敦煌莫高窟、絲綢之路和具有千年歷史的天然博物館，其文化博大精深。它涵蓋石窟藝術(shù)、彩色塑料藝術(shù)、壁畫藝術(shù)。

那些遺留下來的敦煌壁畫，讓眾多朝圣者魂?duì)繅?mèng)繞。

而在這個(gè)堪稱“墻壁上的圖書館”的敦煌莫高窟壁畫藝術(shù)中，最具色彩、美輪美奐的莫過于飛天神女像。飛天，不僅僅是敦煌經(jīng)典的壁畫形象，還是敦煌最美的藝術(shù)形象，更是“敦煌舞蹈”的靈感源泉！速來一窺敦煌飛天的獨(dú)特魅力。

敦煌莫高窟里的飛天女神表現(xiàn)形態(tài)豐富，每個(gè)朝代各自不同，其繪畫技法日臻成熟。飛天是佛教造型藝術(shù)，它極具高的藝術(shù)情趣，為世人所愛，更是被視為一種祥瑞的象征。

1.敦煌最早的飛天（北涼 莫高窟268窟 西壁龕上）

最早的飛天形象為男士形象，身形粗壯；飛天有頭光，上身袒裸，披上巾，系長裙；造型樸拙，色彩厚重 。

2.莫高窟275窟南壁·佛教故事飛天（北涼）

佛傳故事“出游四門”中繪有三身飛天，和太子等人的大小比例一樣。

北魏

該時(shí)期的飛天形象，出現(xiàn)男性轉(zhuǎn)女性趨勢(shì)。逐漸顯露出中原風(fēng)，體態(tài)輕柔。

3.敦煌莫高窟251窟前室北壁（北魏）·飛天

蓮葉寶蓋兩側(cè)繪四身小飛天，神態(tài)各異。

4.敦煌莫高窟第260窟北壁·釋迦說法圖飛天（北魏）

5. 敦煌莫高窟第257窟中心柱正面龕頂·飛天（北魏）

這是兩身一組的飛天，在敦煌壁畫中被稱作“雙飛天”。在佛光兩側(cè)，一身飛天揚(yáng)起兩手，應(yīng)節(jié)而舞，身體似乎在向下落；下面的飛天一邊彈奏琵琶，一邊仰頭悠然地向上升起。兩身飛天，一上一下，一強(qiáng)一緩，一動(dòng)一靜給人以優(yōu)美的感覺。

6.敦煌莫高窟第285窟窟頂南披（西魏）

莫高窟第285窟建于公元538—539年，是一個(gè)覆斗頂窟，窟頂繪有伏羲 、女媧、飛天等中國傳統(tǒng)的神仙。這些飛天與伏羲 、女媧、風(fēng)、雨、雷、電諸神輕盈自在地于空中飛翔。

可見，飛天身體修長，上身半裸，下著長裙，腹部微凸；面龐清秀、束發(fā)。

7.敦煌莫高窟第285窟南壁·裸體飛天（西魏）

敦煌壁畫中僅有十五身裸體飛天，此身飛天為代表作。裸體飛天為男身，白色肌膚，兩頰加色渲染，雙腿上翹，披蘭色長巾，赭蘭線條勾線。

8.敦煌莫高窟第249窟西壁龕頂·西域式飛天（西魏）

一飛天手拍擊齊鼓，另一身吹奏豎笛。

9.敦煌莫高窟第249窟·飛天（西魏）

10.敦煌莫高窟第285窟南壁·中原式飛天（西魏）

該身飛天堪稱敦煌飛天的精品，此窟所繪伎樂飛天為中原特有的秀骨清像造型，動(dòng)態(tài)極有韻律感。

11.敦煌莫高窟第285窟·飛天（西魏）

此身飛天體態(tài)輕柔秀美，雙手執(zhí)忍冬花，乘祥云自由飛翔。

飛天飄逸，雙手合十；前方有飛禽走獸（人非人），口吐白氣。天空中有忍冬形云氣、流蘇等隨飛天飄動(dòng)。

12.敦煌莫高窟第285窟飛天、摩尼寶珠和諸神（西魏）

該圖的中間是一朵盛開的蓮花，內(nèi)有摩尼寶珠，兩側(cè)兩飛天相對(duì)扶持，下有烏獲、飛廉、羽人、青鸞、飛翔，天花旋轉(zhuǎn)，流云飄掠，滿墻風(fēng)動(dòng)。

13.敦煌莫高窟第305窟窟頂飛天（隋）

莫高窟第 305 窟建于隋開皇五年 （585）， 是一個(gè)方形覆斗頂窟，中間為藻井，藻井外的南、 北兩披的形象分別是東王公、 西王母及其侍從；在東、 西兩披， 布局大體一致， 都在中央畫摩尼寶珠， 兩邊各有四身飛天向著中心飛來。

14.敦煌莫高窟第305窟窟頂西披·飛天（隋）

上圖為西披北側(cè)的四身飛天，上部兩身形象為著袈裟的比丘。飄帶翻飛，彩云流動(dòng)， 天花飛舞。

15.敦煌莫高窟第390窟南壁·天宮伎樂飛天（隋）

此窟是隋代壁畫繪制最精美，最具代表性的一個(gè)窟。飛天繞窟一周，或持花、或奏笛、或拍鼓，造型秀麗，富有韻律感。

16.敦煌莫高窟第397窟·持香爐飛天（隋）

此身飛天上身半裸，黑肌膚手持香爐，奮力向上飛行。

17.敦煌莫高窟第397窟·供養(yǎng)飛天

此身飛天手執(zhí)缽，披巾下垂，騰空上升飄舉。

18. 敦煌莫高窟第305窟·獻(xiàn)花飛天

此圖是窟頂北披東王公局部。畫面上有羽人，下有帝釋天的龍車。前方是五飛天，其中上方是捧經(jīng)書和讀經(jīng)書的二身飛天，下方三身飛天均手持花盤獻(xiàn)花、散花，在花叢與祥云中自由飛翔。

19.敦煌莫高窟第203窟·散花飛天

此身飛天雙手捧蓮花，乘彩云徐徐向下飛翔。

20.敦煌莫高窟第329窟西壁龕頂·伎樂飛天（初唐）

莫高窟第329窟西壁龕頂繪出佛傳故事“乘象入胎”和“夜半逾城”。

前者表現(xiàn)佛陀誕生前，佛母摩耶夫人夢(mèng)見菩薩乘象而來；后者表現(xiàn)太子看透了世間的痛苦，想尋求解脫之路而逾城出家的故事。

龕頂北側(cè)的“乘象入胎”畫一菩薩乘象奔馳，前有乘龍仙人引導(dǎo)，前后有二天人侍立，又有雷神、風(fēng)神跟隨。前面有四身飛天迎著菩薩，或托花供養(yǎng)，或演奏音樂，載歌載舞，姿態(tài)優(yōu)美；后面還有一身飛天演奏樂器。

天空中彌漫著流云和鮮花，有一種熱烈而歡快的氣氛。飛天們身體柔和，動(dòng)態(tài)優(yōu)雅，體現(xiàn)出初唐繪畫的活潑風(fēng)格。

21.敦煌莫高窟第321窟西壁龕頂· 雙飛天（初唐）

該幅是敦煌壁畫著名的雙飛天之一，其姿態(tài)優(yōu)美舒展，長裙裹足。

22.敦煌莫高窟第322窟西壁龕頂·散花飛天（初唐）

此身飛天男扮女裝，頭上梳髻，手托蓮花，一手散花，體態(tài)婀娜。橢圓形面龐上可見兩撇小胡須。

23.敦煌莫高窟第329窟·吹笛飛天

24.敦煌莫高窟第329窟·吹笙伎樂飛天

25.敦煌莫高窟第329窟·彈箜篌伎樂飛天

26.敦煌莫高窟第329窟·彈琵琶伎樂飛天

27.敦煌莫高窟第329窟·擊鼓伎樂飛天

28.敦煌莫高窟第329窟·伎樂飛天

29.敦煌莫高窟第329窟·獻(xiàn)花飛天

幾尊飛天，動(dòng)態(tài)各異；在彩云中，為“乘象入胎”和“夜半逾城”獻(xiàn)花、散花、奏樂，使娛佛、供養(yǎng)、護(hù)法融為一體。

30.敦煌莫高窟第158窟·吹笛飛天（中唐）

飛天吹奏橫笛，雙腿分開，乘彩云緩緩下降。

31.敦煌莫高窟第148窟南壁龕內(nèi)·六臂飛天（盛唐）

六臂飛天屬于佛教密教多臂飛天，多頭、多目、多臂，在敦煌石窟中很少見，此身六臂飛天為敦煌石窟中的經(jīng)典。肩生六臂，頭戴月牙珠冠，臉型豐滿，上體裸露，胸飾瓔珞。

其頭上兩臂，上舉擊鐃；中間兩臂，一手吹橫笛，一手搖銅鈴，胸前兩臂，手彈琵琶。以蹲踞式，順風(fēng)飛行，背后長帶飛舞，胸前彩云飄旋。雖為六臂，但依舊不失輕盈之感。

32.敦煌莫高窟第39窟西壁龕頂·飛天（盛唐）

莫高窟第39窟是一個(gè)中心塔柱窟。龕頂共畫飛天五身，龕頂中央一身飛天頭朝下只落下來，兩側(cè)各有一飛天相對(duì)向著中央飛來，呈現(xiàn)對(duì)稱狀態(tài)。他們都雙手托著一盤花蕾，神態(tài)虔誠。

33.敦煌莫高窟第39窟·飛天（盛唐）

34.敦煌莫高窟第39窟·飛天（盛唐）形象復(fù)原圖

35.敦煌莫高窟第321窟·獻(xiàn)花飛天

在莫高窟中，每一個(gè)窟的獻(xiàn)花飛天姿態(tài)都不一；但佛教故事大致講述的是獻(xiàn)花飛天，向佛獻(xiàn)花。

36.敦煌莫高窟第121窟·持花蕾飛天

37.敦煌莫高窟第44窟·吹簫飛天

38.敦煌莫高窟第44窟·彈琵琶飛天

該窟的彈琵琶飛天與第329窟的飛天顯然不同。該窟的飛天整天之感是全身凌空向上飄舉，而第329窟的彈琵琶飛天是從天而降之舉。

39.敦煌莫高窟第172窟·飛天

棕色飛天左手托蓮花，肩披青綠色長飄帶。綠色的大地上，有山崖和流水襯托飛天徐徐向上升起。

40.敦煌莫高窟第123窟·供養(yǎng)飛天

此身飛天左托花盤，右持花蕾，隨彩云俯沖。

41.敦煌莫高窟第148窟·供養(yǎng)飛天

此身飛天雙臂高舉，左手托蓮花，右手握飄帶，隨兩側(cè)彩云卷曲狀飛行。

42.敦煌莫高窟第320窟·散花飛天

散花飛天是佛教中的香音神，她們?cè)诨ǘ洳试浦谢匦w舞。

43.敦煌莫高窟第121窟·獻(xiàn)花飛天

這身飛天右手托花盤、左手持花蕾，乘彩云向上飄舉飛翔。

44.敦煌莫高窟第161窟窟頂南披·伎樂飛天（晚唐）

該圖元素豐富，飛天各持不同樂器：腰鼓、鼗鼓、琵琶、海螺，盡顯自由與歡暢。

45.敦煌莫高窟76窟南壁·捧珠雙飛天（宋）

46.敦煌莫高窟第76窟北壁·捧珠飛天（宋）

47.敦煌莫高窟第97窟西壁龕頂·童子飛天（西夏）

此身為童子飛天，禿發(fā)、側(cè)梳小辮，身穿獸皮制背帶衣服，腳穿紅靴（這是當(dāng)時(shí)西北黨項(xiàng)等民族的特征）。體態(tài)豐滿，盡顯孩童稚氣。

48.敦煌莫高窟第55窟·彈箜篌飛天（西夏）

此飛天的畫法沿襲唐代，同時(shí)又有明顯的西夏風(fēng)格，故很獨(dú)特。

49.敦煌莫高窟第55窟·吹笛飛天（西夏）

飛天披長巾，乘彩云吹笛奏樂，上方鮮花飄飛，是典型的西夏飛天。

50.敦煌莫高窟327窟窟頂·獻(xiàn)花伎樂飛天（西夏）

51.敦煌莫高窟第158窟·飛天

52.敦煌莫高窟第158窟·飛天

自元朝，敦煌飛天漸失天際，在莫高窟和榆林窟營建重修的洞窟都很少。元代具有代表性的是莫高窟 3窟中千手千眼觀音經(jīng)變上方兩角的四身飛天。

53.敦煌莫高窟第3窟·千手千眼觀音經(jīng)變

54.敦煌莫高窟第3窟南壁（右）·簪花飛天（元）

此身為黑發(fā)，梳雙髻，有簪花，高鼻大眼，身體較胖，系長裙。

55.敦煌莫高窟第3窟北壁（左）·金發(fā)飛天（元）

此身是是金發(fā)飛天，頭梳雙髻，亦為高鼻大眼，手持白蓮乘云從空而降。

飛天是人間最善良、最美麗的形象，給人以親切護(hù)佑之感。敦煌飛天，經(jīng)歷了千余年的歲月，展示了不同的時(shí)代特色和民族風(fēng)格，這些美好的形象，更是永恒的藝術(shù)生命，成為后人舞蹈的靈感源泉。

人說：“她們并未隨著時(shí)代的過去而滅亡，她們?nèi)匀换钪?，在新的歌舞中，壁畫中，工藝文中……她們已從天國降落到人間，永遠(yuǎn)活在人們心中，不斷地給人們以啟迪和美的享受……