20世紀(jì)初，許多女性從封建家庭走出，接受新文化教育，學(xué)習(xí)繪畫。其中影響最大的，當(dāng)屬一批留學(xué)日本或歐洲、后回國任教于美術(shù)學(xué)校的女畫家。她們完成了從“閨閣畫家”向“新女性畫家”的身份轉(zhuǎn)換，其作品豐富了中國現(xiàn)代繪畫的樣式，也奠定了女性畫家在中國美術(shù)史上的重要地位。
民國女畫家保留下來的作品不超過10幅，數(shù)量雖少，卻有著極大的藝術(shù)價(jià)值和感染力。她們的自畫像風(fēng)格豐富多樣，色彩鮮艷，功力扎實(shí)，形象單純、質(zhì)樸又美好。民國時(shí)期女藝術(shù)家的作品，看上去都帶有大家閨秀的特點(diǎn)，安靜的、從容的，就是像潘玉良這樣出身比較低微的人，她的畫面依然非常安靜。
雖然很多時(shí)候提起民國女畫家大家都會想到紅塵女子潘玉良，但是在歷史的時(shí)光里，民國時(shí)期眾多聰穎、美麗的女畫家依舊被雕刻在記憶的冊頁里。關(guān)紫蘭正是這其中的一位，她是我國第一代女油畫家，其作品秀美華麗，用筆豪放，被稱為中國閨秀油畫家。關(guān)紫蘭與當(dāng)時(shí)的潘玉良、方君璧、蔡威廉、丘堤、孫多慈六位被譽(yù)為是“民國六大新女性畫家”。
少女時(shí)期，關(guān)紫蘭考取上了海神州女校圖畫專修科，之后又轉(zhuǎn)入中華藝術(shù)大學(xué)。在神州女校，她幸運(yùn)地遇到洪野與陳抱一這兩位優(yōu)秀的啟蒙老師。大學(xué)畢業(yè)，她在陳抱一的介紹下東渡日本繼續(xù)深造。不知是因?yàn)殛P(guān)紫蘭自身的才華，還是老師陳抱一在日本的影響力，抑或是她沉魚落雁般的驚人美麗，這位美女畫家在一衣帶水的日本受到了少有的關(guān)注和歡迎。她的畫展常是觀者如流，畫作的銷售量也很大，很多日本家庭都以墻上掛有一幅關(guān)紫蘭的作品為榮。1930年，關(guān)紫蘭年僅二十七歲，她的油畫作品《水仙花》卻被日本政府印制成了明信片在全日本發(fā)行。這位來自中國年輕的美麗女畫家，幾乎成了日本家喻戶曉的人物。
就是這樣一位紅極一時(shí)的美女畫家關(guān)紫蘭，在解放以后幾乎被大家所遺忘，沒想到一次意外的水管凍裂，竟讓她重新得到了應(yīng)有的關(guān)注。當(dāng)年她的作品就在拍賣場上有了良好的表現(xiàn)，近年她的一幅油畫作品《瓶花》更是被追到260萬的高位。
關(guān)紫蘭早期與晚期作品是有所區(qū)別的。早期作品經(jīng)常以型寫意，色彩大膽，明顯受到了西方后印象派、野獸派的影響。晚期作品則更細(xì)膩和具像一些。她的作品里并沒有憂國憂民的色彩，沒有激越澎湃的筆觸，有的只是淡淡的喜悅，微微的情感，幾乎每一幅都充滿了小資情調(diào)。有人說她脫離了當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)格，其實(shí)并不是這樣。關(guān)紫蘭的作品只是從另一個(gè)角度，讓我們看到了當(dāng)時(shí)社會明媚的一面。
早年關(guān)紫蘭師從陳抱一，在日本學(xué)習(xí)期間，與日本具有現(xiàn)代藝術(shù)傾向的油畫家藝術(shù)家有島生馬、中川紀(jì)元等人過從甚密。1930年日本政府將關(guān)紫蘭油畫《水仙花》印成明信片在日本發(fā)行，其作品也曾入選美國藝術(shù)研究會出版的《世界名畫集》，是中國新女性文藝運(yùn)動(dòng)史上很有研究價(jià)值和不可忽視的一位畫家。關(guān)紫蘭也是中國民初西洋美術(shù)的開拓者。30年代上海著名雜志《良友》稱她為油畫家中的“佼佼者”，關(guān)紫蘭的成名作有《彈曼陀鈴琴的姑娘》、《湖畔》、《持扇裸女》、《綠衣女孩》、《秋水伊人》、《幽》、《慈菇花》《藤蘿》、《小提琴》等?；貒蠖啻卧谏虾Ｅe行個(gè)人油畫展，宋子文先生也曾出席過紫蘭的油畫開幕式，建國后多幅作品被中國國家美術(shù)館收藏，多幅作品入選《中國油畫百年圖史》、《中國油畫圖典》、《20世紀(jì)中國美術(shù)》、《中國女性繪畫史》大型油畫冊，1964年關(guān)紫蘭的油畫赴阿根廷展覽，1972年關(guān)紫蘭女士油畫作品《菊花》被日本文化交流協(xié)會收藏。多幅作品被日本、臺灣、香港、澳門、加拿大、英國、美國畫廊收藏，1986年上海病逝，逝前為上海文史館員，中國美術(shù)家協(xié)會會員。1983年關(guān)紫蘭的作品《紫羅蘭》參加上海文史館建館30周年藏畫展，1995年關(guān)紫蘭的作品《民國婦人》參加上海油畫回顧展。1998年3月關(guān)紫蘭的作品參加北京《世紀(jì)女性藝術(shù)展》大型展覽，作品多次參加上海藝術(shù)博覽會，10月在美國舉辦的中華五千年文化展，關(guān)紫蘭的《少女》（中國美術(shù)館收藏），在展覽會中特別醒目。觀者擁擠，議論紛紛，人們對中國三十年代史中的女油畫家報(bào)以極大的興趣，掌聲不斷，也感嘆不已。
沉著的筆觸，沉穩(wěn)的色調(diào)，沉靜的氣息—這是關(guān)紫蘭《睡蓮》給人的第一印象。關(guān)紫蘭的繪畫風(fēng)格用筆豪放，用色講究，形體嚴(yán)謹(jǐn)，既有女性陰柔美的內(nèi)蘊(yùn)，又不乏陽剛美的氣概。她的畫明顯可以看出受野獸派的影響較多，然而筆觸在豪放之中又有克制，色彩濃烈之中又純凈。創(chuàng)作於1943年的《睡蓮》，關(guān)紫蘭過去作品中的粗獷、雄壯、變形和夸張似乎消失了，取而代之的是純凈、明快和甘甜，但又更成熟、更深沉、更有力度。一只翠綠色的花瓶里插著三朵美麗潔白的睡蓮，開放程度不一，有的已盡情盛開，有的含苞待放，三者之間和諧又互補(bǔ)，秩序井然。關(guān)紫蘭善於把復(fù)雜造型簡約、純化，畫面的效果呈現(xiàn)粗獷、簡樸、洗練的效果。盡管《睡蓮》的表現(xiàn)對象是植物，但我們?nèi)阅軓闹懈惺艿綎|方女性所特有的端麗和大方的氣質(zhì)，這也是《睡蓮》最大的藝術(shù)價(jià)值所在。關(guān)紫蘭一直喜歡畫女人肖像和花卉，她其實(shí)也在畫自己的人生，從少女到婦人再到母親，從青澀、張揚(yáng)到豐潤、內(nèi)斂。在關(guān)紫蘭的藝術(shù)中，我們看到的是”有容乃大”的藝術(shù)精神，這也是非常值得當(dāng)代藝術(shù)家們學(xué)習(xí)的。
關(guān)紫蘭是我國杰出的第一代女油畫家，其作品充滿閨秀之氣，用筆豪爽洗練，多“以型寫意”，在上世紀(jì)二三十年代是廣受國內(nèi)外關(guān)注、好評的知名女畫家。那是風(fēng)雨飄搖，國難當(dāng)頭的年月，當(dāng)時(shí)的畫家，無論身屬國畫或油畫哪個(gè)派別，其作品大都帶有憂國憂民的時(shí)代特征。然而在關(guān)紫蘭當(dāng)時(shí)的作品中卻看不到一點(diǎn)苦難情愁，有的只有淡淡的喜悅，絲絲的愛憐。
1.《民國女畫家關(guān)紫蘭畫作欣賞》援引自互聯(lián)網(wǎng)，旨在傳遞更多網(wǎng)絡(luò)信息知識，僅代表作者本人觀點(diǎn)，與本網(wǎng)站無關(guān)，侵刪請聯(lián)系頁腳下方聯(lián)系方式。
2.《民國女畫家關(guān)紫蘭畫作欣賞》僅供讀者參考，本網(wǎng)站未對該內(nèi)容進(jìn)行證實(shí)，對其原創(chuàng)性、真實(shí)性、完整性、及時(shí)性不作任何保證。
3.文章轉(zhuǎn)載時(shí)請保留本站內(nèi)容來源地址，http://f99ss.com/lishi/2090818.html
