“即使你的生命像火焰一樣短暫，那也是我遙遠人生中最美麗的煙花！”

今年7月3、4日舉行了《俑之城》全國高級試映會后，從雜役人談中出來的這份愛情告白像風一樣擴散，展現(xiàn)了雙向奔跑的人會們的愛情。(威廉莎士比亞，溫斯頓，分手，分手，分手，愛，愛，愛，愛，愛。)

這部歷經(jīng)5年才制作成功的原創(chuàng)動漫電影，一出手就是王炸，不僅在6月入圍第24屆上海國際電影節(jié)金爵獎動畫片單。還在全國10個城市的20所高校進行路演活動，場場爆滿，贏得一片打call聲。

國漫電影已經(jīng)崛起，從《大圣歸來》到《魔童降世》，喜人的口碑和票房，讓行業(yè)內生機勃勃。然而這些動漫電影，大多憑借了傳統(tǒng)神話或者大IP的“東風”，縱然成績不錯，也總讓人有“炒剩飯”的嫌疑，一兩次的改編觀眾還能接受，一旦多了就膩味了。

方特動漫制作的《俑之城》，是真正純粹的原創(chuàng)ip，它在傳統(tǒng)神話的格局之外，增加了一個新類別“俑界”，而且它不是簡單的層面設計，與仙道、魔道、人界一樣，電影也為“俑界”制定了它的一套規(guī)則。

電影中的俑，用泥塑鑄造，經(jīng)過烈火焚身才能有復活的生機，也有了類似人的秉性，而且這里的“俑”和其他幾界一樣，也有身份定義。從將軍俑到普通兵俑，和底層的雜役俑等等，分類特別細致，不光在構建故事本身，同時也忠實借鑒了中國傳統(tǒng)的兵營文化來普及知識點。

復活后的俑，雖然與我們人類脆弱的肉身有區(qū)別，但是依托人類的本性，制作團隊還是為俑設定了很多的“死亡規(guī)矩”。

比如說在打斗時，俑會受傷，但是可以用陶土修復進行治愈。同時這個方式不是萬能的，受傷的范圍如果過大，整個兵俑就會碎裂喪命。

電影中為了突出這種兵俑的死亡即視感，碎裂后的兵俑，周身鮮艷的色彩，便因為死亡而成灰暗色，可以說制作團隊對于“俑界”的設定，全面而細致，這對于從零開始的動漫故事來說，太不容易了。

對于故事發(fā)生的地下之城，制作團隊更是費盡心思，整個地下世界用秦文化做背景，設計了非常態(tài)的日月星辰和山川河流，有那個時代標志的兵俑、青銅器，和遠古原生物的犼。

每當星火蟲升起，這個世界就迎來了屬于它的“白晝”，和沖天而起的鯤鵬一起，塑造著屬于秦陽城是美景，很多大場面，都能調動觀眾的觀影情緒。

在故事的設定中，兵俑中有雜役和銳士的區(qū)分，但身份是天注定的，雜役世世代代都是雜役。而男主蒙遠作為大秦的雜役俑，一直將夏侯將軍視為自己的偶像。

因為夏侯一開始就因為自己的出身，而受到欺凌，他看到心有不甘的蒙遠，想到了自己的身世經(jīng)歷，所以愿意給蒙遠一個機會，讓他成為銳士。只不過蒙遠在最后守住了“善”的底線，而他原本的偶像夏侯將軍，卻被欲望吞噬，他們面對困難選擇不同，最終成就不同的道路。

女主史玉在“俑界”是一個獨特的存在，她“不知來處，也不知歸途”，從她爺爺離世后，失去至親的她，成了無“家”可歸的人。

她在途中碰到了目標明確的蒙遠，雖然彼時蒙遠還是一個只有一腔熱血，武功低微的雜役俑，但他卻在這一個嘴碎又有點無賴的小人物身上看到了閃光，她對蒙遠說“你無法選擇自己的出身，但你可以選擇成為怎樣的自己”。

為了幫助蒙遠達到成為銳士的目標，并擁有相對匹配的能力，銳士愿意幫助蒙遠，傳授他劍法，還在蒙遠每一次危急關頭挺身而出保護他，對于蒙遠來說史玉開始是有點神秘的師傅，后來成為自己傾心的愛人。

除了主角，電影的配角也帶有小心機，設計了一個搞笑類型的青銅羊。這個配角也帶有明顯的大秦文化特色，這位與男女主在野外煉丹房中相遇的神器，平時賤賤的特別無賴，但是到了關鍵戰(zhàn)場上，卻可以變成神劍，幫助蒙遠完成他英雄夢。

電影表面上是述說男女主的愛情故事，事實上對于“俑性”進行了深挖，電影開始蒙遠為了上戰(zhàn)場，努力奔波。

九尾幻化的婆婆對他說：“方向錯了，跑得再快也沒用”，并為對身份困頓的蒙遠解惑，這才有了他最后堅信“只有我，能定義我是誰”的信念。這句話與《哪吒》中的“我命由我不由天”有異曲同工之妙，提升了整部電影的深度。

而夏侯將軍的悲劇就在于，他雖然開始跳出困境，后來卻又去迎合“俑界”的規(guī)則，最后為了傀儡，成為一個空有身份，卻對不起自己努力的人。

而蒙遠則以更高的視野，擁有了“自知”的能力，在故事的最后，他冒險去了唐安城，完成自己所說的承諾，守護了史玉，讓愛可以繼續(xù)。

眼看著中國原創(chuàng)動漫的質量越來越好，幕后制作人員第一次將天馬行空的想象力置于地下之城，巧妙地將傳統(tǒng)元素融入影片。這些進步讓人對國產動漫更多了幾分期待。