編輯標(biāo)準(zhǔn)：曜大漢、玄信擁有眾多、璀璨群星、仙后君、海宇兩位、親公主、煙雨孫恒勛、西域諸國(guó)，善于交往，傳播先進(jìn)漢文化，捍衛(wèi)絲綢之路，為漢朝和西域的團(tuán)結(jié)而奮斗，為共同發(fā)展鑄造不朽的豐碑。

作為2021年“文化潤(rùn)疆”藝術(shù)精品劇目，大型原創(chuàng)歌舞劇《漢家公主》集結(jié)導(dǎo)演周映辰、編劇顏全毅、歌唱家呂薇等國(guó)內(nèi)頂尖文化藝術(shù)人才，以這兩位“江蘇”姑娘支援“新疆”故事為原型進(jìn)行創(chuàng)作，在回顧歷史傳奇的同時(shí)，致敬新時(shí)代各民族團(tuán)結(jié)進(jìn)步的偉大篇章，并以時(shí)尚現(xiàn)代的創(chuàng)排手段，帶給觀眾曼美多樣的審美體驗(yàn)。這部史詩(shī)巨作即將上演，敬請(qǐng)關(guān)注！

“與以往的和親公主造型不同，她一身華麗隆重的漢朝漢服，頭梳高髻，珠翠滿頭，頭戴薄紗，整體是橘黃相間的明亮色調(diào)……”

“這些民族樂(lè)器不是眾所周知的琵琶、胡笳、冬不拉，我們很多伊犁本地人都不熟悉……”

作為2021年“文化潤(rùn)疆”藝術(shù)精品劇目，大型歌舞劇《漢家公主》由江蘇省對(duì)口支援新疆伊犁哈薩克自治州前方指揮部主辦，無(wú)錫市歌舞劇院、伊犁州歌舞劇院承辦，北京、無(wú)錫、伊犁三地主創(chuàng)、演員加盟，經(jīng)過(guò)一年多的精打細(xì)磨，目前正在緊張排練中，并將于本月下旬上演。在揭開這部史詩(shī)巨作的強(qiáng)大陣容后，近日，伊犁州歌舞劇院副院長(zhǎng)周雄彪、無(wú)錫市歌舞劇院院長(zhǎng)葛丹綺又向我蘇網(wǎng)透露了該劇的硬核劇情與絕美舞臺(tái)。

“塑造了一位對(duì)遠(yuǎn)方充滿好奇、勇敢追求愛(ài)情的可愛(ài)女子”

記 者：繼2018年成功合作舞劇《天山魂》之后，兩地再度聯(lián)合創(chuàng)作演出歌舞劇《漢家公主》，在劇本創(chuàng)作方面，都有哪些亮點(diǎn)？

周雄彪：好的劇本是劇目成功的基礎(chǔ)，為此，我們邀請(qǐng)了中國(guó)戲曲學(xué)院戲文系主任、著名劇作家顏全毅擔(dān)任編劇，經(jīng)過(guò)一年多時(shí)間的反復(fù)打磨，今年1月最終成稿。

劇本亮點(diǎn)頗多，比如，劇中設(shè)置了解憂、細(xì)君一明一暗兩條線，兩位大漢公主脈絡(luò)相連；沒(méi)有臉譜化和親公主故事，而是塑造了一位對(duì)遠(yuǎn)方充滿好奇、勇敢追求愛(ài)情的可愛(ài)女子；弱化處理解憂公主與匈奴公主的宮斗戲，突出中國(guó)人以和為貴的理念與準(zhǔn)則；設(shè)計(jì)了一些輕松俏皮的情節(jié)和語(yǔ)言，讓這部古裝劇走近現(xiàn)代觀眾。

當(dāng)然我們還邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)頂級(jí)導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)、制作團(tuán)隊(duì)一起合力成就這部好作品。

“這些民族樂(lè)器很多本地人都不熟悉”

記 者：在歌舞音樂(lè)方面，與以往比，又有哪些特色？

葛丹綺：我們聯(lián)合創(chuàng)排了具有漢風(fēng)古韻的紡織舞、充滿獨(dú)特風(fēng)情的烏孫舞、體現(xiàn)匈奴鐵騎的馬刀舞等大型舞蹈，并由兩地歌舞劇院50余名不同民族的舞蹈演員共同演出。

其中，紡織舞不像以往只簡(jiǎn)單做一些紡織動(dòng)作，而是通過(guò)與道具的配合，將紡織更加舞臺(tái)化、更具視覺(jué)沖擊力。

周雄彪：在音樂(lè)方面，我們還邀請(qǐng)了伊犁本地7位音樂(lè)家，他們將身穿古烏孫國(guó)服飾，在舞臺(tái)上演奏民族樂(lè)器，這些民族樂(lè)器很特別，不是平時(shí)大家聽過(guò)的琵琶、胡笳、冬不拉，很多本地人都不熟悉。

“與以往的和親公主造型均不同”

解憂公主繪畫作品（非劇中人物形象設(shè)計(jì)圖）

記 者：近年來(lái)，隨著傳統(tǒng)文化的興起，古裝劇的服化道越來(lái)越考究，盡可能接近史實(shí)，在這部劇中，設(shè)計(jì)人物造型時(shí)，是否也考證了相關(guān)歷史？

周雄彪：我們請(qǐng)教了相關(guān)的歷史、考古專家，對(duì)漢朝、古烏孫、古西域等地的服飾、習(xí)俗進(jìn)行了細(xì)致深入的了解。

葛丹綺：不過(guò)，與影視劇不同，舞臺(tái)劇是在有限的空間和時(shí)間里呈現(xiàn)劇情、塑造人物，因此人物造型必須形象鮮明、個(gè)性突出，直觀展現(xiàn)出角色的社會(huì)背景與性格特征；另外，這是一部歌舞劇，還要考慮到演員們?cè)诖┐魃线@些服飾之后，是否能夠自如地唱歌、跳舞。

比如，主角解憂公主出場(chǎng)時(shí)，身穿華麗隆重的漢朝漢服，頭梳高髻，珠翠滿頭，顯示其漢朝宗室的尊貴身份；整體是橘黃相間的明亮色調(diào)，突出其陽(yáng)光堅(jiān)韌的個(gè)性；頭頂夸張的薄紗，增加人物力量感的同時(shí)，也給觀眾留下深刻的印象；此外，這些服飾的材質(zhì)也相對(duì)輕薄，便于她載歌載舞。

“大量應(yīng)用漢代畫像石、畫像磚元素”

漢畫像石拓片 （非劇中舞美效果圖）

記 者：這部劇的更多場(chǎng)景是在已經(jīng)消失的古烏孫國(guó)境內(nèi)，如何通過(guò)舞美來(lái)呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)伊犁河流域的美麗風(fēng)光、文化底蘊(yùn)和絲路地位？

葛丹綺：在傳統(tǒng)戲曲里，舞美設(shè)計(jì)與繪畫藝術(shù)有異曲同工之妙，強(qiáng)調(diào)“神似”與“寫意”，正如齊白石所說(shuō)：“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世”，這部歌舞劇的舞美設(shè)計(jì)也遵循這一原則，寫意地勾勒出漢朝時(shí)伊犁河流域的美麗風(fēng)光、文化底蘊(yùn)和絲路地位。

畫像石、畫像磚質(zhì)樸渾厚、簡(jiǎn)率大氣，是漢代美術(shù)的集大成者；內(nèi)容涵蓋當(dāng)時(shí)社會(huì)的方方面面，可謂一部繡像的漢代史。這一元素被大量運(yùn)用在該劇的舞美中，像連環(huán)畫一樣講述細(xì)君、解憂兩位公主的和親故事，而且在漢朝、烏孫兩地呈現(xiàn)出兩種不同的風(fēng)格，前者細(xì)膩精致，后者原始粗獷。

目前，無(wú)錫、伊犁兩地歌舞劇院正全力以赴，按精品力作的標(biāo)準(zhǔn)打造這部歌舞劇，盡可能將兩千多年前的故事詮釋好。

“兩位公主可以說(shuō)是‘江蘇’最早的‘援疆干部’，她們做出的努力與貢獻(xiàn)具有歷史性意義?！备鸬ぞ_說(shuō)。

“通過(guò)這部劇，讓全國(guó)各地觀眾感受到，祖國(guó)是一個(gè)大家庭，不管在邊疆也好，在內(nèi)地也好，都是血脈相融?！敝苄郾胝f(shuō)。

記者/黃路瑩 五柳 視頻/王燁 宋夢(mèng)真 攝像/謝自強(qiáng) 攝影/黃磊 編輯/陳怡（實(shí)習(xí)）