作者：莎莉魚

美麗多彩的玲瓏環(huán)，拿著酒，尋找樹(shù)干食物芳香線；

儀態(tài)萬(wàn)國(guó)的精髓，天下的賣兵數(shù)桂林。

桂林博物館簡(jiǎn)介

▲圖片來(lái)源：360圖書館

桂林博物館新館位于桂林市臨桂新區(qū)，2017年5月18日正式開(kāi)放。主體建筑采用漢唐風(fēng)格，整體氣勢(shì)恢弘，其配套景觀以傳統(tǒng)的桂北民居為原型?？偨ㄖ娣e為3.4萬(wàn)平方米，展廳面積1.2萬(wàn)平方米，共有9個(gè)展廳，四個(gè)基本陳列和兩個(gè)專題展覽，并建有1400平方米的未成年人教育互動(dòng)中心。

該館館藏文物3萬(wàn)余件，包括桂林明代出土梅瓶、外賓禮品、明清書畫珍品、桂林歷史文物、廣西少數(shù)民族文物等特色收藏。桂林博物館新館與桂林大劇院、桂林圖書館和附屬文化廣場(chǎng)，共同構(gòu)成氣勢(shì)宏大的“一院兩館”，榮獲2015-2017年度“廣西特色博物館（場(chǎng)館建筑）稱號(hào)，成為山水名城一道充滿人文氣息的風(fēng)景線。

靖江遺韻——桂林出土明代梅瓶陳列

木心：愿有陶一樣的情人，瓷一樣的友人。

陶瓷，泥與火的交響，是中華文化的偉大發(fā)明，更是華夏精神的寫照。梅瓶，是中國(guó)陶瓷器物中獨(dú)特的一個(gè)門類，桂林靖江王陵區(qū)出土的各類明代梅瓶數(shù)量眾多，品種豐富，梅瓶的燒造時(shí)代貫穿明代早、中、晚不同時(shí)期，時(shí)間跨度達(dá)200多年，共計(jì)十二類器型、十五種釉色、五大類三十種紋樣。

這批梅瓶千姿百態(tài)，婀娜典雅，紋飾奇絕，具有極高的藝術(shù)品和精湛的工藝水平。故宮博物院專家耿寶昌先生曾經(jīng)給出這樣的評(píng)語(yǔ)——陶瓷交替，各顯風(fēng)采；時(shí)代跨度，涵蓋早晚；器形變幻，千姿百態(tài)；紋飾圖案，千變?nèi)f化。桂林山水甲天下，靖江遺韻天下甲！

“靖江遺韻——桂林出土明代梅瓶”是桂博四大基本陳列之一，展陳面積1580平方米，展出梅瓶200余件，其中一級(jí)文物8件、二級(jí)文物130件。陳列主題分“梅瓶的來(lái)源”、“梅瓶的概說(shuō)”、“梅瓶的釉色”、“梅瓶的造型”、“梅瓶的紋飾”五個(gè)單元依次展開(kāi)。

展覽造型簡(jiǎn)潔、展線流暢、特色鮮明，輔以音頻、視頻、動(dòng)漫影像、互動(dòng)展項(xiàng)等，從歷史、藝術(shù)、美學(xué)等視角講述展品故事，呈現(xiàn)明代社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化生活掠影，展現(xiàn)中華古代陶瓷的高超造詣和人文精神。

館方宣傳此乃全球唯一的明代梅瓶專題陳列，并榮獲“2017年度全國(guó)博物館十大陳列展覽精品推介優(yōu)勝獎(jiǎng)”。

這個(gè)展覽將會(huì)有哪些驚喜呢？一起來(lái)漫行，發(fā)現(xiàn)和感受吧！

追根探源——梅瓶何來(lái)

若問(wèn)梅瓶從何而來(lái)，不能不提到“嶺南第一陵”——靖江王陵。

靖江王是朱元璋于洪武三年首批分封的十個(gè)王國(guó)之一，也是唯一以侄孫輩受封的藩王。從洪武三年冊(cè)封,到清順治七年(南明永歷四年)(1650)十一月亡國(guó)，存世二百八十余年，傳十一世孫，十四王。

靖江藩王在桂林城中建有規(guī)模宏偉的宮殿，形成了以靖江王為中心、規(guī)模龐大的宗族支系。除第一任靖江王朱守謙，第十三、十四任靖江王朱亨嘉、朱亨歅，其余十一任靖江王及其官屬宗室死后均葬于桂林。桂林東郊堯山王陵區(qū)，方圓逾百平方公里，保存有完好的大小墓葬三百余座，有道是 “北有北京十三陵，南有靖江十一陵”，號(hào)稱“嶺南第一陵”。

桂林博物館所藏各類梅瓶絕大多數(shù)出自此陵，在一個(gè)明代藩王陵區(qū)出土如此多的梅瓶，是極為罕見(jiàn)的歷史文化現(xiàn)象，梅瓶因此成為明代政治、經(jīng)濟(jì)、文化、習(xí)俗的有力物證。

桂林靖江王陵區(qū)出土的梅瓶數(shù)量甚眾，尤其是各類以青花為主的瓷梅瓶，精妙絕倫。然而，桂林歷史上沒(méi)有燒造青花瓷器的瓷窯，長(zhǎng)期研究證實(shí)，瓷梅瓶的老家正是大名鼎鼎的瓷都——景德鎮(zhèn)。

▲梅瓶的運(yùn)輸動(dòng)態(tài)圖

明代各地藩王歷來(lái)有在景德鎮(zhèn)定燒瓷器的傳統(tǒng)。靖江王府人口不斷繁衍，對(duì)瓷器的需求量亦不斷增大。從景德鎮(zhèn)采燒瓷器，再運(yùn)到桂林，用車馬或人挑必定花費(fèi)巨大，易碎不安全。通過(guò)這張動(dòng)態(tài)路線圖，可以直觀看到，明代桂林的水路可通達(dá)洞庭湖、鄱陽(yáng)湖，梅瓶從始發(fā)地景德鎮(zhèn)，沿著水路源源不斷安全抵達(dá)桂林。

器為何物——梅瓶概說(shuō)

梅瓶出現(xiàn)于唐代，流行于宋，至明代極盛，是一種具有儲(chǔ)酒實(shí)用、陳設(shè)裝飾、明器等多重用途的器物。

清代許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》中稱“梅瓶，口細(xì)而項(xiàng)短，肩極寬博，至脛稍狹，折于足則微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶也。”可見(jiàn)，梅瓶是一種短頸小口、豐肩圓腹、斂腰窄脛、瘦底圈足的瓶式，由于口小僅能插一梅枝而得名，風(fēng)姿綽約，綺麗工巧。

▲各式梅瓶和器座

梅瓶最早的功能是存貯器，多用于盛酒。宋代以后名酒輩出，產(chǎn)量增多，梅瓶得到極大發(fā)展。觀賞和陳設(shè)器是梅瓶最晚成熟的功能，更為重要的是，梅瓶作為隨葬器的儀式性功能。梅瓶成為皇公貴族專用的隨葬品，其數(shù)量、形制差異體現(xiàn)了封建等級(jí)制度的森嚴(yán)。事死如生，四方清平，天長(zhǎng)地久，在靖江王墓出土梅瓶中體現(xiàn)最為突出，被視為“風(fēng)水瓶”。

研究者一般認(rèn)為陪葬梅瓶作為儲(chǔ)酒的供器，為逝者在地府能夠長(zhǎng)久飲用。這樣的推斷也與桂林摩崖石刻反映的明代風(fēng)俗相契合。明代題壁有曰“攜酒肴蔬果會(huì)飲于樓”，“來(lái)朝攜酒還相約”，“此中幽賞應(yīng)不限，有暇寧辭載酒來(lái)”，可見(jiàn)明朝那些人多喜自帶酒水，呼朋引伴野餐去，是十足的享樂(lè)派。

來(lái)看這幅明宣德“攜琴訪友”青花梅瓶展開(kāi)圖，策馬游春的官人身后，緊隨一挑擔(dān)的侍者，擔(dān)子一端正是一帶蓋盛酒梅瓶，形制與不少梅瓶展品如出一轍。這“瓶中瓶”，巧妙而直觀地詮釋了梅瓶的儲(chǔ)酒功能。

▲明·溫裕王墓出土青花雙龍戲珠梅瓶

更有甚者，溫裕王墓出土的這件高大的青花雙龍戲珠梅瓶，1983年出土?xí)r酒香撲鼻，瓶中居然真的盛有晶瑩透亮的酒液，還浸泡著三只乳鼠和多種名貴中藥。溫裕王朱履燾享年僅18歲，陪葬一壇美酒，或寄托著對(duì)來(lái)世清平長(zhǎng)久的祈愿。只是，我很好奇地想知道，這500年的陳釀，最后是如何被安排了？

炫彩萬(wàn)千——梅瓶的釉色

桂林博物館藏梅瓶有釉陶及素陶、黑釉、白釉、哥釉、哥釉青花、哥釉堆粉赭彩、哥釉青花堆粉赭彩、哥釉五彩、藍(lán)釉白花、醬釉白花、孔雀藍(lán)黑花、琺華彩、黃釉、綠釉、青花等十五個(gè)品種，淋漓盡致地展現(xiàn)出炫彩萬(wàn)千的釉色之美。

▲明·青黃釉堆雕“天長(zhǎng)地久”有釉陶梅瓶

青黃釉堆雕有釉陶梅瓶，造型圓潤(rùn)古樸，“天長(zhǎng)地久”諧音“天藏地酒”——我是一只有內(nèi)涵的酒瓶，而不是世人誤解的花瓶。

▲明·堆雕“福壽長(zhǎng)生”款青黃釉陶梅瓶

短頸豐肩，鼓腹束腰，精致小口的這款青黃釉梅瓶，載滿人間的祝福，化作另一個(gè)世界的吉祥。

▲明萬(wàn)歷·白釉梅瓶（左），明·黑釉梅瓶（右）

白釉，麗質(zhì)如玉，素白如肌；黑釉，穩(wěn)重深邃，華貴神秘。滄海桑田，唯有你光彩不減，獨(dú)自美麗。

▲明初·哥釉梅瓶

明早期燒制的哥釉，又稱“碎器”。你的玲瓏之軀，悄悄綻放溫柔的傷，前世的自由都付之一抹淺笑，在今生的釉色里靜靜流淌······

▲明·孔雀藍(lán)黑花纏枝紋梅瓶

柔軟的陶泥揉入銅的硬朗，把素胎交給熊熊的窯火。于是，你就變成這般鮮亮欲滴的孔雀藍(lán)。似曾相識(shí)，在哪里見(jiàn)過(guò)你？印象中大理喜洲楊家大院的檐廊，也用到了這少見(jiàn)的亮藍(lán)。罩一件黑花纏枝的衣，再配一頂桔黃色的鐘形小帽——你的盛世美顏，照亮觀者的虔誠(chéng)之心。

▲明嘉靖·琺花彩攜琴訪友圖梅瓶（左），明·琺花彩花鳥紋梅瓶（右）

低溫色釉的琺花彩梅瓶，絢麗斑斕，工藝極巧。我要和你一同，尋訪那失落已久的春天。讓那碧空流霞，滿目繁花，在我的琴弦上交替幻變，盡情流瀉。

▲明·綠釉梅瓶

▲明·綠釉八棱陶梅瓶

春色三分，二分塵土，一分流水。綠釉，是曉來(lái)雨過(guò)的遺蹤。

▲明嘉靖·哥釉青花梅瓶(左），明·哥釉青花褚彩堆粉梅竹紋梅瓶（右）

哥釉青花瓶，米黃的釉面，綻出粉色開(kāi)片紋路。仿佛，那日讀過(guò)的淡雅小令，翩翩然，輕撫我的夢(mèng)境。

▲明嘉靖·哥釉赭彩堆粉云鶴紋梅瓶

哥釉赭彩堆粉梅瓶，五色與五行相配，仙氣飄飄。永生的不是軀體，而是靈魂。

▲明萬(wàn)歷·藍(lán)釉白花梅瓶（上），醬釉白花和黃釉梅瓶（下）

嬌媚如少女的黃釉；風(fēng)情如少婦的醬釉，還有，如星夜深潭般閃爍的藍(lán)釉。風(fēng)不平，浪未靜，可否穿越那幽光，尋得一世的清涼。

▲明萬(wàn)歷·哥釉五彩云龍紋梅瓶

米黃色哥釉，輔以配以紅、綠、黃和少量黑彩，炫目至極，僅此一件的稀世奇珍。升龍有六爪，匠人無(wú)心的多筆，卻成為世間的唯一。稀世奇珍，虹彩繽紛，是誰(shuí)賦予你這般瀟灑不羈，狂放率真？

▲青花“福祿”款八仙人物圖梅瓶

青花，始于唐，成熟于元代，至明清發(fā)展到頂峰。藍(lán)白相間，藍(lán)中透青的釉下彩青花，被譽(yù)為“國(guó)瓷”，也曾經(jīng)是財(cái)富的標(biāo)志，風(fēng)靡歐洲大陸。據(jù)說(shuō)15世紀(jì)的薩克森國(guó)王，用4隊(duì)近衛(wèi)軍向鄰國(guó)君主換取12個(gè)青花瓷瓶，來(lái)取悅新的王后。

桂博藏青花梅瓶數(shù)量之眾，雋永悠長(zhǎng)，神韻斐然，獨(dú)步華夏。在梅瓶紋飾部分，我會(huì)為您細(xì)細(xì)道來(lái)。

▲青花雙龍戲珠紋梅瓶（左），青花翼龍趕珠紋梅瓶（右）

百態(tài)千姿——梅瓶之型

明代梅瓶的型式雖不離小口、短頸、豐肩、圓腹的特點(diǎn)，但在具體造型上卻富于細(xì)節(jié)的變化，大致可分為十二種型式。

▲美人肩異形梅瓶（左），明宣德·仕女撲流螢圖厚胎唇口梅瓶（右）

美人肩異形梅瓶，形體高大，瓶蓋卷邊為倒扣荷葉狀，有一顆寶珠圓鈕。莊重華麗，落落大方，國(guó)內(nèi)博物館僅見(jiàn)此一件。

明宣德·仕女撲流螢圖梅瓶，厚胎唇口梅瓶，穩(wěn)重端莊。圖案取意唐代詩(shī)人杜牧《秋夕》——紅燭秋光冷花屏，輕羅小扇撲流螢，極富詩(shī)情畫意。

▲明·青花雙龍戲珠紋高脛帶蓋梅瓶（左），明·青花雙鳳穿蓮紋高脛帶蓋梅瓶（右）

▲明·小直口龍紋梅瓶（左），明中期梯形口梅瓶（中），明嘉靖·青花雙龍趕珠梅瓶（右）

梯形口梅瓶，典雅別致；小直口梅瓶，胎體輕薄。

▲明·青花纏枝牡丹紋梅瓶（左），明天啟·青花雙鳳穿云紋梅瓶（右）

▲青花雙龍戲珠紋高脛帶蓋梅瓶（左），青花雙鳳穿蓮紋高脛帶蓋梅瓶（右）

▲明萬(wàn)歷·青花雙龍趕珠紋梅瓶

實(shí)用功能很強(qiáng)的大口粗頸梅瓶，與別致的長(zhǎng)頸梅瓶，相映成趣。

▲明初·素胎堆塑雙龍搶珠紋帶蓋陶梅瓶（左），明初·黑釉鼓腹異形陶梅瓶（右）

▲明萬(wàn)歷·青花仙人慶壽圖梅瓶（左），明萬(wàn)歷·青花應(yīng)龍趕珠紋細(xì)腰梅瓶（右）

▲明萬(wàn)歷·青花狀元過(guò)街圖雞腿型梅瓶（左），明萬(wàn)歷·青花仙人獻(xiàn)壽圖梅瓶（右）

早期梅瓶造型的渾圓、敦厚、古樸，稚拙到突出精巧的腰身，審美旨趣改變得不是一點(diǎn)點(diǎn)?？催@細(xì)腰梅瓶，與斂腰梅瓶造型相似，而腰部?jī)?nèi)收程度更甚，盈盈一握，纖巧婀娜。雞腿形梅瓶造型或小巧或高挑，豐肩小圓腹，別有韻味。

梅瓶造型的微妙變化，反映了明朝那些人對(duì)美的追求在變，也為梅瓶藝術(shù)的最強(qiáng)音——紋飾之鋪陳，埋下了伏筆。

（待續(xù)，下篇更精彩）

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