劉海粟

劉海粟(1 896 -1994年)

本名劉桂芳出生于江蘇武進(jìn)，六歲入堂、成城、“史書”、“吳京”、“吳京”，是清代畫家的花鳥白雪、成熙創(chuàng)造。

1909年，母親去世后想去日本留學(xué)而遭受父斥，后離家奔滬，入周湘主辦的“布景畫傳習(xí)所”學(xué)習(xí)西畫。1 9 1 1年，與烏始光等幾位畫友在上海乍甫路創(chuàng)辦中國第一所美術(shù)學(xué)校

上海圖畫美術(shù)院，劉海粟擔(dān)任校長。1 9 1 8年創(chuàng)立“天馬會”，創(chuàng)辦《美術(shù)》雜志1916年-1926年，經(jīng)過十年的努力和斗爭，確立了人體模特兒在中國美術(shù)教育中的地位主同盟金員1 949年以后曾任全國政協(xié)委員，中國民先后擔(dān)任華東藝術(shù)?？茖W(xué)校校長和南京藝術(shù)學(xué)院院長等職務(wù)。

劉海粟 北京前門

“粗曠”的北京前門

1922年1月，北京高等師范與平民教育社聯(lián)合舉辦“劉海粟油畫、水彩畫展”。蔡元培撰文贊揚(yáng)說劉海粟的繪畫傾向后印象派。在北京舉辦展覽期間劉海粟創(chuàng)作油畫《天壇》等，其中最重要的一幅作品就是《北京前門》。這期間，劉海粟通過蔡元培結(jié)識文化界名人陳獨(dú)秀＼胡適及美術(shù)界名流陳師曾、王夢白、吳法鼎等，<北京前門>這幅作品也受到高度評價o這位沒有受過任何“專業(yè)¨和“正規(guī)¨教育的藝術(shù)家1 6歲創(chuàng)辦“上海圖畫美術(shù)院”，從此背上了“藝術(shù)叛徒¨的名聲而大膽闖進(jìn)當(dāng)時“高雅”和“神圣¨的油畫藝術(shù)殿堂。

《北京前門》是劉海粟26歲時創(chuàng)作的作品，畫面上筆觸奔放、色彩強(qiáng)烈，尤其是用粗獷的線條勾勒的輪廓和不同色彩交錯而構(gòu)成的畫面'使人感到藝術(shù)家對現(xiàn)代派藝術(shù)的向往。特別是在¨線¨和“色”的交錯處理上，不但使人想到藝術(shù)家對后印象主義繪畫的追求；還使人看到整個畫面的“骨法用筆”。也就是說，藝術(shù)家在創(chuàng)作的時候，是有意將中國傳統(tǒng)繪畫和兩方現(xiàn)代藝術(shù)融合在一起。我們在察覺到藝術(shù)家對西方現(xiàn)代藝術(shù)敏感的同時，還感受到他對中國傳統(tǒng)藝術(shù)深刻理解的功底o(hù)從《北京前門>一畫中我們看到，建筑造型結(jié)實，涌動的人群生動，色彩明快和諧，用筆大膽奔放；這一切，都在高度的統(tǒng)一中構(gòu)成了一種“現(xiàn)代¨美。同時也流露出藝術(shù)家對中西方藝術(shù)的認(rèn)識和把握。

劉海粟繪畫最活躍的時期是1920年代的“北京之旅¨，神秘的古都似乎給了這位藝術(shù)家以極大的熱情和靈感。那些明綠的琉璃瓦和磚紅色的宮墻，一碧蔚藍(lán)的天空和強(qiáng)烈的光影，尤其是偉大而深厚的前門，來來往往的人群車水馬龍一般，所有這一切都特別適合他的性格和他的技法o我們似乎看到，他的創(chuàng)作心態(tài)可能有著與凡·高一樣的狂熱。盡管劉海粟曾經(jīng)受過許多大家的影響，然而他始終不失自我，我們發(fā)現(xiàn)，他的創(chuàng)作風(fēng)格前后是一貫的，并且，每一幅作品都向我們展示了他的氣概、他的性質(zhì)和他的遭遇等o那里邊鑲嵌著他的豪放、他的力量和東方神韻o

“一個真實的天才——尤其是藝術(shù)天才的被誤會，是民族落伍的征象o（至于為藝術(shù)家自身計，誤會也許正能督促他往更高更遠(yuǎn)更深邃的路上趲奔）在現(xiàn)在，我且不問中國要不要海粟這樣一個藝術(shù)家，我只間中國要不要海粟這樣一個人o因為海粟的藝術(shù)之不被人理解正因為他的人格就沒有被人參透o”（原載1932年9月21日1卷3期<藝術(shù)月刊>）這是傅雷早在1 932年時對劉海粟做出的評價，其中飽含著憤怒和不平。傅雷之所以這樣評價劉海粟，是因為世人對劉海粟的為人和藝術(shù)之毀譽(yù)各半o譽(yù)名之者認(rèn)為劉海粟是一個有著過人才能的藝術(shù)家，堅強(qiáng)的毅力，熱烈的情感和敏捷的手腕，是藝術(shù)家同時也是一個事業(yè)家o毀之者則說他是剛暴固執(zhí)，好大喜功，其藝術(shù)也一如其人o所以，傅雷為此撰文，表示他對劉海粟的理解和支持。

劉海粟是中國現(xiàn)代繪畫運(yùn)動中一位杰出的藝術(shù)家和風(fēng)云人物，在中國現(xiàn)代繪畫運(yùn)動中，他的貢獻(xiàn)是卓越的。他不但是我國西畫教育的先驅(qū)者，也是西畫運(yùn)動的啟蒙者之一o無論在思想觀念和藝術(shù)教育中，他極力主張注重主體和張揚(yáng)個性，尤其是在美術(shù)教育上，主張寬松通達(dá)。以敢為天下之先的開拓精神為中國現(xiàn)代藝術(shù)教育奮斗而拼搏了他的前半生o中國新美術(shù)運(yùn)動的整體局面在1 930年代與劉海粟個人的影響是分不開的，也與他的上海美專的影響緊緊聯(lián)系在一起——創(chuàng)辦學(xué)校、課堂引用人體模特兒、公開展覽、與軍閥孫傳芳的斗爭等等，這一系列的事件構(gòu)成了劉海粟獨(dú)特的性格，也展示了他天生就是一個個性張揚(yáng)的叛逆者o

1925年2月，劉海粟在<藝術(shù)周刊>上發(fā)表“藝術(shù)叛徒琦～文，其中這樣寫道：“現(xiàn)在這樣丑惡的社會，濁臭的時代里，就缺少了這種藝術(shù)叛徒！我盼望朋友們，別失去勇氣，大家來做一個藝術(shù)叛徒！什么主義的成功，都是造成虛幻之偶像，所以我們不要希望成功，能夠破壞，能夠?qū)棺鲬?zhàn)，就是我們的偉大！能夠繼續(xù)不斷地多出幾個叛徒，就是人類新生命不斷的創(chuàng)造，我現(xiàn)在要拿心靈強(qiáng)固之凡·高置身之于藝術(shù)叛徒之首?！睆倪@短短的幾句話中，我們可以看出劉海粟的那種放蕩不羈的性格，正是這種性格，拓寬了他的藝術(shù)視野，也拓寬了他的藝術(shù)道路?，F(xiàn)在我們返回來重新閱讀他的《北京前門》，就會發(fā)現(xiàn)他一開始就不是一位“老實的”、u按部就班”的學(xué)藝者，在他的骨子里一開始就有一種不安定因素o也許，時代需要這樣的“藝術(shù)叛徒’’，才會造就出一個藝術(shù)的狂杰o

劉海粟的家族是常州青云坊一個封建大家庭o他在兄妹中排行老九，深得母親寵愛，母親豪爽大度，學(xué)識深博，對劉海粟一生產(chǎn)生重要影響o從那時起，劉海粟就不愿在已有的章法中描來畫去而愿意按自己的想法創(chuàng)造，因而被指責(zé)為“胡涂亂抹一而不懂章法一類o母親因病去世后，使他的內(nèi)心遭受重創(chuàng)o他想離開家鄉(xiāng)看看外面的世界，其間又受其親屬新思想影響，產(chǎn)生出國到日本留學(xué)的念頭'但遭至u父親拒絕o從此，他再也無法安心在家鄉(xiāng)生活，不久離家前往上海，入周湘“布景畫傳習(xí)所”學(xué)習(xí)繪畫，眼界大開。半年后，回到常熟，在～所音樂圖畫專修館擔(dān)任圖畫教員0 1 91 1年秋天，劉海粟再度來到上海，1 1月中旬，他與烏始光等畫界朋友經(jīng)過反復(fù)協(xié)商之后’在乍浦路刨辦中國近代第一所美術(shù)專門學(xué)校—一上海圖畫美術(shù)院。并得到康有為和蔡元培的大力支持，為實現(xiàn)自己心中的理想和遠(yuǎn)大抱負(fù)，受“滄海一粟”句意啟發(fā)，將原名劉季芳改為劉海粟o反映了他初生牛犢不怕虎和敢為天下之先的膽識與開拓精尤其是他創(chuàng)辦的中國第一所美術(shù)學(xué)校，將永載青史c

劉海粟先生借鑒西方藝術(shù)很早，有自己的藝術(shù)航標(biāo)和方向，為了更充實和豐富自己，建立新的藝術(shù)尺度，他的藝術(shù)本緣于石濤、鄭昭道，得益于康有為、蔡元培，吸取塞尚、凡·高等，但他始終是他自己，他的油畫中有中國畫的意趣并將其熔為一爐，沒有殘渣遺留，很是透，這是一個極其不易，但也是有著精神追求的冶煉過。

作品欣賞：

劉海粟 向日葵

劉海粟 復(fù)興公園雪景

劉海粟 峇厘斗雞

劉海粟 夫子廟前

劉海粟 巴黎圣母院夕照

下集預(yù)告：中國油畫百家之 NO.10 衛(wèi)天霖