第84集電視劇《三國(guó)演義》改編自中國(guó)古典文學(xué)四大名著之一《三國(guó)演義》，由中國(guó)電視劇制作中心、CCTV制作、王富林擔(dān)任總導(dǎo)演、蔡曉青、張作霖、孫光明、張中日、沈浩芳支部導(dǎo)演、孫彥軍、唐國(guó)強(qiáng)、保國(guó)安等。

總導(dǎo)演王扶林探班

該劇演述的是三國(guó)時(shí)代的故事，是魏、蜀、吳的興亡史，共分為《群雄逐鹿》（1—23集）、《赤壁鏖戰(zhàn)》（24—47集）、《三足鼎立》（48—64集）、《南征北戰(zhàn)》（65—77集）、《三分歸一》（78—84集）五大部分。著重表現(xiàn)的是亂世中多個(gè)政治集團(tuán)間錯(cuò)綜復(fù)雜、緊張尖銳的斗爭(zhēng)；這種斗爭(zhēng)發(fā)展成為連接不斷的對(duì)政治權(quán)力的爭(zhēng)奪和軍事沖突，造就了從東漢末年到西晉初年將近一個(gè)世紀(jì)中的風(fēng)云變幻。

《三國(guó)演義》在當(dāng)時(shí)是一部耗資巨大的鴻篇巨制，然而，這一劇組全體工作人員，為了把這部家喻戶曉的古典文學(xué)名著搬上熒屏，歷盡了千辛萬(wàn)苦，拿到的卻是當(dāng)年全國(guó)影視界最低的酬金。唐國(guó)強(qiáng)更是笑稱：“我們?nèi)巳硕际嵌傥澹考曛挥?50元左右）?！睘榱伺钠?，許多人一二年沒(méi)回家。一位新加坡導(dǎo)演曾考察過(guò)《三國(guó)演義》劇組，他感慨萬(wàn)千地說(shuō)：“你們真正是在為中華民族拍戲！”

陸樹(shù)銘——塑造了最經(jīng)典的關(guān)公影視形象

《橫槊賦詩(shī)》拍攝現(xiàn)場(chǎng)；鮑國(guó)安，白天排練晚上演戲

劇中需要大量鎧甲，但劇組認(rèn)為用金屬制作加工困難，而且太重，最后采用了在塑料中兌入顏料壓成甲片的辦法來(lái)代替，實(shí)拍效果很好。

1989年7月，王扶林被任命為電視劇《三國(guó)演義》的總導(dǎo)演。1990年6月，“三國(guó)”領(lǐng)導(dǎo)小組成立。8月，劇本創(chuàng)作會(huì)議召開(kāi)，編劇組成立。劇組達(dá)成共識(shí)：充分尊重原作《三國(guó)演義》，同時(shí)參考《三國(guó)志》中有價(jià)值的史料，把120回的章回小說(shuō)改編成80集的劇本（最終剪輯成84集），大的框架由群雄逐鹿、赤壁大戰(zhàn)、三足鼎立、南征北戰(zhàn)、三分歸晉五部分組成。截至1990年12月15日前，累計(jì)完成文學(xué)劇本中的76集，不久初稿全部完成。領(lǐng)導(dǎo)小組專門(mén)組織了一個(gè)劇本討論小組，對(duì)劇本進(jìn)行反復(fù)討論，劇本經(jīng)過(guò)數(shù)次易稿，最后定稿紅皮書(shū)時(shí)，是1991年12月30日。實(shí)際上，《三國(guó)演義》的編劇們是和主創(chuàng)人員同時(shí)進(jìn)駐，同時(shí)工作，修改劇本也和開(kāi)機(jī)拍攝交叉進(jìn)行。

1990年8月中旬到10月初，演員遴選李法曾和顧鳳莉走訪了北影、八一廠、北京人藝、青藝、兒藝、總政、空政等單位，確定了第一批候選演員78人；導(dǎo)演組又陸續(xù)選看了各地送來(lái)的演員錄像資料，并派出三位副導(dǎo)演分赴各地物色演員。遴選演員工作進(jìn)行了將近10個(gè)月，于1991年5月底結(jié)束。角色基本確定后，劇組于1991年7月在北京舉辦了演員學(xué)習(xí)班，有6位專家分別為演員授課，內(nèi)容包括三國(guó)的時(shí)代背景、漢代禮儀、漢代風(fēng)俗、古代戰(zhàn)爭(zhēng)與陣法、古典名著的改編等。學(xué)習(xí)班中，總導(dǎo)演王扶林談了導(dǎo)演總體構(gòu)思，他提出電視劇的改編宗旨是：在大關(guān)節(jié)上，基本符合原著《三國(guó)演義》；根據(jù)電視劇的需要，進(jìn)行一些必要的藝術(shù)加工；尊重原著“擁劉反曹”的思想傾向，突出“提倡仁政，反對(duì)暴政”的價(jià)值觀；贊美三國(guó)英雄們的忠義精神。

導(dǎo)演沈好放給荀彧講戲

《三國(guó)演義》總投資1.7億元人民幣，近1億元用于建造拍攝基地，7000萬(wàn)元?jiǎng)t直接投入拍攝。劇組在涿州搭建了當(dāng)時(shí)中國(guó)最大的兩個(gè)攝影棚，每個(gè)棚的面積為1200平方米，兩棚共耗資約4000萬(wàn)元；無(wú)錫的“三國(guó)城”和同期為電視劇《唐明皇》而建的“唐城”共耗資約2000萬(wàn)元；涿州的“漢城墻”、“街道”、“銅雀臺(tái)”約耗資3000萬(wàn)元；服裝1000余種、3萬(wàn)多套，耗資約500萬(wàn)元；道具近7萬(wàn)余件，耗資約700萬(wàn)元；共耗資1億多元。涿州和無(wú)錫的兩大影視基地此后仍在為各影視劇組服務(wù)。

劇組動(dòng)用了規(guī)?？涨暗娜肆?、物力和財(cái)力，僅動(dòng)用群眾演員一項(xiàng)就達(dá)到了40余萬(wàn)人次。其中，1992年6月拍攝的“官渡之戰(zhàn)”，便動(dòng)用了解放軍一個(gè)師的兵力，耗資40萬(wàn)元左右；拍攝“火燒赤壁”時(shí)，劇組動(dòng)用了9臺(tái)攝像機(jī)和1架直升機(jī)，分別從水、陸、空三個(gè)方向同時(shí)拍攝，動(dòng)用船只72艘，大火燒掉50多車(chē)木柴，20多噸汽、柴油，并請(qǐng)來(lái)3000多名群眾演員參與拍攝。拍攝期間，五個(gè)劇組還曾輾轉(zhuǎn)包括河北、內(nèi)蒙古、四川、寧夏、甘肅、青海、西藏、江蘇、湖北、云南等在內(nèi)的十余個(gè)省、市、自治區(qū)取景。

造型師在制作逼真的道具

1994年，電視連續(xù)劇《三國(guó)演義》在中國(guó)大陸播出，隨后日本、馬來(lái)西亞、新加坡、泰國(guó)、韓國(guó)、印度尼西亞、香港、臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)也相繼全部或部分播出。許多海外人士在肯定此劇的同時(shí)，建議中國(guó)電視工作者對(duì)其予以精編后打入國(guó)際市場(chǎng)。從1995年8月開(kāi)始，中央電視臺(tái)組建了由電視劇的主創(chuàng)人員組成的創(chuàng)作集體，將84集電視劇重編為每集90分鐘、共19集的精編版。保留《三國(guó)演義》原著中名段名篇，突出主要人物和事件，從桃園三結(jié)義始，至諸葛亮北伐中原失敗病逝五丈原止。刪節(jié)部分以旁白的方式貫穿，并在各集開(kāi)頭增加吳曉東的串講，以便不太熟悉中國(guó)文化的西方人了解故事。

孫權(quán)的扮演者吳曉東

尊重原著 主題鮮明

電視連續(xù)劇《三國(guó)演義》在尊重原著的基礎(chǔ)上去蕪取菁、刪繁就簡(jiǎn)，成功地展現(xiàn)了原著的精髓和三國(guó)時(shí)代的歷史風(fēng)貌。原著中膾炙人口的段落以及為人們所熟知的故事情節(jié)，都在劇中或以磅礴的氣勢(shì)、恢宏的場(chǎng)景，或以抒情的意境、生動(dòng)的細(xì)節(jié)，讓觀眾隨著故事情節(jié)的推進(jìn)而贊嘆、感慨、惋惜、落淚；隨著人物命運(yùn)的演變及悲劇的結(jié)局而領(lǐng)悟人生的哲理。（周金華評(píng)）

電視劇的導(dǎo)演牢牢把握住原著“擁劉反曹”的基本思想傾向，保留原著固有的人民性的思想精髓，從多方面開(kāi)掘劇作的意蘊(yùn)。此外，對(duì)三國(guó)時(shí)期歷史的評(píng)述，對(duì)三國(guó)時(shí)代精神的再現(xiàn)，還是對(duì)統(tǒng)治者和黑暗社會(huì)的揭露，對(duì)人民疾苦的同情，對(duì)明君賢相、國(guó)家和平統(tǒng)一的渴望，在電視劇中都得到了鮮明的體現(xiàn)。（張宗偉評(píng)）

表演精湛 人物生動(dòng)

《三國(guó)演義》在人物的塑造方面卓有成就，不僅各類人物立場(chǎng)分明、愛(ài)憎清楚，而且主要角色都個(gè)性生動(dòng)、色彩鮮明。電視劇成功塑造了一系列鮮活的人物形象：曹操、劉備、孫權(quán)、諸葛亮、關(guān)羽、張飛、周瑜、黃忠、趙云、姜維等。原著作者把一些人物神化、夸張，甚至籠罩上封建迷信的色彩，電視劇則把他們還原為人，使他們既是超群的英雄，又有常人的喜怒哀樂(lè)，再加上演員精彩的創(chuàng)造，使劇中的主要人物更加真實(shí)可信，栩栩如生。（周金華評(píng)）

藝術(shù)成就高歷史感強(qiáng)

電視劇《三國(guó)演義》制作的精良，構(gòu)思的獨(dú)特，劇中極具滲透力的文化氣息以及那份似乎是渾然天成的大氣磅礴，使人嘆為觀止。（電影網(wǎng)評(píng)）

編導(dǎo)從全劇的把握、人物的塑造、舞美設(shè)計(jì)、音樂(lè)、歌詞的創(chuàng)作以及歷史氛圍的營(yíng)造，都追求一種豪放、雄健、古拙、悲壯的藝術(shù)風(fēng)格，這種美學(xué)風(fēng)格，與東漢、三國(guó)時(shí)代的美學(xué)風(fēng)貌是相一致的?！度龂?guó)演義》電視劇恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)了這一美學(xué)風(fēng)貌。對(duì)白采用原著中較為淺顯的文言，保留了原著對(duì)話語(yǔ)言的精煉、生動(dòng)、傳神，也與全劇的藝術(shù)風(fēng)格相和諧。音樂(lè)風(fēng)格古樸、典雅、凝重，與全劇的風(fēng)格渾然一體。歌詞蘊(yùn)藉、典雅，有漢魏樂(lè)府五言詩(shī)的風(fēng)韻和人生哲理的況味。（周金華評(píng)）

美術(shù)、服裝、化妝造型、燈光、道具，一直到總剪輯，都在原著的“電視化”方面作出了極大的努力。歷史氛圍的營(yíng)造，還有場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，都增添了歷史的厚重感。

戰(zhàn)爭(zhēng)戲不盡如人意

對(duì)于千軍萬(wàn)馬的交戰(zhàn)，編導(dǎo)注意了陣勢(shì)的布置與變化、指揮聯(lián)絡(luò)的方式等等，對(duì)幾大戰(zhàn)役的決戰(zhàn)場(chǎng)面拍得很有氣勢(shì)；也有不少交戰(zhàn)場(chǎng)面流于一般，缺乏特點(diǎn)，甚至顯得馬虎；至于許多交戰(zhàn)場(chǎng)面只有將領(lǐng)的廝殺，眾多士兵卻只是搖旗吶喊，不合古代戰(zhàn)爭(zhēng)的實(shí)際，則是因?yàn)槭苤朴谛≌f(shuō)原著而不得已?？偟膩?lái)說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面既有超越小說(shuō)之處，也有未能充分傳達(dá)小說(shuō)韻味之處。

馬上交戰(zhàn)的場(chǎng)面可謂比比皆是，然而真正打得精彩的并不多見(jiàn)。相對(duì)而言，第52集“奪占西川”中張飛與馬超的激戰(zhàn)，倒是比較真實(shí)、緊張、好看的?？上Ф鄶?shù)馬上開(kāi)打的設(shè)計(jì)顯得招式呆板，節(jié)奏緩慢，激發(fā)不起人們的觀賞激情。

部分情節(jié)改編不足

改編者的辛勤努力，使劇情曲折合理、搖曳多姿，人物形象血肉豐滿、富于情致，藝術(shù)感染力超越了小說(shuō)而獲得較大成功。但也有一些地方，改編者只是用電視語(yǔ)言簡(jiǎn)單地演繹小說(shuō)情節(jié)，就顯得比較單薄，感染力不強(qiáng)。

在風(fēng)格上過(guò)分強(qiáng)調(diào)“寫(xiě)實(shí)”，使得劇作對(duì)原著空靈、浪漫的傳奇風(fēng)格表現(xiàn)不大充分，比如三英戰(zhàn)呂布、溫酒斬華雄、過(guò)五關(guān)斬六將等，就不如原著傳神。

演員更換過(guò)于頻繁

電視劇中有些角色甚至是重要角色，幾次更換演員，影響觀眾的情緒。趙云是蜀漢五虎上將之一，電視劇中卻用了三位演員扮演，第二位演員比第一位演員更年輕，觀眾看了經(jīng)常懷疑這是不是趙云。東吳魯肅本是忠厚長(zhǎng)者，第一位演員演得很成功，不料也更換了，觀眾很難將兩個(gè)魯肅聯(lián)系在一起。還有魏延、姜維等角色，也是如此。后來(lái)的演員未必不如前者，但一經(jīng)更換，觀眾對(duì)角色的印象就會(huì)模糊了。