制”款

此外，我們常說嘉靖款雜，主要是因?yàn)榧尉傅目钭R(shí)不止有紀(jì)年款，還有天干地支款，堂號(hào)款、吉語款也很多見，種類之多，內(nèi)涵之豐富為歷代之最。

嘉靖“富貴佳器”款

隆慶時(shí)期存世的瓷器實(shí)物較少，所見年款多寫作“大明隆慶年造”，六字雙行；極個(gè)別的亦有四字雙行雙圈款，以“制”字代替“造”字。一般碗、盤、瓶、罐和洗之類，書款于底足；大瓷缸，則書款于器里口沿之下。

“大明隆慶年制”款

萬歷在位時(shí)間為明代最長（1573年-1620年），一共48年。其中“萬”字有兩種寫法，萬歷早期，字首倒八穿過首橫；中晚期倒八字不過首橫；且“萬”字下半部分“禺”字中間的一豎與草字頭的橫相連接。若你手上有珍品藏品困于出手，想找正規(guī)無費(fèi)用公司拍賣，有緣者可與筆者聯(lián)絡(luò)；一八八二、四二七二、四七二。不成交無前期費(fèi)用?？偟膩碚f，萬歷時(shí)期的底款與嘉靖的相似，但種類較為單一，僅見有紀(jì)年款，且以六字雙行楷書款，外圍雙圈為主。較為特殊的有：六字三行楷書款，外圍青花雙圈；六字雙行款和六字單行款，外圍雙方框。書法風(fēng)格頗似“顏體”，敦厚剛勁，端莊工整，撇捺轉(zhuǎn)折處頓挫有力。

萬歷早期“大明萬歷年制”款

萬歷中晚期“大明萬歷年制”款

通常情況下，青花類的底款所使用的青花料和該時(shí)期的彩繪鈷料是一致的，但是也有個(gè)別的例外情況，尤其是底部的年款，比如宣德的一些底款所使用的鈷料就不是發(fā)色藍(lán)艷的如寶石一般的進(jìn)口料，而是國產(chǎn)料，原因是進(jìn)口料暈散嚴(yán)重，不適宜寫字，或者是出于節(jié)約成本的考慮，才使用更為常見的國產(chǎn)青料。若你手上有珍品藏品困于出手，想找正規(guī)無費(fèi)用公司拍賣，有緣者可與筆者聯(lián)絡(luò)；壹捌捌貳、肆貳柒貳、肆柒貳。不成交無前期費(fèi)用。正德時(shí)期，繪畫用的料和寫款用的料也不一樣，因?yàn)檫@一時(shí)期的原料種類本身就特別多；值得注意的是，正德時(shí)期瓷器底部由于燒成氛圍不一致的原因，多呈現(xiàn)青中泛藍(lán)的現(xiàn)象，相應(yīng)的底部款識(shí)的發(fā)色也略有不同。

三、 后仿款的差異與鑒定

鑒定一件瓷器，著眼點(diǎn)和依據(jù)有以下幾方面：造型、紋飾、胎、釉、彩、款識(shí)，這六個(gè)方面，每一點(diǎn)都蘊(yùn)含著豐富的信息，其中，因?yàn)榭钭R(shí)往往是區(qū)分使用者身份和地位以及窯口性質(zhì)的重要因素，尤其是官窯紀(jì)念款，故而后仿者多從此方面入手，對(duì)底款進(jìn)行深度模仿。但是，后仿的畢竟不是“原生態(tài)”的，總會(huì)蘊(yùn)含有模仿者所處時(shí)代和社會(huì)的痕跡，只要稍加細(xì)心，充分了解仿款的類型與特征，那么，許多鑒定方面的難題就會(huì)迎刃而解。

清雍正仿“大明宣德年制”款

后仿款的類型主要分三種情況，第一種是明朝中期仿前期，例如成化仿宣德款，這也是最早的官窯后仿款；此外還有正德和嘉靖時(shí)期仿宣德與成化的款、萬歷仿成化款等等。第二種是清三代時(shí)期仿宣德和成化的款，尤其以康熙中前期和雍正前期居多。第三種情況是民國之后仿明朝的款識(shí)。仿款鑒定過程中，可根據(jù)青花發(fā)色，字體寫法并結(jié)合器型與紋飾來區(qū)分。

成化仿宣德款

后朝仿前朝款識(shí)的表現(xiàn)形式大致有兩種情況，第一種是底款與造型、紋飾、胎、釉、彩均仿效前朝；第二種是只仿底款而不管其他，但是，有一些特點(diǎn)是無法模仿的，例如，明代款的青花顏色若用放大鏡看，多是深厚下沉，清初仿款也大致如此，道光以后的仿款青色則散渙，而且淺淡上浮。此外，除了了解不同時(shí)期款識(shí)特征之外，還要深諳瓷器的整體風(fēng)格，這樣在鑒定過程中才會(huì)更加嚴(yán)謹(jǐn)與準(zhǔn)確。

碗心書“大明宣德年制”楷書款

后仿款的目的也各不相同，成化仿宣德是因?yàn)樾聲r(shí)期是中國制瓷史上第一座巨峰，“大明宣德年制”六字楷書款是當(dāng)時(shí)最先進(jìn)瓷器制品的品牌宣言和最優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品的標(biāo)志，正德以后歷代工匠仿宣德和成化年款大多也是基于這一原因。

第二種原因，康熙前期不書款識(shí)，多仿成化官窯年款，原因是康熙帝認(rèn)為將自己的年號(hào)寫在瓷器上，一旦瓷器破碎，會(huì)特別不吉利。即“蓋以瓷器易毀不愿將一代年號(hào)委諸糞土中”。所以，我們可以發(fā)現(xiàn)康熙時(shí)期的很多瓷器署的卻是成化年款。

第三種，清代民窯大量仿寫明代官窯款，可能是為了表達(dá)對(duì)前朝的思念，這種寄托哀思的款識(shí)被稱作“寄托款”，寄托款最早見之于成化，以后日益增多，至清代極為盛行，寄托款內(nèi)容最早的為洪武，以后各朝皆有。對(duì)比分析真品瓷器的年款和后仿瓷器的款識(shí)特征，并注意總結(jié)不同時(shí)期仿制款的形成原因、發(fā)展過程和呈現(xiàn)出的特點(diǎn)，這些是鑒定過程中必不可少的工作。

清“大明成化年制”寄托款

四、總結(jié)

明朝每個(gè)時(shí)期官窯的款識(shí)各有其特點(diǎn)，后世雖多有仿款，但由于青料的使用和窯工字體風(fēng)格都不相同，其形成的總體面貌也與真品相異。熟練掌握不同時(shí)期官窯年款的風(fēng)格與特點(diǎn)有利于對(duì)瓷器進(jìn)行分期斷代和鑒偽識(shí)真，也有助于我們研究瓷器生產(chǎn)分工制度，窺探不同時(shí)期窯工的技能與水平。相信在不久的將來，研究瓷器底款將會(huì)成為一門真正的顯學(xué)。

縱使青花千萬件，多看真品莫走偏。

萬里得一當(dāng)為幸，青料底款需細(xì)觀。

若問筆者何處尋，細(xì)看文中有答案。