2021是黨的100歲生日，多部奉獻作品一致上映。當然，大部分電影都集中在民國，展現了那個動蕩的時代。

這兩天也總有明星的民國造型上熱搜，比如黃軒倪妮這對革命夫妻、佟麗婭在《百煉成鋼》中角色跨度等。

看了一圈下來，有些民國扮相形神兼?zhèn)?，有些卻不倫不類。

▲曹磊的魯迅名場面

▲金靖承，青年周總理扮相

▲小明哥飾演的周總理...

▲勸站在娛樂八卦前沿的偶像遠離偉人型角色...

不僅是近期的民國熱，隔三岔五還有女明星旗袍造型跳進公眾視野，這也體現出我們對那個時代的審美念念不忘。

▲幾個難忘的民國造型

在那個思想解放的蓬勃盛世，民國人也有著獨特的精氣神作用于外表和氣質，形成了一種頗具審美的“民國范兒”。

什么是“民國范兒”？民國人特有的精神、面貌都有哪些？如果穿越到民國，你是哪一種？

民國審美：全新、融合、多元化

縱觀民國短短三十幾年的歷史，不同階段最流行的民國形象，展現出特定時期的文明與觀念。

1、20年代：清麗、清傲的學生臉

1919年的五四運動剛剛過去，大批知識分子、青年學生走向歷史舞臺的中心。

那時流行的臉，第一層是文氣，讀過很多書，接觸各種典籍，思維也是受到過系統(tǒng)知識的梳理和訓練，文鄒鄒的有靜氣，就像我們中華民族有著深厚的文化底蘊。

▲20s的流行臉，林徽因

▲民國政府規(guī)定女子服飾有兩款：一為藍色上衣、黑裙，一為藍色旗袍

▲時興的是學生式齊耳短發(fā)，清爽、簡潔，代表著知識與進步

第二層是稚氣，初生牛犢似的青年學生，有著尚未入世的天真稚態(tài)。

雖稚但勇，任何時代的主心骨都是由青年撐起來的，就是他們撐著中國在歷史沉浮跌宕中愈挫愈勇，始終保存著屹立不倒、綿延不絕的生命力。

▲與文氣的短發(fā)不同，另一種流行的辮發(fā)式體現著青年人的稚氣

▲疫情中的青年力量

20年代女子的妝容，仍主要表現臉部的柔和感，紅潤的雙頰和櫻桃小口，再配以細長且眉尾略微上挑的眉型，展現出東方女性特有的溫婉之美，與國外此時夸張的妝容形成明顯的對比。

▲同時期西方流行的妝容

2、30年代：上流名媛、軍閥太太臉

30年代，國民黨自稱的黃金十年，所謂的十年建設。經濟危機讓西方國家焦頭爛額，無暇顧及中國。

此時的流行的模樣，是典型的上流名媛、交際花、軍閥太太扮相，有傳統(tǒng)的風雅兼摩登的曼妙，更有笙歌曼舞、燈紅酒綠下的粉飾太平。

她們擁有更多樣的裝飾品，如項鏈、耳環(huán)、手表、手鐲、圍巾等，再配上皮包、皮鞋、燙發(fā)、化妝、涂指甲等入時裝扮，造型華麗而精美。

▲前衛(wèi)秀珠，20s的妝容、30s的裝扮

30年代女子發(fā)型最突出的變化就是出現燙發(fā)，將頭發(fā)別在耳后，用發(fā)夾固定，露出耳朵來襯托臉部輪廓。（精靈耳同款原理？）

連衣裙成為30年代女性服飾的新寵，與中式改良旗袍相比，連衣裙才是真正的舶來品，下擺散開較大，沒有開衩，顯得活潑靈動，且洋味十足。

▲四大名媛之一，唐瑛

另外，30年代中國女子的妝容，與20年代偏東方審美的淡雅婉約妝容風格反差較大，受好萊塢電影的沖擊，30年代中國女子的妝飾華貴濃艷起來，妝容風格也開始西化。

東方傳統(tǒng)的狹長丹鳳眼不再流行，開始流行濃艷的西方深邃大眼睛。睫毛夾也流傳進來，還有深色眼影，都為凸顯夸張的眼部。

唇妝方面流行鮮紅艷麗的色彩，再配合胭脂與香粉，整體妝容濃艷性感。

▲夜上海舞廳流行造型

廣告上的美女，也由清新陽光的女學生形象，變?yōu)樯聿呢S腴、面容飽滿、成熟端莊的太太。

這是一種對富足而明艷生活的追求與向往，也是一份不知亡國恨的靡靡之音，中國在國民黨軍閥的強權統(tǒng)治下，表面風平浪靜，實則民族危機不斷加深，風雨欲來。

3、40年代：戰(zhàn)地紅色麗人臉

進入20世紀40年代，中日戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)，開始流行戰(zhàn)地紅色麗人的形象，抗日戰(zhàn)場上的巾幗英雄們統(tǒng)一的齊耳短發(fā)，干凈利落、英姿颯爽，更加符合戰(zhàn)爭時的需要。

她們或堅毅隱忍，或穩(wěn)重可靠，這種積極正面且充滿力量的新女性形象成為當時的風尚。

那時中國的工業(yè)受到日寇的嚴重摧殘，百姓們不得不自己動手做衣服，軍事化+實用性的服飾風格流行起來。

旗袍在風格上更加簡潔實用，長度變短方便行動、領子可拆方便清洗，袖子也由短袖變?yōu)闊o袖。這些都是戰(zhàn)爭背景下對服裝的實用性要求，輕便、簡潔。

▲宋美齡先生

而另一片天地下，都市麗人們額前一部分頭發(fā)夸張地高聳前沖，為達到效果，一些愛美的女性不惜在頭發(fā)里面墊上棉花。（最早的發(fā)墊？）

而這種夸張的發(fā)型跟當時戰(zhàn)亂的時代背景并不相稱，似乎透露出這個時代的焦躁與動蕩不安。

▲民國四大美女之一，周璇

在妝容方面，則是更巧妙地融合了東西方特點，將中國傳統(tǒng)化妝術與美式化妝術相結合，形成獨特的“海派”妝風格。

妝面簡潔淡雅，更加追求自然；眉型自然彎曲，細細高挑，清新柔美；眼妝不再濃艷，唇部強調線條，偏愛艷麗飽滿的唇形。

▲尤敏

細數20、30、40年代的民國形象，這是一個中西審美觀從相互接觸、沖突到融合的起伏過程。

古典與現代，傳統(tǒng)與潮流，東方與西方，婉約與豪放…都與社會經濟發(fā)展、歷史變化、民族特征、實用性和審美性等諸多方面相關。

同理，我們現在的個人喜好也是寄居在社會大背景下的。

▲現代審美下的旗袍改良

民國審美在現代

張愛玲當時說，“1930年間的女學生們幾乎人手一冊《玲瓏》雜志”。這份被遺忘的中國式的時尚雜志，仍與我們現在的審美有千絲萬縷的關系。

比如說，這本雜志里有純欲風鼻祖，仔細觀察民國女性的姿態(tài)，會發(fā)現她們的表情好像還是未能脫離傳統(tǒng)的印記。

▲表情仍是內斂含蓄

但在細微處又表現出“超越傳統(tǒng)”的潛在意識，如果細看，會發(fā)現她并不是真的那么傳統(tǒng)端莊。

比如下圖的模特，她的一個手臂半露著，倚在一把類似現代（搖）椅的背上，另一只手以稍帶引誘的姿勢放在她交叉的腿上。

▲這張更加展現身體特征

此外，我們對立體五官面貌的追求從那個時候就開始了。

《玲瓏》雜志經?？俏鞣脚缘膫让孑喞掌?，無一例外地展現出她們深陷的眼眶、高聳的鼻梁、卷翹密致的睫毛和勾人的下巴。

不僅如此，民國時期，女性的身體審美開始出現“健美”等自然身體的審美類型。白幼瘦早在那個時候就out啦！

“健美”作為新的身體審美意識，所展現的身體的柔韌度、靈活度和肌肉皮膚的緊實感，還有她們沉浸式的專注神情，都刺激著觀賞者對身體的認識和感覺。

▲身體本身應是一種生命活力的存在物

最后想說幾句跟審美無關的，我們回憶那個年代，往往是通過影視劇，更多也是打著民國題材的言情劇。劇中主角們光彩照人，不是大少爺就是千金小姐，基本都住在租界中。

而在臟亂差的棚戶區(qū)，生活悲慘的底層人士，從未出現在現在影視劇當中，就算有，也只有丫鬟和黃包車車夫了，還是被美化過的。

▲《金粉世家》中美化的丫頭小憐

▲《情深深雨蒙蒙》中美化的車夫

其實真正的民國，不是公子小姐們的花前月下，而是哀鴻遍野、老百姓的苦不堪言，這才是真正的民國時代。

我們不僅回憶那份審美，也要記起那段歷史，很多事情不能忘懷。

千言萬語道不盡歷史的沉重與沉思，就以中華民國的創(chuàng)始人，孫中山先生臨終前的諄諄囑托作為結尾吧。革命尚未成功，凡我同志，繼續(xù)努力。