古玉器上的陰線是提煉玉時(shí)代工藝最真實(shí)的載體。新石器時(shí)代紅山文化和楊超越文化玉器之間的音線是不同的。殷商時(shí)代玉器的音線與洪山楊超越不同，但與后來(lái)的兩周不同。所以，高玉琪的感情實(shí)際上是陰線的感情。

圖1 片狀玉人物佩

從科學(xué)發(fā)掘的殷商古玉出土器上看，殷商玉器在雕琢過(guò)程中，單陰線和雙陰線都有使用，其中以雙陰線的使用頻率稍高。殷商陰線的視覺(jué)遠(yuǎn)不如后世的刻線干凈流暢，由于鉈輪的轉(zhuǎn)速很低，必然導(dǎo)致在陰線兩側(cè)的線壁上形成明顯的塊兒狀崩碴，這就形成了具有時(shí)代特征的光折射效應(yīng)，所以殷商玉器粗陰線，往往迥異于其他任何時(shí)期玉器的陰線。當(dāng)我們把一件帶有粗陰線的殷商玉器，與一件帶有粗陰線的清代玉器進(jìn)行并案比較時(shí)，就可以發(fā)現(xiàn)兩件玉器上面粗陰線截然不同，這就是兩個(gè)時(shí)代粗陰線的線壁光折射不同所造成的。有些宋代、清代仿殷商古玉，盡管表面包漿厚重，已經(jīng)是純粹的熟坑，可是如果仔細(xì)觀察陰線線條便可發(fā)現(xiàn)，在線條的兩壁之間沒(méi)有殷商原始鉈輪下的那種光折射效果，所以觀感終究不一樣——比殷商的陰線更連貫、更富于理智、彈性，更美，這是從陰線上判斷殷商古玉真?zhèn)蔚囊粋€(gè)規(guī)律。

殷商古玉上面的陰線分為兩種類型:

1.窄而淺的細(xì)線。殷商時(shí)期玉器的這種細(xì)陰線多兩條平行使用，閱讀效果既可以看作是兩條陰線，也可以當(dāng)成雙陰線擠出的一條或?qū)捇蛘年?yáng)線（圖2）。而陽(yáng)線的質(zhì)量完全取決于兩側(cè)細(xì)陰線的質(zhì)量——細(xì)陰線的流暢滑動(dòng)，必然使陽(yáng)線具有同樣的效果；細(xì)陰線不規(guī)范，陽(yáng)線的質(zhì)量也就可想而知了。

圖2 陽(yáng)線質(zhì)量高

圖2所展示的陽(yáng)線質(zhì)量很高，婉轉(zhuǎn)滑動(dòng)，原因在于左右兩條細(xì)陰線本身就具有這樣的質(zhì)量水平，所以帶有很強(qiáng)烈的立體感；而圖3所展示的陽(yáng)線質(zhì)量就不太高了，原因還是在于每條陽(yáng)線兩側(cè)的陰線用刀過(guò)于兇狠，既寬且深，所擠出的陽(yáng)線笨拙結(jié)實(shí)，力度有余而靈動(dòng)不足。所以，在殷商玉器中，陰線的質(zhì)量往往是紋飾質(zhì)量的保證。

圖3 陽(yáng)線質(zhì)量較差

如果我們進(jìn)一步仔細(xì)分析圖4雙陰線的組成，就可以發(fā)現(xiàn)，一條用于擠出陽(yáng)線的細(xì)陰線，往往是靠近陽(yáng)線一側(cè)的用刀相對(duì)直立，靠外側(cè)的另一刀斜鏟，這樣的效果就使得陽(yáng)線帶有立體感，客觀上就是用兩面隱起的刀法營(yíng)造出陽(yáng)線的浮雕效果。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期玉器的勾撤刀法很有可能與殷商時(shí)期玉器的這種雙陰線有淵源關(guān)系。需要說(shuō)明的是，圖3的陰線不是為了擠出陽(yáng)線，是表現(xiàn)魚的尾部和鰭部，所以陰線較粗，用刀深峻單一，不如圖4復(fù)雜變化，也沒(méi)有圖2的立體效果。

圖4 更具立體感的陽(yáng)線

殷商玉器用于擠出陽(yáng)線的陰線基本上都細(xì)而淺，所以這個(gè)時(shí)代的陽(yáng)線感覺(jué)與其他時(shí)代的陽(yáng)線不太一樣，譬如圖5是清中期的一塊“經(jīng)文緯武”牌子，文字邊框的寬陽(yáng)線也是靠?jī)蓷l陰線擠出來(lái)的，但是這兩條陰線都顯得較殷商細(xì)陰線深，而且不使用隱起的刀法。這塊牌子是乾隆御制，能集中體現(xiàn)清中期治玉的最高水平。通過(guò)對(duì)比，可以明白殷商雙陰線刀法的時(shí)代特征。

圖5 陰線深

2.寬而深的折鐵線?！罢坭F線”是殷商時(shí)期玉器陰線的標(biāo)志性線型，所營(yíng)造的視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)，霸悍而生硬。折鐵線刀法雕琢出的陰線，既寬且深，線壁不規(guī)范，入刀、出刀都輕，兩端出尖，形同橄欖，經(jīng)常被用來(lái)單獨(dú)完成紋飾的刻劃。折鐵線在硬折處都是由一橫一豎兩條陰線的對(duì)接組成，橫豎接點(diǎn)多是虛接不完全吻合，沒(méi)有淺陰線的那種流暢感覺(jué)（圖6）。

圖6 折鐵線

殷商玉器陰線鋼性程度的表現(xiàn)，與線刻刀法的深淺有直接關(guān)系：刻線深峻，顯示出的是線條持重霸悍的力度；刻線膚淺，線條的顯示則靈動(dòng)流暢，但骨力猶在，不失陰線的時(shí)代特征。今天對(duì)殷商玉器的評(píng)價(jià)基點(diǎn)，大多在于這些原始的、不精密的陰線之上?，F(xiàn)在我們所能見(jiàn)到的宋代、清代和民國(guó)時(shí)期仿殷商玉器，問(wèn)題基本上都出在折鐵線的質(zhì)量上，歷代仿品的制作工藝都遠(yuǎn)勝于殷商，所以折鐵線的質(zhì)量不是不好，而是太好，但是過(guò)猶不及，缺少了那種粗放霸悍的味道。

殷商折鐵線又與篆刻有很相似的地方。清代皖派鼻祖鄧石如的再傳弟子吳讓之以淺刻而聞名，由于其用刀淺，得印面線條松動(dòng)、靈活的韻致；而齊白石刻印，用刀深峻，氣勢(shì)恢宏，轉(zhuǎn)折處時(shí)見(jiàn)類似于折鐵線的效果。我們還可以再看看甲骨文字的線條，同樣有輕入輕出的橄欖形線條，與雕琢在玉器上的折鐵線異曲同工，可以借鑒為在同一種時(shí)代審美下，不同材質(zhì)、不同工藝下所得到的相似的視覺(jué)感受。

圖7就是一塊典型殷商武丁時(shí)期的甲骨刻辭，甲骨文字極其漂亮標(biāo)準(zhǔn)，上面的甲骨文每到轉(zhuǎn)折處，一定是兩刀對(duì)接。

圖7 武丁時(shí)期甲骨刻辭

從甲骨文的寫法上我們可以感覺(jué)到，這種“折鐵”的形式，肯定是殷商時(shí)期落后的原始工藝的局限，同時(shí)也不排除時(shí)代審美屬性使然。

在殷商玉器中，除了上面所見(jiàn)到的折鐵線外，還有一種刀法表現(xiàn)，也是由于工藝落后所帶來(lái)的瑕疵，卻同樣具有鮮明的時(shí)代特征。殷商時(shí)期琢玉的鉈輪直徑大，所以琢制圓形或半徑較小的弧線很費(fèi)周折，有更多時(shí)候會(huì)出現(xiàn)沖出圓弧預(yù)設(shè)軌跡的短直線，就像被離心力甩出一樣彈射而出，我們稱這種現(xiàn)象為“歧出”。歧出一般都出現(xiàn)在寬而深的粗陰線的圓轉(zhuǎn)處，窄細(xì)而淺的陰線則沒(méi)有。圖8是殷商玉器中的雙粗陰線擠出的陽(yáng)線，兩條豎直線下行在轉(zhuǎn)彎處，都出現(xiàn)了向外方向的歧出。

圖8 陰線岐出

歧出是殷商玉器制作工藝工具原始化的表現(xiàn)，也是這一時(shí)期的刀法特點(diǎn)。后世玉器制作，只有明代突然再次出現(xiàn)了歧出，其他時(shí)期均不見(jiàn)。

文章來(lái)源：《收藏家》201905期《殷商玉器鑒定零拾（上）》

作者：董立平