綜合敘述

咸陽市位于關(guān)中腹地，是一座有兩千多年歷史的文化城市，東、南與西安、渭南接壤，西與寶雞相鄰，北與東川、甘肅相鄰。

轄3區(qū)（秦都、渭城、楊陵）11縣（武功、興平、涇陽、三原、禮泉、乾縣、永壽、彬縣、長武、旬邑、淳化），181個鄉(xiāng)，39個鎮(zhèn)，總面積10225平方公里，總?cè)丝?50萬。

嵯峨山、九嵕山、五鳳山東西向橫臥中部，將市區(qū)分成南北兩個具有不同特點的自然區(qū)：南部屬平原區(qū)，井渠雙灌；北部屬黃土高原溝壑區(qū)。東北部旬邑縣子午嶺石門山為最高點，海拔1855米；三原清峪河出境處為最低點，海拔362米。市城區(qū)海拔378—421米。咸陽屬大陸性季風氣候，南部屬暖溫帶，北部屬中溫帶。農(nóng)業(yè)發(fā)達，盛產(chǎn)糧棉煙果；工業(yè)以電子、紡織、機械為龍頭；煤礦、石油資源豐富；醫(yī)療保健品發(fā)達，號稱“神城”?？蒲泻徒虒W單位眾多，科技力量雄厚，全市有高等院校和中等專業(yè)學校21所，各類科研機構(gòu)45家，科技人員8萬多名，每萬名農(nóng)業(yè)人I擁有科技人員18名，居全國之首。

咸陽是中原地區(qū)通往大西北的要沖.交通發(fā)達，連接歐亞大陸的隴海鐵路橫貫東西，咸（陽）銅（川）、西（安）韓（城）鐵路與隴海鐵路在這里交匯。西（安）蘭（州）、咸（陽）宋（家川）、西（安）寶（雞）、西（安）三（原）等公路干線縱橫交錯、距市中心10公里的咸陽機場.是全國第四個大型機場，承擔著3條國際航線和18條國內(nèi)干線的客貨運輸任務(wù).年運送旅客160萬人次。成陽成為一個九橋飛架南北、四通八達的交通樞組和內(nèi)陸空港城市，咸陽是炎黃子孫發(fā)祥地之一。經(jīng)歷夏、商兩個正朝以后，后稷教民稼穡，公劉復繼其業(yè)，周人因之勃興。咸陽之域，涇、渭之會，豐渭之內(nèi)，為美膏豐腴之地。公劉曾在彬縣一帶建立圍國，開創(chuàng)農(nóng)耕。及至始皇，“奮六世之余烈，振長策而御宇內(nèi)，吞二周而亡諸侯、履至尊而制六合，執(zhí)敲撲而鞭答天下，威振四?！?。于公元前221年滅六國而取天下，卻匈奴北去七百余里，使胡人不敢南下而牧馬；南取百越，使其君憑首系頸，委命下吏。始皇以為“關(guān)中之固，金城干里”，

咸陽成為我國封建王朝統(tǒng)一后歷史上第一個帝都。筑冀闕，興建咸陽宮、六國宮室、阿房宮前殿、極廟等大型建筑。減陽，前乘秦嶺，后越九嵕、東薄河華，西涉岐雍。有宮觀二百七十、渭橋?qū)⒛媳边B成一體，形成一座橫跨消河兩岸、有人口近百萬的大城市，“咸陽宮闕郁嵯峨，六國樓臺艷綺羅?！本褪钱敃r壯觀景象的寫照。這時始皇“收天下之兵，聚之咸陽，銷鋒鏑，鑄以為金人十二”立于宮門。此時四海擴清，宇內(nèi)安寧，政治、經(jīng)濟、文化繁榮發(fā)達。以咸陽為中心，直道、馳道達華夏四面八方，“東窮燕齊，南極吳、楚，江湖之上，濱海之觀畢至”。至漢代，路通西域，咸陽像一顆璀璨的明珠。

隋、唐，咸陽為京畿重地，曾一度并入京兆府，“絲綢之路”西去，咸陽為首站，繁榮昌盛。以后，政治經(jīng)濟重心東移，帝都日漸衰落。但“咸陽古道”，“一驛過一驛，驛驛如星流，平明發(fā)咸陽，暮及隴山頭”。當年，人員往來景象可見一斑。明代，咸陽西移今址，“雄跨渭岸，屈曲不方，以像斗杓，酒水東流，直指無標，以像天漢，捍外而衛(wèi)中，金湯甲它邑焉?！薄昂恿鞴噤荩舻B霄，因以地利，上應(yīng)天垣”。咸陽地處西北支邑前沖，控巴蜀而扼甘涼，為右輔關(guān)門之鎖鑰，故而有事西方者必先渡渭水取道于此?；⒕猃埍P，為戰(zhàn)略要地。

“秦地最勝、無如咸陽”，數(shù)千年燦爛輝煌的歷史，在這塊古老的土地上留下了大量的文物古跡、人文景觀。數(shù)以千計的古墓陵冢，殘垣斷闕，古橋陳倉，然璧珰琉璃，銅牛金馬，玉雕石刻等稀世珍寶，出于其間。石人石馬、人物壁畫、墓志銘等藝術(shù)品，燦若奇葩。據(jù)普查，全市共有文物景點4951處，各類館藏文物達6萬多件。漢陵秋色，茂陵最佳，昭（陵）乾（陵）依山，氣勢椎偉。教稼臺、姜嫄墓、鄭國渠首遺址、大佛寺、昭仁寺，山水交錯，風光綺麗。這些文物都為研究中國封建社會歷史，提供了珍貴的歷史資料。

咸陽，河山壯美、勝跡雋茂.許多重大的歷史事件就發(fā)生在這里，給人以啟迪，以退想。藺相如完璧歸趙，白起引劍在杜郵亭，清黃中璜有詩云：“功成見忌是強秦，何不埋名去護身。威震四鄰主亦震，兵權(quán)自古懼人臣”。鄭國間秦、公元前246年發(fā)生在咸陽，韓國水工鄭國，修渠疲秦，實為秦辦了一件奠基開業(yè)的好事，當時鄭國渠灌田四萬余頃，長三百余公里，有民謠云：“田千何處？池陽、谷口，鄭國在前、白渠起后。舉鐳為云，決渠為雨。涇水一石，其泥數(shù)斗。且溉且糞，長我禾黍。衣食京師，億萬之口?！鼻G軻刺秦、徐福求仙、亦發(fā)生在咸陽。李斯臨刑之事，說明他晚節(jié)不保，落得身敗名裂，腰斬咸陽。唐韋莊有詩：“蜀魄湘魂萬古悲，末悲秦相死秦時。臨刑莫恨倉中鼠，上蔡東門去自遲”。此外還有扁鵲遇害、指鹿為馬、項羽焚宮、班昭修史、舉案齊眉、馬覺兵變等，歷史逝去，留在人們記憶中的榮耀與恥辱化作世代勞作與進取。

歷代王朝，興衰更替，咸陽亦閱歷滄桑，區(qū)劃變動較大。

咸陽在商代地屬畢程國，后來王季滅畢程國建都于此，名程伯國。

秦代，秦孝公遷都咸陽，歷經(jīng)七代國王，延續(xù)144年，戚陽一直為秦國都。

西漢時，咸陽先后改為新城和渭城。

后趙，又改為石安縣。

北朝，苻秦將咸陽更名為靈（零）武縣，并在長陵置咸陽郡。

北魏，并咸陽于涇陽縣。

隋，復改涇陽為咸陽，將咸陽遷到杜郵亭。爆帝時又將咸陽并于涇陽。

唐高祖恢復咸陽之稱，劃屬京兆府。武則天改咸陽為赤縣，神龍元年（705年）又復威陽舊名。

元代，沿用咸陽名稱。

明代，縣城西移至渭水驛（今市區(qū)舊城）。

新中國建立初期，成立咸陽專署。1952年專署撤銷，市為省轄。1961年又恢復咸陽專區(qū)建制。1966年，將咸陽市（縣）改屬西安管轄，1971年又劃歸咸陽專署管轄。1983年9月，經(jīng)國務(wù)院批準地區(qū)改為市，原市變?yōu)榍囟紖^(qū)。

咸陽人杰地靈，鐘靈毓秀，名人輩出。有史籍可考的數(shù)以百計。周之先祖后腰、姜娘、公劉、古公亶父。西漢重要大臣馮唐、袁盎、董賢、伏波將軍馬援；公孫述、名士梁鴻、孟光；東漢重要將領(lǐng)竇固、耿恭、竇憲、班超、班勇、竇武、馬騰；文學家史學家班彪、班固、班昭、馬融、賈達；水利家何敞、機械制造家馬鈞；詩人蘇惠、蘇颋。名君李世民，唐政治家、軍事家李靖、于志寧、侯軍集；北宋畫家張舜民，名臣范祥；明代著名文學家、戲劇家康海，名士張確，吏部尚書王恕、左都御史溫純；清書法家賀瑞麟、李錫齡、理學家馬理、教育家楊岐。近代維新運動領(lǐng)導人之一劉古愚、宋伯魯、王授金，國民黨元老于右任、名劇作家范紫東、中國共產(chǎn)黨在陜西的創(chuàng)始人魏野疇，以及革命先烈劉愿庵、著名報人李敷仁，都生長在這塊土地上。業(yè)績昭著，群星璀璨。咸陽自古以來亦為賈誼、李白、杜甫、白居易、王維、杜牧、李商隱、韋莊、柳宗元、范仲淹等大文學家所稱頌。

本世紀20年代后期，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下，咸陽地區(qū)部分縣爆發(fā)了農(nóng)民暴動和學生的反封建運動，曾形成了短暫的三原武字區(qū)革命根據(jù)地，30年代，淳化、旬邑成為陜甘寧邊區(qū)的一部分，建立了關(guān)中分區(qū)專員公署。當時的涇陽縣云陽鎮(zhèn)和旬邑縣馬欄，是八路軍總部和中共陜西省委所在地，一大批中央領(lǐng)導同志先后活動于此，開展革命斗爭。30年代后期，中共中央曾在涇陽安吳堡開辦西北青年訓練班，為革命培養(yǎng)了一批干部。一批批有志于革命之士經(jīng)咸陽投奔解放區(qū)或經(jīng)咸陽深入敵后。咸陽在我國人民解放斗爭的年月作出了巨大的貢獻。

建國以來，特別是在黨的十一屆三中全會之后，古老的咸陽煥發(fā)了青春，充滿了生機，一躍而為聞名全國的紡織、電子工業(yè)新興城市，它如-顆璀璨的明珠，進入全國14個中等明星城市之列，也是國家級開放城市、國家級綠化城市和國家級衛(wèi)生城市。古老的咸陽，新生的咸陽，以其豐富的文化藝術(shù)、文物景觀和獨有的風采，吸引著國內(nèi)外人士考察和觀光?！白屖澜缌私庀剃枺屜剃栕呦蚴澜纭?。

川流不息的涇河滑河，巍峨的嵯峨、九嵕山，望不盡的漢唐陵冢、宮闕遺址、驛道絲路，悠久的傳統(tǒng)文化積淀，數(shù)千年的朝代更替、人世滄桑、興廢榮辱，民族間的殺融合，孕育和形成了獨特的咸陽源遠流長，博大精深的戲劇藝術(shù)。

咸陽戲曲藝術(shù)，其起源是秦地勞動人民所創(chuàng)造的，它土生土長，生活氣息濃厚，地方色彩鮮明，風格獨特，扎根于秦地沃土，散發(fā)著秦地人民的情與美，剛與健。它是在勞動、詩歌、舞蹈、技藝發(fā)展的基礎(chǔ)上，自然融合、獨具一格的藝術(shù)。這種結(jié)合，始于秦地先民們早期的春祈秋報祭祀活動，而祭祀報賽活動的主神就是后稷，且出現(xiàn)了《詩經(jīng)》所載《載》《田耜》《七月》等樂歌詩，都是娛神的。后來又為了娛人，對之稍作加工，如《詩經(jīng)》所載《周頌》等，均應(yīng)屬秦之最早聲樂。西周至秦前、原始狩獵生活中角觝一類競技動作模擬漸衍為舞，原始祭祀活動中戴有面具之“儺”亦匯人其中，簡有故事人物，形成“戲”的概念、始有秦二世在咸陽觀賞“角戲”之說。俞曲園謂：“角觝”為戲劇之始，然“角觝”戲傳說最早見之于淳化甘泉宮，可見其發(fā)源久長。秦二世在甘泉宮觀“俳優(yōu)角低之戲”（《史記?李斯列傳》），此時，秦聲樂已逐漸融樂、技、舞為一體?！百絻?yōu)角觝之戲”的出現(xiàn)，標志著本地秦聲作為一種融音樂、詩歌、舞蹈、技藝為一體的秦地戲曲雛型的形成。它影響著我國整個戲曲的發(fā)展。祭祀娛神、娛人的秦聲樂的興起發(fā)展，后融合“角觝”“儺”進而至漢，表演《東海黃公事》以為“戲”者，史料證明，見之咸地，此時咸陽在秦聲戲劇發(fā)展史上所占之地位至為重要，考秦聲，發(fā)之于秦。李斯謂：“擊甕扣缶，彈箏撥髀，而歌呼鳴鳴，快人耳目者，真秦之聲也”。所謂“一唱三嘆”，“以慷慨激昂見長，其歌也，高亢悠揚”，正是它的特點。

隋、唐及以后，以歌舞為主的歌舞劇，以科白為主，以滑稽取勝的“參軍戲”，盡囊括于“雜戲”之中，帶有簡單故事的歌舞與“百戲”、日漸風行興盛。隋煬帝時，“每歲正月，萬國來朝，留至十五日，總追四方散樂于端門之外，建國門內(nèi)，綿亙八里，列為戲場……百戲之盛，振古無比，自是每年以為常焉”。（《隋書》）自此以后，乃有唐天寶樂部之勝，秦地戲曲風靡后世。唐黎園、教坊更有專門隊伍，京畿附近許多民間藝人，當時被吸收入宮參加戲曲活動者人數(shù)不少。

元代是我國戲曲的繁榮發(fā)展時期。咸陽戲曲活動有盛無衰。永壽城隍廟戲樓（元世祖至元二年，公元1265年），永壽甘井鎮(zhèn)云寂寺戲樓（金大定十九年，公元1179年）、旬邑泰山廟戲樓（北朱仁宗嘉佑八年，公元1063年）等相繼建成，當時演事興盛。其時，咸陽有著名演員盧綱者、被譽為“元知音善歌之士”。臧晉權(quán)《元曲選》附《元曲論》中說：“三十六人中之首者盧綱，即咸陽人。音屬宮而雜商，如神虎之嘯風，雄而且壯”“萬無一敵……”同時的雜劇散曲作家群中還有彬州的孫周卿。此時咸陽，就有了以行院或家庭為單位的戲曲班社。

“秦腔”名稱正式出現(xiàn)在明朝中葉，1936年刊行的《辭海?秦腔》：“秦腔明代中葉以前在陜西、甘肅一帶的民歌基礎(chǔ)上形成，在發(fā)展過程中受到昆曲、弋陽腔、青陽腔等劇種的影響。而成為梆子系統(tǒng)的代表劇”。1933年南京戲劇音樂研究院北平分院的《劇學月刊》載有玉霜簃藏明萬歷年間傳奇劇本《缽中蓮》第14出有“西秦腔二犯”唱調(diào)，為秦腔最早的書面記載。唱詞為七字上下句。標志戲曲化的梆子秦腔形成年代。清嘉慶八年（1803年）刊行的小鐵笛道人《日下看花記》亦提出此說。明中葉本市戲曲活動亦出現(xiàn)新的高潮。據(jù)史料當時武功縣1978戶中，樂戶竟達9戶，對戲曲作過重大貢獻的康海，即家居武功，其高祖康汝揖曾為燕王管理詞曲，“全得其親王朱棣詞曲一干七百多本”.曾祖康爵又掌管過宗廟禮儀?？岛２┯[群書，尤喜音律，與友好王九思共同研究戲曲音樂，“自定黃鐘而用，宣以五音”，他又采集了大量民間音樂如曲子、道情、樵唱等，下一番功夫，獨創(chuàng)“康王腔”，其腔慷慨悲壯，喉轉(zhuǎn)音聲，有陽剛之美，有陰柔之情，本人吹拉彈唱、編劇導演，樣樣在行，“主盟藝苑，垂四十年”。他的繼室張氏，出身樂戶，能唱善舞，聲振秦中，又是“康家戲班”臺柱?！翱导野唷钡膭∧坑小吨猩嚼恰贰锻跆m卿》等雜劇。康家班中的金菊、小斗、芙蓉、采蓮、人稱康海隨身四帥?？岛Ｒ卜Q她們“能鼓十三弦及琵琶。號稱絕藝。古今曲調(diào)又能審，其雅俗之語，和律以永，殆同天授予作。每出青衣不逾時，輒能奏成，洋洋遂遂，合調(diào)時宮。予嘗不撫掌和慶也?！保ā兑蕱|府后錄序》）1513年康海作雜劇《王蘭卿傳》。1521年作雜劇《中山狼》。1535年康海60歲生日，邀名伎百人為白年會，秦王家伎亦應(yīng)邀。張煉，武功人，罷官歸里后與其實父康?！拔魈酶栉瑁瑬|山妓”，“打諢、品竹、調(diào)弦、戲采衣”，設(shè)家班，“命二青衣教數(shù)童子”作歌，被之管弦。（張伯純《雙溪樂府》卷下）。著名的張附翱家班，就是在張煉的妾王蘭卿支持下建立的，后來成了秦中很有影響的張家班，著名的戲曲班社“華慶班”，也是在康海支持下建立的，?；顒釉谙剃?、興平、戶縣、周至，名噪一時。這些班社，主持報賽、競技賽戲，唱徹東方發(fā)白。史載：康海多次主持武功東岳廟賽會，有時競能集樂工千余人。（李開先《康修撰海傳》咸陽東岳廟3月28日報賽演戲五臺，魚龍百戲數(shù)十事、勝會一事。（《重修咸陽縣志》）

“豳風”“秦風”是周秦以來咸地之民俗民風，而后來的戲曲是泛指囊括了咸地的周秦漢唐的樂舞、百戲以及以關(guān)中為主要范疇的各種音樂、歌賦、歌舞伎的主體聲樂，并融合發(fā)展使秦聲由聲而樂，由樂而曲，由曲而成“腔”，而入戲?！翱低跚弧睂η芈暤摹皬驼瘛焙桶l(fā)展，功莫大焉。清戲曲家李調(diào)元夸贊“康王腔”為“真秦腔”（《雨村曲話》）?？梢娊?jīng)元代與明初一個多世紀的藝術(shù)實踐，本市秦腔在明代中葉雜劇基礎(chǔ)上經(jīng)康海、王九思等人與秦中妙伎的努力，逐步脫離了在曲式結(jié)構(gòu)上的聯(lián)曲、板腔共同用階段，而將曲牌納入伴奏系統(tǒng)。唱腔上突出板式的變化體式，秦腔慢慢成為一個新的戲曲劇種，和南曲四大聲腔并存的北方主要戲曲聲腔。明末消初，我市秦腔在武功、咸陽以及周至、戶縣一帶發(fā)展，確立了自己高亢激越、古樸的藝術(shù)風格。王紹猷在《眉戶來源之初步探討》一文中、對康海把案腔板路移植于迷胡演唱之中作了肯定。可見本市戲曲在明中葉以后，特別是清初，形成了比較固定的以板行腔的板腔體——秦腔。

本市秦腔在明代后期已趨成熟且為流行。人言“妙使出秦中”，當時咸陽諸多名伎的涌現(xiàn)，如王蘭卿、王桂蘭、美蓮、瓊枝等，又有“華慶戲斑大有獨霸武功、興平、咸陽之勢”的盛況。

秦腔至清已蔚為大觀。更加流布于咸陽各縣鄉(xiāng)村民間。三原燈山會、八月會、臘八會；涇陽文塔寺會、藥王廟會、大安無量佛會、顯佑神會、關(guān)帝廟會、冬至會、白衣觀音會；乾縣薛錄太白會、城隍廟會、泰山會：咸陽東岳廟會：禮泉藥王洞會：永壽上元會、東岳會；淳化通潤會：興平東街會；長武城隍廟會等等，只要是秋種報賽神會之類，演戲少則三五日，多則十天半月。此時咸陽班社眾多、人才輩出，為一時之盛。清乾隆時，秦腔藝人“著名者凡三十六……。碗豆花者，三原人，藝技均可步李祥麟后塵；金墜子者，姓劉氏，禮泉人；雙兒者，姓白氏，咸陽人，所隸名錦繡班，為涇陽曲部……?！备小叭簝嘿潯?、贊譽二原名旦黨甘亭者，描其扮戲形態(tài)“態(tài)驚鴻，貌落雁，月作眉，雪呈播，楊柳腰，芙蓉面，顏色賽過桃花瓣、笑容兒可掬，愁容兒堪羨、背影兒難描，側(cè)身兒好看，似牡丹帶雨開，似芍藥迎風綻，似水仙凌波清，似梨花籠月淡，似嫦娥降下蕊珠宮，似楊妃醉倒沉香畔……”（三原解元陳伯瀾的長歌《群兒贊》）。乾隆三十八年（1773年）“雙賽班”張銀花、三壽官（咸陽人）唱腔扮相演技，人稱“三絕”。嘉慶時“三慶部”韓吉祥（禮泉人），“雙和部”姚靜芳（三原人）更是名聲大振。民國初年有藝壇紅極一時的袁壁輝（武功人），名震陜西和甘肅隴東一帶的“二樓子”（咸陽人），人稱秦腔泰斗的李范（涇陽人），以須生戲稱著的趙盍兒（武功人），以道袍紗帽戲最為拿手、唱做處處動人的晉公子（三原人），著名黑頭雷勞兒以及董相等等。咸陽、涇陽、三原一帶的秦腔，被冠以“正宗”之稱，清末民初本市著名班社有涇陽“錦繡班”（1644年）“安老七戲班”“清華學社戲班”，旬邑的“唐家班”，禮泉的“王紅班”，武功的“雷家班”（1900年），三原的“德勝班”（1910年）、“秦鐘學社”（1924年），這一時期全市戲樓達五百多處。

最早研究秦腔專著是三原人張鼎望（清康熙時期，1666年）的《秦腔論》、周元鼎的《影劇論》，資料翔實，闡述精辟。（張潮《致張鼎望》）他們對秦腔藝術(shù)之探究評述為后來專家所重視。

咸陽戲曲還有弦板腔、阿宮腔、迷胡、本地二黃、豫劇等劇種。

弦板腔出現(xiàn)在何時？

據(jù)宋承的《事物記原》記載，“宋仁宗（1022—1063年）市人有能談三國事者，或采其說、加線飾作影人、始有魏、蜀、吳三分戰(zhàn)爭之象”。王靜安《宋元戲曲考》對當時影戲解釋是“傀儡之外，似戲而非真戲者，尚有影戲”。據(jù)王紹猷先生考證我市弦板腔形成大約在宋代，但很不完備。至清乾隆、嘉慶年間弦板腔已達鼎盛時期、出現(xiàn)了“四大名班”：咸陽北賀村的劉致和班、禮泉張冉村的楊五班、乾縣薛梅坊的朱九班、興平縣的換印子班。它的流傳地域主要在本市禮泉、乾縣、興平、咸陽以及甘肅隴東一帶。

阿宮腔產(chǎn)生在清中葉，主要盛行在本市禮泉、涇陽、三原、興平、咸陽一帶。后流入富平等縣，建國后本市已無阿宮腔班社。辛亥革命后，二黃“鳴盛社”曾在本市三原、涇陽等地活動，后賈仁輔等成立起“二黃會”，二黃戲在本市涇陽、三原、咸陽等地盛行。陳蘭亭在其著作《略談漢調(diào)二黃》一文中說當?shù)厝恕岸嗪寐?、好看二黃”。涇陽富戶安昊寡婦熱心此藝，組織私人班社，經(jīng)演不衰。連云貴、杜和尚、丁鳴山、石鳴全等藝人均在群眾中叫響。

咸陽作為歷史名城，和外地藝術(shù)交流是十分活躍的。過去的名戲班、名角不斷來咸演出。尤其抗日戰(zhàn)爭時期，作為大后方的咸陽，接待過不少外地劇種劇團的演出。原國民黨三十六軍辦的京劇團在咸陽、涇陽、三原等地活動數(shù)年；劉鳳蘭的評劇團風靡一時；著名蒲劇演員王秀蘭領(lǐng)班在咸陽、涇陽、三原等地盛演不衰；洛陽曲劇、河北子、川劇團等也來咸巡回演出。著名表演藝術(shù)家常香玉帶“香玉劇社”常在咸陽等地演出拿手好戲《拷紅》《大祭樁》等。1930年三原省立三中教師李瑞陽組織起“雙星劇團”，演出話劇《一片愛國心》等，“戰(zhàn)時話劇團”在咸陽等地演出《蘆溝橋》等劇。

咸陽市部分轄區(qū)是陜甘寧邊區(qū)的關(guān)中分區(qū)，紅軍總部和八路軍115師留守處（實是中共陜西省委）曾駐在涇陽云陽鎮(zhèn)。為了宣傳抗日，鼓動群眾，一批革命的文藝團體應(yīng)運而生。1938年陜西省委在涇陽云陽鎮(zhèn)成立了“七月劇團”，1939年關(guān)中分委組建了“關(guān)中劇團”，1940年關(guān)中保安司令部把關(guān)保宣傳隊更名為“關(guān)警劇團”，1940年秋西北工委改“七月劇團”為“西北劇團”，1942年，西北劇團和關(guān)警劇團合并為“八一劇團”。延安民眾劇團1940年也在關(guān)中分區(qū)開展宣傳活動。當時這些革命文藝團體上演劇目有：《戰(zhàn)斗的十八年》《大釘缸》短劇，還有《窮人恨》《劉胡蘭》《王秀鸞》《白毛女》等大型劇目。有秦腔、迷胡、歌劇、話劇等。上演的古裝劇有《屈原》《徐州革命》等。這些革命的藝術(shù)團體常年活躍在邊區(qū)各縣，宣傳人民，鼓舞人民，配合戰(zhàn)爭，服務(wù)人民，打擊敵人，為抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭做出了巨大的貢獻。上演大批反映現(xiàn)實斗爭的新劇目，對戲劇藝術(shù)的豐富和創(chuàng)新，對秦腔音樂改革、舞美出新，都起到了巨大的推動作用?；馃岬亩窢?、豐富的藝術(shù)實踐，培養(yǎng)了一大批戲劇人才。著名的秦腔音樂工作者王依群，在這里長期生活，向民族民間音樂學習，搜集整理創(chuàng)作了《秦腔音樂過門》集一書，對改革發(fā)展秦腔音樂起了積極作用.革命根據(jù)地的戲劇工作者既是傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承者，又是革新者。他們下連隊，到農(nóng)村體驗生活，改造思想，進行創(chuàng)作。這批文藝工作者遵照毛主席《新民主主義論》《在延安文藝座談會上的講話》精神，建立革命的文藝團體，配合抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭和大生產(chǎn)運動，對后來的戲劇發(fā)展起到了很大的促進作用。

1949年中華人民共和國誕生，古老的戲曲藝術(shù)跨入一個新的時代。毛主席提出了“百花齊放、推陳出新”的文藝方針。在這個方針的指引下，戲劇藝術(shù)。不斷發(fā)展，不斷繁榮。遵照中央有關(guān)戲改政策的三個問題（1951年1月1日）和政務(wù)院關(guān)于戲曲改革工作的指示（1951年5月5日），1951年5月7日《人民日報》發(fā)表的《重視戲曲改革工作》的社論精神，本市對戲劇進行了“改人、改制、改戲”的工作。1953年，首先對戲曲劇目進行了重大改革，清除了舞臺演出中一些不健康的東西與劇目中封建性糟粕，對文化部明令禁演的劇目作了檢查和禁演，當時對《麻瘋女》《殺子報》《探陰山》等劇目進行了批判和清理。在表演上，刪除了各種野蠻、兇殺、恐怖、淫穢等丑惡的舞臺形象。改革舞臺上喝茶、吐痰等舊習俗。同時涌現(xiàn)了大批適應(yīng)新形勢的新劇目，如《白毛女》《窮人恨》《血淚仇》等。在“改人”方面，組織戲劇界人士學習馬列主義毛澤東文藝思想，樹立為工農(nóng)兵服務(wù)的觀點、提高藝人的思想覺悟和業(yè)務(wù)素質(zhì)，市人民劇團在上級黨組織指示下，成立黨支部、團支部，對舊藝人積極培養(yǎng)，提高他們的思想政治覺悟。這一時期，接收了王正廉、王化民、楊藝春等人入黨，并把在社會上搭班演出無固定單位的一些藝人請進團，團結(jié)教育他們。在“改制”方面，隨著工商業(yè)改造形勢的發(fā)展，政府對各私人班社進行改革，相繼廢除了行箱“本家制”和“管班制”，改為民主管理和設(shè)備的集體所有制，工資改為“分賬制”。在文化主管部門領(lǐng)導下，接收了一批私人班社并派員進駐，成立團委會，改為集體性質(zhì)的民營公助的藝術(shù)表演團體。如1950年，在化民社的基礎(chǔ)上，成立咸陽專區(qū)人民劇團，1950年在義興社解體后，組建咸陽縣大眾劇團.1952年在私人班社“新豫社”基研上成立咸陽新豫劇團。此后，各縣相繼成立了專業(yè)劇團，如興平劇團、武功人民劇團、三原劇團、乾縣劇團等。

建國初期，為了社會主義建設(shè)和革命的需要，本市成立了一些音樂歌舞團體。1949年成立咸陽專區(qū)文工團、三原分區(qū)文工團等，這些表演團體演出歌劇、話?。弧缎置瞄_荒》《軍民一家》《白毛女》《赤葉河》《婦女代表》《王秀鸞》《一貫害人道》等，使咸陽藝術(shù)界呈現(xiàn)繁榮景象。在黨和政府領(lǐng)導下，這些藝術(shù)表演團體堅持為工農(nóng)兵服務(wù)的方向，緊密配合革命形勢和政治運動，以擁護共產(chǎn)黨、擁護解放軍、熱愛新中國為基本內(nèi)容，以多種文藝形式，宣傳黨的方針政策，如反霸、土改、抗美援朝等運動、劇團及時配合、下鄉(xiāng)巡回演出，宣傳教育鼓舞人民。50年代中期這批歌舞團、話劇團因不能實現(xiàn)企業(yè)化奉命撤銷。

這一時期，演出場所紛紛建立。以適應(yīng)藝術(shù)表演團體的演出需要。1954年咸陽人民劇院建成，1956年大眾劇院建成，1957年新興劇院建成。此后永壽、彬縣、禮泉、興平、涇陽、三原劇院亦相繼落成。

為了進一步繁榮戲劇事業(yè)，培養(yǎng)后繼人才，藝術(shù)教育工作開始起步。1953年人民劇團辦起首屆演員訓練班，以后又辦了幾期，在老師嚴格要求下，先后培養(yǎng)出一大批戲曲人才，他們在以后的戲曲事業(yè)中，做出了貢獻。1956年涇陽劇團辦起文訓班，1958年三原、銅川協(xié)作區(qū)成立戲校。在這前后，淳化劇團、武功劇團、永壽劇團都辦起文訓班。1958年興平紅旗戲校成立，影響較大。這批文訓班（戲校）培養(yǎng)了一大批藝術(shù)人才，緩解了劇團后繼乏人的矛盾，并對以后的戲曲發(fā)展，起到了促進作用。

經(jīng)過“三改”，本市戲劇獲得新生，呈現(xiàn)繁榮。主要標志：一批專業(yè)劇團紛紛成立，政府選派一批專業(yè)干部接收劇團并擔任書記、團長，加強了黨的領(lǐng)導；對本市一些戲曲資料進行了挖掘整理和搶救工作；招收學員，開辦訓練班，使戲曲后繼有人；提高演職人員政治覺悟和藝術(shù)水平、樹立為人民服務(wù)的觀點；清除舞臺演出中不健康的東西和劇目中的封建糟粕；涌現(xiàn)出一批反映新社會的新劇目。

1956年陜西省第一屆戲劇會演，人民劇團演出的《豐樂園》獲劇本、演出、導演、舞美設(shè)計各二等獎，三原新藝社迷胡《中秋之夜》，咸陽新豫劇團豫劇《西廂記》、涇陽人民劇團《藏舟》、興平劇團迷胡《迎春花開了》獲演出三等獎。1960年陜西省舉辦戲曲青年演員會演，本市代表團成績顯著：《十三姐妹闖三關(guān)》（興平代表團創(chuàng)作）、《假惶》（咸陽東方紅農(nóng)業(yè)社創(chuàng)作）獲劇本獎?！度窝罚ㄇh代表團）、《滿堂紅》（三原代表團）、《十三姐妹闖三關(guān)》《假棲惶》獲演出集體獎。馬友仙等41名演員獲獎。

此后，本市戲曲進入了健康發(fā)展的時期。在上級文化主管部門重視支持下，經(jīng)一年多的努力，乾縣把皮影戲弦板腔搬上大舞臺，1959年乾縣劇團新排《紫金簪》，參加了陜西地方戲出會演，反響很大，后巡回演出數(shù)省、受到廣大群眾的歡迎。咸陽陵召村“五一俱樂部”在50年代和60年代初期，堅持創(chuàng)作演出，共編演過40多個劇目，積極宣傳黨的方針政策，在全國全省產(chǎn)生過較大的影響。1955年文化部副部長錢俊瑞視察了“五一俱樂部”，并寫了《向“五一”社俱樂部看齊》的文章，發(fā)表在1956年2月18日《陜西日報》上、并總結(jié)出“業(yè)余、自愿、小型、多樣”群眾文化活動的八字方針，向全國推廣，“五一俱樂部”被省上樹為群眾文化的一面紅旗。業(yè)余作者趙西文被省上評為先進文化工作者，參加了1957年全省文化工作會議，侯宏孝代表俱樂部參加1960年第三次全國文代會，左志惠參加了全國青年創(chuàng)作會議。《趕花轎》《花手帕》《四女拜年》《一罐銀元》是他們的代表作。

1957年下半年開始的整風反右運動也波及到本市各藝術(shù)表演團體，各劇團也開展了大鳴、大放、大字報、大辯論，不久便開始了反右斗爭，結(jié)果一些演職人員被錯劃為“右派分子”。

1958年“大躍進”期間，黨和政府要求大力繁榮文藝創(chuàng)作，大寫大躍進、農(nóng)業(yè)公社化、農(nóng)業(yè)綱要四十條等反映時代的作品，推動社會主義革命與建設(shè)全面躍進。

60年代初期。本市現(xiàn)代戲創(chuàng)作從數(shù)量到質(zhì)量，都達到了一個前所未有的新階段：1964年地區(qū)人民劇團現(xiàn)代戲《趙夢桃》參加省現(xiàn)代戲會演，中央電臺為全劇錄音，“五一”節(jié)向全國播放。大眾劇團現(xiàn)代戲《第一個浪頭》參加省戲劇觀摩演出、《陜西日報》《西安晚報》多次發(fā)表評介文章，贊譽該戲，文化部副部長林默涵接見該劇作者。禮泉劇團演出現(xiàn)代戲《秦川兒女》反響較大。這幾個戲在省內(nèi)外產(chǎn)生過較大影響，索要劇本者甚多。這些戲都正面反映了當時的現(xiàn)實生活，主人公形象鮮明、劇本構(gòu)思比較完整。

1966年“文化大革命”爆發(fā)，咸陽藝術(shù)界一些名演員、名導演被打成“反動權(quán)威”“戲霸”“黑線人物”“反革命修正主義分子”而被批斗。一些優(yōu)秀作品被列為“修正主義作品”“文藝黑線產(chǎn)物”而受到批判。藝術(shù)表演團體封箱停演，團領(lǐng)導靠邊，有的戲箱被燒毀，群眾“內(nèi)戰(zhàn)”不止。十年“文革”期間，各團大都改名“毛澤東思想宣傳隊”，排演了樣板戲，并配合運動搞了些短小節(jié)目，宣傳演出。除樣板戲之外，大部分節(jié)目公式化、概念化、雷同化現(xiàn)象嚴重，一些作品按照“三突出”創(chuàng)作方法，“塑造高大完美的英雄形象”，所以在觀眾中沒有多大影響。“文革”中，人民劇團成立了歌舞隊、豫劇團成立了京劇隊，沒有幾年義予以撤銷。

1978年12月中國共產(chǎn)黨十一屆二中全會以后，隨著政治上全面認真地糾正“文化大革命”及其以前的極“左”傾向，本市戲劇事業(yè)又出現(xiàn)生機，被禁錮十年的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目重新與觀眾見面。傳統(tǒng)劇、新編歷史劇、現(xiàn)代戲三者并舉方針得到更好的貫徹，創(chuàng)作演出比較繁榮，藝術(shù)教育逐步恢復，開辦了一批文藝班、戲校，培養(yǎng)了一大批演職人員。特別是鄧小平同志在1979年10月中國文學藝術(shù)工作者第四次代表大會上的祝辭發(fā)表以后，本市戲劇事業(yè)開始了一個嶄新的階段，地區(qū)（市）文化局為了繁榮創(chuàng)作和演出，制訂了十條措施：①抓學習，搞好文藝人員的思想建設(shè)。組織創(chuàng)、演職人員學習毛主席文藝思想，在創(chuàng)作演出中正確反映新時代、塑造新人形象。②加強業(yè)務(wù)培訓，提高作品質(zhì)量。舉辦筆會、改稿會等方式，力爭每年寫出幾個以德育人、以情動人、以美感人的好劇本，③鼓勵作者深入生活，建立生活連系點，調(diào)查研究、參觀訪問，開拓生活領(lǐng)域，闊大視野，提高作品質(zhì)量。①每年召開一次創(chuàng)作會議，制訂創(chuàng)作題材規(guī)劃，討論劇本。⑤建立創(chuàng)作基金。⑥開展劇本評獎活動。⑦抓藝術(shù)評論工作。⑧市兩年舉辦一次新創(chuàng)作劇目調(diào)演。④設(shè)創(chuàng)作聯(lián)絡(luò)員，連系重點作者。①編輯出版藝術(shù)刊物。

1979年，地區(qū)舉行戲劇創(chuàng)作調(diào)演大會，9個專業(yè)劇團、3個文藝訓練班，近800名演職人員參加調(diào)演，10臺節(jié)目、4個劇種。《紫金簪》《連心鎖》《趕花轎》《黨的女兒》等15個劇目獲劇本創(chuàng)作和演出獎。同年市舉行首屆業(yè)余文藝會演，30多個節(jié)日，包括秦腔、弦板、舞劇、歌舞、道情、說唱、曲藝、民間擊樂、嗩吶、吹奏等十多種藝術(shù)形式，近500人參加會演，規(guī)模大，陣容強。

禮泉小戲之鄉(xiāng)興于“文革”后期，到80年代初期，創(chuàng)作演出相當活躍，一批新劇目如《爬坡》《車輪飛轉(zhuǎn)》《合繩》《瓜熟季節(jié)》脫穎而出，一批群眾演出組織、演員遍布城鄉(xiāng)，當時影響很大。

這一時期藝術(shù)教育普遍受到重視，1980年市戲校成立。在這前后，三原、涇陽、永壽、長武、彬縣、乾縣、武功、興平、秦都、禮泉等縣區(qū)辦起戲校（文訓班），有的一期，有的幾期，畢業(yè)學員800多人，緩解了本市演員后繼乏人的狀況。一批學員相繼獲市、省大獎，嶄露頭角，藝術(shù)教育，蓬勃發(fā)展。市戲校步入正軌，加強業(yè)務(wù)課教學，重視文化課，學員先后赴省匯報演出、成績顯著。

1980年，市藝術(shù)創(chuàng)作研究室成立，配備專業(yè)作家，抓戲劇創(chuàng)作。幾年來，出現(xiàn)了一批較好的作品。

黨的十一屆三中全會以后，戲劇創(chuàng)作、演出都進入一個新的階段。大批新人涌現(xiàn)：1981年在市中青年演員調(diào)演大會上，16個劇團的800余名演職人員參加，27名演員獲獎。接著1984年9月舉行市青年演員折子戲調(diào)演，11個團、校參加，7名演員獲一等獎。同年10月陜西省舉辦青年演員調(diào)演大會、市代表團由三原、永壽、武功、長武、市大眾劇團組成，在省調(diào)演大會上，段桂貞獲一等獎，趙改琴、白萍、曹亞莉獲二等獎，李惠茹、李水艷獲三等獎。通過調(diào)演，青年演員演技達到了一個新水平。

這一時期，由于傳統(tǒng)戲開放，劇團演出收入增加。呈現(xiàn)一派繁榮景象。但到1982年后，戲劇慢慢低落，劇團人浮于事，人員流通不暢，包袱重、入不敷出，大鍋飯，分配上的平均主義，演職人員積極性調(diào)動不起來、主管部門管得過死、劇團缺乏自主權(quán)。從1983年起，國務(wù)院先后兩次轉(zhuǎn)發(fā)文化部關(guān)于藝術(shù)表演團體改革的文件。為了把本市劇團改革搞好、市文化局派人去安徽考察，市委領(lǐng)導批示了考察文件，全市藝術(shù)表演團體改革工作全面鋪開。改革以來，市、縣先后召開十多次劇團改革工作會議，各縣縣委、政府召開常委會研究劇團改革問題?；仡欉@些年的改革工作，大體是這樣做的：①加強劇團領(lǐng)導班子建設(shè)，定編定員，實行“消腫”。幾年來共精簡長余人員308名，并作了妥善安置。撤并了兩個劇團。②在管理上實行經(jīng)營承包責任制。各團大都采取“定額補貼，自負盈虧，經(jīng)營承包責任制”，演職人員工資，采取固定加浮動、并和演技高低、場次、貢獻大小掛勾。③加強思想工作，使演職人員適應(yīng)改革形勢，支持改革。④提高演出質(zhì)量，把排新戲、青年演員培養(yǎng)都寫入合同條款。全市15個表演團體，光后都進行了改革，多數(shù)劇團實行團長負責制，還有經(jīng)營承包責任制，有的實行黨支部領(lǐng)導下的團長負責制。改革后顯著變化在于演出場次增多，收入增加、費用降低，制度健全，管理有序，演職人員積極性有所提高，全市劇團自給率達74%以上。不足之處是，領(lǐng)導有短期化行為，思想工作有所削弱，一些團藝術(shù)質(zhì)量有所下降。但從改革總體形勢看、本市劇團改革成績顯著.多次在全省劇團改革工作會議上介紹過經(jīng)驗。1983年8月文化部政策研究室主任焦勇夫來咸陽考察劇團改革情況，并對改革作了充分肯定，總結(jié)出“以精簡兀員為前提，以經(jīng)濟承包為杠桿、以提高藝術(shù)質(zhì)量為目的”的三句話經(jīng)驗，1984年3月文化部原副部長趙起揚來三原劇團考察，熱情肯定了三原劇團體改工作。

省委振興秦腔口號提出后，電視部門積極介人，市文化局于1987年舉辦了秦腔新秀電視折子戲選拔賽，為省《公主杯》秦腔新秀電視折子戲選拔演員，在省上這次大賽中，本市趙改琴等5名演員獲獎。同年市文化局與西北五省區(qū)電視臺聯(lián)合舉辦了《咸陽杯》秦腔新秀電視大賽，熒屏展現(xiàn)、一月有余，聲勢浩大，為電視宣傳演員，振興秦腔創(chuàng)出了一條新路子，在陜西省《農(nóng)行杯》大獎賽中，本市馬金仙等6名演員獲一等獎，市文化局獲組織獎。

幾年來，通過各種大賽，除涌現(xiàn)出一批新秀外，一批中老年演員仍活躍在本市舞臺上，以《轅門》《祭燈》為拿手戲的焦曉春，以“三斬一下”唱腔別具一格的陳仁義，唱腔表演有濃郁特色的郭明霞、殷守中、劉秉國、王麥蘭、馬金仙、舒曼莉、伍韻琴、董素琴、賈秀芳、查俊卿、咎金香、范俊芳、李曉霞、陳云英等，其聲色技藝各有所長。近代著名演員沈和中、雒秉華、王仲華、馬平民等都為咸陽戲曲舞臺增添色采。

繁榮創(chuàng)作，市文化局始終把創(chuàng)作作為一項重要工作來抓。1986年、1989年兩次舉辦創(chuàng)作劇目調(diào)演，除在這之前《秦樓案》、生雙鐲記》《馬鬼坡》獲省二、三等獎外，在兩次調(diào)演中《丹青淚》《李白辭朝》《醉仙圖》《啟棺辨賢》《三巴掌》《萬壽屏》《貞觀遺恨》《霍去病》《琵琶公主》《貞觀鑒》《蘇武》等劇目也獲獎。在1987年陜西省首屆藝術(shù)節(jié)上，本市《丹青淚》獲演出三等獎，劇本創(chuàng)作二等獎以及14個單項獎?！渡袝辰仭贰痘羧ゲ　罚圩討?、豫劇《借年》、秦腔《四賢冊》等獲獎。在1989年10月陜西省第二屆藝術(shù)節(jié)上，本市《女皇與公主》《琵琶公主》雙獲銀獎?！杜逝c公主》劇代表陜西參加了第二屆中國藝術(shù)節(jié)?西北薈萃演出?！蛾兾魅請蟆贰段靼餐韴蟆贰段幕囆g(shù)報》《陜西農(nóng)民報》先后發(fā)表評論，對《女皇與公主》一劇給予了髙度評價，陜西電視臺錄相并向全省播放。

黨的十一屆三中全會以來，本市劇本創(chuàng)作有長足進展，這批劇目題材廣闊，具有較強的思想性，能給人以振奮精神的力量：藝術(shù)形式比較完整，注意戲曲劇本的文學性。兩次省藝術(shù)節(jié)獲獎劇目《丹青淚》是根據(jù)高則誠《琵琶記》改編，賦于其新意，《馬踏趙五娘》《丹青描容》《血濺皇匾》，一改大團圓結(jié)局為皇權(quán)吃掉愛情的悲劇情節(jié)?！杜逝c公主》一劇切入角度新、反映了則天皇帝也有個人苦衷，家事難理，國事難辦，為皇權(quán)逼死侄孫女：招來了無盡的幽怨。

隨著創(chuàng)作的繁榮，一批劇作者嶄露頭角，如王俊學、鄧春松、馮萌獻、曹劍、屈智臣等都先后獲省劇本創(chuàng)作獎。一批音樂工作者、導演亦不斷成長。全市藝術(shù)表演團體、藝術(shù)單位現(xiàn)有高級職稱25人，中級職稱83人，初級職稱107人。

近10年來，市上先后舉辦過20多次創(chuàng)作會議、題材規(guī)劃會、劇本討論會，專業(yè)、業(yè)余作者數(shù)百人次參加會議，討論劇本100多個。在多次專題會上，邀請專家前來講課、就如何深入生活、繁榮戲劇創(chuàng)作，貼近生活貼近人民，體現(xiàn)時代精神、塑造新人形象和對傳統(tǒng)劇目加工整理改編進行了探索和研究。

10年來，本市一批新的演出場所落成，如秦都影劇院、句邑劇院、長武劇院、三原劇院、興平劇院、禮泉劇院。這些演出場所，在活躍群眾文化生活，開展演出活動方面起到了積極作用。

建國40年來，本市戲劇工作，成就顯著。劇團管理逐步得到改善，創(chuàng)作呈現(xiàn)繁榮，演出收入有所增加、藝術(shù)質(zhì)量逐漸提高，新人不斷涌現(xiàn)。整個戲劇工作，一派生機、欣欣向榮。雖也走過了一些彎路，但隨著改革開放的深入發(fā)展，戲劇事業(yè)將會得到更大的發(fā)展。本市戲劇事業(yè)由于娛樂品種活動形式的增加，文化藝術(shù)改革未能跟上來、演出團體遠不能適應(yīng)市場經(jīng)濟的要求；冗員多，包袱重；藝術(shù)質(zhì)量提高難；人員老化，觀眾減少，城市售票演出困難。所有這些問題有待重視和大力克服。

大事年表

周景王元年（公元前544年）

吳季札觀樂，稱《國風》“蕩呼，樂而不淫，其周公之樂乎！”《秦風》“此之謂夏，夫能夏則大，大之至也，其周之舊乎！”（《左傳?襄公二十九年》）

秦始皇二十六年—三十六年（前221—211年）

優(yōu)旃在世并諷諫秦始皇?！皟?yōu)旗者，秦倡侏儒也，善為言笑……秦始皇嘗議欲大苑囿，東至函谷關(guān)、西至雍、陳倉。優(yōu)旃曰：‘善！多縱離獸于其中，寇從東方來，令麋鹿觸之足矣。'始皇以故輟止。”（司馬遷《史記?滑稽列傳》卷126）

韓娥歌雍門（今咸陽），有“曼聲哭”與“曼聲長歌”兩種感情色彩的曲調(diào)。（列御冠《列子》，又張華《博物志》）

李斯《諫逐客書》稱：“夫擊甕叩仁，彈箏搏，而歌呼嗚嗚，快耳目者、真秦聲也?！保ā妒酚?李斯列傳》）

秦在六國角抵競技基礎(chǔ)上創(chuàng)角抵戲，并因而之。（宋陳組《樂書》）

秦始皇時，“倡優(yōu)累千*，“婦女倡優(yōu)數(shù)巨萬人”。（劉向《說范》）

京師設(shè)樂府，廣收六國之樂。

相傳蒙恬創(chuàng)制箏（即秦箏）。琴、琵琶、筑等彈撥樂器出現(xiàn)。以木節(jié)歌。（《國語》）

百戲自此始，稱“曼衍之戲”。（王三聘《古今事物考》

秦始皇三十七年（前210年）

十月秦二世胡亥在甘泉宮（淳化甘泉山、又名林宮）觀俳優(yōu)角無之戲。（《史記?李斯列傳》

漢武帝元封三年（前108年）

漢武帝作角艇戲。（《漢書》）

漢元帝初元元年（前48年）

徒關(guān)東倡優(yōu)、樂工五千戶以為安陵（漢惠帝劉盈墓，今咸陽市白廟村）陵邑。倡優(yōu)、樂人“善啊戲”，故俗呼“女戲”。（吳廷錫《重修咸陽縣志》中《關(guān)中記》）

東漢安帝永初元年（107年）

《東海黃公》出現(xiàn)，三輔人“俗以為戲，漢帝亦取以為角無之戲”。（《西京雜記》）

東漢順帝永建四年（129年）

馬融（79—166年）興平人，善鼓琴，好吹笛，達生性，不拘懦者之節(jié)；常坐高堂，施絳紗帳，前授生徒，后列女樂，弟子以次相傳。（范曄《后漢書?馬融傳》）

北宋仁宗嘉祐七年（1062年）

旬邑泰山廟戲樓建成。

金大定十九年（1179年）

永壽云寂寺戲樓建成，

元世祖至元二年（1265年）

雜劇藝人盧綱（咸陽人）、秦梧葉在世。（《太和正音譜》

永壽縣城隍廟戲樓建成。

元世祖至元十七年（1280年）

涇陽迎祥宮戲樓建成。

元順帝至正二十二年（1362年）

長武縣重修東岳廟戲樓。

明洪武二年（1369年）

三原縣城隍廟“乃造歌樓，演唱雜劇”。 （杜康祖《修三原城隍廟戲樓碑》）

咸陽忠顯王廟戲樓建成。

明成化九年（1473年）

康阜作《東岳廟賽神詩》，記武功漆水東岳廟秋神報賽演戲情況。（《康穗瞻集》）

禮泉城隍廟戲樓建成。

明神宗萬歷十年（1582年）

永壽縣龍泉寺戲樓建成。

明正德、嘉靖年間（1506—1566年）

狀元康海因劉瑾事株連罷官歸里（武功）。從此以山水聲伎自娛，歌詠、舞蹈于泉石間，達30年。（《李開先集》）

康海作《中山狼》雜劇，《毛蘭卿傳》雜劇。

興平城隍廟修戲臺三座，層樓復閣，雕刻精巧，系用劉瑾家物。（《校訂興平縣志》

咸陽東岳廟3月28日報賽演戲5臺，魚龍百戲數(shù)十事，勝會一時。（《重修咸陽縣志》

康海攜四帥金菊、小斗、芙蓉、果蓮與二青衣演出關(guān)中各地。

康海建立“康家斑”。

明嘉靖十四年（1535年）

禮泉縣城隍廟戲樓傾塌不堪。（明?潘人炳《重修城隍廟石碑記》）

康海60歲生日，邀名伎百人為百年會，秦王家伎亦應(yīng)邀。（徐又陵《蝸亭雜訂》）

明嘉靖十六年（1537年）

張煉罷官歸里（武功），與其舅父康海“西堂歌舞，東山妓”，“打譯、品竹、調(diào)弦、戲采衣”，設(shè)家班，“命二青衣教數(shù)童子”作歌，被之管弦。（張伯純《雙溪樂府》卷下）

明嘉靖十九年（1540年）

康海卒。家中一無所有，唯余各種樂器300余件。當年受益藝人紛紛前往哀悼。（《李開先集?對山康修撰傳》）

明嘉靖二十七年（1548年）

武功張煉有家班。蓄俳優(yōu)演戲，（《雙溪樂府》）

明嘉靖三十八年（1559年）

3月涇陽修城隍廟樂樓，伶室。

明嘉靖四十五年（1566年）

5月，張煉《雙溪樂府》付梓。曲中盡述自己“結(jié)識到一千個翠袖金釵”，20年間放情山水、作詩演戲的情況。（《雙溪樂府》）

明崇禎十五年（1642年）

三原縣城隍廟建歌樓，演唱雜劇。（《三原新志》）

清康熙五一七年（1666—1668年）

張鼎望作《秦腔論》。成為最早的秦腔史與藝術(shù)特色的專著。（張潮《致張鼎望》）

清康熙二十四年（1685年）

禮泉縣修城隍廟戲樓兩座.各三間。（孫星衍《禮泉縣志》）

秦腔藝人蔡世科（咸陽人）游江楚，操鄉(xiāng)音。又長角戲。

清康熙六十年（1721年）

淳化縣城隍廟報賽演戲，六里之人咸與；婚嫁亦演戲。（洪亮吉《淳化縣志》）

清乾隆二十二年（1757年）

三原城隍廟修建樂樓。涇陽錦繡班成立。永壽財神廟戲樓建成。

清乾隆三十年（1765年）

3月三原后土廟會：號稱關(guān)中盛會演戲。（《三原新志》

清乾隆五十五年（1790年）

永壽關(guān)帝廟戲樓建成。

清道光二十九年（1849年）

涇陽安吳墳園石牌坊雕刻戲畫數(shù)十幅。

清咸豐三年（1853年）

旬邑縣唐廷銓墳地牌樓繪有石雕戲畫。

清同治十三年（1874年）

戚陽賓興作演劇，優(yōu)人扮《仙女簪花》。

清光緒元一六年（1875—1880年）

乾州、永壽元宵社火，扮故事，并有船燈、竹馬、采茶、秧歌等。

禮泉婚嫁、喪葬競相演劇，相習成風，不知怪也。

長武縣修土地祠樂臺。

清光緒中期

涇陽安吳寡婦周氏收養(yǎng)二黃藝人，組成二簧自樂班。

涇陽雷家班成立、箱主雷老一。

武功縣雷家戲班成立，箱主雷應(yīng)科。

二黃盛行于關(guān)中三原、涇陽一帶。（《樂學通論》）

清光緒末年

涇陽安吳拾義堂修建城內(nèi)文廟，彩繪戲畫，有“十美女進膳”“劉海戲金蟾”“八仙過?！钡?。

涇陽安吳拾義堂修建云陽城隍廟戲樓。

清宣統(tǒng)二年（1910年）

三原“德勝社”成立，箱主楊管事。

中華民國初年

涇陽城內(nèi)紅花場安老七組成大戲班子，秦腔、二黃均唱。

中華民國4年（1915年）

長武縣組成“高興斑”。

武功縣三班總管馬魁組建馬家頭班大戲之后，又接收了雷家戲班，改稱“馬家二班戲”。

中華民國9年（1920年）

涇陽縣二黃“掛衣會”成立。

中華民國10年（1921年）

涇陽駐軍田玉潔的潘副官組成秦腔戲班“清華學社”。

三原縣成立漢調(diào)二黃會，會首是留日學生、縣教育局長賈仁甫。主演有何干臣、毛樹谷等，演出劇目有《李密投唐》《收姜維》等十多本戲。

禮泉縣城關(guān)鎮(zhèn)茍興成立秦腔“木偶劇團”。

中華民國13年（1924年）

禮泉縣成立“秦貴社”，箱主張貴民。

三原縣成立“秦鐘學社”，領(lǐng)班劉立杰、劉毓中。

中華民國14年（1925年）

涇陽縣成立“清俗社”，領(lǐng)班劉清云。

涇陽縣成立“二黃戲班”，領(lǐng)班賈興運。

中華民國十五年（1926年）

涇陽縣養(yǎng)疾院二月古會時，南北兩個臺子，同時演出秦腔、二黃兩臺大戲，晚上放焰火，成為涇陽縣歷史上文化娛樂的創(chuàng)舉。

馮欽齋領(lǐng)導的“佑民學社”在武功縣巡回演出。

三原鹿原學人編譯的日本波多野乾一《京劇二百年之歷史》由上海啟智印務(wù)公司出版。

中華民國18年（1929年）

咸陽縣“益民社”成立。社長鄭益齋。培養(yǎng)出王益民、何玉華、唐理民等。

淳化縣任貴選組建戲班。

中華民國19年（1930年）

同州碗碗腔來涇陽演出。

三原縣“雙星話劇團”成立。團長李瑞陽，節(jié)目：《一片愛國心》《屏風后》等，

中華民國20年（1931年）

彬縣“三民社”成立。箱主雷振甲等。

長武縣組建“古豳社”。

三原縣“新民社”成立。為毛金榮創(chuàng)辦。主要演員有韓啟民、韓崇喜等。

涇陽縣舉行涇惠渠放水典禮、特邀“易俗社”前來慶賀、劉毓中、沈和中、王天民、馬平民、耿善民等蒞臨表演。

中華民國22年（1933年）

三原縣王安奎二黃娃娃班在涇陽演出，受到好評。

中華民國23年（1934年）

咸陽縣“民意社”成立。

涇陽縣趙云峰成立“新景社”。

中華民國24年（1935年）

涇陽縣彭易國創(chuàng)建“民聲社”。

長武縣王殿賢組辦“德順班”。

興平縣“仁德社”成立。

中華民國25年（I936年）

武功縣地方民團團長馮俊生出面集資，組建“秦聲社”。

三原縣“通俗學社”成立。

中華民國26年（1937年）

永壽縣“景化社”成立。

涇陽縣安吳青訓班青年劇團成立。

旬邑縣郭室華、馬志超成立業(yè)余劇團。

彬縣“六民社”成立。

彬縣“六英”戲班成立。

三原縣“戰(zhàn)時話劇團”成立。

中華民國27年（1938年）

國民黨禮泉縣黨部組建戲班。

陜北公學院宣傳隊到旬邑縣演出。

乾縣“曉鐘劇社”成立。為張秦伯創(chuàng)辦、開始叫“新民社”，培養(yǎng)出任哲中、殷守中、彭義中等著名演員。

乾縣“玉民劇社”成立。

晉劇、評劇流入陜西，來涇陽演出。

中國共產(chǎn)黨陜西省委組建的“七月劇團”在涇陽云陽成立。

中華民國28年（1939年）

永壽縣“大尻子劇團”成立。

“七月劇團”在邊區(qū)淳化一帶宣傳演出。

禮泉縣“國光社”成立。

武功縣“秦聲社”劉金庫組建第一屆戲曲科班學校。

彬縣張鼎戲班成立。

陜甘寧邊區(qū)關(guān)中分區(qū)組建的“關(guān)中劇團”在旬色馬家堡成立。

中華民國29年（1940年）

延安“民眾劇團”來關(guān)中分區(qū)宣傳演出。

關(guān)中警備區(qū)在旬邑縣陽坡頭成立“關(guān)警劇團”。

涇陽王橋成立秦腔“黨民社”。

三原“關(guān)中劇院”建立。

彬縣張六組建戲班。

長武娃娃戲班成立。

中華民國30年（1941年）

涇陽縣集腔“明正社”成立，

“西北劇團”“關(guān)警劇團”在旬邑馬欄合并為“八一”劇團。

中華民國31年（1942年）

旬邑縣郭相堂成立“醒民社”，

中央調(diào)“八一劇團”赴延安演出，節(jié)目有《三滴血》《中國魂》《石達

開》。

中華民國32年（1943年）

“八一劇團”和“關(guān)中劇團”在旬邑縣馬欄合并為“關(guān)中八一劇團”。

中央調(diào)關(guān)中分區(qū)“裕民社”赴延安與“民眾劇團”合并、

長武縣胡望璦組建“秦聲社”

禮泉縣成立“十大股”戲班。

中華民國33年（1944年）

禮泉縣成立“聚義社”，

長武陳以善組辦“喜盈社”。

水壽縣成立“勝利劇社”。

中華民國34年（公元1945年）

涇陽縣涇中進步教師組成“青年劇社”.

喬銀聲在禮泉縣成立“新風社”。

三原縣“新華社”成立。

西北農(nóng)學院京劇團、話劇團成立。

中華民國35年（1946年）

武功縣“美陽社”成立。

淳化縣“化淳社”成立。

涇陽縣藝人王益民組建“移風社”。

三原縣“秦聲社”成立。

原集義社演員劉光華、駱彥芳、郭育中、田玉蘭、張寶元等人在三原張家巷成立“尚友社”。

中華民國36年（1947年）

禮泉縣閣喜才成立劇團。

旬邑縣太村鎮(zhèn)張杰劇團和職田師金儒劇團成立。

武功縣“五一”劇團成立。

中華民國37年（1948年）

長武縣縣長李敬修組建“光復劇團”。

中華人民共和國成立（1949年）

“三原分區(qū)人民劇團”（現(xiàn)市人民劇團）和“咸陽分區(qū)文藝工作團”先后成立。

永壽縣“蘆堡劇團”成立。

涇陽、三原“學聯(lián)劇團”成立。

1950年

長武縣“民樂劇團”成立。

永壽縣“民樂社”成立。

武功縣普集大戲班成立。

涇陽縣“茶工業(yè)余劇團”成立.

1951年

咸陽縣大眾劇團成立。

永壽縣張家劇團成立。

淳化縣民藝劇團成立。

咸陽縣豫劇團成立。

王增才、武文偉等在“化淳社”的基礎(chǔ)上成立淳化縣劇團。

興平縣劇團成立。

彬縣“文聲劇團”成立（即彬縣人民劇團）。

禮泉縣北屯鄉(xiāng)成立“宗陽戲?！?。

咸陽專區(qū)召開首屆文代會。

1952年

永壽縣“康龔宋劇團”成立。

禮泉縣趙鎮(zhèn)成立禮泉縣“群眾劇團”。

禮泉縣王天德皮影社參加陜西省木偶皮影調(diào)演大會，演出弦板腔《姚剛反洛陽》，

涇陽縣接管“民聲社”，成立涇陽縣劇團。

西安市“藝聲社”來乾縣演出，后被接收為乾縣人民劇團。

武功縣的“勝利劇團”和“民庵劇團”合并為“新武劇團”（即武功縣劇團）

永壽縣人民劇團成立。

禮泉縣人民劇團成立。

1953年

陜西省人民劇團（市人民劇團）創(chuàng)辦首屆演員訓練班。

“明正社”集體參加陜西省秦腔實驗劇團。

1954年

乾縣“燈塔劇社”成立。

旬邑縣人民劇團成立。

劇作家范紫東（乾縣人）逝世。

1955年

三原縣接收西安“建國社”，改名“三原新藝社”。

武功縣劇團、長武縣劇團、禮泉縣人民劇團、永壽劇團、淳化劇團參加寶雞專區(qū)會演。

1956年

淳化縣舉辦業(yè)余文藝會演大會。

陜西省人民劇團（今咸陽市人民劇團）、涇陽“民聲劇團”參加陜西省戲曲會演。

三原“新藝社”參加渭南專區(qū)會演。

涇陽人民劇團招收第一科學生，成立文藝訓練班。

12月，中央文化部副部長錢俊瑞來陜視察文化工作，專程視察了咸陽陵召“五一”俱樂部的群眾文化活動。

禮泉縣人民劇團第一批學生畢業(yè)。

禮泉縣王天德皮影社參加陜西省木偶、皮影會演大會，演出《木門道》，獲演出一等獎。

武功縣將新武劇團改為武功縣人民劇團。

長武縣私人組辦的新民劇團改為長武縣人民劇團。

1957年

2月28日，《陜西日報》發(fā)表文化部副部長錢俊瑞文章《向“五一社俱樂部”看齊》，并提出“業(yè)余、自愿、小型、多樣”群眾文化活動八學方針。

淳化縣首次舉辦戲劇科班即淳化縣民藝劇團學生班。

禮泉劇團演員喬銀聲被邀參加寶雞地區(qū)名老藝人調(diào)演大會。

三原縣戲曲學校成立。

武功縣文訓斑成立。

1958年

乾縣弦板腔首次搬上大戲舞臺。

陜西省人民劇團參加西北五省會演，參加的劇目有《黨的女兒》《躍進之歌》。

乾縣第二人民劇團成立。

興平縣“紅旗劇?！背闪ⅰ?/p>

三原縣劇團學生班成立。

三原，銅川協(xié)作區(qū)成立戲校，校長楊啟。

1959年

陜西省人民劇團到西安獻演《合家歡》。

乾縣獻演弦板腔《紫金簪》，部分唱腔被錄制成唱片，在省廣播電臺多次播放。

淳化縣人民劇團在西安實驗劇場獻禮演出，秦腔傳統(tǒng)劇《忠保國》《二進宮》選場被陜西廣播電臺錄音播放。

興平縣戲曲劇院成立。

1960年

禮泉人民劇團參加陜西省新搬舞臺劇種會演大會。

陜西省青年演員會演，人民、大眾、豫劇及三原、淳化、興平、武功、長武、句邑、涇陽、禮泉等縣劇團都選青年演員參加。

永壽縣蒿店劇團成立。

1961年

乾縣人民藝術(shù)學校成立。

1962年

三原劇團赴西安演出《側(cè)美案》《周仁回府》《黑旋風李逵》等，省報、電臺均作報道。

1964年

咸陽地區(qū)人民劇團、大眾劇團、禮泉劇團參加陜西省第二屆戲劇觀摩演出大會。演出現(xiàn)代戲《趙夢桃》《第一個浪頭》《秦川兒女》。

咸陽周陵公社陵召“五一”俱樂部參加省第二屆觀摩演出大會展覽演出，劇目是《趕花轎》《花手帕》。

1965年

地區(qū)人民劇團演出的秦腔現(xiàn)代戲《趙夢桃》，中央人民廣播電臺錄音，并向全國播放。

4月，接省人民政府通知，各劇團封箱停演傳統(tǒng)戲。

秋，地區(qū)人民劇團赴高陵縣社教，11月排出道情《紅花村》、迷胡戲《鐵算盤》、秦腔《硬骨頭》等，在農(nóng)村演出。

1966年

各劇團演職人員分為兩派，開始了群眾斗群眾的局面。

7月，地區(qū)派工作組進駐人民劇團，成立批判文藝黑線領(lǐng)導小組。8月揪出劇團兩位導演。

10月以后，各劇團部分革命群眾開始大串連。

i1月，地區(qū)人民劇團先后成立了群眾組織。

1967年

禮泉劇團部分衣箱燒毀。武斗升級。

地區(qū)人民劇團群眾組織奪了該團印章，批斗本團“走資派”。

咸陽文藝界分為兩大派。

咸陽文藝界兩大派揪出主管文藝的副專員及各劇團的領(lǐng)導。

地區(qū)人民劇團改名為“文工團”，大眾劇團改名為“紅軍戰(zhàn)斗文工團”。

1968年

武功縣劇團的服裝道具，全部燒毀，損失達10萬元之多。

禮泉劇團的“文革籌”住趙鎮(zhèn)，“滅資興無”派住縣城。

秋，地區(qū)人民劇團革命委員會成立。

1969年

1月，縣工宣隊進駐禮泉劇團，根據(jù)“中央文藝六條”精神，決定解散劇團。劇團部分演職人員赴省上訪，反對解散劇團。

“大聯(lián)合”開始，抓革命促生產(chǎn)。

各團調(diào)出人員，當工人、營業(yè)員。

1970年

各團大排革命樣板戲。

1971年

地區(qū)人民劇團歌舞隊成立。先后演出交響樂《沙家浜》、歌劇《紅梅》、舞劇《常青指路》。

三原劇團排演《紅燈記》《智取威虎山》《平原作戰(zhàn)》等戲。

1972年

原咸陽市革委會下達一號文件，撤銷豫劇團，成立咸陽市文工團（京劇隊）。排練劇目有《平原作戰(zhàn)》和樣板戲《紅燈記》《沙家浜》等片段。

咸陽地區(qū)為落實毛主席提出“希望有更多更好的作品出世”的號召，舉行調(diào)演大會。會后以《紅紡新歌》《修豬欄》《紅嶺新醫(yī)》《理財新歌》《食堂新風》《油菜姑娘》《山村小店》等參加陜西省調(diào)演。

1973年

旬邑縣辦戲曲學校。

市豫劇團重新恢復，文工團撤銷。程濤任書記、趙效禹任團長、王宏瑞任副團長。排練劇目有《山鷹》《朝陽溝》等。

1974年

永壽縣劇團參加陜西省第二次群眾文藝會演。

咸陽地區(qū)舉行革命樣板戲選場調(diào)演。

禮泉縣舉辦戲劇創(chuàng)作學習班。

1975年

武功縣開辦文訓班。

禮泉縣召開群眾小戲創(chuàng)作活動經(jīng)驗交流會，省文化局局長魚訊等出席。

咸陽地區(qū)舉行“農(nóng)業(yè)學大寨”節(jié)目演出。

三原縣成立南郊中學文訓班。

1976年

《陜西日報》以整版篇幅發(fā)表禮泉縣委通訊組和陜西人民廣播電臺采寫的題為《地頭小戲——記禮泉縣群眾性革命小戲創(chuàng)作活動》的長篇通訊、劇照和農(nóng)民業(yè)余小戲作者藺志順寫的《堅持斗爭，搞好小戲創(chuàng)作》的體會文章?！蛾兾髂繄蟆钒l(fā)表任西京、武原題為《頂風斗雨，新花怒放——禮泉縣農(nóng)民業(yè)余演出隊演出觀后》的評論文章。

淳化縣舉辦業(yè)余文藝調(diào)演大會。

1977年

陜西省文化局在禮泉縣召開陜西省戲曲工作現(xiàn)場會。

淳化縣辦文藝班。

1978年

三原縣文訓斑演出的《紅燈照》赴省演出，乾縣劇團《白馬血盟》參加省戲劇創(chuàng)作調(diào)演。

禮泉縣的小戲《擋車》《老鞋匠》在省藝術(shù)館編《春節(jié)演唱材料（戲劇集）》上發(fā)表。

1979年

4月15—23日

咸陽地區(qū)召開了戲劇腳本討論會，參加人員有專業(yè)和業(yè)余劇作者47人，共討論研究了創(chuàng)作與改編劇本52個，其中現(xiàn)代戲47個，古代戲5個，比較有基礎(chǔ)的是《連心鎖》《戲官圖》及小戲《尋豬》《巧相逢》等。

5月10—11日

咸陽地區(qū)文化局召開了部分劇團團長會議，座談討論了貫徹省劇團工作會議精神和劇目管理問題。

8月6—16日

淳化縣文工團在淳化劇院以《假婿乘龍》的演出，接待了來自二十多個國家的聯(lián)合“水利考查團”，受到外賓的好評。

咸陽地區(qū)舉行戲劇創(chuàng)作調(diào)演大會，九個專業(yè)劇團，以及三原、高陵、涇陽三縣文訓班參加，人員近八百名，共十臺晚會。四個劇種（秦、豫、曲、弦板）十二個劇目。經(jīng)大會評審對優(yōu)秀的劇目和演出進行了獎勵?！蹲辖痿ⅰ贰哆B心鎖》《趕花轎》獲劇本一等獎；《黨的女兒》《王昭君》《河神娶妻》獲劇本二等獎，《鐘聲長鳴》《看丈人》獲劇本三等獎。乾縣劇團《紫金簪》（弦板）、戶縣劇團《連心鎖》、興平劇團《王昭君》獲演出一等獎，地區(qū)文工團《黨的女兒》、高陵劇團《鐘聲長鳴》《看丈人》、周至劇團《河神娶妻》咸陽市豫劇團《趕花轎》《二隊長》《陽臺新曲》獲演出二等獎；涇陽劇團《商洛山》、旬邑劇團《紅纓長鞭》，獲演出三等獎，大會并選拔了參加省國慶三十周年的獻禮劇目。

9月15—10月10日

乾縣劇團《紫金簪》（弦板）、戶縣劇團《連心鎖》（秦腔）參加省文化局舉辦的“慶祝中華人民共和國成立三十周年獻禮”演出，經(jīng)大會評選。《紫》劇獲演出二等獎，《連》劇獲演出鼓勵獎。

10月31—11月5日

咸陽地區(qū)文化局舉辦首屆業(yè)余文藝演出，五臺晚會共三十多個劇目，包括秦腔、弦板、舞劇、歌舞、舞蹈、道情、說唱、曲藝、民間擊樂、嗩吶吹奏等十多種表演藝術(shù)形式，近五百人參加會演。經(jīng)大會評論組審議，對《趕花轎》（舞?。ⅲㄏ野澹?，《家務(wù)事》（迷胡），《拉犟驢》（民間舞蹈）、《瓜熟季節(jié)》《五串錢》《花手帕》（秦腔），以及《送機器》（對口快板）、《嗩吶雙吹》《集賢鼓樂》等十多個劇（節(jié)）目分別給予甲、乙、丙創(chuàng)作和演出獎，并推選了參加省群眾文藝會演的?。ü?jié)）目。會演期間，組織演職人員學習鄧小平《在全國第四次文代會上的祝辭》。

11月20—12月8日

咸陽的舞劇《趕花轎》、對口快板《送機器》獲陜西省第四次群眾文藝會演，創(chuàng)作二等獎；弦板腔《趕花轎》獲演出一等獎；《家務(wù)事》《送機器》《重上陣》《拉犟驢》《集賢鼓樂》獲演出三等獎。

1980年

4月1—8日

咸陽地區(qū)舉辦部分縣（市）戲曲學員訓練班教學評比活動。會議期間座談、討論了藝術(shù)教育工作所存在的問題，交流了教學經(jīng)驗。同時推選高陵、三原及咸陽市豫劇團學員隊參加省藝術(shù)教育工作座談會進行匯報演出。

4月9日

經(jīng)行署領(lǐng)導批準、正式成立咸陽地區(qū)文藝創(chuàng)作研究室。其宗旨任務(wù)是繁榮文學與戲劇創(chuàng)作，進行藝術(shù)研究。

7月3日

地區(qū)文工團文藝班正式成立。

7月8—15日

我區(qū)21人參加了省文化局召開的陜西省藝術(shù)教育工作座談會。三原、高陵文藝班為大會進行匯報演出，劇目有《轅門斬子》《擋馬》《柜中緣》等.

10月15—12月5日

咸陽地區(qū)文化局舉辦文藝作品評獎活動，對近年來在地區(qū)以上各種刊物發(fā)表的劇本、評論、小說、散文、詩歌進行了評獎。

咸陽地區(qū)文化局黨組決定：將地區(qū)文丁團改名為咸陽地區(qū)人民劇團。

1981年

4月3—24日

地區(qū)文化局組織了中青年優(yōu)秀演員參賽演出初選觀摩團，參加人員有各縣（市）文化（教）局的文化專干和專業(yè)劇團的業(yè)務(wù)團長共29人。對全區(qū)15個專業(yè)劇團（永壽劇團未參加）中青年演員248人的演出，進行巡回觀摩評選。共觀摩演出劇目58個、同時還觀摩了五臺木偶、四臺皮影。

4月下旬

地區(qū)人民劇團《秦樓案》（王俊學編劇）、《雙鐲記》（鄧春松等編劇）參加了省文化局在西安舉行的“一九八〇年陜西省戲劇創(chuàng)作獲獎劇目匯報演出”、分別獲劇本創(chuàng)作二等獎、三等獎。

5月中旬

地區(qū)文化局組織了部分戲校、文藝班教學工作評比檢查。

10月20—26日

地區(qū)文化局召開了部分縣（市）戲校文藝班教學工作座談會。邀請省戲校、省戲曲研究院等專家講課。會議期間部分戲校、文藝斑學員進行了匯報演出。

11月11—15日

地區(qū)文化局組織了有永壽等五縣的戲校（文藝班）學員參加了“學員匯報演出團”赴省匯報。省市領(lǐng)導馬文瑞、謝懷德、姜一、呂劍人、張漢武等，以及省文化局長魚訊、副局長袁光觀看演出，并登臺接見學員，省電臺、電視臺對匯報演出的劇目《斬秦英》《柜中緣》《轅門斬子》《三娘教子》錄音、錄像，陜西日報作了報道。

12月

地區(qū)文化局于1981年12月10日至30日在咸陽舉辦了全區(qū)中、青年演員調(diào)演大會，全區(qū)十四個縣市觀摩、評論代表及地市文化系統(tǒng)500余人出席大會。省文化局副局長袁光、省戲校馬蘭魚以及省劇協(xié)、易俗社、秦二團、秦三團、《陜西日報》、省電臺、電視臺、《陜西戲劇》編輯部的同志應(yīng)邀出席。

省委宣傳部方杰副部長、省文化局魚訊局長、地委書記余明、專員張維岳等多次觀看演出。

調(diào)演大會共演出秦腔、豫劇、弦板、迷胡十九臺，折子戲68出。16個劇團的中青年演職人員800余人參加演出。經(jīng)評選馬金仙、咎金香、李曉霞、鄭金蓮、李國強、吳美玲、李扶中獲演員一等獎，李東橋、胡屯勝、白萍、強淑霞等20名獲二等獎。劉美麗、黎小云、趙瑞斌等27名獲三等獎。

會上，著名演員宋上華、馬蘭魚、肖若蘭、李愛琴、張詠華、權(quán)巧民、郭明霞、焦曉春等為大會示范演出。

1982年

4月，地區(qū)文化局召開文藝創(chuàng)作座談會，參加會議100余人。會議內(nèi)容主要是交流經(jīng)驗：安排落實1982年創(chuàng)作規(guī)劃，征求如何辦好《秦都》文藝刊物的意見。省委宣傳部、文化廳、作協(xié)、劇協(xié)的領(lǐng)導參加了會議。會議期間還聘請了一些專家學者講課。

我區(qū)《馬坡》（作者曹劍），參加了省文化局召開的1981年劇本創(chuàng)作觀摩評獎會議，獲創(chuàng)作三等獎。

8月17日至9月2日，地區(qū)文化局舉辦戲劇導演講座會，省地一些著名導演前來講課。

11月10日至19日，地區(qū)文化局組織學習考察小組，赴山西運城戲校學習考察。學習小組由文化局藝術(shù)科長王均貴、戲校副校長趙金義帶隊，成員有李存有、鄭月西等10人，

地區(qū)文化局組織赴安徽考察藝術(shù)表演團體改革小組、小組由市局藝術(shù)科王均貴科長帶領(lǐng)，成員有涇陽文教局韓春陽、淳化文教局張興信、彬縣文教局程宏軒、興平劇團王振民團長、戶縣劇團李濟宗團長、大眾劇團吳澤民書記等，先后考察了滁縣、來安、天長等縣的藝術(shù)表演團體。他們改革主要是管理體制上實行經(jīng)濟大包干，變統(tǒng)為包，有統(tǒng)有包，統(tǒng)包結(jié)合；實行分成包干制；聯(lián)場計酬制；小段包干制；浮動工資制。

1983年

地區(qū)文化局于4月在咸陽召開了全區(qū)藝術(shù)表演團體改革工作會議。各縣（市）文化局、劇團負責人30余人出席會議。已初步實行改革的劇團負責人匯報了改革的設(shè)想和作法。會議互通情況，交流作法，對促進我區(qū)劇團改革起到了推動作用。

地區(qū)文化局于7月在咸陽召開全區(qū)戲劇創(chuàng)作座談會。70余人參加了會議。與會同志一致同意繁榮我區(qū)戲劇創(chuàng)作的十條措施。

8月3至4日，文化部政策研究室主任焦勇夫、藝術(shù)局劇團管理處處長章沛在省文化廳藝術(shù)處處長丁希陪同下，來咸陽調(diào)查研究，了解藝術(shù)團體改革情況。

1984年

市文化局于1984年9月20日至10月3日在咸陽舉辦了全市青年演員折子戲調(diào)演大會。秦都、武功、興平、涇陽、三原、旬邑、長武、彬縣、永壽、市人民劇團和秦都戲校等11個單位參加了調(diào)演。共演出折子戲39個，本戲一個，11臺22場，演員120多人。經(jīng)評選慣等獎七名：長武劇團白萍、三原劇團段桂貞、大眾劇團曹亞莉、武功劇團李惠茹、永壽劇團趙改琴、彬縣劇團王萍。二等獎11名、三等獎14名。

10月，我市參加陜西省青年演員調(diào)演大會，三原劇團段桂珍（主演《鬼怨》獲一等獎，永壽劇團趙改琴（主演《機房訓子》）、長武劇團白萍（主演《藏舟》）、大眾劇團曹亞莉（主演《斷橋》）獲二等獎、大眾劇團李水艷、武功劇團李惠茹獲三等獎。

12月，經(jīng)國務(wù)院批準咸陽地區(qū)改為咸陽市，原咸陽市改為秦都區(qū)。地區(qū)人民劇團改名為咸陽市人民劇團，將區(qū)上大眾劇團、豫劇團、秦都影劇院上收大市管理，分別改名咸陽市大眾劇團、咸陽市豫劇團、咸陽市秦都影劇院。

1985年

市文化局于元月10日至16日舉辦了咸陽市新創(chuàng)作劇目匯演。參加這次匯演的有市人民、大眾、豫劇團、涇陽、三原、淳化、旬邑、長武、彬縣、興平、乾縣一團、禮泉一團、二團等13個演出單位，一千余名演職人員。匯演有秦腔、豫劇、弦板三個劇種14臺節(jié)目，其中新編現(xiàn)代戲二臺，新編歷史劇、古代劇11臺，改編古代戲一臺，先后有三萬多人次觀看演出。市長祝新民在開幕式上講話，副市長張宏勛在閉幕式上講話。省文化廳、宣傳部、劇協(xié)領(lǐng)導參加開幕式并觀看演出。

經(jīng)評選，三原劇團《丹青淚》、涇陽劇團《李白辭朝》、人民劇團《醉仙圖》獲演出二等獎；淳化劇團《啟棺辨賢》、興平劇團《三巴掌》、大眾劇團《山月隨人歸》、乾縣一團《萬壽屏》、長武劇團《龍鳳佩》獲演出三等獎。孫俊發(fā)（李?。?、鄧春松（丹劇）、馮萌獻（啟劇）獲劇本創(chuàng)作二等獎；何耀勳、劉鳳州、毛云霄（醉?。垵h（萬?。⑼蹩W（霍?。┇@劇本創(chuàng)作三等獎。

市文化局于8月20日至22日召開市藝術(shù)教育工作會議，興平、武功、長武、旬邑縣文教局同志、戲校及市戲校、大眾劇團戲校負責同志參加了會議。

省戲校校長高鵬、副校長馬蘭魚應(yīng)邀到會，傳達了全國上海、武漢藝術(shù)教育、劇目教學會議精神。省文化廳葉增寬副廳長、張楨祥副處長、市委宣傳部部長張首迅到會作了重要講話。

會議評選出優(yōu)秀教師9名，他們在會上介紹了先進事跡，會議對優(yōu)秀教師進行了表彰，并評選出席省藝術(shù)教育會議的代表。

市文化局于12月4日—8日在咸陽召開了各縣《戲劇志》初稿編寫交流座談會。省《戲劇志》編纂領(lǐng)導小組組長魚訊參加會議并講了話。各縣（區(qū)）《戲劇志》負責人以及工作人員30余人參加了會議。會上對11個縣的《戲劇志》書稿閱讀審訂。

1986年

市文化局于3月26日召開全市劇本討論會，會上，黃俊耀副院長，朱學同志就劇本創(chuàng)作作了長篇講話。會上討論了《李白辭朝》（孫俊發(fā)）、《丹青淚》（鄧春松）等劇本。與會同志談了自己的創(chuàng)作規(guī)劃。

市文化局為了在市藝術(shù)教育系統(tǒng)開展創(chuàng)“雙先”競賽活動，組織藝術(shù)教學檢查組于4月15日—29日，對興平、武功、長武、大眾劇團戲校和市戲校的教學工作進行了全面檢查。

6月24日省劇協(xié)石開《李白辭朝》劇本討論會。

市文化局于7月7日至9日，在咸陽召開了劇團團長會議。會上傳達了中宣部部長朱厚澤、文化部部長王蒙等同志重要講話，各團團長匯報了各團“的政治思想工作、劇目生產(chǎn)、青年演員培養(yǎng)、經(jīng)營管理情況。會議對藝術(shù)表演團體的管理工作作了安排。

8月5日，咸陽市戲劇家協(xié)會成立。大會選出了三十一位理事，十七位常務(wù)理事。選舉譚增成為主席，郭明霞、王俊學、陳仁義為副主席。

1987年

市文化局以（1987）46號文發(fā)出通知，在全市各劇院、影劇院開展創(chuàng)文明單位競賽活動，并制訂出評比五條件。

市文化局召開全市劇場工作會議，研究如何加強劇場管理，繁榮演出，豐富群眾文化生活。會議討論制訂了《咸陽市劇場管理工作暫行條例》。

5月至10月，國家級演員侯寶林等先后來我市演出。

5月，我市新創(chuàng)作劇目《丹青淚》在陜西省首屆藝術(shù)節(jié)大獎賽中獲綜合演出三等獎，劇本創(chuàng)作二等獎（鄧春松）、導演三等獎、音樂伴奏伴唱三等獎、舞美設(shè)計三等獎，化妝獎、字幕獎、燈光獎。趙改琴獲演員一等獎，崔水云等七人獲表演二、三等獎。

《尚書背絹》獲五個單項獎，五個演員表演獎?！痘羧ゲ　帆@二個單項獎，郭明霞獲表演一等獎，五名演員獲表演獎。折子戲豫劇《借年》獲演出獎、導演獎，何麗萍獲演員表演一等獎，一名三等獎?！囤s坡》《借水》有三名演員獲獎?！端馁t冊》獲演出獎，兩名演員獲表演獎。

7月市文化局為了進一步深化藝術(shù)表演團體改革，提高藝術(shù)質(zhì)量，振興我市戲劇事業(yè)，7月9日至11日召開了市縣劇團團長會議。會上傳達了省有關(guān)會議精神，各團匯報了上半年工作和下半年設(shè)想。

7月我市有十一名演員參加了省廣播電臺舉辦的《西鳳杯》大獎賽。趙改琴獲名次獎、周留華獲優(yōu)秀獎。

在市委市政府領(lǐng)導下，由市文化局牽頭，開展了10個文化娛樂場所“采花杯”競賽活動。并制定了競賽細則，組織檢查實施，使“采花杯”競賽活動蓬勃開展。

8月由市文化局、城建局、渭濱公園聯(lián)合舉辦的咸陽市第二屆消夏晚會，歷時十天。演出戲劇、電影、錄像以及武術(shù)、書畫、燈迷、圖書夜市、游藝等活動，觀眾達八萬人次。

咸陽市戲曲學校第三屆招生工作于8月開始，招收秦腔表演專業(yè)學員50名、樂隊12名，9月1日舉行了開學典禮。

9月市文化局召開戲劇創(chuàng)作會議，討論了八個大型劇本。其中《長孫皇后》（王俊學）、《琵琶公主》（馮萌獻、峭石）、《隋宮悲歌》（艾萬壽、胡繼明）、《貞觀遺恨》（白連柯）基礎(chǔ)較好。

10月興平戲校學員畢業(yè)，團、校進行了合并。

1988年

元月由市文化局舉辦的《咸陽市1988年秦腔新秀電視折子戲選拔賽》于17日至27日在市大眾劇院隆重舉行。12個團、校的57名青年演員，各展風姿、登臺獻藝。經(jīng)評選《斬單童》（人民劇團朱倫軍）、《啞女告狀》（人民劇團曹亞莉）、《柴桑關(guān)》（涇陽劇團牛玉峰）、《癡夢》（三原劇團劉美麗）、《桃李梅》（長武劇團白萍）、《機房訓子》（永壽劇團趙改琴）、《拾黃金》（乾縣劇團付飛社）獲一等獎。乾縣文體局、武功劇團、人民劇團、永壽劇團評為先進集體。

3月18日至20日市文化局召開了全市劇場工作會議，市、縣劇場經(jīng)理和工礦俱樂部主任參加了會議。會議主要討論如何繁榮演出工作，開展文明競賽活動，大力提倡兩學（學業(yè)務(wù)、學政策）兩做（做好劇團參謀、做觀眾貼心人）兩不搞（不搞精神污染，不搞不正之風）。會上對《市劇場管理工作條例》進行了討論。

6月，我市趙改琴、付飛社、劉美麗獲陜西省《公主杯》秦腔新秀電視折子戲大賽一等獎，朱倫軍、曹亞莉、牛玉峰獲二等獎；白萍獲三等獎。

10月，市文化局與陜西省電視臺聯(lián)合舉辦西北五省區(qū)《咸陽杯》秦腔新秀電視大賽，本市趙改琴獲一等獎。10月1日至4日全部獲獎演員及部分名家來咸陽答謝演出。

市文化局獲省電視臺西北五省區(qū)《咸陽杯》秦腔新秀電視大賽優(yōu)秀組織獎。

1989年

市文化局于元月20日舉行咸陽市新創(chuàng)作劇目調(diào)演，參加調(diào)演的劇目有《貞觀遺恨》（淳化劇團演出、作者白連柯）、《琵琶公主》（興平劇團演出，編劇馮萌獻峭石）、《貞觀鑒》（人民劇團演出，編劇王俊學）、《漢宮淚》（市豫劇團演出，編劇鄧春松）、《人鬼情》（乾縣劇團演出，編劇梁建國）、《八十一天縣令》（彬縣劇團演出，編劇王耀華），經(jīng)評選《貞觀鑒》《貞觀遺恨》獲演出二等獎；《琵琶公主》《漢宮淚》《八十一天縣令》獲演出三等獎。馮萌獻、峭石、鄧春松獲劇本創(chuàng)作二等獎；白連柯、王俊學、王耀華獲劇本創(chuàng)作三等獎。曹亞莉、趙斌、朱倫軍、王宏蓮、張建芳、稅曉玲獲演員一等獎；藏曉峰等9人獲二等獎；孫慶莉9人獲三等獎。儲自成、劉鳳州、王文才、賀康建、張春孝、楊民權(quán)獲藝術(shù)管理獎。

市文化局、市劇協(xié)為了表彰老戲劇工作者對繁榮戲劇工作所做出的貢獻，于2月16日—22日舉辦了“為老一輩戲劇工作者頒發(fā)榮譽證書暨演出交流大會”。會上交流演出30多個具有特色和絕活的優(yōu)秀折子戲，并進行了錄像錄音。對從藝30年以上的60多名老藝術(shù)工作者頒發(fā)了榮譽證書。

咸陽市《農(nóng)行杯》秦腔中年演員大獎賽于2月25日至3月8日在市大眾劇院舉行。11個劇團的五十八名演員參加，歷時14天。沈樹森副書記、黃亞莉副市長、市文化局、市農(nóng)行負責同志出席開幕式。經(jīng)評選馬金仙、王麥蘭、王義民、王升云、舒曼莉、潘景仙、省金香、李曉霞、王秀蘭、陳理賢、趙斌獲一等獎；王亞萍等20人獲二等獎；石衛(wèi)民等二十一人獲三等獎。

5月11日，我市參加省秦腔中年演員《農(nóng)行杯》大獎賽薈萃演出的有《斷橋》（馬金仙）、《點將》（張德啟）、《殺廟》（康建海）、《認子》（馮武耕）。馬金仙、張德啟、康建海、馮武耕、王亞萍獲省《農(nóng)行杯》一等獎；趙斌等六人獲二等獎：王升云等六人獲三等獎，市文化局獲蕓萃演出優(yōu)秀組織獎。

市文化局為了貫徹落實四中全會精神，加強藝術(shù)表演團體思想政治工作和經(jīng)營管理工作，促進演出，繁榮創(chuàng)作，于8月30日在咸陽召開了劇團團長會議。

市大眾劇團的《女皇與公主》（作者馮萌獻、峭石）9月30日參加了陜西省第二屆藝術(shù)節(jié)，10月15日代表我省參加了“第二屆中國藝術(shù)節(jié)?西北薈萃”演出?！杜穭⊙莩鰰r，前省委書記白紀年、省委宣傳部副部長邰尚賢、省文化廳廳長霍紹亮、副廳長葉增寬、許汝州、黨榮華、韓望愈；電視廳副廳長騫國政、省劇協(xié)主席楊興等接見演員。市委副書記沈樹森、副市長王兆亭專程到西安看望演職人員。10月3日省文化廳為《女》劇專門召開了座談會，到會同志對《女》劇評價很高?！蛾兾魅請蟆贰段靼餐韴蟆贰段幕囆g(shù)報》發(fā)表了評論文章。10月17日省電視臺、市文化局為《女》劇拍攝電視召開了新聞發(fā)布會。

陜西省第二屆藝術(shù)節(jié)，《女皇與公主》獲銀獎，西北薈萃獲紀念獎。

興平劇團《琵琶公主》獲藝術(shù)節(jié)銀獎。

淳化劇團《貞觀遺恨》、武功劇團《蘇武使匈》獲演出獎。

《咸陽市戲劇志》《涇陽縣戲曲志》《三原縣戲曲志》《永壽縣戲曲志》《禮泉縣戲曲志》《乾縣文化志》《中國戲曲音樂集成?咸陽弦板腔卷》均獲藝術(shù)節(jié)志書獎。

咸陽市1989年度劇團管理現(xiàn)場會于1990年元月10日至11日在三原縣召開，11縣文化局長（或?qū)８桑?5個專業(yè)劇團的團長等40余人出席會議。省委宣傳部、省文化廳、省劇協(xié)、省電視臺等單位派員參加。三原劇團團長賈康通、田傳熙向大會匯報了劇團管理經(jīng)驗。（摘自陜西省戲劇志·咸陽市卷）