這是全民娛樂(lè)至死的時(shí)代。比起大唐盛世輝煌的歷史，我更想說(shuō)唐朝女人胖不漂亮的故事。(莎士比亞)。

比起安史雜亂的山河支離破碎，談?wù)摋钣癍h(huán)是否死在馬山派更好。

比起燦爛興旺的盛唐詩(shī)，李白和杜甫更喜歡談?wù)撌欠裼谢椤?

但無(wú)論從哪個(gè)角度去看大唐，也絲毫不能抹煞它的繁華壯麗、璀璨巍峨。

世人所謂唐詩(shī)宋詞元曲明清小說(shuō)，將五代文學(xué)史用一句話攬括殆盡。

僅在詩(shī)歌一欄，一千多年前的唐朝文人就已經(jīng)把它擢高到了一個(gè)巔峰，縱后世文人魚(yú)貫而出，亦不可望其項(xiàng)背。

四萬(wàn)八千九百首全唐詩(shī)，勾勒出大唐二百八十九年的華麗圖卷···

01

崔融《西征軍行遇風(fēng)》

北風(fēng)卷塵沙，左右不相識(shí)。

颯颯吹萬(wàn)里，昏昏同一色。

隋朝末年天下大亂，那個(gè)功過(guò)自有后人說(shuō)的隋煬帝猶如西山日落。

李淵父子揭竿而起，突入長(zhǎng)安，天下尚未大定，但李唐王朝已是民心所向。

這一時(shí)期的詩(shī)歌，已然忘卻魏晉時(shí)期的狂放不羈，“竹林七賢”的率真灑脫已成回憶，戰(zhàn)亂流離中的詩(shī)壇，顯露出對(duì)未來(lái)盛世的希冀。

大唐的風(fēng)韻初現(xiàn)于“文章四友”身上，崔融、李嶠、蘇味道、杜審言，他們的名頭遠(yuǎn)沒(méi)有后來(lái)的“李杜詩(shī)篇萬(wàn)口傳”來(lái)得響亮，詩(shī)歌格律還帶著舊日宮體詩(shī)的模樣，但已在求新求變中發(fā)展。

這一時(shí)期最有名的文人，乃是杜甫的祖父杜審言，他的《和晉陵陸丞早春游望》被明代學(xué)者胡應(yīng)麟贊許為初唐五律第一：

獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)。

忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。

02

閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流。

唐朝初年的詩(shī)歌盛況，是由王勃這一首《滕王閣》開(kāi)啟的。當(dāng)然，在寫(xiě)這首詩(shī)的同時(shí)，這位16歲的天才少年寫(xiě)出了更為驚艷的《滕王閣序》：

落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色。

王勃幼年早慧，傲骨錚錚，一篇《檄英王雞文》惹得龍顏大怒，從此被貶。（這是一篇討伐英王李哲斗雞的文章）

天妒英才，就在王勃洋洋灑灑寫(xiě)下《滕王閣序》之后不久，便遇上風(fēng)浪，溺死于南海，年僅26歲。

初唐的詩(shī)壇，挑大梁者為“初唐四杰”，驚才絕艷的天才少年王勃當(dāng)然就在其中，另外三位是：楊炯、盧照鄰、駱賓王。

駱賓王的名號(hào)絲毫不亞于王勃，名作《帝京篇》開(kāi)篇就氣壯山河地發(fā)問(wèn)：“安知天子尊？”當(dāng)然，他最廣為流傳的詩(shī)竟然在今天被當(dāng)作兒歌：

鵝，鵝，鵝，曲項(xiàng)向天歌。

白毛浮綠水，紅掌撥清波。

初唐的詩(shī)人舉起了詩(shī)歌革命的大旗，在文風(fēng)上氣象萬(wàn)千，雄渾博大，一改昔日宮體詩(shī)的浮華艷麗之風(fēng)，別開(kāi)一番新世界。

當(dāng)然，除了初唐四杰以外，那位寫(xiě)下《登幽州臺(tái)歌》的陳子昂也是初唐時(shí)期大名鼎鼎的詩(shī)詞大家。

陳子昂早年慷慨好施，有著游俠氣質(zhì)，但因耍劍打傷了人，不得不棄武從文。豪邁大方的陳子昂，寫(xiě)詩(shī)不同于其他纖弱文人，遣詞激昂，氣壯山河。

他送友人魏大從軍，一點(diǎn)都不扭捏悲切，反而充滿(mǎn)豪情壯志：

匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎。

悵別三河道，言追六郡雄。

就算登高大哭，也是：

前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。

念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。

03

《春江花月夜》張若虛

江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？ 人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。

從初唐到盛唐之間，江南出了不少頗負(fù)盛名的詩(shī)人，其中以“吳中四士”最具代表：張若虛、賀知章、張旭、包融。

張若虛韻律婉轉(zhuǎn)，清麗自然，一首《春江花月夜》膾炙人口，可惜的是，這位天才般名傳千古的詩(shī)人，留存于世的詩(shī)歌竟然只有兩首。

另一首《代答閨夢(mèng)還》乃是閨怨詩(shī)，尚帶有梁齊宮體詩(shī)的艷麗遺風(fēng)，與《春江花月夜》相比，就顯得平平無(wú)奇了：

妝洗朝相待，風(fēng)花暝不歸。

夢(mèng)魂何處入，寂寂掩重扉。

“吳中四士”里，賀知章的詩(shī)是大多數(shù)人從小學(xué)就開(kāi)始知道的：

《回鄉(xiāng)偶書(shū)》

少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。

兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)。

而張旭其人，比起他的詩(shī)人身份，人們更了解他是個(gè)書(shū)法家，被稱(chēng)為“草圣”，肚子痛的時(shí)候隨便寫(xiě)一紙醫(yī)案，就流傳千古，足與顏真卿、王羲之等人齊名。

《肚痛貼》內(nèi)容：“忽肚痛不可堪，不知是冷熱所致，欲服大黃湯，冷熱俱有益。如何為計(jì)，非臨床。”

04

《鳥(niǎo)鳴澗》王維

人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。

大唐盛世，經(jīng)濟(jì)繁榮國(guó)力強(qiáng)盛，詩(shī)歌的發(fā)展更是到達(dá)頂峰。

盛唐之初，山水田園詩(shī)派的發(fā)展預(yù)示著繁華將至。

田園詩(shī)源起于南北朝的謝靈運(yùn)與陶淵明，謝、陶二人寫(xiě)田園，更多地是帶著一份懷才不遇、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的惆悵，無(wú)可奈何，只能寄情于山水。

盛唐田園詩(shī)派承其遺風(fēng)，其中以王維、孟浩然最具代表性。

王維早年也是有凌云壯志的，而且家庭條件好，仕途順暢，但后來(lái)歷經(jīng)母親去世，妻子難產(chǎn)而死，自己又被貶官之后，便漸漸抹殺了雄心，變成了一個(gè)“佛系”詩(shī)人，他以詩(shī)入畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)具一格的文人畫(huà)。

孟浩然和王維一樣，都是早年有志于仕，在歷經(jīng)困頓之后投向山水之間。

孟浩然最具傳唱度的詩(shī)篇應(yīng)該就是這一首《春曉》了吧：

春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。

夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。

PS：大家都熱衷地討論李白和杜甫之間的“基情”，但小編覺(jué)得孟浩然和李白之間也蠻可愛(ài)的，孟浩然不但是李白的老師和兄長(zhǎng)，也是他最好的朋友，畢竟李白公開(kāi)表白過(guò)：

《贈(zèng)孟浩然》

吾愛(ài)孟夫子，風(fēng)流天下聞。

紅顏棄軒冕，白首臥松云。

05

《古從軍行》李頎

白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。

行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。

野營(yíng)萬(wàn)里無(wú)城郭，雨雪紛紛連大漠。

胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。

聞道玉門(mén)猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車(chē)。

年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見(jiàn)蒲桃入漢家。

凡盛世必有開(kāi)疆拓土，凡沙場(chǎng)便有金戈鐵馬。

那時(shí)的唐朝，疆域遼闊，強(qiáng)大到不修長(zhǎng)城，萬(wàn)國(guó)來(lái)朝。

唐玄宗時(shí)將府兵制改為募兵制后， 一大批文人掀起了投軍熱情。

在唐代的邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)中，有許多文人都參與了進(jìn)去，他們對(duì)邊塞風(fēng)光、軍旅生活有著深切體驗(yàn)，從戎而不投筆，誕生了一大票著名邊塞詩(shī)人。

他們或感慨沙漠戈壁的壯美風(fēng)光，或?qū)⑹總兊挠挛渚瘢蛟{咒戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的災(zāi)難，高適、岑參、王昌齡等皆是邊塞詩(shī)派的代表人物。

《出塞》王昌齡

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)， 萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。

但使龍城飛將在， 不教胡馬度陰山。

06

君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，

奔流到海不復(fù)回。

君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，

朝如青絲暮成雪。

有人說(shuō)，王昌齡、岑僧等一大批邊塞詩(shī)人之后，再無(wú)人能勾勒出大唐山河之雄壯。只有李白是例外。

李白一生游歷，足跡遍布大江南北，他既是游俠，也是隱士，既有儒家風(fēng)骨，又有道家氣質(zhì)。他的詩(shī)篇極富浪漫主義氣息，大可巍峨雄壯，小可清心飄逸。

李白號(hào)稱(chēng)詩(shī)仙，他的才華是“酒入豪腸，七分釀成了月光， 余下的三分嘯成劍氣，繡口一吐就半個(gè)盛唐。”

離經(jīng)放蕩時(shí)他可以：“仰天大笑出門(mén)去，我輩豈是蓬蒿人?！?/p>

清麗浪漫時(shí)他又是“清水出芙蓉，天然去雕飾?！?/p>

他的一生雖有不得志， 卻始終活得自在灑脫，與盛唐的大氣一脈相承。

文人骨子里大多是清高狂傲的，而盛唐之繁榮給了他們傲氣的資本。王國(guó)維說(shuō)，詩(shī)詞有“有我之境、無(wú)我之境”，毫無(wú)疑問(wèn)，李白的詩(shī)篇代表著整個(gè)盛唐，乃至整個(gè)中國(guó)歷史詩(shī)歌境界的最高峰。

杜甫曾贊他：“痛飲狂歌空度日 ，飛揚(yáng)跋扈為誰(shuí)雄？”，作為大唐唯一可與李白媲美的詩(shī)人，杜甫對(duì)這位老哥毫不吝嗇贊美之詞，眾所周知，杜甫寫(xiě)下過(guò)無(wú)數(shù)贈(zèng)李白的詩(shī)篇：

白也詩(shī)無(wú)敵，飄然思不群。（《春日憶李白》）

李白斗酒詩(shī)百篇，長(zhǎng)安市上酒家眠。

天子呼來(lái)不上船，自稱(chēng)臣是酒中仙。

（《飲中八仙歌》）

如果李白的詩(shī)是“筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神”，那么杜甫的詩(shī)就如他自己所言，是“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”。

和李白的瀟灑豪邁不同，杜甫的一生都過(guò)得比較苦逼，而且還經(jīng)歷了大唐盛世在安史之亂后墜落低谷的落差，他的詩(shī)也就多了一分悲壯之感。

杜甫一生清貧，年老連一間不漏風(fēng)的茅屋都不可得，卻始終在關(guān)心百姓的生活：“安得廣廈千萬(wàn)間，大辟天下寒士俱歡顏”。

他自己尚在流離失所，卻看到飽受戰(zhàn)亂之苦的百姓之殤，并為他們發(fā)聲，寫(xiě)出振聾發(fā)聵的“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”。

如果說(shuō)李白的詩(shī)篇就是在帶領(lǐng)著后人飽覽大唐風(fēng)光，那杜甫就是將那些屬于底層的悲慘歷史清醒道出。

《春望》 杜甫

國(guó)破山河在，城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

07

《送李端》 盧綸

故關(guān)衰草遍，離別自堪悲。

路出寒云外，人歸暮雪時(shí)。

少孤為客早，多難識(shí)君遲。

掩淚空相向，風(fēng)塵何處期。

整個(gè)大唐歷史都是被安史之亂給割裂開(kāi)來(lái)的，中唐以后，盛世不再，整個(gè)社會(huì)陷入低谷，詩(shī)歌也一度迎來(lái)低潮期。

這一時(shí)期的詩(shī)歌依然可大致分為山水詩(shī)與邊塞詩(shī)，前者以劉長(zhǎng)卿、韋應(yīng)物為代表，邊塞詩(shī)派則有盧綸、李益。這些詩(shī)人雖然也在詩(shī)歌上造詣匪淺，有諸多傳世名篇，如韋應(yīng)物的《滁州西澗》：

獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹(shù)鳴。

春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。

但比起剛剛過(guò)去的李杜詩(shī)篇之盛況，就顯得心有余而力不足。

中唐后期，出現(xiàn)了“新樂(lè)府詩(shī)派”，以白居易、元稹為代表發(fā)起新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，又有韓愈所倡導(dǎo)的古文運(yùn)動(dòng)。

提起元稹，除了他與崔鶯鶯那一段不得不說(shuō)的負(fù)心往事以外，他的詩(shī)歌也值得稱(chēng)道，與白居易并稱(chēng)“元白”。

“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云?！边@一句詩(shī)幾乎成為后人描繪凄美愛(ài)情的必引之句，誰(shuí)能想得到這個(gè)深情款款的詩(shī)人也曾大言不慚地說(shuō)著“幸好是我把崔鶯鶯的初夜睡了，不然不知道便宜了哪個(gè)貨色”這種話？

當(dāng)然，詩(shī)人的才華與他在文學(xué)上的造詣，并不能被他不知真假的私生活所抹煞。

尤其是白居易，他提出“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”的進(jìn)步理論主張，一曲《琵琶行》道盡人事心酸，一曲《長(zhǎng)恨歌》則成為了大唐盛世終結(jié)的絕唱。

在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。

天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。

08

《泊秦淮》杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。

晚唐時(shí)期可以說(shuō)是唐朝詩(shī)歌的回光返照期，出現(xiàn)了合稱(chēng)“小李杜”的李商隱、杜牧，以及花間詞派鼻祖的溫庭筠、韋莊。

晚唐的詩(shī)歌很有趣，是繁華過(guò)了以后對(duì)繁華的追憶，等于生命同時(shí)看到荷葉生與荷葉枯。

杜牧23歲作出《阿房宮賦》，“滅六國(guó)者，六國(guó)也，非秦也。族秦者，秦也，非天下也”。

這一曲悲壯挽歌，雖是在寫(xiě)秦亡之殤，卻是在給晚唐的統(tǒng)治者一記當(dāng)頭棒喝。

可惜盛唐時(shí)的雄風(fēng)一去不復(fù)返，只剩下悲切情愛(ài)縈繞心頭。

李商隱的無(wú)題詩(shī)堪稱(chēng)一絕：

錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。

而溫庭筠、韋莊等人則將題材放到了閨閣女兒中去，以女子口吻傾訴哀怨。

小山重疊金明滅， 鬢云欲度香腮雪。

懶起畫(huà)蛾眉， 弄妝梳洗遲。

照花前后鏡， 花面交相映。

新帖繡羅襦， 雙雙金鷓鴣。

一曲大唐挽歌，從滾滾風(fēng)煙起，至女兒愁怨落幕。世人再難覓得那“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的豪情萬(wàn)丈。

清代詩(shī)人趙翼說(shuō)，李杜詩(shī)篇萬(wàn)口傳，至今已覺(jué)不新鮮。 江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。

可讀來(lái)讀去，卻沒(méi)看見(jiàn)哪朝的江山、哪代的才人能比肩大唐盛世時(shí)的九牛一毛。