最近,《大秦帝國》系列最后一部《大秦賦》在CCTV 8套和騰訊視頻等各大互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺播出。
時隔近四年,“大秦迷”們終于等來了心心念念的《大秦帝國》系列的收官之作,或許是因為期待越大,失望越大,與剛剛播出時8.9分的豆瓣評分相比,《大秦賦》播出大半,口碑卻一落千丈,網(wǎng)友們對演員和劇情的吐槽更是源源不斷。究竟是《大秦賦》這部劇本身出現(xiàn)了問題,還是觀眾們對歷史正劇的要求越來越嚴(yán)格了?■ 《大秦賦》評價高開低走
“演技派”是否適合“13歲帝王”
12月1日,《大秦賦》終于如約與觀眾們見面了,有了《大秦帝國》系列前三部的加持,再加上近年來鮮有歷史題材正劇出現(xiàn),觀眾們對這部劇尤為期待,豆瓣顯示《大秦賦》目前已有6.2萬人看過,2.1人在看,3.8萬人想看,與其同期上映的熱門電視劇《裝臺》也僅有1萬人看過,2萬人想看,人們對《大秦賦》的期待程度可見一斑。
《大秦賦》由延藝、顧其銘導(dǎo)演,張魯一、段奕宏、李乃文、朱珠等人主演,講述了秦始皇嬴政在呂不韋、李斯、王翦等人的輔佐下平滅六國、一統(tǒng)天下,建立起中華歷史上第一個大一統(tǒng)的中央集權(quán)國家的故事。作為《大秦帝國》系列的最后一部影視劇,講述的是人們最為期待的秦始皇一統(tǒng)天下的故事,又有如此多“演技派”演員的加盟,劇集足足有78集,更是讓觀眾們大呼過癮。
《大秦賦》以電影手法作序展開,張魯一扮演的秦王緩緩走向高臺,在獨白中開啟了故事的大幕。嬴異人出逃與邯鄲之戰(zhàn)融合,開篇即用一場令人嘆為觀止的戰(zhàn)爭戲牢牢抓住觀眾的眼球,也展現(xiàn)出了這部歷史題材正劇的氣質(zhì)與風(fēng)格。
《大秦賦》罕見地還原了色澤艷麗的“兵馬俑”,劇中的秦國兵士一律在發(fā)髻上系上紅色頭巾,據(jù)悉,該劇為不同身份的角色設(shè)計制作了11000多套服裝和4000多套盔甲,以求最大限度地還原歷史中的場面。 彈幕上不少網(wǎng)友感嘆“大場面,質(zhì)感撲面而來”“感覺兵馬俑活過來了,正在向我們走來”。獲得觀眾認(rèn)可的場景布置和道具服裝,精致考究,一點一滴還原磅礴的曠古秦風(fēng),為劇集的視覺呈現(xiàn)給予了很大保障。
然而隨著劇情的逐漸展開,觀眾們對《大秦賦》的評價卻出現(xiàn)了極大的轉(zhuǎn)變,豆瓣評分也由最初的8.9分一路跌至現(xiàn)在的6.4分,一部劇還沒有播完,觀眾的評價就出現(xiàn)如此大的反差,這究竟是何原因呢?
記者通過網(wǎng)絡(luò)點評以及劇中彈幕,發(fā)現(xiàn)觀眾對這部劇吐槽的方面主要集中在以下幾點:首先是情節(jié)設(shè)計不合乎邏輯,使觀眾無法理解。在《大秦賦》第11集,華陽太后為阻撓嬴政入秦,放出風(fēng)聲稱嬴政實則為呂不韋之子,嬴政對此謠言不僅沒有懷疑,還跑去質(zhì)問呂不韋,說要與他浪跡天涯,即使當(dāng)時嬴政還是個少年,但對于一個13歲即位、22歲親政、39歲就一統(tǒng)天下的千古一帝來說,即使是年少時期的嬴政也必然有過人的聰明才智,不會作出如此沖動的舉動,更不會說出如此激動的話語,這令觀眾們在看到這集時大呼狗血,《大秦賦》的豆瓣評分也在這集之后由8.9分直降至8.5分。
其次是劇情過于拖沓,史詩正劇成了“宮斗劇”。雖然《大秦賦》足足有78集,但如今已播出大半,人們所期待秦始皇統(tǒng)一天下的故事才剛剛開啟,對于嬴政在即位后如何與朝中奸臣對抗的故事描寫的比例過重,遲遲等不到重頭戲,讓觀眾們看到一半就想棄劇,如此頭重腳輕的劇情安排,實在難讓觀眾滿意。
最后就是演員選擇不符合歷史,讓觀眾很難入戲。此次《大秦賦》依然延續(xù)了《大秦帝國》系列一貫風(fēng)格,在演員選擇方面,不用現(xiàn)在熱門的偶像明星,而是選用有著豐富表演經(jīng)驗的“演技派”演員們,這類歷史題材正劇的厚重感恐怕也只有這樣的“老戲骨”們才能撐得住吧,這也讓觀眾對這部劇有了更多的期待。然而,《大秦賦》這部劇的主人公是少年即位,中年就一統(tǒng)天下的秦始皇,而他的扮演者卻是已經(jīng)40歲的張魯一,讓一位中年人去演一個13歲的孩子,即使演技再好,也很難讓觀眾們有代入感。
面對種種質(zhì)疑,導(dǎo)演顧其銘也作出解釋:“豆瓣上大家對劇的評價我都認(rèn)認(rèn)真真看過,吐槽和批評,我們都誠懇接受。有很多人問,為何急于讓張魯一飾演的嬴政出場?其實這個決定下得真的很難,主創(chuàng)團(tuán)隊反反復(fù)復(fù)地爭吵,最終還是決定在嬴政登位這個節(jié)點讓他出場。熟悉這段歷史的人都知道,嬴政近3歲時被棄留邯鄲,9歲歸秦,13歲即位,22歲親政,39歲就一統(tǒng)天下了。我時常感慨,我們普通人的這些年齡段是怎樣一個狀態(tài)、心智、城府、作為,實在不可同日而語。而嬴政是全劇的主題承載者,除了開始幾集因為過于幼小沒法給他身上加戲,一大半戲在嬴異人和呂不韋這邊之外,只要他一即位,所有的戲就必須圍繞著他展開,他和呂不韋的矛盾,他滅嫪毐、罷呂相,在母后監(jiān)國、仲父主政的朝局之下為自己奮力開辟道路,此間種種,于我們普通人來說只能望而卻步,而嬴政呢,扳倒這些大山的年齡也就十多歲至二十歲。如此重的戲份兒,如此深沉的較量,實在是需要有厚度、有經(jīng)歷的演員來撐。延藝導(dǎo)演常說,一戲一命,有時時機(jī)不等人,就得抉擇,就得盡力,就得相信。結(jié)果出來,大家不滿意這樣的抉擇,批評兩句再正常不過?!?/p>
■ 還原歷史還是藝術(shù)演繹
究竟何為歷史正劇
歷史劇在創(chuàng)作時究竟要不要把歷史還原放在首位,一直是劇作人與觀眾之間難以達(dá)成共識的問題之一。在《大秦賦》中,這個問題也再次成為了話題討論的焦點。很多觀眾表示,劇中對歷史人物的塑造站不住腳,與人們心目中對這段歷史的理解差距較大。
似乎一提到歷史正劇,人們自然而然就會在這部劇是否高度還原歷史這個問題上過分關(guān)注,《大秦賦》作為《大秦帝國》系列影視劇,自然也逃不過這樣的評判標(biāo)準(zhǔn)。即使主創(chuàng)人員在道具服裝上下足了功夫,力求最大限度地還原歷史場景,但也還是彌補(bǔ)不了觀眾們對劇情的挑剔心理。
嬴政居然要與不知道是不是自己親生父親的呂不韋浪跡天涯?歷史上的華陽夫人權(quán)利真的大到能夠左右立誰為王的地步嗎?甚至還有人指出,第37集,嬴政喝酒用的爵,實則是古代在宴請和祭祀中使用的斟酒器,而非用來飲酒的器皿。
究竟何為歷史?。恳_(dá)到怎樣歷史還原的標(biāo)準(zhǔn),才算是觀眾心中合格的歷史???
對于這個問題,資深劇評人秦山認(rèn)為,歷史劇是由“歷史”和“劇”兩部分組成,既要尊重歷史,又要允許戲劇本身想象化與藝術(shù)化的處理表達(dá),“歷史劇是基于歷史的藝術(shù)創(chuàng)作,并不是為了表達(dá)一段歷史,完全不顧戲劇要求去死摳歷史細(xì)節(jié),這樣拍出來的歷史劇觀眾是不會喜歡看的。而且,這應(yīng)該叫做紀(jì)錄片而不是電視劇。哪怕紀(jì)錄片在影像化處理的時候都有藝術(shù)化的成分,畢竟歷史都已經(jīng)是過去時,后世怎么可能還原真正的歷史。而關(guān)于歷史劇的創(chuàng)作一直以來,最終無非那八個字──大事不虛,小事不拘!”
黑格爾曾提出,“維持歷史的忠實”是歷史劇的重要創(chuàng)作原則,所以,判斷一部歷史劇的好壞,“是否真實”是硬標(biāo)準(zhǔn)。由此也帶來一個巨大的困境:歷史的結(jié)局都是固定的,觀眾早已知道,完全真實的話,懸念何來?而沒有懸念,戲劇還能稱為戲劇嗎?
面對這一困境,創(chuàng)作歷史劇逐漸形成了“七實三虛”“大事不虛,小事不拘”等解決方案,但從結(jié)果看,效果一般,絕大多數(shù)國產(chǎn)歷史劇被拍成了古裝劇──從細(xì)節(jié)看,它是真實的,從環(huán)境設(shè)置與人物關(guān)系看,也基本真實,但其中的精神,卻是偽造的,不過是把現(xiàn)代人安放到古代的背景中。
但值得注意的是,不少觀眾對歷史劇也同樣存在誤解,特別是誤會了“真實”,所以每部歷史題材的電視劇,后面必然會有很多歷史愛好者在挑劇中的漏洞,必求人物姓名、地理名稱、服裝紋飾、日常器物的準(zhǔn)確。在這種“放大鏡看美人”式的研究下,反而會扼殺美感。春秋戰(zhàn)國時,漢語和今天都不一樣,今人聽上去,猶如外語,如果一定用這種真實來拍戲,恐怕無人能看。
歷史一旦過去,便不可能復(fù)制,誰也無法再現(xiàn)“真實”,只能與“真實”押韻。深入把握歷史精神,找到呈現(xiàn)“歷史精神的真實”的方法,才是歷史劇創(chuàng)作者應(yīng)該要做的。
■ 歷史正劇面臨高風(fēng)險
觀眾對精品更加渴望
對于“80后”“90后”的觀眾來說,歷史正劇曾在他們的童年時代擁有過一個黃金時期。1995年電視劇《武則天》收視份額達(dá)到34.7%;而近來在抖音、快手、B站影視解析類內(nèi)容火爆的《雍正王朝》,1999年上映的時候央視收視率高達(dá)19%,北方地區(qū)收視率一度超過80%。
根據(jù)CSM數(shù)據(jù),2001年央視八套播出的《康熙王朝》雖然只排在年度收視第四,但收視率高達(dá)8.47%;2002年以乾隆朝反腐為主題的《天下糧倉》,在綜合頻道拿下10.6%收視率排行年度第一;2004年《成吉思汗》以6.3%拿下年度第一;2005年的央視開年大戲《漢武大帝》收視率破7%。
然而,從2007年開始,歷史正劇出現(xiàn)下坡傾向。這一年,電視劇《貞觀長歌》雖然收視率3.7%,但在該年度只排在央視第九;《大明王朝1566》在湖南衛(wèi)視播出,芒果臺在嚴(yán)肅內(nèi)容領(lǐng)域的初體驗造就了豆瓣國劇第一的9.7分神劇,但在前期投入大量資源的情況下,該劇最高收視不超過0.5%,而彼時湖南衛(wèi)視電視劇的平均收視率是2%—3%。
2013年根據(jù)《史記》改編,由《新三國》團(tuán)隊打造、陳道明主演的《楚漢傳奇》,投資高達(dá)2.4億創(chuàng)造當(dāng)時新高,開播之前同樣被認(rèn)為“預(yù)訂爆款”,結(jié)果最高收視率剛剛破1%,最差收視率僅0.5%,平均收視率在0.7%左右。
更典型的例子就是《大秦帝國》系列,2010年系列首部《大秦帝國之裂變》錯失央視,在地方臺播出后幾乎沒有任何聲量;而2013年、2017年的后兩部收視率同樣慘淡。目前該劇的口碑,可以說是少部分歷史劇迷長期“自來水”的結(jié)果,三部劇集在豆瓣的評分人數(shù)分別是4.56萬、3.97萬、4.47萬,和頭部劇集相去甚遠(yuǎn)。
如果以《大秦帝國》系列和此前黃金時期的歷史正劇做一對比,會發(fā)現(xiàn)隨著電視制作產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步,制作能力其實是進(jìn)步的,無論從考據(jù)、場景和服化道方面都并未出現(xiàn)倒退,以《大秦帝國》系列小說為藍(lán)本的劇情未出現(xiàn)明顯問題,選角方面侯勇+王志飛、富大龍+喻恩泰等君臣組合也備受認(rèn)可,但市場反響卻大相徑庭。
曾經(jīng)主筆過《雍正王朝》的編劇劉和平,在2007年推出新作《大明王朝1566》后,劇作收視率同樣走低,被視作歷史正劇沒落的開始。“這也是時勢使然?!眲⒑推胶髞砜偨Y(jié),2007年該劇在湖南衛(wèi)視首播,湖南衛(wèi)視以娛樂立臺,觀眾群與歷史正劇的目標(biāo)觀眾重合度小,再加上當(dāng)時播出時段安排在晚上10點之后的非黃金檔,導(dǎo)致收視率走低。
影視觀察者楊文山對此深表認(rèn)同,國產(chǎn)劇的播出環(huán)境發(fā)生了翻天覆地的變化,“衛(wèi)視崛起后,以商業(yè)和市場為導(dǎo)向的選劇標(biāo)準(zhǔn)會天然地向更容易贏得觀眾的劇種傾斜。當(dāng)《甄嬛傳》《陸貞傳奇》《宮》等架空歷史劇創(chuàng)造收視紀(jì)錄時,衛(wèi)視買單的劇種也變成了這些古裝偶像劇?!钡鹊揭曨l網(wǎng)站進(jìn)場,可以開出比衛(wèi)視更高的買劇價碼時,以《仙劍奇?zhèn)b傳》《花千骨》等玄幻古裝劇為代表的類型又成了主流,歷史正劇作為古裝劇的一個分支,被擠到了邊緣地帶。
但觀眾對精品歷史正劇的訴求依然存在,在反映女政治家羋月傳奇人生的《羋月傳》熱播之時,就有不少觀眾主動提出《大秦帝國》系列中由寧靜塑造的羋八子更貼近歷史真實,還一度帶熱了該劇前兩部在網(wǎng)絡(luò)的重播。中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授楊洪濤認(rèn)為:“電視劇市場從來不缺乏對歷史劇的渴望,只是近年來歷史劇創(chuàng)作的腳步放緩,主要的原因是一部分資深編劇近年創(chuàng)作乏力,而年輕編劇急功近利,追逐資本,缺乏工匠精神?!狈从^《大秦賦》,開播至今面臨了不少爭議,但主創(chuàng)人員對這部劇所投入的付出還是值得肯定的。
細(xì)心的觀眾可能會注意到,大秦系列最終篇《大秦賦》的導(dǎo)演延藝,也是第一篇《大秦帝國之裂變》的導(dǎo)演,十一年四部劇,延藝見證了大秦帝國系列的開始,也為其畫上了圓滿的句號。據(jù)悉,《大秦賦》花費八年時間打磨劇本,將李斯入秦、除嫪毐、罷呂相、逐客令、著《呂氏春秋》、厘定文字、荊軻刺秦王等典型史實和重要事件融入內(nèi)容創(chuàng)作,以電視劇的表現(xiàn)方式讓更多的觀眾重新領(lǐng)略戰(zhàn)國時期的金戈鐵馬和秦始皇開疆拓土的豪情壯舉。
劇組還力邀數(shù)位歷史學(xué)家擔(dān)任歷史顧問,仔細(xì)考證劇中的人物、器物、歷史事件,還聘請了秦文化禮儀專家從風(fēng)俗禮制、人物儀態(tài)、舉手投足、文言對話等各方面對演員進(jìn)行培訓(xùn),對當(dāng)時人物的著裝束發(fā)、日常交往中的禮節(jié)、朝堂之上的揖禮等細(xì)節(jié)也有所考究。
《大秦賦》劇中場景多達(dá)1000余處,拍攝地包括那拉提、賽里木湖、昌吉、烏爾禾、象山、都勻、橫店、仙居等,輾轉(zhuǎn)上萬公里;內(nèi)外置景及改造面積達(dá)11.3萬平方米,甚至在新疆烏爾禾搭建了一座完整城池;戰(zhàn)車、軺車、攻城車在內(nèi)的大型道具設(shè)計制作了80輛,劍、盾、戈、矛等軍事道具數(shù)量上萬。如此巨大成本的投入近些年來在國產(chǎn)電視劇中實屬罕見,但對于歷史正劇來說,這樣的付出是十分必要的。
1994年播出的《三國演義》總投資達(dá)到1.7億人民幣,這雖難敵如今歷史劇的投資,但在二十多年前無異于“天文數(shù)字”。以1994年電視劇市場的發(fā)展水平,《三國演義》回本的可能性并不大,但這在當(dāng)時并不重要。那時視頻網(wǎng)站還沒有問世,電視媒體占據(jù)著主流統(tǒng)治地位,聚攏了市場上最優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作人才,這是《三國演義》《武則天》等高品質(zhì)劇集誕生的一個先決條件。此外,當(dāng)時正值央視以電視劇為載體弘揚傳統(tǒng)文化的階段,所以才會投入億級成本,并給予中國電視劇制作中心長達(dá)三年的拍攝周期去進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作。
在這一背景下,如《三國演義》等歷史劇在創(chuàng)作上更為注重的是藝術(shù)價值。如今,影視產(chǎn)業(yè)發(fā)生了根本性變化,市場創(chuàng)作主力向民營影視公司和視頻網(wǎng)站轉(zhuǎn)移,歷史劇便不能再忽視商業(yè)回報。近幾年的歷史劇中,《天下長安》和《軍師聯(lián)盟》投資5億、《曹操》投資7億,但囿于歷史劇屢屢交出的收視、熱度成績差強(qiáng)人意,很可能多數(shù)歷史劇都難以賣出高價版權(quán)費,有的甚至不容易賣出去。即便劇方也可以依靠植入式廣告獲得營收,但嚴(yán)肅歷史劇可植入廣告的空間本就比大多熱門題材小,因此廣告主投放規(guī)模并不大。
其次,相關(guān)部門對歷史正劇審核力度加大后,歷史劇如今還面臨著從制作到播出周期延長的問題。那它的版權(quán)收入和廣告收入勢必要大大縮水。
“制作成本高、風(fēng)險大”一直是近年來眾多影視公司拋棄歷史劇的根本原因。廣電總局立項信息顯示,2015年至2019年,以“重大歷史題材”備案的劇集僅13部,其中拿到拍攝許可的僅6部,至今真正完全拍攝的僅兩部,其中一部便是《大秦賦》。歷史正劇越來越少,正因如此,觀眾才會在觀看《大秦賦》時感慨“且看且珍惜,再看下一部就不知道是什么時候了”“如今歷史正劇都成為情懷之作了”。畢竟,如今愿意拍歷史劇且能拍出一部高品質(zhì)歷史劇的影視公司已經(jīng)不多了,這是由市場決定的,也是很難在短期內(nèi)逆轉(zhuǎn)的。
然而,從另一個角度講,《大秦賦》播出后雖引發(fā)了大量討論,平臺播放量卻一直保持高位,說明歷史正劇還是有不小的觀眾群的。吐槽之所以多,亦是表現(xiàn)出觀眾對精品歷史劇的渴求。
或許在未來幾年,快速發(fā)展的劇集市場會準(zhǔn)備好迎接新的歷史正劇精品。五千年歷史所留下的充分劇作養(yǎng)料和潛在市場,不會讓這個類型“邊緣化”,但如何做好這樣的“高風(fēng)險”投資,需要進(jìn)一步發(fā)展的行業(yè)以項目運營和制作能力背書。
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